南京文创产业对山西文创产业发展的启示分析

摘要

文化创意经济的现代化和发展对山西的复兴、提升、转型和现代化具有重要意义。本文积极借鉴南京文化创意产业的有事以及作用，寻求和分析如何更好的实现合理的借鉴因此，为了促进山西文化创意产业的完善和发展，发掘山西独具的精神标志以及特有的文化资源，进而通过文化产业，推动文化经济的进一步发展，逐渐实现文化创意经济现代化，不断塑造山西的美好形象，加强文化创意产业以及文化旅游等产业的发展，并将各类问文化产业进行融合，实现新兴产业协同发展，从而更快更好的建设陕西，通过将优秀的传统文化进行传承，推广山西文化品牌，巩固人们对于文创品牌的情感，深化对于体制机制的改革，大力推进人才发展机制的建设，实现利用知识价值驱动传播政策。最终实现对文创人员的栽培以及对其创造力的提升，搭建并完善具有特色的文化创意发展平台，打造不一样的创意产业运营环境。

关键词：文化创意产业；升级发展；文化旅游业；文化创意品牌；文化创意人才

第1章绪论

1.1研究背景及意义

自从上世纪90年代以来，文化创意产业和文化创意经济已成为全球各国共同关注的重要产业之一。在欧洲、美利坚合众国、中国X、韩国、日本等亚太地区，我们就文化创意产业进行了一系列研究。在文化和创意产业方面，这些国家和XX也得到很大的战略性发展。

因为现代科学技术的发展速度日益加快，以文化为主要驱动并加之知识与信息技术的文化产业发展迅猛，各方面的因素相融合为其快速发展创造了有利的条件。因为其突出的特点和经济影响，所以文化创意产业现现在足矣已成为可以主导全世界经济发展的重要产业。创新被公认为产业发展的驱动力。创造力与文化产业的相结合肯定会提升传统产业并且将其改革。文化创意产业的蓬勃发展将被称为新世纪的“朝阳产业”。经过了数十年的快速发展，文化和创意产业在全球快速发展，尤其是在发达和发展中的国家和地区。成功地在产业中得到实践，成为在世界金融危机之后区域变革和发展的有效推动力。

在经济全球化的大背景下，创意经济在全球竞争中占举足轻重的位置。随着精神文明的发展和人民的文化需求的不断增长，国家与中国之间的竞争日益激烈，因为纳入比以前更加多的文化因素，从而可以看出提升了发展我国的文化软实力尤为重要。在“十一五”期间，我国明确了文化创意产业的发展方向，在“十一五”之后的“十二五”的开局之年，我国各地区继而提出通过文化作用建设家乡的倡导，文化建省建市的口号也广为流传，此外，在“十二五”规划，也明文指出，把“文化和创意产业”视为未来发展的重要支撑力。

在2008年的世界金融危机之后，世界各国都在寻找经济发展的有效动力输出，来促进产业的转型发展。中华人民共和国的经济发展的重中之重是改变经济发展的性质，文化创意产业完全可以在面对经济危机时展示出自己强大的实力，这也是在2008年全球金融危机后经济的发展的重中之重。

1.2国内外文献综述

在世界经济全球化大的背景下，经济与文化的有效融合日益呈现，“文化经济”正在以一种新的经济形态悄然形成。据澳大利亚大学科学家斯图亚特·坎宁安介绍，近年来，创意经济在国家的政治支持下，文化的创新与文化产业的关系发生了翻天覆地的变化，知识和创新不言而喻已在创意文化产业中成为了特别重要的影响因素。

我国著名学者张志宏是这样认为的，文化产业；是指在工业化、商品化的交流的基础上，来进行的生产和传播文化产品的服务，文化产业的商业化是一种文化产品和服务产业化，是为了满足人民对文化的需求，因此国家应该给与有利于文化创意产业快速发展的政策，并在金融等领域国家给予直接扶持，落实机制。随着文化产业的发展，XX应继续改善管理，鼓励更多的企业发展和多样化。

1.3研究内容和方法

本文积极借鉴南京文化创意产业的有事以及作用，寻求和分析如何更好的实现合理的借鉴。因为山西具有独具特色的文化资源，此外山西省的精神符号也具有自己的特色，因此，山西应当大力推进文化创意产业的发展力度，持续不断的塑造良好山西的形象，推动文化创意产业快速发展，此外，应当注重强化战略发展，将各类的产业融合，例如加快文化旅游等新的产业的有效融合进一步加快山西文化发展；树立山西文化的良好形象，加快相关产业的发展，深化人才发展的体制机制改革，落实知识价值相关的传播政策；有效的提升文化创意人才的创业积极性以及创新能力；同时，搭建良好的创业平台，为公众提供更好的公共服务，营造独具特色的创意产业环境和氛围。

本文通过文献分析法以及归纳整理法进行理论研究，对于实践研究方面，选择了规范研究、定性分析法和经验总结法等方法相结合。此外，对大量的文献进行分析整理，采用例证分析以及对比研究等方法,详细对南京以及山西的文化创意产业的发展进行综合研究。在定性分析法方面,通过对南京文化创意产业发展现状的经验总结，找出山西省在发展中存在的问题，并分析问题的根源，提出相关的发展建议和对策。

1.4创新点

本文以山西省文化创意产业为研究对象，首先探讨了文化创意产业的理论基础，然后在全面分析山西省文化创意产业发展现状的基础上，提出了山西省文化创意产业的发展战略，进一步分析山西文化创意经济发展的区域评价，最后提出与山西文化创意经济发展的区域特征相关的具体政策措施案例分析法和文献分析法是本文的主要研究方法。

第2章基本概念和基本理论

2.1文化产业

文化产业是指活跃于文化生产和提供文化服务的经济。首先是文化创意经济理论，在全面分析山西文化创意经济发展现状的基础上，探讨了山西文化创意经济的区域发展。创意经济继续发展。最后，结合山西文化创意经济的区域特点，提出了发展山西文化创意经济应当采取的政策措施。

由于社会生产力发展的前提就是文化产业，作为一项新兴产业，这一产业的发展脚步紧紧随着社会主义市场经济体制的完善脚步，并且，文化产业的发展还依靠现代生产的方式的进步。今年九月文化部把文化产业分为以下九种大类：音像产业、影视产业、文化产业、网络文化、旅游业、书报产业、文物艺术产业、艺术教育产业等。

2.2产业园区

在我国，艺术园、创意产业园、文化园都与文化创意产业园的概念相联系，由于我国文化创意经济发展较晚，对文化创意园的研究尤其滞后，特别是文化产业集群的界定；我国学者祁述裕是这样认为的；在地理位置上比较集中，由具有相关性的文化集体、企业，金融机构等组成的群体叫做文化产业集群；向勇、康小明认为文化产业集群就是由由密切相关的文化企业和相关机构（包括研究机构）组成；欧阳友权认为，文化产业集群是指一批文化企业相互联系，在一个文化空间内有多个文化企事业单位并存，形成产业组合、互补、合作的文化产业集群，产生孵化效应和总辐射。经过以上对国内外文化园区概念的研究阐述，并针对我国的特殊情况，对创意文化园区的相关概念并未进行统一的规定。所谓的文化创意产业园指的是集工业、生产、贸易、休闲、生活于一体的一系列特定文化区域，具有重要的文化形象和一定的吸引力。它住在多功能公园外面。园区已经形成了生产、销售、消费、供应、分销的链条，将成为连接文化产业的纽带。

第3章文化创意产业在山西的发展现状

3.1致力打造文化精品战略，促进演出市场繁荣

山西省出品的《解放》以及《粉墨春秋》两部作品，分别荣获第十二届以及第十三届中宣部精神文明建设的“五个一工程”奖；此外，《粉墨春秋》还荣获获得2011年至2012年年度国家文化出口的优秀项目；获第13届中国戏剧节优秀剧目奖的是晋剧《巴尔思御史》、《上马街》；在“第二届全国戏剧文化奖”上，《傅山进京》一举拿下了导演奖、编剧奖以及表演奖等多；山西的舞台艺术剧目在国家精品精品工程剧目中数量达到七部，排在全国第四位。

3.2加大文化设施投资力度，扎实推进文化惠民工程

（1）国家政策的扶持力度加大，初步形成多元化的投资格局

现阶段，山西制定了有针对性的促进文化发展政策，促进文化产业实现良好的发展，同时，注重付创意经济的开发，使得其与设计服务相结合，还加大了对文化金融的投入，加强与文化金融合作，增加资本流动欧洲投资银行在对文化旅游产业的投资方面，第一次利用XX来对文化产业和旅游进行指导，大量社会资金加入文化产业，同时煤炭行业也有大量的资金用于文化产业。全省文化投入600多亿元达到每年的643亿元，同比增长了26.3%。

（2）XX投资提质增效，文化设施得到大大改善

山西省对于文化创意建设项目的投资，拨款在2018年达到6.38亿元，同比增加了17%；不同地区有278所文化机构正在建设中，包括二十所公共的图书馆、十个文化中心、二十一个文化馆以及4四十三所博物馆以及其他的机构。到2018年，全省每10000人中公共图书馆和文化图书馆的平均面积达到了114.33平方米以及267.35平方米，分别在在全国排十一和十四位。

3.3文化旅游相互融合，形成协同发展的局面

从2014年到2019年的五年中，文化与旅游的融合有许多新的文化项目带来了。武乡全县开发红色文化资源，投资近10亿元开发8个军事文化园，建筑平遥具有很强的国际影响力作为一个纳入发展山西的产业，在《又见平遥》推出两年多之后得到了很大的社会影响。在“十二五”规划的指导下，山西省旅游产业的总收入超过了三千亿元人民币。之2015年，达到了3444.5亿元人民币，年平均增长率为26%，自从2015年陕西省的旅游业呈现“逆势”增长的趋势开始，全省的最具发展前景的产业已经归属于文化旅游产业。同时文化产业也成为经济增长的新亮点。

第4章文化创意产业在山西的发展优势及问题

4.1发展优势

4.1.1特色鲜明、品质卓越的文化资源

山西作为一个文化资源大省，不仅山清水秀，更是中华文明的根基。就在物质文化遗产方面，山西有3项世界遗产和452项国家文化遗产，6个国家历史文化名城，30个国家历史文化名城和乡村，人们不仅有剪纸、图案和色彩、脸谱，还有剪纸、刺绣、面团在山西省，酒文化，醋文化也是别具一格。许多省份没有优势，文化资源丰富、独特、优秀，具备较大的发展空间以及增长潜力，能够帮助山西的文化创意经济实现助推，同时打下坚实的基础，进而带动山西产业的发展。

4.1.2综改牵引、创新转型的政策的导向

在2017年山西省人民XX《XX工作报告》中，省长楼阳生明确的提到，“山西省应当大力发展文化创意、动画游戏、数字出版等新的产业。促进山西文化发展”近年来，山西制定了一批有针对性的文化产业发展政策，其中包括文化创意产业融合设计服务业，帮助私人资本对文化旅游业进行投资，加强与金融经济的合作力度，此外，还设立了发展文化产业的专门基金，XX已经动员起来，并在文化和基础设施部门发起了若干优先项目。山西积极促进建文化保税区，这是全国少数文化保税区之一，也是西部的第一个文化保税区。西部文化保税区具有科技积累、研究与开发创新的优势。如果能够很好的利用文化保税区，那么则能够实现将山西文化产业项目的国际市场价值进行提高和深化，有效发展山西外贸文化市场，发展大型文化企业和新的文化产业，以刺激山西的发展，实现工业现代化。文化保税区将加速山西文化改革创新的发展，为山西文化创作产业的发展创造一个良好的平台。

4.1.3承东启西、贯通南北的区位优势

山西地处帝都北京的侧翼，毗邻华北之门天津，地处蒙古、陕西、河北、河南之间，具有连接东、西、北、南的优势，山西省会太原包机直飞，与周边省份形成了山西、河南、河北、内蒙古三个“三角”，这是天然的桥梁，京津冀，由于山西的地理优势，能够融入渤海，从而能够进一步发展开发区，实现更高层次的转型，利用这些区域效益促进了山西与周边地区的对接与合作，促进了山西文化创意经济的强劲发展。

4.1.4特色鲜明、异彩纷呈的创意园

最近几年，山西的对于文化创意产业的发展力度不断加大，展现强劲的发展趋势，全省各大城市逐步建立了创意园区，例如太原、长治、大同、晋城等，一些地方建设了不同类型的特色创意产业园，如文化创意产业园，工业创意园、陶瓷创意园、科技创意产业园、剪纸文化园、高新技术产业园、传媒创意产业园、推进文化产业创意园建设等。在经历了长期的发展之后，山西最初形成以多样的园区、风俗的产业形势为主的园区格局，相关的文化产业具有强劲的发展动力，这些有利方面可以开发诸如资源、资金、品牌、设施等关键要素，达到集聚效应，进而实现协同效应，从而对文化产业发展起到积极的作用。

4.2发展劣势及存在问题

4.2.1文化资源的创新和整合能力相对不足

尽管山西拥有丰富且独特的文化资源，但丰富的资源并不意味着相比之下，山西文化创意产业的发展与山西作为文化资源大省的地位不相适应，从中国文化创意产业的现状来看，文化创意产业正在发展在北京、上海、广东，工业增加值占地方生产总值的比重约为10%，长三角和中东部一些省份的文化创意产业发展迅速，正在逐步形成新的增长点。由于缺乏良好的创意设计理念和资源整合，深刻的文化内涵和完美的创意没有得到很好的体现，时代的历史背景没有得到很好的反映，本土元素与国际潮流的联系也不太好，大大降低了文化资源的价值。

4.2.2文化创意产业的总体竞争力相对偏弱

近年来，山西在文化创意产业领域大量开展活动，例如云冈文化艺术节、平遥创意摄影展等活动，遗憾的是欠缺国际化、高质量的活动，很多具备国际影响力以及原始资产的产品并不丰富够了。很多山西文化名片都能体现出具山西的韵味，例如“黄河之魂”、“华夏之根”、“晋商故里”等，是独一无二的里奇但还有一些文化名片的精髓有待开发，还有更丰富的价值没得到体现，文化名片背后的故事、传说、历史背景也有待深入的发现，所以，还应当在其他的领域努力，继续创造品牌独特的吸引力以及影响力。

4.2.3文化创意产业与相关行业的融合的相对不足

《山西省“十三五”文化强省规划》明确的提到，在此期间，一方面要将各产业实现融合，推动产业间的互动，实现文化创意与农业、体育以及设计服务业互通，进而促进文化产业进一步的发展。现阶段，由于山西文化创意产业与相关产业欠缺较高的融合度以及辐射力度，首先，文化创意产业具备的辐射效应较弱，很难对其他如服务业、商品贸易业等产业造成影响，而且能够发现，其他的产业都没有做到将文化创意经济与自身相融合，很多的文化要素尚未拥有能够进行产业化的能力；其次，整体的发展中，文化创意经济欠缺能够“触发”需求和满足“需求”的能力，而人们在对文化产品和文化服务进行消费的时候，对于创新理念并未有充分的感受。山西省文化创意经济和文化旅游发展不深入，创意创新理念未完全融入文化旅游产业，部分旅游目的地存在资源减量不足等问题，后期建设同质化，推广效率不高；部分景区部分旅游产品开发相对简单，内涵“隐形”文化不足；部分文化资源，如古迹，文化景观和民俗尚未将丰富的资源转化成相应的产品；尽管文化背景与典故以及文学作品等没能与旅游业进行完美的结合，但可以通过文化创意实现较为深入的融合。

4.2.4复合型文化创意人才的相对匮乏

经过几年的发展，山西文化创意产业的从业人员逐年增长，但从全局来看，创意人才不能从整体上依靠文化创意产业的快速发展，总体而言，山西省从事文化创意产业的人才十分缺少，导致文化创意发展的角度较慢；整体结构看来，创作者较为缺乏，设计人才也比较稀缺，同时，在创意经济方面，称职、运作良好的管理者也较为稀缺；在质量上，很多的从业者对于产业的发展具有统一的知识结构，侧重于将短期的收益作为产业的发展目标，而欠缺对于资本进行处理的能力，不对于工业经营不够擅长。然而，很多的所谓“文化人”对于文化创意经济欠缺管理能力，此外，部分的高校与机构对于文化经济各方面的教学力度不够，没有能够将优秀的教师以及人才的作用充分发挥出来，创新人才培养的氛围和机制有待进一步完善。

第5章山西文创产业发展中消费者满意情况

本次调研针对山西文创产业发展中消费者满意情况进行调研，一共发放问卷数为：80，回收问卷数为：65，有效问卷数为：65。其具体结果如下：

5.1描述性统计分析

本文对部分数据和资料进行了描述性统计分析，如下图所示：

通过观察表5-1，我们可以发现年龄在20-25岁之间的人数占比较多，高达164人，占总人数的54%。而年龄段在24-30岁之间的人数占比最少仅为10%。由此可知，在20-30岁之间年龄的人更愿意尝试新的事物，与此同时，也更具有冒险精神，在现阶段，该年龄段的年轻人是山西文创产业营销顾客的核心立良。

通过观察表5-2，我们可以发现在本次调查中本科人数占比最多，占比高达51%，人数将近为155人。其中，专科人数次之，占总人数的比例为29%，为第二名，其中，占比最少的为高学历人群，仅仅为10.5%。由此可知，中高学历人群更加了解和清楚山西文创产业的现状，是当前山西省文创事业的主力军。

通过观察表5-3，我们可以发现在本次调研中，学生占比相对较高，为50.5%而企事业单位人数占比为5.5%，其次专业工程技术人员占比为29.5%，有12.5%的人从事企业和服务业。由此可知，在山西文创产业市场中学生消费水平占比较高，而其职业者在文创产品中的占比则相对较少。

通过观察表5-4，我们可以看出现阶段，在山西文创消费市场中学生为主要主要军，但是学生的收入普遍较低，大多在2000元以下，占比较高。并且由此进一步建立相应的模型：

感知风险=C1+β1价值感知+β2顾客满意度+

顾客期望=C2+β3质量感知+β4价值感知+

顾客的满意度=C3+β5顾客抱怨+β6顾客忠诚度+

其中，C是常数项，β1-6是各变量系数，是随机变量

5.2信度与效度分析

5.2.1信度分析

在本文的研究中主要采用信度分析，其中，信度主要用来表现被测试对象的真实程度，信度值在一定程度上能够测量的准确性，其中，信度取值越小，系数相应地就会越小，则表明测量的可信度最低。知名学者学者DeVellis(1991)认为Cronbach’sa系数在0.60-0.65期间的测量对象具有不稳定性，可以淘汰；而在0.64-0.70区间内为最小可接受值；在0.70-0.80区间的测量值良好；在0.80-0.90区间的测量值效果最好。所以，调查表的可靠系数值应当最好保持在0.7以上，这样测量得出的结果最佳。在对样本结果的研究中将采用SPSS19数据进行Cronbach’sa分析，其结果如表5-5所示。

通过观察表5-1，我们可以发现在上述研究样本中的变变量值均超过0.7，而Cronbach’sa的最小值则为0.715，由此可知，本次的调查研究具有一定的真实性和准确性。

5.2.2效度分析

调查结果的有效性则通常表现为实施质量和调查计划的有效性，通过检验结果的有效性来客观地反映指标的变化。

在分析一般因素时，需要先对kmo和Bartlett’s球试验，以检查问题之间是否存在相关性，如果Bartlett’s球统计值的显著性不超过0.01，通过借助因分析相关变量，其测试结果如表4-2所示。

通过分析表5-6。我们可以发现适合因子分析的条件为：KMO取值为0.949，与此同时，Bartlett’s球型检验值的显著性概率为0.000，且不超过0.01，则能够反映上述样本之间存在相关性，可以适用因子分析。

另外，在上述研究中，不然还采用了相关矩阵和主成分分析法对因子进行了抽取，并使用了最大变异法对因子转轴。

通过分析表5-3，我们可以发现上述所有经过旋转后得到的因子的特征值均超过1，另外，其他四项累积解释总方差占比为57.832，由此可知，本文研究的样本值符合结构效度的标准。

通过观察表5-4可知，采用最大方差旋转法计算得到的因子载荷表，其中，加粗黑体则用来表示因子载荷值超过0.50。

5.3基于ACSI模型的方程建立

本文采用的ACSI模型属于因果关系模型，其原理主要借助六个变量来阐述消费者与其整体满意度之间存在的关系，以此来从整体上反映出满足度水平。与此同时，本文在上述数据前瞻性特点上的基础上为本文增加变量，现有的模型主要包括以下七个变量：感知风险、顾客期望、感知价值、顾客忠诚和顾客困难、感知质量、顾客满意。

同时，相关性越大，通过研究发现，相关系数的绝对值同相关率城正比例关系，相关系数越大，则相关率则越强，通过情况下，相关系数的取值范围在1-(-1)之间，当相关系数的取值越接近1时，其相关率越强，反之，则越弱。相关系数在0.8-1.0，则为极强相关，而在0.6-0.8区间，则为强相关，在0.4-0.6期间为中等相关，在0.2-0.4则表现为若相关。在此基础上，本文将采用相关性和回归性对SPSS19.0数据进行分析。

（1）在研究六个变量同山西文创产业满意度直接的关系本文将采用Pearson系数来进行具体分析。结果如表5-9：

通过观察表5-9，我们可以发现上述指标在一定程度上具有显著的相关性，由此可知，假设H2、H8不具有真实性，其假设成立、假设H5、H6、H7成立。

（2）顾客期望与感知质量之间的相关性分析如表5-6所示

通过观察上述结果，我们可以发现Pearson值为0.747，由此可知感知质量和顾客期望两者存在显著的正相关，由此可知，H3假设不成立。

（3）感知风险与感知价值的相关性分析如表5-10所示

通过观察上述结果，我们可以发现Pearson值为0.591，由此可知，在0.01水平上感知质量和顾客期望具有显著的正相关，在一定程度上能够证明H1假设不成立。

（4）顾客期望与感知价值的相关性分析如表4-12所示

通过观察上述结果可知，Pearson值为0.669，由此可知，在0.01水平上感知期望和顾客期望两者具有显著的正相关，则能够证明H4假设不成立。

第6章借鉴南京文化创意运作模式的启示

6.1深入挖掘山西得天独厚的文化资源和精神标识

在发展文化创作产业的过程中，应当探索在山西悠久的文化历史进程中先进的文化和美德精髓，并为其注入XXX的活力和生命力，推动山西省特色文化产品的发展。与此同时，在发展的过程中，逐渐融入媒体领域，加强文化资源与意大利工业之间创造了积极的互动关系。目前，山西必须根据“中国文明国家及其文体风格”的形象来塑造。把山西沉淀的历史和地理特征与时代相容，创造适合传统和时尚的内在文化，使山西成为一个充斥着生机、精力、阳光的年轻形象，展现出灵活性、魅力、生活魅力给所有观众同时必须继续激活山区和河流的物质资源，并努力创造特殊的精神资源。产业创造性的资本既有成本资源，也有本钱资源和精力资源。大力激活物质资源，特别是独特的自然和生态景观、历史和文化遗迹和文物、技术和文化复兴资源。优质的传统资源，如虞舜、炎帝等的历史传闻；艺术美学资源，如蒲剧、上党梆子等；以及民俗资源，通过激活和创造优秀的物质和精神资源，传统工业的创新和优化经济结构。

6.2加强文化创意产业与文化旅游业的融合发展

文化创意产业具有高度的融合性和渗透性，两者相互促进，相互融合，不能独立而存在。通过研究国内外先进的经验和案例，我们发现两者只有实现真正的融合才能推动创新战略的实施；转型和现代化要把山西与文化创意经济联系起来，与经济社会发展和城市化的大局联系起来，特别是：全面整合新兴战略产业，确保和加强。1.文化创意经济发展和供给环节页结构性改革。目前山西在供给方面处于结构性改革的前沿，山西在供给侧结构性改革中为稳定经济生活、推进经济改革作出了重大贡献，确实发挥了重要作用，在继续“走三个一个”的同时，更要注意山西迫切需要一个新的产业，作为未来的主导产业，我们要积极参与全国产业结构调整，适应整合发展的规律，文化创意经济才能成为山西的文化资源这就是为什么要把文化创意经济转变为新的增长点，以此来提升山西省经济发展效率，加快经济实现战略结构转型。与此同时，加大产品创新力度，在优化的过程中融入科技的手段，从本质上提升文化产业的质量水平。

6.3加强优秀传统文化的传承转化，大力打造山西文化品牌

今后，要继续培育优质文化创意产品，打造知名文化品牌，充分利用山西省的各种历史文化资源和大众文化资源，打造知名文化品牌，以多种形式来加强文化创新。通过利用新形式来展现传统文化创意的精髓，例如，电影、多媒体、戏剧、网络、音乐等。另外，要中重视扩宽文化表现得形式和途径，赋予不同传统文化新的含义和文化内涵，使其更贴近人们的生活，更具有代表性。大力弘扬和宣传官吏廉洁文化、关公忠诚文化、晋商廉洁文化，推动创新转型和传统文化创新发展，结合山西文化产业的发展，收购有良好声誉的文化创意公司，在我们的基础上，积极打造相关文化创意公司的主导地位，确保保持优质的产品品牌，打造创意精品，它代表着传统的历史和文化。

同时，要积极探索和创造前所未有的、全新的和现代的文化创造性品牌。现阶段，山西具有悠久的历史文化传统，这些优秀的文化是山西的代名词。随着社会主义的不断发展，在一定程度上为先进文化注入了新的生命力。因此，通过激发群众的创造力，探索创建新名片的可能性，以体现山西当代文化。南京有“798”，上海有“田子坊”.创造性文化产品的增值是主要是借助消费者的喜好来决定的。因此，山西在改革的过程中可以学习和借鉴上述先进的经验，结合自身所具有的特色，打造具有特色性的文化品牌。尤其是在商品、商标、品牌建设方面要加大财政投资，努力优化和完善文化体系和内容，发掘文化产品的潜在价值，提升产品的核心竞争力，从而构建具有全国影响力的山西特色品牌文化。

6.4创新引才政策和引才方式

要采取“一人一策”、“一事一议”的办法，引导全省创意经济发展的领军人才，通过鼓励促进本地外创意人才创新创业，大学生兼职、项目互助、技术提问等方式，通过活动和赛事的方式，推出“文化创意人才培养计划”和“创意三晋广告大赛”，选拔优秀人才。财政补贴、促进创业等。为创意人才提供优惠政策。

第7章研究总结与展望

文化创意产业的发展离不开社会，XX以及人民的大力支持，而文化创作产业需要大量的艺术、技术、规划、管理人才，致力于提高传统文化创作行业从业人员的技能和能力，在新社会的文化创作领域，如传媒、电视、娱乐节目、电脑软件开发和当今媒体中增强人才的开发，在人才大量引进的基础上，继续利用山西省高等教育机构和研究机构的优势，如手工艺美术、出版物、艺术表演等。”创意人才的数量、类型和水平，将其结合起来，以便在文化创作行业中引导和加速人才的发展。创意园区的成立，促进经济发展的同时，也增强了国民的文化素养，发扬了中华名族的优秀历史文明。

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