浅谈玻璃制品在室内空间中的运用

        随着科学技术的不断发展与进步，人们的生活水平不断提高，环保意识也在不断的加强，人们对玻璃制品的功能要求也越来越高，追求精致，新颖的视觉效果，而玻璃制品由于自己的实用性和装饰性的特点，适应人们的需求。在当代生活中，光和透明的玻璃制品，我们日常生活中琳琅满目的品种，给现代生活中激烈奋斗的年轻人们带来很多喜悦感和轻松感，所以玻璃制品成为了室内设计装饰材料的“新宠”。由于其质地半透明，形式多样，吸引了很多人的喜爱,它有必然的艺术感，但又有一定的实用性，是两者的完美结合玻璃制品在设计师对空间中的应用设计，成为装饰亮点。本文从室内设计的角度出发,对玻璃制品在室内空间中的装饰性运用进行了全面的分析。
（一）玻璃制品的概念
        玻璃作为一种美丽而古老的新型材料，在科学技术迅速发展的今天，其特点是前所未有的。玻璃具有的特点是很多的。例如：坚硬、密封、透明、装饰、化学腐蚀、耐热性等，在经过吹、压、拉、铸造等各种方法后可制成各种类型的玻璃制品。玻璃自身晶莹剔透，加之其冷峻、光滑，对光射具有极其敏感的反应，显示出五光十色、变幻莫测、等奇异特征，有神秘的心理感和视觉冲击，展现出独特的艺术效果。
        玻璃制品主要是以艺术性和实用性为主的装饰性材料，利用材料的工艺技能,设计概念和功能为主导思想，更好地满足其功能景观上的作用。其功能完善，自身和载体融合在一起，使之成为一个和谐的整体是玻璃制品最大的特点，而且还增强了本身的美学效果，提高了其功能和价格。同时，产品功能的玻璃和玻璃载体完善严密，符合生产工艺、材料性能、节省材料，具有良好的艺术效果。

（二）玻璃制品的发展与历史

        几千年前，中国曾经出土过许多的玻璃瓶制品，但由于在中国的封建时期玻璃并不受人们的重视，比起玻璃人们更偏爱金属工艺，漆器工艺品，陶瓷。在中国的玻璃艺术中几乎寻找不到传统的痕迹。其实早在公元前三、四世纪中国就发明了玻璃珠，到公元五世纪才有了吹制方法。
        在魏晋南北朝时期，玻璃依然是以玻璃珠的情势出现在各个寺院殿堂及佛像雕塑的装饰上，玻璃质地已趋近透明，最特别的是王室将玻璃用作室内屏风，成型仍是吹制法。

        隋唐时期出现了一位专门为贵族王室打造专属的玻璃艺术品的玻璃艺术家，此时玻璃瓶、带盖玻璃罐和玻璃杯等日常用品成为主流。到唐朝时期，玻璃成型技术是以模压法、压铸法、自由成型和吹制法联合使用。有三种应用方法，一是作为贡奉品，主要指贡奉给皇室、贵族的陈设品和日用品；二是作为仿珠宝的原料，作为饰物装饰；三是佛教用品，指佛教塔基或地宫所藏的供奉器物。

        宋朝时期，大部分玻璃的用途是玻璃瓦，只看重强调外观的艺术效果，不注重商品的内在质量，精而不实用。主要制品是“琉璃瓦”，宋朝的玻璃造型方面比唐朝时的玻璃更为丰富多彩，越来越多样化，容器的形状也出现在各种仿生造型上。宋朝的玻璃应用主要表现在两个方面，一是用作首饰、佛像装饰的玻璃珠；二是是应用到建筑中的“琉璃瓦” 。
        元朝和明朝时期，玻璃主要用来做宝石的伪作，能生产无色透明玻璃和玄色、深浅蓝色、乳白色、铁红、白色、黄色、深浅绿色等彩色玻璃。这个时期有三种类型的玻璃应用：一种是玻璃珠，各种形状、大小和颜色的玻璃珠串联成屏风、窗帘等装饰品；二是由吹制法形成的小玻璃制品。三是各种玻璃材料、工艺品及首饰的热加工。
       我国玻璃发展的辉煌时期是清朝时期，尤其是康熙王朝和干隆王朝。在康熙年间幵设了玻璃厂，玻璃从此才被称为“玻璃”，并产生了干隆玻璃、金星玻璃等出名的装饰玻璃种类。其中用套料雕刻成为了此时期的玻璃装饰特色，富有立体浮雕的效果，比如清朝有名的鼻烟壶。此时期已经能生产出十五种以上颜色的单色透明或不透明的玻璃。玻璃的装饰方法有很多，例如：单色、金星、缠丝、套色、刻花、描金、法浪彩、搅纹和饯金（模仿漆器中的饯金技术）。这时玻璃的用途不仅表现在首饰镶嵌、朝珠、谬络装饰和顶戴上，还运用到了室内门窗之上。
        总之，中国玻璃制品一向处于二线的地位，在陶瓷、青铜和铁的压力下，玻璃的用途也只是用做器皿或是小窗户格栅，玻璃一直没有获得更好的发展，可是这些发展变革也为现当代室内设计中玻璃制品的应用提供了借鉴。玻璃的魅力起源于古代，发展与现代，是人工制造而又不失自然之美。它是一种充满了张力的神奇物质，柔软如钢如钻，天然深邃的透明、变幻无穷的流动，不同的功能要求可以扩大无限可能性的形式和装饰玻璃器皿。