中国歌唱选秀节目的未来发展趋势研究

　　中国大陆电视综艺是从上世纪90年代兴起，经历了一次又一次蜕变，有人曾将综艺节目的发展规划成了四个类型，分别为访谈类节目、综艺表演类、益智娱乐以及真人秀。我国的在电视节目综艺在娱乐性，综艺性和互动这些方面都有了长远的发展，尤其是在选秀节目上更是大放异彩。选秀节目是由真人秀节目发展而来，真人秀节目引入我国有十三年之久，湖南卫视的《完美假期》是真人秀选秀节目的第一代遭遇失败。之后推出的《超级女声》风靡全国，作为一个无门槛的选秀节目，实现平民的音乐梦想。

　　选秀节目分为两类，一类是以专业竞赛为主要目的才艺展示类，例如《CCTV青年歌手电视大奖赛》，另一类是以普通人参与为特色的海选类选秀节目，例如《超级女声》。

　　在社会背景下的推动，媒介的繁荣兴起，大众文化的崛起和观众们对娱乐的需求迫切的情况下，歌唱类选秀节目的兴起颠覆了传统节目的审美模式，原生态的播出形态，切合了观众的收视心态。

　　追究我国电视选秀节目的根源，还要追溯到中央电视台的《CCTV青年歌手电视大奖赛》，以“繁荣音乐创作、推出歌坛新人、丰富电视荧屏”为一贯宗旨的CCTV全国青年歌手大奖赛，自1984年开始已经连续举办了十几届，是一项由中央电视台主办，全国各省级电视台协办的国家级声乐赛事，本项赛事的诞生，标志着中国音乐史和中国电视文艺史从此翻开了新的一页。CCTV青年歌手电视大奖赛的评委有当前中国乐坛最知名的制作人和词曲作家，并且在发展过程中除比赛演唱水平外，还增设了“自荐小片”“快问快答以及“金奖主考”和“音乐素质考核”四个赛项。青歌赛是中央电视台的黄金栏目，有良好的收视率和品牌效应，是权威的歌手选拔比赛。参赛选手来自四面八方，曾发掘出xxxx、宋祖英、毛阿敏、阎维文、汤灿、韦唯等一大批国家级青年歌唱人才，引领中国声乐赛事格局的发展，影响着中国音乐的流行方向。

　　2005～2006年可以称为是我国电视选秀节目迅速发展的时期，而《超级女声》可以称为我国电视选秀节目历史上的标志性事件。《超级女声》是歌唱选秀类节目的开端节目，作为歌唱选秀风靡全国，掀起热潮的节目。从2004年到2005年，超女的报名人数从5万突增到15万，收视观众更是高达4亿，2005年随着李宇春以352万多投票赢得《超级女声》总冠军后，中国电视业迎来了选秀时代，我国在全民选秀方面也达到了新的高峰。在《超级女声》风靡全中国之前，电视台播放节目，电视节目是“单向传输”，观众收看但是很少参与具体互动。《超级女声》这档选秀节目让更多普通人参与其中，更将普通人迅速塑造成明星，让电视机前的观众们疯狂追捧。可以说，在当时《超级女声》将“选秀”表现得淋漓尽致，其耀眼的光芒一度称霸选秀舞台。《超级女声》不但为观众提供了一个很平民化的平台，并且在一个相对公平和透明的环境下，见证了一个个出身平凡、怀抱梦想的女孩，承受一轮一轮观众投票和评委品头论足的锤炼，展示自我，肯定自我，一步一步接近梦想的过程，也因此把我国的电视产业引领到一个全新的时代，选秀节目从此在我国遍地开花。在选秀节目的发展中具有里程碑似的意义。

　　在2012年歌唱类选秀节目有了更新的发展，有典型的节目成功作为代表，节目类型有了新的突破，收视率节节高升。现欲列举国内现当红选秀节目的成功代表。电视选秀节目在经过一段低迷期后，被以《中国好声音》为代表的新型节目所唤醒，在看到其赢得受众好评的同时，其成功背后的原因更值得我们来探究。从传播心理学角度分析，受众心理对电视选秀节目发展带来的影响，因此，制作出更符合社会需要的电视节目成为选秀节目发展的必然规律。

　　2012年，浙江卫视的《中国好声音》节目的出现再一次掀起了国内收视的狂潮。好声音的节目形式创新来自荷兰“THE VOICE”，在荷兰取得成功后被众多国家引进，作为红遍全国的歌唱选秀节目来讲，《中国好声音》可以吸引观众的重要原因主要有以下几点：第一，豪华的导师队伍，第一期好声音节目组将低调的刘欢老师以及实力派歌手那英、杨坤和庚澄庆四大导师邀请到节目中来，也不收取酬劳，是节目的宗旨打动了他们。几位导师为拉拢选手唇枪舌剑，肢体夸张、语言幽默，都是成了节目最大的看点。并且制作方花了大量笔墨来展现学员和老师之间的师生情。第二，主题与形式比较切合，评委背对选手而坐，看不到选手相貌，导师转身对应着节目“公平”的主题，完全排除了长相或是造型给评委们带来的影响，仅从声音判断选手是否通过。第三，音乐的专业性，由专业的老师在竞争中评定结果，取消大众评审，选手更是全国地毯式搜索出的“精英”，让人觉得这才是真正的音乐比赛。其次，担任好声音音效总监的是北京奥运会开幕式和闭幕式的音响总监金少刚，录音由李军负责，伴奏方面也是专门给一线明星伴奏的乐队，这些顶级的音乐团队使音乐更具专业性，从而给观众贡献了一台上佳的选秀节目。

　　在选秀如此盛行的年代，速成明星越来越多的情况下，拉低了整个音乐界的水准，可能也一定程度寒了老歌手们的心。所以，湖南卫视《我是歌手》的出现，是解救大众审美疲劳，提高节目质量，音乐水准的催化剂，受到了广大观众的欢迎，并引起许多相关话题。导演们利用大众猎奇的心理，将已经成名的歌星作为参赛选手，让选手进行同台PK还是选秀节目的第一次，主打高质量高水平的音乐盛宴，一是满足了看明星的心理，二是满足比赛淘汰的好奇。节目不仅制造了观众对节目发展方向的关注，而且对选手们的管理，也采取了不断增加神秘感的方式：不确定的补位歌手以及多变的选歌方式。节目制作出来的效果，从参赛者到观赛者，都满足了自己的好奇心。明星真人秀节目目前不论在音乐类还是竞技类选秀节目模式上都有明显的抬头趋势，这类节目模式对观众与明星们都有很大的新鲜感，尊重音乐，崇尚实力，《我是歌手》在国内的电视节目中是全新的，也以这样的形式吸引着众多的观众。

　　1）歌唱类选秀节目的构成

　　首先，歌唱类选秀节目的流程大致为从海选到PK，节目规则也由不同的环节改变而有所改变，不同的环节具有不同的规则，有强度才有有冲击力和戏剧性，因此节目的流程和规则对于选秀节目的可看性具有非常的意义。其次，在选秀节目中除了豪华的评委阵容外，众多实力惊人的选手更成为了节目构成中重要的因素，不但为他们提供了展现的机会，更提升了节目的水平。另外，主持人的个人魅力往往成为节目的关键元素之一，如《中国好声音》的特色主持华少，为节目增添了看点，也成为了节目独具特色的标签，吸引着观众的眼球。最后，扎实的群众基础也是一档选秀节目成功的关键，观众的互动以及长期观众的培养为节目的受欢迎程度提供了可靠的保障。

　　2）歌唱类选秀节目的特点

　　第一，门槛低。歌唱选秀类的比赛是低艺术门槛、大众娱乐式的一种呈现方式，这类节目之所以可以迅速走红的最重要的原因就是门槛低，而歌唱类选秀节目的准入门槛与评判门槛都较低，广大爱好者只要有梦想都有机会在众人面前放声高歌。其次，娱乐大众。唱歌的普及是社会现实，无论男女老少都将音乐作为大众娱乐的一种方式，有着深厚的群众基础，从而使歌唱选秀节目的收视面广，全民参与其中。再次，互动力强。歌唱选秀类节目努力营造互动的效果，娱乐互动性强，这也成为节目成功的一个法宝，不仅是场内观众与节目的互动，屏幕前的观众参与感也较强，参与热情较高。

　　1）缺乏创新，复制严重

　　国内歌唱造船节目形式存在创新不足以及复制严重的现象，大多数成功的选秀节目都是照搬国外的选秀节目，从节目形式以及流程设计时都有模仿，而缺乏创新性。目前看来，在节目固定的模式化下必定会出现这样一个问题，而这也是选秀节目大同小异出现的根本原因，这种跟从造成了节目严重同质化而过早地进入衰退的时期。因此，歌唱选秀节目出于长远考虑，必须克服“克隆”的现象产生，针对不同的受众，追求多样化、个性化的节目形式。

　　2）音乐原创性匮乏

　　原创性缺失已然成为了当前歌唱类选秀节目的致使短板，目前，大热的娱乐选秀节目很难推出一首新歌，只有好声音，却没有好的原创音乐。对于选歌的认知已经说明了时下音乐选秀节目的“审美疲劳”趋势，经典歌曲固然可以引起观众的共鸣，但仅仅改变编曲并不是完全意义上的创作，缺少新鲜优秀的音乐作品已经成为选秀节目的一大硬伤。2013看中央电视台推出的《中国好歌曲》无疑成为原创音乐节目的成功典范，甄选优秀的原创歌手和原创作品，并推出合辑，给予原创音乐人更多日光和宣传的机会对于选秀节目发展具有至关重要的意义。

　　3）片面追求经济效益

　　实际上，各个电视选秀节目都是奉行着金钱至上的原则，片面地追求着经济效益，只要能把收视率提上去，只要能吸引大量的广告商，只要能让电视台赚钱，就会使节目尽可能地抓住受众的眼球。因此，导致了节目中的广告不断，无出不入的广告想方设法的插入选秀节目的各个环节，同一档节目一年一个不同的冠名，主办方提高资费，不惜增加环节尽可能榨取利润，这样过大的经济利益很难将注意力放在节目的制作上，也阻碍了选秀节目的良性发展。

　　4）比赛的公证性

　　即使有最广泛的参与性也难保选秀节目的公正性，在诸多歌唱类选秀节目的发展中，都出现过不同的质疑声，恶意炒作、黑幕以及短信投票作假等现象使比赛的公信力下降，这不仅关系到大众对媒体的信任，更关系到媒体自身的形象。专业评委应该是节目公平与公正的保障，但实际上，为了保证电视台的收视率，从而削弱了专业评委的作用，大众评委的存在也进一步的削弱了专业评委的权利。其次，假票、拉票的现象也被频频报出，也使得观众和选手对于投票都不再青睐，另外，粉丝的过激影响也会影响比赛的公正性。因此，应进一步规范比赛环节，适当引进司法监督，保障比赛的公正性。

　　5）对青少年成长的负面影响

　　电视传播在无形中会对观众产生暗示和模仿等作用，尤其是对于青少年来讲，他们还尚未树立完全的人生观价值观，生理和心理尚未成熟，而且处于青少年时期好奇心强、接受新鲜事物速度快，作为选秀节目的铁杆粉丝，很容易影响他们的心智发育。节目对于参赛者知识素养的忽视以及“一夜成名”的无限放大，对主流价值观形成了巨大的挑战，容易造成青少年价值取向的扭曲。另外，选秀节目中推出的一些个性选手，会对青少年的审美取向产生一定的误导性。更有节目制作者将通俗的作品做成了低俗的东西，使得青少年将其误认识娱乐，影响青少年的身心健康发展。

　　歌唱选秀节目正逐步向适合中国受众的娱乐节目发展，不同的内容、不同风格的定位以及创新的节目内容，这也将吸引不同的受众群体。选秀节目的兴旺可以充分证明，如果丧失“群众基础”，电视节目的生命力就会消失殆尽。这也是为什么有的节目虽然缺少深刻“思想”，却因为呼应百姓生活的节拍而受到欢迎。另外，众多的选秀节目也将对节目进行细化的分析与定位，节目形式与规则会有一定的创新，这不但是选秀节目能否走向成功的关键所在，更可以实现创新与突破，使节目走可持续发展的道路，彰显节目的个性以及内容的丰富多彩。此外，选秀节目在青少年群体中的知名度将会大大提升，一些低级趣味的选秀节目最终必定受到人们的厌恶。观众喜欢充满温情和希望，并有着正能量的节目，它们能触动人们的心灵，因此，节目文化品味会有更大的升，节目的内涵也会有所提高，修正部分选秀节目中存在的病诟，展现有积极意义的一面，鼓励青少年正确对待人生，树立积极的人生信念，加强对青少年的正面引导作用，也更寄托着广大公众对于媒体社会责任的期望。

　　随着真人秀节目在国内节目的频频出现，笔者认为歌唱类选秀节目未来会进入真人秀节目的发展类型，纵观当下歌唱选秀节目，调整的不仅仅是赛区格局，整个节目形态都已发生改变。笔者认为未来的选秀比赛将与真人秀节目结合，娱乐歌唱真人秀节目即将趋于完善，并稳步发展。选秀的类型将会是多样化的，节目元素的丰富，为了更好的让观众了解选手们真实的生活和性格，直接对选手24小时的画面监控；环节的创新，个性发挥，明星的参与，舞蹈插入以及网络、恶搞、博彩等形态都将结合为一体，从而呈现出一档丰富多彩的歌唱类选秀节目。比赛规则的设计是选秀节目创作的关键，这些规则中包含着评判的机制以及竞赛的规则，而公平公正原则是比赛得以进行的一个基本前提，也是节目成功的决定性因素之一。选秀类节目在操作上将会顺应时代的步伐，将规则等事宜逐步完善和规范，尤其在各种投票活动中将更加严格，节目组在策划、组织、统计以及监督等方面也会严格把关，甚至实施法律监督以确保比赛的公平公正。在这样的发展环境下，节目的公信力也有会所提升。

　　从目前选秀节目发展形势看，随着知识产权保护意识的增强以及一系列版权纠纷出现，引进模式节目现在已成为颇为流行的节目研发路径。无论是东方卫视还是浙江卫视都得益于模式节目的正版引进，因此，着眼于对模式节目的倚重比例更大，预测还将购买国外的成功选秀节目的版权。而对于国外节目版权的利用，还有赖于该模式本身是否成功以及其在国内的还原度有多高。此外，更重要的是对于所购买的节目版权能否做到合理的本土化也是我国选秀节目成功的关键。购买节目模式最核心的就是版权方所提供的节目宝典，在它的指导下，有足够的资金以及时间就可以实现大部分内容，而笔者认为，开发并研究属于我国本土的选秀类节目才是该领域发展的可持续思路，才能实现节目的创新并延长节目的生命力。

　　第四节汇集更多的制作力量

　　当今社会随着大众传媒的迅猛发展，尤其是以互联网为代表的新媒介在世界范围内的快速推进，受众的能动性不断增加，他们参与媒介的愿望也越发强烈，这样的现象将引发大众传播媒介的重大变革，媒体开始挖掘不同节目形式以吸引受众参与，而同时反向的推进节目的发展。未来的选秀节目发展可以使大众传播媒介更好地满足受众的需求，在日益激烈的竞争中培养自己的忠实观众。节目的发展还是要归结到创新节目形式这一块，要融入进我们自己的创意，注重节目内涵，才会使选秀节目长盛不衰。以音乐类选秀节目《中国好声音》为例，它将选秀节目回归到音乐本身，用音乐去打动人心，选最好的声音，而非“最好的人”。要重视节目对观众精神上的启发作用，这才是选秀节目之精髓，才是让选秀节目越走越远的能源所在。此外，选秀节目的发展离不开优秀的制作过程，未来将对选秀节目的制作以及制作人的素质要求更加全面，由于目前国内外选秀节目存在着较大的差距，对于节目参与者的形象、表情以及动作、语言方面都会有更为细致的制作。我国相关优秀制作人以及国际知名制作人也会被邀请策划节目的发展发向，制造更吸引人的新模式。总之，无论对于受众、媒体，还是对于节目制作人来说，都将助我国选秀节目走向更加辉煌的道路！

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