电影语言中色彩设计与应用研究以布达佩斯大饭店为例

　　摘要

时代在高速发展的同时，大众的审美水平、观影需求等各方面也随之提高，而黑白电影已经不能够满足大众的需求。所以说我们要有所改变，随着我们的审美在不断提高，我们开始关注色彩的表现，希望还原作品本身真实的颜色，这不仅是一门技术手段，更决定这整部作品给观众带来的视觉感受和作品表达的情绪主题及导演的风格等。电影中色彩上的运用，在很大程度上可以决定一个作品的成败，经过研究后发现，在影片中的运用上它并不局限于人物背景、环境的渲染和氛围上，更重要的是色彩作为一种独特的叙事手法参与到电影叙事结构中。

人尽皆知世界电影水平的最高端非X的好莱坞莫属，引领时代的同时推动着世界电影的发展，X导演韦斯安德森就是最典型的代表。当我们观看一部电影作品时候没有把关注点放在电影的色彩运用的搭配上，我们更多的在关注故事情节、人物表演的好坏等等。这样我们忽略了色彩在一部好的影视作品中的关键作用，好的色彩使用对作品产生的影响也是毋庸置疑的。

　　关键词：韦斯安德森；《布达佩斯大饭店》；色彩风格；美学特征；视听语言

　　引言

在电影的迅速发展中，电影作品中色彩成为了不可或缺的元素，色彩的使用体现了导演的个人风格，在高速发展的经济下人们的审美也随之提高，世界电影行业的兴起影响着我们。X的好莱坞当之无愧成为世界电影先进代表，然后再中国韩国日本印度等电影行业也在悄然地快速发展，优秀的色彩使用不断出现在优秀的电影作品里，色彩已经成为电影语言中不能缺少的存在。无论是视觉感觉还是画面语言电影风格都广泛深入的应用。近几年，X导演韦斯安德森就是最典型的代表，随着经济的发展社会的进步我们观看一部电影作品时候已经不再单一的关注故事情节人物表演的好坏，更加注重电影中在色彩上的运用以及搭配，色彩在一部好的影视作品起到的关键作用，对作品产生的影响也是毋庸置疑的。

本篇论文主要对电影《布达佩斯大饭店》色彩设计与应用进行研究，主要包括四个组成部分：第一部分：色彩与电影的关系且色彩在其中的作用进行讨论，为接下来的分析做铺垫。第二部分：韦斯安德森电影《布达佩斯大饭店》的色彩搭配运用进行研究分析，分析得出韦斯安德森色彩的风格与表现。第三部分：电影《布达佩斯大饭店》对中国当代电影的启示这三个方面进行分析总结出自己的观点和建议，以及分析得出启示。

色彩已经成为电影的基本元素和表现手法的重要手段。随着经济的发展人们审美的提高，电影行业的兴起影响着我们。世界电影先进代表从X的好莱坞然后再到中国、韩国、日本、印度等。电影行业在悄然地快速发展，优秀的色彩使用不断出现在优秀的电影作品里，色彩已经是电影语言中不可或缺的角色存在着，无论是在视觉感觉还是画面语言、电影风格都广泛深入的应用。本文以影片《布达佩斯大饭店》为例主要通过对影片的内容色彩搭配设计与应用进行研究，探讨色彩在电影中的艺术价值。

在X世界电影工业最发达的国家里，出现了一位导演—韦斯·安德森。在独立电影的众多导演中，是一个具有很强的代表性的存在，他的成功不只是运用了多少种表现手法，其中最重要是色彩都在他作品里发挥着重要作用。我们在观看每部影视作品中很少去深入讨论其作品的色彩运用方面，我们更多点的关注落在了作品的故事情节和人物塑造的形象上往往忽略了色彩在影视作品中的重要作用。近些年来，我国的电影行业也随着时代发展和影响，不断的进步和发展，像我国著名的第五代导演以张艺谋为代表，他的作品《英雄》《红高粱》等作品都获得了国内外大大小小电影节奖项。

在我国张艺谋导演的电影中，将色彩运用的非常到位，是典型的代表之一，张艺谋对色彩的把握在他的电影中是非常优秀的，他在画面中颜色运用的绚丽不失经典，有极强的主观意识。他的电影《英雄》为例，由纯色再到多色，用纯色来做配色，运用了不同的颜色来表达不同的内容，其中人物角色服装的颜色不仅在视觉上有很强的冲击力，在电影情节上也有区分的功能。但是这些优秀的作品仍然对画面色彩的把控和应用上显得有些单调，我们想要深入研究色彩在作品中的运用就要研究大量色彩理论知识并且与实践相结合，进行分析总结出自己的观点和建议，以及分析得以启示。

　　1电影色彩与电影的关系

　　1.1电影与电影画面

在播放一部电影时通过电影画面我们可以了解到故事发生的时间、地点、人物、以及在讲述什么，并且也可以看到画面里丰富多彩的元素等等。电影就是一个看的行为，所以电影画面的重要性就不言而喻了，电影画面的好坏直接决定了一部电影作品的优劣成败。[1]电影是一个从视觉上享受的艺术,一部电影要能被观众记住并且受到喜爱，不仅光是在情节上做文章，在环境氛围、电影情感上也很重要，电影色彩的运用刚好可以做到。

　　1.2色彩与画面的关系及作用

色彩在电影画面中能够起到渲染气氛烘托人物性格刻画心理描写作用，早期影像作品中虽然是黑白色的画面但是每位导演有着独特的风格吸引着观众的眼球，在电影语言中，表达感情烘托氛围是有力的表现手段，而色彩的运用就能很好的表现这一效果。最初画面的黑白是不能表现出更多的情感，而冷暖色调的出现改变了这一点。[2]不同的颜色代表着不同的感受。暖色会让你觉得温和、亲切、阳光，冷色会给人一种冷酷让人不敢靠近的心理反应。例如，当我们看到红色，红色给人的印象是热诚和恼怒、喜庆等联想。红色还是一种帝王的颜色，让人感觉尊严庄重，给人留下深刻的印象。黄色给人是明亮、光明、辉煌、等感觉。蓝色是属于冷色调，给人是忧郁、高冷的感觉，蓝色在电影中代表着忧郁、神秘。绿色给人是舒适、春天、大自然的感觉。所以说不同颜色的运用会给我们带来完全不一样的感受[3]。

　　2韦斯安德森电影《布达佩斯大饭店》的色彩运用与分析

　　2.1超越现实的色彩观感

以《布达佩斯大饭店中》中色彩搭配为例，不同的环境氛围，导演运用了在现实中可能不会出现的色彩来烘托周边的氛围，色彩运用到其中不会觉得突兀[4]。

我们看到的布达佩斯饭店宏伟的外貌，导演运用淡粉色的色调给观众营造出浪漫的氛围，画面里的雪、树木、高山、天空及建筑外貌都用粉色调表达，这种颜色在现实生活里很少见导演却把粉色用在这个地方，给观众带来浪漫的氛围与超舒适的美感[5]。如图2.1、2.2所示。

　　古斯塔夫先生被关拘留所的情景。监狱的大门紧闭着，外墙是红褐色的监狱周围的水是黑色的、黑色的树木被雪覆盖、灰白的山谷以及灰色的天空等这些画面元素搭配这些颜色使得观众第一个感觉就是监狱的阴暗冷漠给观众内心带来压迫感[6]。如图2.3—2.6所示。

伯爵遗孀夫人死后家族分配遗产的场面，人们是在灰暗灯光下，动物的皮毛摆放在地面，在场人的衣着颜色等元素都给观众一种压抑、冷漠的压迫感。片中这一场景在环境色与人物服装色的搭配运用上，使得观众对剧情在视觉上有了初步的感受，加深了观众对情节的印象[7]。如图2.7、2.8所示。

古斯塔夫和门童零在荒郊野外的场面等待十字钥匙结社的救援。乌云密布在灰蓝色的天空上、灰白色雪覆盖着荒无人烟的野外、远处的枯树和零星的几个草垛，给人孤独冷漠的感觉，渲染出凄凉的环境，画面中唯一明亮的就是那个亭子为了让观众觉得还有希望[8]。通过这些电影画面中色彩的运用可以看出导演将现实世界不会出现的环境颜色运用电影画面中，通过这些色彩的运用，使得观众与画面形成了交流的感觉同时给观众留下了想象的空间。这些色彩的搭配使用给观众营造出不同的氛围。韦斯安德森在色彩上的感受非常敏锐，在运用上也很有自己独一无二的用色风格，给观众留下了深刻的印象并记住了他[9]。如图2.9—2.12所示。

图2.9等待结社救援图

　　2.2色彩极具童话性特征

韦斯安德森的电影风格大部分都具有浓厚的欧洲风情，而他也有童话电影导演之称。他的作品中大多都具有童话梦幻色彩，在视觉上很独特。在《布达佩斯大饭店》电影中对色彩的运用与把握上发挥到极致。在这部电影中作者运用了粉红，橙黄及蓝色表现这些颜色搭配使这部电影有了童话故事般的氛围[10]。例如在《布达佩斯大饭店》片头时讲述了作者去坐缆车去往大饭店，给了观众一个远景的景别，更让观众直观的清晰地看到全貌体现了高山的宏伟，片中主要以粉色调为主，山顶上的鹿、远处群山外观的色调、缆车的顶端、都是用充满童话故事般的形式来呈现[11]。如图2.13图2.14所示

片中讲述的是古斯塔夫准备越狱时为自己准备的工具，他将工具藏在点心里，这一设计给观众带来了轻松的感觉更加深了观众对于他童话色彩的印象，狱卒检查时看到精致的点心都不忍破坏。为此我们畅游在童话欢乐的气氛中，忘记了合理性[10]。如图2.15、2.16所示。

　　片中导演是通过一幅极具童话颜色形式的画面来呈现战争前夕的，并没有用常用的冷色去描述场面。夜晚迷雾般的乌云、墨蓝色的天空、层层重叠的森林包围着大饭店，墨蓝色的使用给观众带来了忧郁神秘的氛围画面里更像童话故事里的情景[11]。如图2.17、2.18所示。

片中讲述古斯塔夫和零再次回到布达佩斯大饭店看到此时饭店已经成为军官们的军营，他们看到眼前的大饭店是极具无奈与遗憾的，原本军营里面的紧张的氛围被导演加以粉色调使得观众没有了紧迫感，使画面更具童话色彩[12]。如图2.19、2.20所示。

　　片中门童与阿加莎俩人独处在糕点运送车上，因为粉色的色调缘故使氛围很浪漫。让人们心生向往并憧憬，像极了童话里的爱情故事让观众置身童话世界中[13]。如图2.21图2.22所示

　　2.3高饱和暖色调的色彩调式

电影语言中色彩的运用已经成为一门艺术，它在对人物刻画的形象，环境的烘托及对观众们内心的感受起到相辅相成的作用，红色代表热情，蓝色代表忧郁，黄色代表希望，绿色代表自然，色彩在画面中运用不同的色彩来表达不同的作用，当人们关注色彩使用在画面中的意义时开始有导演运用更多不同的方式表达自己的情绪和画面效果，韦斯安德森的个人风格就表现在片中的高饱和暖色调的使用上[14]。酒店大厅的整齐感受是被红色色调包围着，体现出酒店建筑的宏达的气势红色的地毯尤为显眼，画面的元素灯光是暖色光将欧洲高档酒店表现的淋漓尽致，呈现出布达佩斯大饭店的奢华高贵[15]。如图2.23所示。

　　电梯里古斯塔夫及门童与伯爵夫人这一场景，红色的酒店加上红色的电梯间视觉上格外显眼红色的墙体装饰夫人红色的穿着与其他三位紫色服装形成对比给观众的视觉上带来了美感，通过三位服务人员衬托出了夫人的尊贵，如图2.24、2.25所示。

片中讲述布达佩斯大饭店的会客大厅，画面以橙色调为主，这种色调是导演想要告诉观众们现在的布达佩斯饭店不如往日的热闹，橙黄色调给人安逸的感觉，侧面也体现了安静下的孤独感，画面中老年时的门童仿佛坐在沙发上回忆着什么。如图2.26、2.27所示。

　　门童零与阿加莎结婚的场景，画面后面是灰白色雪覆盖着的山，画面中紫色的古斯塔夫见证者俩人的婚姻，画面中的人穿着颜色各式各样，即便这样他们仍然可以给画面带来温馨幸福浪漫的氛围，画面中有了八种颜色的使用，这样的使用会通常给画面带来杂乱的感受，可韦斯安德森将他们合理搭配放到了合理的位置上使用，让颜色有了各司其职都在为画面起着作用，能看出韦斯安德森的颜色掌控力[16]。如图2.28所示。

图2.28结婚情景图

　　3《布达佩斯大饭店》中色彩的运用对中国当代电影的启示

　　3.1强化色彩文化突出民族特点

世界的文化包容着民族文化，韦斯安德森的《布达佩斯大饭店》的成功不仅变现在故事情节上，他是欧洲文化的体现，让观众感受到浓厚的民族文化气息，无论是人物、场景设计、色彩的搭配运用都讲欧洲文化完美的表现[17]。如图3.1—3.6所示。

　　民族文化对一部优秀作品中起到影响的作用。在影片中从人到物再到配色，都能很好的展现民族文化[18]。

　　3.2商业价值与文化价值互融

从拍摄制作到影片宣传再到最后的公映，每层环节都需要投入大量资金，只考虑效益不考虑电影艺术的本身是不行的，如果只考虑艺术不考虑商业效益也是不对的，二者相互作用[19]。我国的电影作品商业化的生产日益加重，好多优秀的导演优秀的作品没有良好的发展下去，很多的电影制作当中大量精力投入到特效制作为了抓住观众的眼球，却忽略了电影的本质，我们只看到了特效的视觉盛宴却没有了与作品的情感共鸣，内容显得不是那么重要，这些其实都是不对的。一部好的电影要有良好的叙事人物的设计，环境的把控画面的构图还有重要的色彩搭配等等方面融合在一起。我们通过《布达佩斯大饭店》这部作品发现很好的证实了这一点，导演色彩基调的发挥会证实了色彩在优秀作品中的作用，让电影更具有艺术价值，使其艺术价值与商业价值相融合，共同进步发展促进文化传播。电影艺术是更快速个了解一个国

家文化的重要途径，对一个国家的文化传播起到非常重要的影响[20]。

　　结论

电影作品中色彩成为了不可或缺的元素，色彩的使用体现了导演的个人风格，世界电影行业的兴起影响着我们，人们的审美也随之提高，色彩已经成为电影的基本元素和表现手法的重要手段。在观看每部影视作品中我们往往忽略了色彩在影视作品中的重要作用。时至今日，色彩的使用不断出现在优秀的电影作品里，色彩已经是电影语言中不可或缺的角色存在着，无论是在视觉感觉还是画面语言、电影风格都广泛深入的应用。本文通过对韦斯安德森的《布达佩斯大饭店》这部电影的色彩分析运用，使我发现色彩的搭配使用有更多的潜力还有更多挖掘的空间。在当代电影艺术表现手法中我们应该更好的利用色彩的搭配与画面想结合从而更好的呈现作品。《布达佩斯大饭店》的成功给我们带来的启示，今后要创造出中国制造的知名电影作品。

　　参考文献

[1]吕志昌.影视美术设计[M].北京:北京广播学院出版社,2001.1：110-160

[2]乔育博,周云香,王玮.现代都市“网红”店空间色彩搭配分析研究[J].设计,2020,33(11)：64-67

[3]陈慧慧.当代中职美术教育中色彩教学的优化策略分析[J].科教文汇(上旬刊),2020,(06)：126-127

[4]郑蕊欣.分析传统文化在现代视觉传达设计中的运用[J].科技风,2020,(16)：241+249

[5]申卓弘.浅析平面设计中视觉审美元素的构建[J].戏剧之家,2020,(15)：132

[6]司建楠.论美学理念下的电视栏目包装印象派色彩应用[J].传媒论坛,2020,3(12)：65-66

[8]大卫•波德维尔,汤普森.电影艺术形势与风格[M].世界图书出版公司,2006.1：111-160

[9]路易斯•贾内梯.认识电影[M].世界图书出版公司,2002.1：120-160

[10]让•米特里.电影美学与心理学[M].江苏:江苏文艺出版社,2001.1：130-167

[11]鲍学伟.谈电影构图的丰富表现力[M].北京:北京广播学院出版社,2001.1：109-170

[12]肖青,李宇峰.浅析影视景框的造型作用与空间意味[M].北京:北京广播学院出版社,2003.4：108-189

[13]徐刚著.电影色彩的“造型”与“造境”[M].北京:北京广播学院出版社,2003.4：108-189

[14]钟之英.影视的色彩构成及美学特点[M].北京:北京广播学院出版社,2003.8：108-190

[15]史蒂夫•卡茨.电影镜头设计[M].北京:北京大学出版社,2003.8：188-198

[16]刘勇宏.影像造型的视觉构成[M].北京:中国电影出版社,2002.8：140-170

[17]葛德.电影摄影艺术概论[M].北京:中国电影出版社,1995.8：144-160

[18]阿恩海姆.艺术与视知觉[M]成都:四川人民出版社,1997.8：143-174

[19]张旭博.韦斯安德森电影创作模式及作品风格分析[M]上海:上海出版社,2016.8：123-150

[20]贝拉巴拉兹.电影美学[M]北京:中国电影出版社,1986.8：108-140

　　致谢

在这次毕业设计中，首先我要感谢我的论文导师刘莹老师对我的论文提出指导和建议。在撰写论文期间，及时对我遇到的困惑和难题给予指点，提出了许多有益的改进意见，投入了大量的精力和时间。感谢我的学校给我在设计这篇论文的过程中学习的机会。在学习过程中，老师从选题到论文框架都给予了详细的指导意见，并提出了许多有价值的建议。老师本着严谨务实的精神态度，高水平的敬业精神，勤奋的工作作风和丰富的创新精神，使我受益匪浅。她渊博的知识，广阔的视野和敏锐的思想给了我深刻的启示。在老师的精心指导和大力支持下，使我的论文顺利如期完成。感谢帮助我的老师，感谢所有帮助过我的良师益友，在此一一致以诚挚的谢意。最后，我要向所有在繁忙日程中抽出时间审阅本文并提供宝贵意见的老师表示衷心的感谢！