摘要
本文不仅讲述了插画作品的创作过程和设计思路，同时也介绍了创作的人物设计，颜色的选择搭配以及绘画方面的学术理论，即各国绘画中人物形象的特点和在绘画中人物形象的设计过程，绘画中场景的设计思路以及在绘画中色彩的重要性，以上是在绘制时所衍生的思考。在绘制中虽然涉及了很多插画绘制方面的知识，但是插画绘制博大精深，一幅作品所能展现出的魅力也仅是冰山一角。相对于只是简单的绘制出作品，能更清楚的了解绘制过程中自己所遇到的问题以及解决遇到的困难，这样才能在制作毕业设计时学到更多，写出更多的感悟。
关键词：插画;人物;色彩;设计
引言
插画作为一种艺术形式，即现代设计中的一种重要视觉传达形式，以其直观的形象性，真实的生活感受和美的感染力，在现代设计中占有特定地位，已广泛用于现代设计中的多个领域，如设计文化活动、公共事业、商业活动、影视文化，发展前景及其可观。在社会经济发展中插画也不断被赋予新的价值，呈现出各种不同的形式。
1《浮世绘》创作综述
如果欣赏过日本浮世绘艺术，就能明白为什么日本能以熟练的工艺和技术专长而文明。“浮世”字面理解是“转瞬即逝的尘埃”。反映了当时在日本崛起的中产阶级过着无忧无虑的生活和享乐至上的理念。在十九世纪流入欧洲，是作为商品的包装纸而出现的。后来因为日本的曾经的侵略和移民使大量日本艺术作品流向了中国，但由于战争的关系，导致了日本的艺术作品被忽视，价格不高。在我看来文化艺术无国界，浮世绘更是有着高超的艺术水准，如图1.1。而现如今浮世绘个流派还是在历史的长河中逐渐的没落了。但希望通过我的作品让大家了解这个流派的魅力，为历史文化兴起尽绵薄之力。
作品如图 1.1
1.1《浮世绘》创作背景
浮世绘最早出现于江户时期，被称为“江户时代的百科全书”，并且日渐成为了日本独有的风格。对19 世纪末的法国印象派画家莫奈产生了重要影响。莫奈十分喜欢浮世绘风格，更是在自己家里挂满了有关于浮世绘的作品，并为自己的妻子创作了《穿日本和服的莫奈夫人》作品。作品如图1.2，我的作品就是受到了国外近几年一部由东映动画制作的怪谈动漫作品《怪化猫》的影响，如图1.3。其中就采用了“浮世绘”的风格。其有艳丽的浮世绘画风，又融合了现代的技法甚是惊艳，这也就是我的灵感来源。而我需要思考的是怎么通过画笔的使用、色彩的选择、对于细节的捕捉来实现我想表达东西，从而让人们对浮世绘这种文化产生兴趣。
作品如图 1.2
作品如图 1.3
1.2《浮世绘》作品阐述
我所选择的课题是《浮世绘》，选择了浮世绘中很有代表性的日本的鬼怪传说，众所周知浮世绘也就是日本的风俗版画，是日本江户时代间流传的一种独特民族艺术。主要表现的是日本江户时期的民间传说。鸟山石燕老师的《画图百鬼夜行》如图1.4，给了我很多的灵感。选这个题材是因为日本的鬼怪传说中有很多故事令读者动容，它们或凄美或宣扬善恶。我想把这些故事通过视觉传递给读者。视觉传达可以更吸引读者的目光从而去探究关于画作背后的故事，也想让更多人去了解浮世绘这个逐渐没落的历史文化。
作品如图 1.4
2 《浮世绘》创作依据
《浮世绘》作为一部完整的插画作品，麻雀虽小五脏俱全。《浮世绘》中拥有所有常规插画中的设计要素，所以我在绘制《浮世绘》时，也是参考了很多国内外优秀的动画短片。优秀的插画作品不仅仅只是要表达作者想介绍的所有信息，而是要有很多的设计要素，例如人物设计，背景设计，色彩搭配等等，在参考了诸多作品后，我决定要在我自己的毕业设计中添加这些使自己作品变得更加丰满的要素。
2.1《浮世绘》的人物创作
我选择的雪女的故事来作为我的素材，希望借助这一主题来警醒世人理智面对诱惑，切勿贪婪。我的作品主体是雪女，雪女容貌极美，是能操控冰雪的妖怪。也正是因为艳丽清冷外表和独特的性格让我觉得十分具有魅力，放在画面中心使画面更有冲击性。如图2.1。
作品如图2.1
作品背景是浮世绘风格，采用的是太阳中心式构图，中心式构图最大的特点就是对于主体突出的效果是最好的，中心式构图讲究的是画面的对称以平衡，画面背景的仙鹤和烟雾缭绕的瓶子中间是清冷艳丽的雪女，它们共同的组成了画面，使雪女这一人物在画面中心更加突出，增强视觉上的感受，既明确主题又显得不是那么单调。
2.3《浮世绘》的色彩创作
色彩是由色相，明度和纯度三个要素所组成。比如在色相方面，在色相环上距离越远的两个颜色，色相对比就越强烈。了解了以上色彩和色相原理后我又悉心钻研了一下，将色彩与色相如何会使得图画更加生动的原理运用到我设计的作品当中。然后又搜集一些著名浮世绘风格的画作，其中我深受莫奈先生创作出的《睡莲》所影响，如图2.2。特别《睡莲》中的色彩采用的是平涂手法而不是写实浓淡的阴影画法，但细腻逼真的质感，清晰分明、收放自如的线条切割平面而明艳的色块都令人十分着迷。在艺术方面我了解到最初的浮世绘其中大量的应用了版画中的非对称构图和截取式构图。在风景绘制中其大量的线条勾勒都具有强烈的装饰性艺术特色。梵高和莫奈这样的大师将浮世绘创作风格结合到自身的作品中，使得作品色彩更加强烈艺术特色更加明显。我借鉴了这一方法在作品中大量选择对比色并采用平涂的手法使得作品色彩在视觉上形成冲击，对比度更加明显。让作品更倾向于浮世绘风格。
3《浮世绘》创作过程
《浮世绘》的创作我分为了四个部分，从前期的构思查找素材，例如我前文提到的关于百鬼夜行方面的插画作品和我需要用到的一些手部以及颜色的参考图片，到落笔开始起稿把大概的轮廓定出来，之后的背景绘制和上色再到我不满意，对于作品的每次更改和对后期颜色的调整都是绘制作品中每一个构成画面的元素。其中的每一步都是必不可少的，每一步的绘制过程中虽然遇到了很多困难，但是学到知识的却更多，总而言之，《浮世绘》毕业设计的绘制是我大学期间一段非常难忘且有意义的经历。
3.1《浮世绘》中的前期思考方向
再决定选择插画这一艺术形式后，对插画艺术以及插画文化进行了深刻的学习。本次浮世绘插画作品的主题是鬼怪故事。鬼怪故事在日本的文化中占据着很大的地位。网上的作品琳琅满目。我想让我的作品在琳琅满目的作品中更为突出。首先我选择用SAI绘图软件进行前期绘制，后期采用PS去合成和处理画面不足。最后我想以墙体挂画的形式呈现。先分析一下雪女人物形象特点，雪女艳丽清冷外表和独特的性格让我觉得十分具有魅力，所呈现的画面会给人一种视觉的冲击，所以将雪女的画像放在整幅画的正中间。然后采用太阳中心式构图作为，引导视觉，使画面中心放在主角雪女的身上，其特点是使得画面层次丰富有序，不失趣味。
3.2《浮世绘》的主体绘制
首先在网络上下载了很多日本鬼怪的图片如3.1、3.2所示，和我需要的大量素材参考。这些素材会使绘制过程变得方便简单。点击SAI进入软件之后，建立画布，如图3.3，然后把需要的素材导入软件中。左下角的图层中出现了 9 个图层，然后依照大小使其分布在一个画布中，这便是我需要的素材图，缩小画布放在新建画布旁边方便随时借鉴。然后在新的画布中起稿，先用黑色铅笔在画布上画出很多脑海中的人物，在其中选择一个较为满意的构图开始起稿，另起一张画布选择框选工具框选需要的构图，右键反选然后按delete键删除不需要的构图 。把选好的构图Ctrl+t放大拖拽到画面中心，开始起稿，用铅笔工具起线稿，主要部分是画面中心人物雪女的形象。如图3.4，我并没有参照日式鬼怪的样子，而是把雪女绘制成了一位中国古代女子的样子，让其穿上了中国古代的服饰。服饰上的花纹我采用了日式浮世绘的花纹图案，把两种完全不同的风格融合在了一起，更能彰显其柔美之姿。
作品如图3.1
3.2
作品如图3.3
作品如图3.4
3.3《浮世绘》的背景绘制
背景我的选择的是日本绘画风格中常用到的太阳中心式构图，在背景中划分了四层画面，分别放在了作品中的前景中景和远景，采用了层层递进形式，主要是想让作品中的层次拉开，使作品的空间立体感强烈。前期我在画面加了圆窗，使空间拉开能看到后方的远山，如图3.6.后期觉得画面空间感不是特别强烈我又扩大了画布加了一层帷帐拉开距离，并把一稿中的圆窗换成了帷帐上浮世绘的刺绣，这样不但更切合主题“浮世绘”，也没有更改画面构图。前景层我画了一张木质的桌子，桌子上摆放了一个古代瓷花瓶，花瓶中插着花，其中花枝与花枝之间也有空间关系。中景是主要人物和在两旁由近及远的柱子，可以有效的引导视觉走向，使视觉聚集在画面中心。远景是一些挂在房顶大小不一的帷帐，帷帐上是大副浮世绘的刺绣。最后一层则是背景底色。如图3.7。
3.3《浮世绘》的色彩运用
浮世绘给人的感觉是色彩极为大胆艳丽，我保留了这一元素。整体画面颜色都极为鲜艳，如图3.5，一稿着重在了整体色调统一。主体雪女服饰颜色艳丽，大面积采用了红色这种鲜艳的颜色。背景则采用了红棕，深棕，深灰这一色系饱和度较高的深色系。后期加宽了画布之后觉得红色太过于明艳缺少了一些鬼怪特有的特色。我借鉴了莫奈和梵高的作品在后期加入了大量的对比色使画面看起来更为突出饱满。如图3.6。最后用ps去调整画面整体偏向的色系，使画面整体看起来更为统一。
结 论
此次鬼怪主题的浮世绘插画的创作，经历了背景调查，查阅雪女故事，深入学习浮世绘的文化精神以及艺术表现形式等进行创作。在画作直观的视觉上尤其注重色彩调配，意在形成鲜明的对比，后又采用了SAI和PS的软件将作品以板绘的形式直观的表现出来。浮世绘现代插画的艺术表达形式将画作主题和内容以最简洁、明确、清晰地传递给观众。画作也是对浮世绘这一优秀艺术流派的深刻学习，可以通过此次作品来引起人们对于这一优秀艺术流派的关注。
同时在进行创作时我翻阅了大量的有关文献，希望通过这些艺术书籍让我更加了解浮世绘的时代背景从而更好地创作出更贴合题意的画作。鸟山石燕大师的《百鬼夜行绘卷》对我影响颇深，也是看了他的作品使我对于浮世绘的产生极大兴趣。鸟山石燕先生精美的画风和对于人物形象的拿捏使我深受影响，鸟山石燕对于妖怪形象的刻画是非常厉害的，他通过画作精美又准确的还原的妖怪形象，我学习了鸟山石燕先生对于人物刻画的方法。因为作品的主题是浮世绘，浮世绘在日本画界的占据重要地位，我对彭修根先生的《日本近代绘画史》对日本的美术演变流程和现代美术概念的形成、演变、理论基础、分类标准及其内在联系进行了全方位考察。李佩玲的风浮世绘也让我从中受益匪浅，在其作品中我仔细学习了浮世绘的作图风格，以及浮世绘的颜色配色和如何突出作品人物形象。
在我的作品中雪女是现实社会中的一种诱惑，人们在面对诱惑时往往会失去理智，陷入其中导致自己被蒙蔽。雪女的故事告诉我们要增强自身的判断能力，时刻保持理智的思想，切勿有贪婪之心。我想把这些故事通过视觉传递给读者。而插画绘制可以更吸引读者的目光从而去探究关于画作背后的故事，也想让更多人去了解浮世绘这个逐渐没落的历史文化。
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致谢信
在这次毕业设计中，我要感谢我的指导教师。感谢老师在论文开始的任务书到最终的完成都离不开老师的耐心指导。其对于插画艺术与文化的独特见解对我有很大的帮助，在制作过程中遇到了不少麻烦，但是老师总是对我耐心的指导，从开题到制作过程到结束给我的作品提出了很多建议和指导，使我能够不断改进自己的作品，将自己的潜能发挥到最大，创出处更优秀的作品。老师的爱岗敬业和无私奉献以及对于插画艺术的钻研都值得我去学习。
大学四年时光飞逝，难以忘记大学的点点滴滴。在此，我还要感谢大学四年学习期间所有的授课教师，他们的辛勤付出与耐心讲解使我受益匪浅。我不仅在四年的时光里跟老师们学习了知识，更学到了老师们身上的品格。老师教会了我如何做一个品格优秀的人，也教会了我如何去改变自己来应对社会。感谢我的同学们，在一起学习的过程中学到了很多人际交往的知识，在生活中大家也是相互的帮助和关心，一同的度过了这四年的学习时光。感谢我的父母及亲戚朋友们，是他们多年的支持，使我才能全身心的投入的学业中。
最后，向所用关心和帮助我的老师、同学、朋友及亲人们表示最诚挚的谢意。同时向百忙之中审阅的老师致以崇高的敬意！
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