古筝曲《寒鸦戏水》的艺术特点与演奏技巧

摘要

随着古筝的发展，潮州派不可忽视，《寒鸦戏水》作为潮州筝曲的经典之作，成为学筝者必不可少的筝曲之一，然而很多人对潮州派了解甚少，弹出来的筝曲出现少韵，南筝北调等毛病。本篇论文通过分析潮州筝曲的演奏技巧，对《寒鸦戏水》的创作者，创作背景，内容思想，曲式等方面进行分析，使学生了解其情感思想，在演奏时才能带有感情地，有自己理解地去演奏，这样才能为弹好潮州派筝曲打好基础。

【关键词】潮州筝曲 《寒鸦戏水》 艺术特点与演奏特征

绪论

文化的发展推动政治，经济，整个社会的发展，音乐文化是文化的一部分，音乐文化的发展推动政治，经济，文化的发展，也丰富了文化。广东省潮州市，汕头市的传统音乐即潮州音乐，又“潮乐”。

近年来，随着社会的发展，很多事物的发展只求速度不求质量，就如古筝教学出现的一种普遍现象，忽视传统曲目教学，谱子普遍浅显易懂，容易忽略吟，揉，按，滑等技法，而是以教授现代筝曲为主。家长只看重结果不注重学习过程和学习效果，推动了培训机构忽视传统曲目技巧的教学，社会上追求考级成风，级别攀比的现象。比如：潮州筝曲《寒鸦戏水》很多老师教起来很费劲，学生学起来吃力，导致效果也不好，老师也越来越丧失信心。我觉得这根本原因是社会人群和家长不了解传统筝曲而造成的，她们以偏概全，认为所有的古筝曲都是一种类型，只需要会弹即可，所以我们需要去了解传统筝曲的文化才能够从根本上解决这种问题，传统筝曲才能得以发展。

一、《寒鸦戏水》的研究

（一）创作者

《寒鸦戏水》是潮筝十大套曲之一，被称为潮汕“州曲”。《寒鸦戏水》大致分为郭鹰、林毛根、陈蕾士、高哲睿的四种不同版本的演奏谱。本文注重对郭鹰先生版本的演奏谱进行探究。郭鹰（1914－2002），代表广东潮阳，潮州古筝。郭鹰十三岁始学习音乐学习潮州拉椰胡，十六岁学打秦筝，筝是在一所私立学校的老师邻近地区专业学习，庄先生与手学习，二十一岁来到上海谋生，二十三岁进大舞台当职员，之后才有条件定制了一个小型潮州式筝自己苦心钻研，恢复了以前的弹琴技能，并参加在上海潮州人所组织的“新潮丝竹会”。1940年，在演唱会上“新潮丝竹会”郭鹰以音乐独奏的形式组织，完成他的潮州音乐的公开演出《寒鸦戏水》，为潮州本土艺术的宣传做出了卓越贡献，目前国内大部分考级书上的《寒鸦戏水》就是他的这个演奏谱。1951年，他来到上海，参加乐团独奏家并任全职，音乐学院的兼职古筝教师，张燕等都是他的学生。郭鹰拿手的潮筝筝曲有 《一点金》 、《平沙落雁》 、《农家乐》等;

(二)创作背景

当地在广东粤东地区的民间器乐流行的所有类型的音乐统称为潮州音乐，它源于歌舞，小调，吸收弋阳腔，昆腔，秦腔等素材，大致可分为广场乐和室内乐，由于在历史上交战多次，当时的中国汉族人民大量迁徙南下，中原的音乐文化也传播到潮州（统称为“外江乐”），并融合音乐，从各地潮州发展，这批迁入的中原人就是客家人的先民，后来客家人迁入汕头，汕头成为外江乐的发展中心，后改名为“汉乐”，“汉乐筝”就是“客家筝”的前身，与西秦，外江等各种音乐的融合发展，逐渐发展成了如今这种具有独特地方风格和表现当地的风土人情的音乐艺术。《寒鸦戏水》是“客家筝”的十大名曲之一。明末清初，清XX将一些明朝旧臣留了下来，是为了巩固其统治，但采取残酷的手段，时刻监视他们，只要发现他们稍有小动作就会引来杀身之祸。所以明朝旧臣见面不敢攀谈，走路不敢停留，这样的生活让他们觉得甚是孤独难耐，他们只能回到家中闭门自乐。因此在这种情况下，创作出此曲，借描绘深秋季节寒鸦戏于水面的情景,表达了对美好未来的向往和追求，人们对自然的热爱。其中《寒鸦戏水》的“寒”指孤单，“鸦”意自卑，“戏水”意指自娱自乐。此曲由两大部分，四个乐段（慢板、稍慢板、稍快板、快板）组成。其中第一部分以较为平缓的速度，来重点描写人物压抑、痛苦、敢怒不敢言的情绪，犹如寒鸦们陆续的划入河水中，再悠闲地散开；音乐节的歌曲变化的第二部分，音乐逐渐形成了一个小高潮，描绘“寒鸦”开始嬉戏打闹的画面。从歌曲速度逐渐由慢转快之后,旋律后半拍进攻开始很慢，使得整个旋律充满活力。形容心情逐渐好转，他可以关起门来玩，是能够心态完全放松的状态精神。

二、《寒鸦戏水》的艺术特点

（一）音乐特点

1.记谱法

“工尺”谱和“二四”谱是传统弦诗乐的两种不同记谱方式，像《寒鸦戏水》传这种传统筝曲就是采用“二四”谱来记音的。“二四谱”是广东潮汕地区和南部地区的古老符号，也被称为“二三四”谱，很受欢迎，以“二，三，四，五，六，七，八”七个数字作为音名，即五声音阶“宫，商，角，徵，羽”的记谱式，也就是“5612356”。如图：

谱中的四个音，63和74音都是由“二四谱”中的“三，六”两音通过左手的按弦幅度的程度变化而来，“si”，“fa”二音体现了潮乐的独特韵味。如图

《寒鸦戏水》是从原始谱基础上发展而来的，原始谱主要是以so,fa.so……这些音构成的。

2.调式特征

传统潮州弦诗用“二四谱”演奏。“二四谱”具有潮州等地方方言特点。而且，“二四谱”只是记载基本音阶上的音，没有装饰音，因此，用“二四谱”记载的乐曲在演奏上与其他的古筝曲相比有更大的灵活性。

潮州音乐总共有五种旋律调式，如：轻三六、重三六、活五等调式方法,其中三个的调式的特点区别在于“la”“mi”二音，轻三六调是突出“la”“mi”，“si”“fa”二音用的较少，且多在旋律中为弱拍出现；重三六调突出“si”“fa”二音，在旋律中使用较多，且多在强拍；活五调的模式是基于重三六的调式，重颤装饰演奏“re”音，主要表现悲怨和哀伤的旋律。

在《寒鸦戏水》是一首重六调，即在“二四谱”的基础上将三，六音重按达到降si，升fa，构成sol、(la)、降si、do、re.(mi)、升fa、sol的音列,形成个性鲜明的调式，升fa降si在旋律中起到加强色彩变化的作用。重六调的乐曲表现-般比较委婉。筝曲《寒鸦戏水》中的重六调加上滑音、按音、颤音等的装饰技巧，来丰富寒鸦嬉闹的情境，使得乐曲有-种别致的色彩变化，这也展现重六调式独有的音乐特点。因此乐谱中其乐曲的旋律多以三、六音为主要音。

3.速度特点

谱例1.

“曲速三变”旋律声部有三个三种速度，一直围绕主干音改变音调旋律，按音乐调，大量使用滑音和颤音，扭曲的变化，使得旋律多彩的。

谱例2.

此曲常用的技法，“摧拍”是潮州筝曲的传统技法，有唐代古风遗留的风格，直接来源于唐代大曲。“摧拍”的指序顺序一般遵循“套指”（即右手勾、托、抹的顺序）顺序；“轮指”，即右手中指勾与大指托迅速地交替弹奏;左手则遵循重六调的音阶用装饰技法如按，滑，颤等手法。

第一段，头板，音乐是慢速弹奏，添加更多的花音，每版包含四个节拍的音乐，称为“一板三眼”，相当于4/4拍;第二段，二板，二板一般中等速度，每个板有二个拍子，称为“一板一眼”，即2/4拍，花音不多；拷拍，通常是用于演奏后半拍的，潮州艺术家把一首乐曲浓缩为每版一个拍子，而且大部分是后半句起句，使句子断断续续，戏曲种造句为“鲤鱼吐气”，这种板式统称为“拷打”，后抄本为“拷拍”；第三段，三板，是由头板或二板浓缩，使每板只有一个拍子，成为“有板无眼”，即1/4拍子，在结尾处达到高潮，使得乐曲表现出淋漓尽致，极富情感的特征。此曲通过各种手法，如按音变调，按滑结合，高低八度等技法，利轻快的花指等结合起来,以表达出作者赞颂“寒鸦”不惧严寒搏击在江河湖泊的勇敢精神。一开始乐曲的速度缓慢，描绘出一只只“寒鸦”陆续滑入河中；然后，速度逐渐加快，描绘出像是一只只“寒鸦”在冰冷的河水里打闹嬉戏；突然，曲调来一个急转，速度变得很快，描绘出像是看到河水奔流而下，节奏变化多样，河水也时快时慢的流淌奔腾着；这时，像是出现了一道瀑布，就像李白诗句描绘的“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，但“寒鸦”仍不惧怕，与其搏斗；乐曲又来一个急转弯，速度恢复轻快，跳跃，描绘“寒鸦”捉弄河水；乐曲又在一个急，慢的轮回中结束全曲，整首乐曲带来清新，轻快，引人奋进的气氛。

（二）从作品内容分析

1.从乐曲的调式特点分析

《寒鸦戏水》是潮州传统代表乐曲之一，而潮州筝曲主要为重三六调，轻三六调，活五等的五个调式，《寒鸦戏水》属于重六调，以重36调来对旋律和调式进行装饰。重三六调是在24谱的基础上，左手把36两个音按到47的音高位置。全曲分为三大部分，是一个典型的板式的变化，每一个音乐风格鲜明段，界限清楚。第一段是慢板段，节奏主要为4/4拍，旋律较慢，风格悠静、清丽、委婉，多运用按滑音，筝音轻柔，音韵纯净、古朴。在轻柔慢捻中，一副寒鸦秋日戏水图清晰的映现在眼前。

第二段是拷打段，节拍大多为1/4拍，旋律逐渐丰富，起伏，通过一些音符的抽减变化，从而形成活泼跳跃的切分音节奏。旋律织体变得更加丰富多彩。

最后一段为三板，同样也多是1/4的节拍，这段音乐节奏相对于前面稍快，乐段音韵欢快热烈，描写寒鸦欢快嬉戏的场景。在实际演奏过程中,《寒鸦戏水》有自身独特的艺术旋律，其调式的变化采用了典雅、婉约的艺术风格,同其它筝乐有很大的区别。

2.从乐曲的曲式结构分析

《寒鸦戏水》的音乐曲式结构一般分为三个部分：头板，拷拍，三板，第一部分，头板（1-68小节），即一个重拍，三个轻拍，为“一板三眼”，是乐曲手腕主体部分，速度较慢但不散，左手加以大量的装饰演奏；第二部分（69-136小节），拷拍，1/4拍，从缓慢逐渐更快，柔板与快板之间，经过广泛的使用分割节奏，呈现出“鲤鱼吐气”的感觉；第三部分（137-170小节），三板，为有板无眼，1/4拍，乐段结构比较规整，速度较快，在快板高潮处由快渐慢结束全曲。全曲由68个小节构成，分8个乐句,每个乐句8节，第5句为8节加4节,共12节，属于比较典型的68板。整首乐曲的速度由慢至快,渐次形成高潮,旋律逐步呈现骨干音,并以“蛇蜕皮”式进行发展,同时这三个部分又均分为六十八板，也可以说是其中一个部分的三次反复。

（三）思想情感

此曲由两大部分。其中第一部分重点描写人物因被监视，残酷的惩罚特别的抑郁，痛苦，敢怒不敢言的情绪；第二部分描写人物调整好心态，能够闭门游戏，情绪逐渐好转，精神逐渐放松的心境。

全曲共三段，各段音乐个性鲜明。第一段，头板，第二段，拷拍，第三段，三板。这首乐曲是典型的板式变奏体的结构样式。乐曲演奏在体现方法上运用古筝流利轻快的滑音、按音和颤音，使旋律别致、优雅，别有一番意境，淋漓尽致地表现了寒鸦嬉戏、徘徊于水中的情景。通过各种手法，如按音变调，按滑，交替的高低八度，利轻快的花指等结合,以表达出作者赞颂“寒鸦”不惧严寒搏击在江河湖泊的勇敢精神。一开始乐曲的速度缓慢，描绘出一只只“寒鸦”陆续滑入河中；然后，速度逐渐加快，描绘出像是一只只“寒鸦”在冰冷的河水里打闹嬉戏；突然，曲调来一个急转，速度变得很快，描绘出像是看到河水奔流而下，节奏变化多样，河水也时快时慢的流淌奔腾着；这时，像是出现了一道瀑布，就像李白诗句描绘的“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，但“寒鸦”仍不惧怕，与其搏斗；乐曲又来一个急转弯，速度恢复轻快，跳跃，描绘“寒鸦”捉弄河水；乐曲又在一个急，慢的轮回中结束全曲，整首乐曲带来清新，轻快，引人奋进的气氛。

三、《寒鸦戏水》的演奏技巧

（一）潮州筝曲的演奏技巧

勒弦，煞音，轮指等，都是潮州筝曲的演奏技巧，勒弦在演奏时主要用来消除演奏上“逆指”的出现，也起着润色的作用；“轮指”是右手的中指与大指快速交替地八度的弹弦方式，很少有单指的轮指；“煞音”，又“止音”，多在拷拍时使用，作用是为了使乐曲的色彩发生变化；滑音是潮州筝曲最重要的技法。滑音即，右手弹完然后左手按琴弦来控制余音变化，也是通过对琴弦按动幅度的大小来控制音高，完成乐曲的转调结合，也是潮州筝曲的特色之一。滑音是左手按弦的先后不同，它们都是在按音技法的基础上，产生出上滑音，下滑音，回滑音，点音，“回滑音”就是把上下滑音的演奏手法连贯起来，慢速变化形成一个圆的曲线，一般有上，下滑动，但不能拖泥带水。把回滑音的动作时值变短，使音的音高快速变化形成一个直线，就派生出“点音”。演奏潮州筝曲要讲究身正，气稳，右手多用大臂的力量，手腕略微抬高，让手自然下垂，手呈一个莲花倒垂的形状，使乐句联起来，特别是弹低音区时，让音色浓厚而赋有穿透力，在完全放松的状态下进行演奏。潮州古筝讲究右声左韵，左韵即：左手的吟，按，颤及回滑音，吟：是左手幅度小地按弦。揉：时值自由，以食指，中指上下均匀小幅度地地揉，演奏者根据音乐情绪可长可短。颤：手指在弦上快频率小幅度地按，称小颤，稍慢频率地大幅度地按动称大颤。右手的大指在演奏时的方法是特别需要注意的：大指离弦不能太远，也不能贴弦，离弦触弦要干净利落，点音要用指尖的力量，音色要既亮又不能硬，在刮奏中，大指呈斜方45度刮奏，力从整个胳膊向下传，带动整个手臂向前推，离前岳山一两寸的地方音色最美。潮州筝曲以声带韵为核心，就是音乐的表现形式在不同的乐器，不同的音乐中有不同的表现方式。

（二）《寒鸦戏水》的演奏技巧

演奏手法别具一格，是《寒鸦戏水》的重要特征之一。演奏潮州筝曲要讲究身正，气稳，右手多用大臂的力量，手腕略微抬高，让手自然下垂，手呈一个莲花倒垂的形状。如吟，按，颤，都是潮州筝曲左手的独特的演奏技巧，可以说是独具特色。特别注重指序，如，“顺指”即符合“勾，拖，抹，拖”的，不符合“顺指”顺序的称为“逆指”，要用大撮或历弦解决。

1、点滑音的技巧：本文研究郭鹰版本的《寒鸦戏水》，而郭鹰版本的左手装饰喜欢用点音和滑音来进行，如图

在按滑的时值、速度、力度、路线的不同，用来区分按音和滑音。点音经常出现在活5调等轻快、活泼的音乐中，点音的技巧是:1、右手弹弦时,左手同时触弦,左手用食指、中指尖或食、中、无名指尖在琴弦上，借助腕部力量按弦；2、一碰即离,犹如蜻蜓点水一样轻快，点音的记号为 ▽ 或为 ↓ ；3、在点音要求动作迅速,手指一点即离,而且左手与琴弦呈垂直的角度离弦，否则就会带上滑音,弹性不足,没有点音的色彩了。点音的技术在潮州筝曲中用得较多,可使乐曲风格更趋华丽、轻快。滑音则分为上滑音和下滑音，上滑音的演奏技巧1、右手先弹弦，然后左手用食指、中指尖或食、中、无名指尖在琴弦上，借助腕部力量按弦。2、左手按弦必须按到所需的音高，通常是要求按到该音的上一级音高位置上。3、离弦过程是左手与琴弦呈垂直手指带弦走曲线慢速回弹,可使乐曲风格更柔美、婉转、细腻；4、按规定的时值按滑，通常是滑音的时值占原音时值的1/2。5、其记为图第一小节5后的符号，通常标在该音的右上方。而下滑音则相反。

2、按音转调的技巧：潮州筝曲一般是定弦演奏，而定弦一般是用五声音阶，通常是把定弦的第一弦定为“5”音。而“活五”调有两种定弦法：一种是“绝工”即：移动码子，使“工”音变为“凡”音，在筝的排列上就把原来的“56123”变成了“56124”;其二却是通过左手的按弦来实现转调。如图第二小节第四拍4到5的一个下滑音的符号，实际上是右手弹3弦左手按到微升4，并且小幅度的颤音，再拖够半拍时值时左手下按到5的音，因为左手的装饰处理，从4换到5会有停顿感，这种的音的处理方式听起来更加流畅，更加委婉动听，这是通过左手的按音达到调式的结合，即按弦转调；

3、颤音的处理技巧：这首曲子几乎每个音都要加颤音，演奏颤音时，手腕微微颤动，而不能改变音高位置，特别是微升4和微降7，给人轻快流利之感，表现出寒鸦不惧严寒，在河水里搏斗的引人奋进场面。

4、花指的技巧：潮州筝曲的花指与其他筝曲的不同，一般的花指易与刮奏混淆，破坏乐曲的整体结构，而此曲的花指短促轻巧，旋律欢快热烈，如图第一小节的低音的5，右手大拇指的义甲与琴弦成90度垂直状态，向前推动刮奏，只刮奏几个音，声音清脆，左手不刮奏，不打乱节奏，不占用时值，这也是《寒鸦戏水》给人轻快流利的原因。

5、拷拍的技法：拷拍是将母谱头板的4/4拍的旋律浓缩成了1/4拍子，是一种以后半拍起句的板式名称，段落中多前半拍休止，形成乐句切分效果，造成跳跃感有推进力，这种演奏与原始母谱略显自由，可说是慢板头板与快板的连接部分。尤其在重六调的《寒鸦戏水》中为例。在演奏时，如果前半拍没有实音的时候，有三种处理方法，1.沿用前一小节后半拍的余音作为后一小节前半拍的音；2.当作休止，前一小节后半拍的音止住；3.沿用前一小节后半拍的音作为后一小节前半拍的音的同时，加入左手的滑音技巧，以点音为主；如图第七小节前半拍空拍，则可以使用以上三种处理方式。

《寒鸦戏水》就是从头板开始，以拍板，拷板，三板为主，传统的潮州筝奏法，如此曲中的右手技法，如摧，拍，轮指等，一般是由右手弹奏，左手作揉按弦来进行的，主要就是使用套指技法，即勾，托，抹等技法。

结论

目前，古筝总共有九大流派，陕西、河南、山东、客家、浙江筝、闽南地区的福建筝、内蒙草原、朝鲜筝，分别称为“真秦之声”、“中州古调”、“齐鲁大板”、“汉皋古韵”、“武林逸韵”、“雅托葛”，每一个流派能流传至今，都是经历了传递，选择，创新，发展的过程，所以当我们弹奏何种流派时，都要先了解这个筝派的演奏特点，当我们演奏一首筝曲时，更时要了解创作背景，曲意，这样才能真正的达到“人琴合一”，演奏出好的作品，以声带韵，要把“松弛的感觉”和“坚定的节奏”相结合。

参考文献

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[10] 郭麒书 《寒鸦戏水》的演奏处理 [J]广东艺术 2008（7）

致谢

在这次论文的从构思到完成的整个过程中，感谢冯建华老师对我论文的指导，这个论文绝不是一蹴而就的，而是中间修改过很多次，很感谢老师能不厌其烦，非常耐心地指导我，帮助我最终完成毕业论文设计。

在本科的四年学习生涯中，遇到了很多优秀的老师，他们在学习上指导我，在生活上关心我，当我遇到困难时会支持我，开导我，给与我自信。在此，谨向老师致以最诚挚的敬意。

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古筝曲《寒鸦戏水》的艺术特点与演奏技巧

价格 ¥9.90 发布时间 2023年3月25日

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