摘 要
从导演角度分析故事化创作手法能最大程度体现出这种创作手法对于纪录片的作用，《水深火热的星球》这部纪录片以主持人跟拍为主，向观众展示了生活在恶劣环境中的动物们，同时纪录片的故事化也能将导演所要表达的思想向观众们一一展现出来。在观看纪录片的同时更能提醒我们要爱护大自然保护周围环境，同时也要保护野生动植物。
本篇论文主要从导演的角度进行分析纪录片当下最流行的创作手法—故事化创作手法。以纪录片《水深火热的地球》为例，由于故事化创作是近年来的纪录片发展趋势，且国内外的发展趋势各不相同，所以纪录片《水深火热的地球》更能突出分析角度以及创作手法。从导演思维浅析也能更直观的体现出故事化创作的精妙之处。如今国内外的纪录片大都是以故事化创作为走向，一改往常的陈旧模式，对于纪录片的发展起到了推波助澜的作用。
关键词：纪录片创作；表现形式；导演思维；故事化创作
引言
从20世纪起一直至今，纪录片都在以最真实的面貌向大家展示这个世界上所有被真实记录着的事情，纪录片的魅力就在于此，记录事实真相是纪录片的本质。可随着时代的发展与进步，过于枯燥的记录形式已经不能满足人们对于未知的渴望了，当下的时代是瞬息万变的，过分枯燥乏味的东西总是不能被人们映入眼帘，纪录片也要改变本身的记录形式才能得以延续下去。直至目前为止，故事化在纪录电影中起到了推波助澜的作用，在不改变核心基础的情况下，运用讲故事的形式来丰富纪录片的整体形象。在国内和国外纪录片都有着低谷期，使纪录片从低谷中走出来的正是故事化创作，一个个好故事会让整部纪录片看起来更加连贯，也能让观众从中受到启发并且也能给观众留下深刻的印象。
以纪录片《水深火热的星球》为例，从导我们演的思维角度来分析纪录片的故事化创作手法与以往单调枯燥的纪实手法有何不同。也正是通过《水深火热的星球》这部纪录片来找到最坚实的理论依据，从而证明故事化创作手法是引领纪录片走向新高度的奠基石。就单从纪录片《水深火热的星球》来看，故事化创作手法把本片带入了顶峰，纪录片故事化创作可以给受众群体带来最直观的表现形式，同时能让导演的思想被淋漓尽致的体现出来，也能大大提升受众群体对于纪录片的热爱，从而使纪录片走向更高的舞台，不再被定义为枯燥乏味。纪录片的故事化创作也带来了新推动以及新作用。目前全球的媒体发展是相当快速的，尤其是聚集了全部特点于一体的纪录大片，现在纪录片也慢慢地变成了一种新型的故事化创作手法表达形式。但在这之前纪录片一直是以枯燥古板记录事实的形式存在着的。直到20世纪90年，纪录片的创作者们才将注意力转移到了“讲故事”上来，并且开始注重通过故事的形式开展纪录片的一系列创作。从上世纪至今纪录片的发展趋势也有着日新月异的变化，同时也扭转了纪录片本身因传递真实给观众所带来的枯燥单调的感觉。
纪录片《水深火热的星球》是一部以野生动物为主题的纪录片，这部片子在2019年4月1日首次播出，这部纪录片将带观众走进我们生活的地球的最深、最高、最寒冷彻骨、最炎热、最潮湿阴冷、以及最干旱缺水的自然栖息地，也让观众们近距离的深入了解地球上生活在这些地方的动物们是如何生存并且繁衍下去的。在《水深火热的星球》中，贝尔·格里尔斯也就是我们所说的贝爷会以主持人的身份带我们去领略我们从没有见过的自然生态环境。
作为导演的马泰奥·威利斯运用了新潮的故事化创作手法向我们讲述了一个又一个的故事。而接下来的正文部分我将介绍纪录片的核心基础、国内外发展历程、导演马泰奥·威利斯所要表达的核心思想以及纪录片《水深火热的星球》中的创作手法和这种创作手法的流行趋势，最后概括我们所寻找的故事化创作手法的理论依据。
1纪录片的核心基础
我们国家的纪录片经过1980年代后期以及1990年代中期的纪实主义的大流行之后，现在已经慢慢地呈现一种衰败迹象。其他各种各样的电视纪实节目的收视率也在不断地下降。之前曾经创造了36％的收视记录的《纪录片编辑室》如图1.1所示。在最近这些年也下降至7％，纪录片的不断衰败的因素是：缺少一定的故事情节。而现在：“好看”才为纪录片的关键所在。要想变得好看那么就要讲究趣味性，记录东西的真实是纪录片存在至今的关键，展示的形象性让它和艺术有机结合，而现在的故事化则是它的价值展现的最好载体，缺乏了故事趣味的纪录片是非常难延续和受欢迎的。且从前古板单调的记录模式已经不足以吸人眼球，随着时代的发展与进步，纪录片的记录模式也要随着时代的改变而去改变。
图1.1纪录片编辑室
1.1 纪录片的发展历程
很长一段时间，纪录片就是我们今天所说的专题片。长期以单一刻板的模式来直接传达创作者想要表达的内容，使得人们对纪录片的印象越来越差，一提到纪录片只会想到刻板单一无趣。这对于纪录片的发展无疑是一道最坚硬的阻碍。自始至终它均为单一的呈现手段展示了它单一的作用：也就是通过官方的角度以及高度权威的位置，从上到下地宣传、表达、阐述某一事情以及某种精神价值，以达到它的宣扬教育性能。上世纪后期才有所转变，创作者们开始用新颖的记录模式来呈现他们所要表达的内容。
1.2 中国纪录片发展历程
在1993年，我们国家纪录片委员会正式建立。上海广播电视台《纪录片编辑室》首次创作了我们国家的纪录片栏目化生存的先河，创造了上海电视台收视率首位。
也就是在这一年，中央电视台的《生活空间》如图1.2所示，提到了一种全新的概念、一个宣传口号：“真实地描述广大群众自个儿身边的故事”。以叙述小人物的普通情节，来展现我们国家的大背景。在以上两个栏目的引导下，相近的纪录片节目在全国造成了一个阶段的纪录片浪潮。虽然还是以讲故事为主，但加入了新鲜元素以及新鲜血液，纪录片已经和从前看起来大不相同了。而且这一年流行起了我们国家纪录片行业的一场“新纪录运动”。正是由于这次的纪录片的改革与创新，我国纪录片的发展市场与前景也有了质的飞跃，创作者们也会在不久的以后发掘更新颖的记录模式来记录眼中的真实，并且展现给广大受众群体，从而提高了大众对纪录片的热爱。中国纪录片迎来了历史上史无前例的繁荣时期。
在1993年，中国纪录片协会正式成立，从此中国纪录片开始走向巅峰繁荣时代。现在我们国家的多媒体市场的发展相当快速，尤其是聚集了全部特点于一体的纪录片，造成了一种全新类别的故事趣味创作手段展现的形式。
到了1980年代左右，我们国家的纪录片制作人员才把关注点慢慢地转移到了“讲故事”方面，同时也在逐步地关注经过故事的表现形式来进行纪录片的相关创作。从中央电视台至地方台的各个专题纪录片里面均是以说故事而开始，这也进一步改变了纪录片本身因传递真实给观众所带来的枯燥单调的感觉，也使得观看纪录片的受众群体越来越多。
图1.2生活空间
1.3 国外纪录片的发展历程
近年来，纪录片在国内国外都有了翻天覆地的变化，以X为代表，X的纪录片代表了目前世界制作纪录片的最高水平。国外纪录片的优秀水准突出表现在电影电视两方面，通过在电影院和电视的传播，全世界人民看到了纪录片的第二次文艺复兴，从前的纪录片粗糙模糊贯穿始终，而现在映入眼帘的纪录片则再也不是难看的，粗糙的叙事片，而是精彩绝伦的电影。这一重大改变也是众多影视制作人的多年努力所造就的成果。其他国家的一些纪录片最开始是在1895年在巴黎卡普辛大道14号大咖啡馆的正式放映的由L.卢米埃尔制作的《工厂的大门》如图1.3所示以及《婴儿的午餐》如图1.4所示等12部探究性的影片，均以纪录现实生活情况为基础。
图1.3《工厂大门》
图1.4 《婴儿的午餐》
然而自从19世纪的末尾几年开始，电影逐步地用在了新闻素材的报道；俄国的沙皇加冕、西班牙的斗牛以及澳大利亚的竞走活动等新闻均搬到了银幕，成为开始纪录电影的关键素材。 然而却未对纪录片的实质做出相应的创作，慢慢的国外纪录片群体开始日益低沉。
然而在1923年，弗拉哈迪制作的纪录片《北方的纳努克》的公开放映，象征了纪录电影在艺术领域方面走向了一个全新的发展时期。如图1.5所示。
图1.5 《北方的纳努克》
而这部影片正是以故事化创作的手法记录和展示了一个爱斯基摩人与他的家人在寒冷的北方为求得生存的一天的抗争生活，和广大观众见面的记录片则是第二次制作放映的如图1.6所示。
图1.6《北方的纳努克》
在1913年，弗拉哈迪跟着一个探险团队到加拿大北部区域去采矿。他利用他的摄像机真实地记录了住在那个地方的爱斯基摩当地人的生活状况。该次所进行拍摄的3万千米底片之后所有都在一场大火里烧掉了。之后他依据自身的一些创作思想再一次去展开摄影。一些镜头是利用故事片的手段去进行拍摄的。比如说爱斯基摩人所住的冰房子就依据电影的实际需求、捕猎海豹的行动均是组织当地人拍摄的，然而它显示的人物以及现实场景均是真正存在和发生的。因为这部具备艺术表现力的纪录影片，弗拉哈迪也因此被叫作“纪录电影之父”如图1.7所示。
图1.7弗拉哈迪“纪录电影之父”
就是这样的记录手法，使得《北方的纳努克》受到了空前的欢迎，由于记录方式有趣生动且贴近生活同时记录了事实真相，才使得国外纪录片走向了高潮。
2纪录片《水深火热的星球》创作手法
纪录片《水深火热的星球》就是采用了当下最新潮的记录形式，故事化创作来记录地球最凶险的生态环境，并采用了主持人来实地拍摄解说，这样在故事化的同时更能突出纪录片的真实性，从而更加奠定了纪录片的核心基础，也就是我们说的真实。如图1.8所示。
图1.8《水深火热的星球》截图
导演为我们讲述了我们所在的时代是一个不断变化的时代，共生平衡法则才是大自然发展的规律，弱肉强食以及优胜劣汰其实不是本质意义上的自然生存规律，那只是人类制造的愚蠢行为而已。本片用故事化来表现所要表达的内容，增加了纪录片的可观赏性以及传播性，从而让广大群众更加喜爱在故事里面体验到该作品的涵义。而故事化创作手法是导演对于纪录片创作新的灵魂注入，大大的提升了纪录片的精彩程度，更能吸人眼球，使得纪录片在大环境下名列前茅脱颖而出，如图1.9所示。
图1.9《水深火热的星球》截图
且在片中大量使用了故事化创作手法，但也没有忽略真实性这一特质，相对于古板单调的纪录片来说，就显得十分引人注目。导演马泰奥·威利斯更是用全新的角度去探索最恶劣的生存环境，并运用了故事化创作为人们展现了纪录片的最原貌。这样的创作手法对于纪录片本身而言是就是一次实质上的改变，而在如此恶劣的环境下还依旧能秉承着故事化创作的手法，也是把导演思维展现的淋漓尽致如图2.0 2.1所示。
图2.0《水深火热的星球》截图
图2.1《水深火热的星球》截图
2.1纪录片《水深火热的星球》的导演思维
在这部纪录片的相关制作创新过程里，它最为关键和核心的东西那就是萌发了一种想法，与此同时在全部的制作进程中完全地贯彻它。马泰奥·威利斯把该思想创意性地取名为“导演思维”。纪录片从本质属性上来说是一种影视语言，存在十分关键的现实价值和实际意义。
一部优秀的纪录影片，不仅可以深刻鲜明地反映一个物种以及一个群体的生存情况，同时也可以在一定程度上展现出人和自然以及社会的联系。作为一种现代电影的母体，纪录片为一门影视艺术[7]。纪录片的迅速提升发展，是和电视科技的发展息息相关的。总体而言，一部优秀的纪录片，可以抵得上一部完整的故事记录片，因为它可以为广大观众打开一扇直击心灵的门窗。而创作者本身的思维也影响到了整部片子的创作与制作，导演以讲故事的方式来告诉我们世界上最恶劣的生存环境是怎样的，而故事化创作也同样运用其中，故事化创作使得内容更加丰富，更加生动有趣，这也是导演的对于当下纪录片形式走向的解读。
2.2 故事化创作手法
在整部纪录片的前两集合就有着精彩的故事，开篇以白颊黑的雁的故事引出了故事化创作手法，为了幼雁的孵化安全，雌性白颊黑雁把雁窝筑在了非常高的石柱上，这样虽然多卡了觅食者但却远离来食物和水，有得有失，虽然安全但那些幼小的小雁刚出生没几天就要和自己的爸爸妈妈一起外出寻找吃的寻找水源，可面对这么高的高度唯一到地上寻找事物的颁发就是跳下去，于是小雁的生死只能交给上天来，就连它们的父母也无能为力。它们排队跳下悬崖的结果就是：第一只虽然没有摔死，但却被掠食者叼走跑掉了；第二只更可怜，直接掉在来悬崖缝隙中摔死；而第三只就比较幸运了，能成为唯一活下去的小雁它真的是九死一生，它从悬崖上跳下来之后滚了好多圈才捡回自己的一条命。在出门寻找食物和水源之前，有爸爸妈妈和三个孩子，而出门之后只剩下爸爸妈妈和一个孩子，这个家庭外出寻找食物一次就会有生命危险一次。
而后又以雪豹、狼、岩羊等动物向观众传递了导演的思维，同时使观众们受到不小的感触。这种创作手法的运用不仅生动的表现出大自然的残酷，也真实清楚的向观众们呈现最真实最恶劣的自然生态环境。
真实作为纪录片故事的关键思想应该具备的创新；主题应该存在一个积极、活泼、开心以及鼓励的社会传播能量；主题具有一定的时代内涵；与此同时也存在特定的广度，合理掌握好叙事架构的节奏改变；细致地掌控好叙事细节的内在节律；细致地把握叙事情节的“外在节奏”；画面应该具有一定的变化节奏会极大地调动广大观众的视觉记忆；“故事化”纪录片的拍摄需要注意“两极”画面的拍摄。鱼虾图如图2.2所示。
图2.2鱼虾图
注重音效处置和“故事化”的相连纪录片均十分关键。在片中，贝爷以主持人的形象向大家讲述真实故事，更使这部纪录片变得越来越吸人眼球引人注目。现如今国外的一些电视纪录片的制作人员正逐步以探究以及分析的眼光，通过创新性的思想去追逐素材以及展现手段的“多元化”，以此来探寻全新的生存与发展潜力[8]。而故事化创作对于探索全新的生存与发展起到了决定性作用。
这是风暴到来之前的平静海面。大多数人已经回到了室内。但就在近海处，另外一些动物还在前进，数以百万条鲻鱼。海底图如图2.3所示。
图2.2海底图
很少有人听说过，但这却是X规模最大的动物集聚现象之一。成群结队的鲻鱼要趁温度降到很低之前，一直向南进发到达它们的产卵地。海洋中如此规模的鱼群，必然会引来关注。各路顶尖猎手纷纷大显神通。水面之下，大海鲢和黑鳍鲨虎视眈眈。水面之上鹈鹕和鱼鹰俯冲突袭。如图2.3狮子捕食。
图2.3狮子捕食
即将到来的风暴掀起滚滚浪涛，上下起伏的海水对鲻鱼十分有利。在湍急的水流中，它们的天敌难以瞄准，最后巨浪袭来，风暴即将登陆。在沿海地区，海洋风暴创造了许多令人震撼的自然奇观。葡萄牙的纳扎雷市出现了世界上最大的海浪。高度相当于10层楼房。但是如果海洋风暴频发，生活在海岸边的动物将受到严重威胁。
这片岛屿危在旦夕，这里是南跳岩企鹅的家园。虽然有一层致密的脂肪提供保护，但它们仍然可能受伤。海龟图如图2.4所示。
图2.4海龟图
这只企鹅妈妈不能退缩。它的小企鹅需要食物。企鹅爸爸接替了它的岗位。聚居地的生活很艰难，鱼群种类减少，海面波涛汹涌，它们很难获得食物。企鹅妈妈必须去捕猎，而这片波澜壮阔的大海即将变得更加凶险难测。海鸥翱翔如图2.5所示。
图2.5 海鸥翱翔
近30年来最强大的风暴近在眼前。北这群跳岩企鹅将会面对史无前例的巨大挑战。在地球的最南端，残酷的风暴终于消退了。但对这群南跳岩企鹅来说，海浪仍然足以致命。前去觅食的企鹅们陆续回来了，但这只小企鹅的妈妈不见踪影。终于，它出现了。它赶上了最后一批企鹅。它安然无恙的归来了。短短12个小时后，它将重返大海。再次为小企鹅铤而走险。
2.3故事化创作的流行趋势
从最近这几年以来，全球的一些新的卓越纪录片的发展走向来说使得整个纪录片就仿佛故事情节一般去说故事，然而此手段正在慢慢地被一些专业人士所理解和认同，与此同时增加了纪录片的可视性，而且在纪录片走向商业化的进程里，其故事趣味也发挥了十分关键的作用。
从美学的方位来说，随意一种要被广大观众接受后才可以进行大量产生商业意义的文化作品，一定要通过广大观众乐意接受作为现实价值让渡的基础。
在影视行业里慢慢商业化的进程中，怎样去把纪录片自身造成的经济价值也慢慢变成了纪录片自身生存的，而受众最大化的前提条件。所以怎样让纪录片进行改革，被受众接受和消费也就成了目前最紧急的任务。因此探究纪录片的故事情节也变成了目前纪录片发展中十分关键的一环。
对于故事化创作这一个手段来讲，利用在纪录片中会使得故事化创作手法发挥的炉火纯青，或许可以说故事化创作手法对于纪录片来说十分适合也十分合拍，在纪录片中它发挥了它的最大作用，把纪录片从枯燥乏味的中解救了出来，并且以全新的面貌重新站到了受众眼前。如图2.6海豹。
图2.6海豹
3纪录片《水深火热的星球》故事化表现的理论依据
纪录片之前在许多群众的印记里，大致上为这样的一类节目:真切，朴素，同时画面十分真实，语言十分通俗易懂等，而且有时候可能会有些严肃,琐碎,缺少故事情节等特征。我们国家的纪录片在拍摄的方位、描写人物思想以及相关画面的细节方面均存在一定的特别地方。然而其思想逻辑很强,故事性较弱,节奏比较迟缓,所以它的观赏性就显得就不是很好。因此，这就很难快速引起广大观众的注意，这也很难打开全球的市场，如图2.7 2.8所示。
图2.7《水深火热的星球》截图
图2.8 《水深火热的星球》截图
和普通的故事片进行比较，纪录片的故事情节往往会表现更加的具体生动,而且富有一定的感染力。它源自我们身边真实的例子,所以更加符合广大观众的心理诉求,也就很容易引发他们思想上的共鸣。所以,假若纪录片的故事性再增强一些的话,那么广大观众将会十分愿意观看的。《水深火热的星球》也是这样，里面有很多个来自不同地区的小故事取组成了一个完整的地球故事。用一个连贯的线索来串联起多个在形式上不相关的故事，来达到整体效果如图2.9所示。
图2.9《水深火热的星球》截图
纪录片中的关键要素就是真实。从电影出现的那一刻开始，我们就在一直在为真实和虚幻两个话题不停地争议着，不管从哪个电影派别是在围绕着是不是存在故事情节与表演而不停地探讨，但是多年来人们却忽略了一个十分关键的要素，我们其实能够做一个反证题，电影眼睛派、法国新浪派以及意大利新的现实派电影制作人员觉得故事情节会影响电影的真实性，所以反之故事就一定是不真实的吗？我觉得这才让人类更加应该去研究最简易东西的本质所在。然而，提到的这个问题是没有答案的，这是由于这个世界上还是存在真实的故事的如图3.0所示。
图3.0 《水深火热的星球》截图
这部片子讲了很多生态环境的问题，同时也说了在恶劣生存环境下生存的动物们，当下社会非常注重保护环境的问题。同时讲述了地球上的6个最危险最恶劣的生存环境，加入了故事化创作手法能把原本冷漠的的生存环境变得有趣生动，也会吸引更多的人来看这部片子。因为纪录片的核心基础是真实，传递真实，故事化创作创作能使原本就真实的纪录片更有趣生动。如图3.1狮子。
图3.1狮子
结论
通过从导演角度去看《水深火热的星球》故事化创作手法，我领悟到了无论如何改变记录形式，核心基础不能变，故事化创作也要务求真实，在现如今的大环境下，能用讲故事的方式来记录地球上的恶劣环境以及野生动物们的生活常态是非常不易的，环境恶劣野生动物凶险。同时通过故事化也让观众感受到了自然环境的生存法则，而作为人类，虽然没有生活再这样恶劣的环境中，也要学会保护大自然保护野生动物，同时也要保护我们自己所生活的环境。
近些年来，纪录片的形式越来越丰富越来越引人注目，故事化创作手法更是被广泛运用，国内外的纪录片发展的风生水起的同时也不忘记纪录片的核心基础：记录事实展现真实。现如今有的纪录片都带有一定的故事化特性，这样也使得纪录片在众多类型影片中脱颖而出，希望创作者们能制作出更好更吸引人的纪录片，从而使纪录片变得经久不衰、源远流长。
参考文献
[1] 迈克尔·拉毕格. 纪录片创作完全手册[M]. 北京:中国传媒大学出版社,2005. 565页
[2] 杨金月 胡智锋. 纪录片历史影像的制作基础及实践理论[M]. 北京:中国广播电视出版社, 2005 255页
[3] 聂欣如. 纪录片研究[M]. 上海:复旦大学出版社,2010年 96页
[4] 单万里张宗伟. 纪录片电影分析[M]. 北京:中国广播电视出版社, 2007:
[5] 伯纳德. 纪录片也要讲故事[M]. 北京:世纪图书出版公司,2011, 69-72
[6] 谭天,陈强. 记录之门：纪录片创作理念与技能[M]. 广州：暨南大学出版社 2007
[7] 何苏六. 中国电视纪录片史论[M]. 北京:中国传媒大学出版社,2005 45-50
[8] 方方. 中国纪录片发展史[M]. 北京:中国戏剧出版社,2003. 90-98
[9] 陈国钦. 纪录片解析[M]. 上海:复旦大学出版社,2007.103-109
[10] 皮尔斯·沃伦,徐建. 带上摄影机去野外-怎么拍摄野生动物纪录片[M].北京:中国林业出版社, 2009: 10-19
致谢
在这次毕业设计中，首先要感谢我的指导老师，老师在选题，文献资料查询，以及论文撰写方面都给予了我莫大的帮助。同时我也要感谢老师这四年对我的悉心教导，是老师教会了我做任何事都要一丝不苟精益求精，在此，我再一次向老师表示感谢。
同时，在这里我要感谢同学以及任苍娇同学，这四年我们一起走过的路，有过欢笑也有泪水，我这四年的快乐也都是你们给我的，这四年会成为我生命中最重要也是最难忘的一段时光。
最后，向这四年里所有教导过我的老师以及陪伴我的同学们致以最诚挚的谢意。
1、如文档侵犯商业秘密、侵犯著作权、侵犯人身权等，请点击“文章版权申述”（推荐），也可以打举报电话：18735597641(电话支持时间：9:00-18:30)。
2、网站文档一经付费（服务费），不意味着购买了该文档的版权，仅供个人/单位学习、研究之用，不得用于商业用途，未经授权，严禁复制、发行、汇编、翻译或者网络传播等，侵权必究。
3、本站所有内容均由合作方或网友投稿，本站不对文档的完整性、权威性及其观点立场正确性做任何保证或承诺！文档内容仅供研究参考，付费前请自行鉴别。如您付费，意味着您自己接受本站规则且自行承担风险，本站不退款、不进行额外附加服务。
原创文章，作者：1158，如若转载，请注明出处：https://www.447766.cn/chachong/147692.html,
