电视栏目剧的基本特征

《雾都夜话》制片马及人曾将电视栏目剧的内涵特证概括为“五化一性”，即形态生活化、内容平民化、演员群众化、语言地方化、情景真实化和观众参与性。在跨区域、跨文化电视传播背景下，电视栏目剧是节目本地化战略和媒介平民化的产物。它充分借鉴了情景剧、电视剧、真人秀、电视栏目等不同节目类型的表现手法，逐渐形成自己的独特风格，在中国电视特殊的竞争环境中不断成长。作为一种边缘化杂交型的电视节目形态，电视栏目剧特征注定是多元的、模糊的。借鉴前人的研究成果，对电视栏目剧的总体特征做一个梳理与总结。

一、 栏目性

电视栏目剧以栏目的形式编排播出，具备固定的播出时间和时段，成为其创作表现的尺度和边界，也利于培养观众的忠诚度，形成固定的收视群体。电视栏目剧多设置有主持人，介绍故事背景、串联故事情节、深化故事意义，承担着如何与“剧”衔接、阐释“剧中人物”心理、转换“我”与“非我”视角的重要任务，甚至是整个栏目的代言人。以南方卫视经济频道《真实故事》和广东电视台珠江频道《夜倾情》为例，前者往往选取生活中发生的真实事件，运用情景再现的手法，向观众展示新闻事件的来龙去脉。后者则以反映当今都市人的情感为主题，再现当代人的情感历程。尽管两档电视栏目剧的题材类型不尽相同，但两者都设置有演播室和主持人，在固定的时段播出，有相对稳定的节目时长，向人们讲述一个与日常生活密切相关的话题，栏目属性突出明显。

二、 故事性

故事性是电视栏目剧最突出的特征。所谓故事性，即“采用对话、描写和场景设置等，细致入微地展现事件中的情节和细节，突出事件中隐含的能够让人产生兴奋感、富有戏剧性的故事”。观众习惯于从电视中认知周围的世界，并希望借助电视给波澜不惊的现实生活注入感动、喜悦、悲伤或者愤怒。从这个角度来讲，电视栏目剧选择好讲故事的技巧有利于满足人们上述的心理需求。电视栏目剧的故事文本多以平民故事为主题，讲述了日常生活的家长里短，记录了百姓生活的点点滴滴，再现了原生态的生活现实。这样使得电视栏目剧与人们日常生活更为贴近，增强了栏目剧的人文关怀，提升了栏目剧的审美价值，易于引起观众情感共鸣。而电视栏目剧的时长界限又要求其要在几十分钟内，通过紧凑的叙事、集中的矛盾跌宕的情节讲好一则故事，这就需要好的悬念设置和氛围渲染来增强电视栏目剧故事的可看性。在营造视听快感的同时，潜移默化地将某种社会价值或道德思考传递给观众，使故事效果最终升华，达到劝谕目的。

三、 本土性

随着媒介技术的进步和革新，人类已经进入到全球式的传播语境，但是，各国各民族仍在努力保持和加强各自的文化、种族或政治个性，着力打造本土传播的独有空间和价值取向。在电视频道相对过剩的时代，各级电视媒体都承受着沉重的压力，特别是地方电视台几乎埋没在全国性电视节目中，增强其本土意识成为地方电视媒体立足市场并谋求发展的根本途径。电视栏目剧的出现，是多元化语境中试图建立自我文化身份的一种努力，充分体现出浓厚的地域特征。

电视栏目剧通过电视栏目剧可以打造本土新闻栏目剧化。因为它距离观众和社会最贴近，抓住了人们的收视心理，增强了对新闻事件的真实感受。紧随新闻热点的电视栏目剧通过对新闻信息的艺术化编剧，更能引发社会对新闻事件有广泛深刻的思考。可以取材本土的生活故事，反映当地的风土人情和人文关怀。可以使用本土方言，加强对生活真实感的强调，消除天然设置在观众与电视节目间的陌生感，增强观众的接受效果。还可以启用群众演员，通过非专业化的表演，让观众自然融入进故事的讲述中，去了解故事的真实存在感。

四、 参与性

“讲述老百姓自己的故事”是电视栏目剧极具生命力的强大依托，体现出了同群众生活的息息相关。为了让故事展现的更具感染力，观众亲自参与故事的讲述成为了电视栏目剧迅速赢得青睐的优势所在。从电视栏目剧的制作到播出，各个环节都在进行着观众互动和参与。其参与性主要体现在两方面。

第一，剧本向社会广泛征集。电视栏目剧对故事的需求量很大，仅仅由编导自己创作剧本，其掌握的生活信息不能支撑起栏目需求。群众是故事来源的土壤，不同群众会有不同体验的生活经历，将自己或身边人的故事搬上荧屏，让群众参与到剧本的创作中，能够使剧中故事更贴近反映真实生活。编导们可以将征集来的剧本进行加工提炼再创作，最终形成鲜活生动的百姓故事，为电视栏目剧的故事创作提供丰富素材，进而能够引发更多观众的共鸣。第二，演员向群众招募。电视栏目剧互动参与最显著的体现就是普通观众参与演出。百姓亲自出现剧中角色，演绎自己或他人的故事，使得电视栏目剧成为一座“真人秀”的舞台。观众的参与演出还带动着身边朋友的好奇与关注，为电视栏目剧的观众群增添了一部分忠诚的亲友团。

无论是参与剧本创作，还是现场演出，群众的参与性都保证了电视栏目剧的新鲜度，让观众自身感受到审美的满足感，实现了“触电”愿望，无形中拉近了栏目与观众的距离，这对观众的吸引力是显而易见的。