观念摄影《依偎》创作说明

　摘 要

现如今观念摄影已是当代摄影艺术中非常重要的一部分，随着时代的发展，社会的进步，人们陈旧的思想在一点点的更新，这就使观念摄影渐渐地被人们所认知和欣赏。

和传统摄影相较来论，观念摄影主要倾向于思想观念的表述。这与传统摄影的拍摄、创作有所不同，观念摄影更有利于艺术家们内心思想观念的抒发与表达，是可以让摄影艺术家们使用各种创作手段来进行的一种艺术创作。因此，我们可以看到观念摄影在现如今已有越来越多的摄影艺术家们在用置景的拍摄方法进行摄影创作，置景式拍摄方法也成为观念摄影创作中经常用到的方式之一。置景式拍摄方法广泛的运用到了摄影艺术的创作之中以后，从而推进了观念摄影的发展与创新，使得观念摄影的表现形式也越来越丰富多样化。

而我本次毕业设计的题目是《依偎》观念摄影，就是用的置景式摄影手法。本设计想体现出在如今的社会快节奏中，有这样的一种人群，他们想要寻找依偎，寻找陪伴，想要摆脱孤独。从而设计了这组观念摄影作品，希望人们可以从中产生共鸣，走出“世界只有自己”的感受，从而得到依托，实现《依偎》这组作品的真正意义。

　关键词：观念摄影；依偎； 孤独

引言

现如今观念摄影已经不是什么新鲜的摄影方式了，因为在80年代中期的时候，就有了一些年轻的摄影师为观念摄影的探索创新付出了很多很多的努力，只可惜的是那时的社会还没有对观念摄影产生一个理解与认同的思想。随着时代的发展与进步，我们终于进入了21世纪的中国摄影，随之而来的就是观念摄影有了新的影响力，让更多的人从中产生共鸣被大家认知与欣赏，从而有了更多的创作空间。因此观念摄影更利于摄影师们个性情绪的自由表达，这也是对我们平时所看到的文字无限解释的一种途径与方法[1]。

而观念摄影在摄影最早时就已经出现，并且是以逐渐扩大的趋势发扬着，观念摄影艺术是来自于西方后现代社会的一种摄影方式，并成为全世界的一种艺术[2]。因此在摄影快速发展的年代，观念摄影是与人的思维变化相随的，是藏在我们意思里的[3]。

而在我们平时所看到的观念摄影当中，大多数的艺术表达具有讽刺的意味，更加注重作品的引申含义[4]。所以观念摄影在我们看来，更有深意，让我们陷入深思。这种深思大多是我们现实生活中所看到的、所发生的，让我们有一种感同身受的想法。正所谓艺术来源于生活，这种艺术如果不能大胆的反应现实，以多样化的艺术手法对生活进行阐述，那么这样的艺术是不具有真正的当代性的[5]。

而本次作品《依偎》的创作就是根据当今社会的一种真实状态来进行的，创作过程是通过数码拍摄的观念摄影作品，以人物与绘画的方式进行拍摄，以第三视角的方式来进行阐述。作品拍摄后将其导入电脑中来进行后期调色、色彩平衡、色阶等处理，再进行人像去污与液化处理。最后在原有的作品基础上进行双重曝光效果的处理，使《依偎》的主题更有层次性，更加贴切主题。

以以往的摄影艺术走向来看，我们可以从西方和东方的摄影作品中得到一些观点，艺术家们注重摄影中的叙事性，以及更关注在摄影的绘画性，因为这样可以更加明确地表达出摄影师们心中的情感[6]。

而本次作品《依偎》还运用了简单的造景设计拍摄，通过用简单的绘画方式和模特摆拍的方法叙事表达，从而凸显主题。这里的摆拍也是造景手法的创作的一部分，而观念摄影并不是为了摆拍而拍，而是根据摄影师的自身想法来与观念进行融合[7]。

如今摄影艺术品在观看收藏时越来越看重摄影艺术品的个性化，以及摄影艺术品背后的含义。在这多元化发展的时代，摄影师们都在努力寻找着适合自己的摄影表达方式，而作为一名摄影系学生的我，也在寻找着属于我的拍摄风格，因此在这寻找的道路上，我找到了《依偎》这组作品的拍摄表达方法。

本文主要讲述了《依偎》这组拍摄的背景以及想要表达出的情感，并且从而引导出为什么会以本组的拍摄形式来进行拍摄。这也使观看者更容易融入到作品当中并加以欣赏。这也是摄影师来表达想法的一种创作方式，也是摄影师进行思考与不断确认的过程。

　1 《依偎》创作综述

　　1.1《依偎》创作背景

在现如今的生活中，我们常常会听到“孤独”一词，而随着城市的发展我们对“孤独”也越来越熟悉，并且在我们当中就有“都市孤独症”人群。这是由于在这拥挤不堪的城市里，有着无处不在的生存和竞争压力，不乏一些不得不戴着面具生活的人们。以及虚拟的社交软件不断增多，人与人之间的现实接触、面对面沟通已经被社交软件所代替。我们“足不出户就可以知晓天下事”[8]。曾经有看过这样的一折新闻：一家人在家，有事明明可以用嘴说一下就可以的，非要用手机微信沟通，这也使得一家人的话语沟通现象大大缺失。此外，我们生活在单门独户、并且是封闭的现代住宅当中，在平时生活中除了学业和工作大多数时间都是独处。孤独人群的不断增加是20世纪以后越来越突出的问题。在我们与他人肢体接触越来越少的时候，就意味着人与人之间的距离在不断地拉开扩大。现如今人们运用网络就可以将自己的真实信息与状态遮掩起来，将自己变成另一个想要伪装成的人。在这个不真实虚假的世界里，就像人手一个面具可以佩戴，看不到真实面目地与他人保持联系。而这些也就导致了孤独者的数量越来越多，从青少年到老年人，从学生到上班族，都面临着被“都市孤独症”侵袭的危险。在这严峻的状态下，孤独将成为蔓延全球的“社会瘟疫”[9]！因此孤独已经成为我们都市生活的一个消极状态，是城市生活最为关注的心理健康问题[10]。

而我想这些孤独症患者是渴望有自己的同伴，渴望得到陪伴的。他们想要敞开心扉不带面具的生活；想要一个自由自在没有拘束的生活。因此这便是我想要的作品创作的背景。

　1.2 《依偎》作品阐述

《依偎》的选题方向是观念摄影创作。主要想表达的就是情绪上的一种抒发，可以说是女孩想要找到另一半，幻想着与“他”在一起的样子。也可以说现如今很多人说我们要学着享受孤独，但我们渴望着陪伴、渴望着有一个人可以来让自己依偎的一种心理状态无处宣泄，这也使得我们无法学会享受孤独。

我们生活的社会是一个巨大的熔炉，每个人都有着属于自己的模样、个性、偏好，而在这个“熔炉”当中我们想要找到同伴，可以和我们志同道合的挚友。所以本组作品近似于上帝般视角来进行创作拍摄，而所说的上帝视角其实就是以叙述的角度用第三人称视角拍摄。[11]用第三视角来讲述我们生活在这无形的枷锁中，在寻找着那份心灵的依偎。虽然我们生活在物质丰富发展快速的城市中，但是这却让我们诱发出了一种没有生命力的现代心理[12]。

当我们面对不同的人际圈，每天都在努力的去融入进去，这时的我们多想身边有个人陪伴，有个人可以牵着我们的手对我们说“我陪你”；当我们独自待在家里，每天面对的是手机电脑，这时我们多想身边有个人陪着我们疯、陪着我们闹、陪着我们说说话，哪怕是静静的坐着也好。让我们显得不会那么独立，不那么孤独。所以我想通过这组毕业设计，可以使更多的人得到心灵的感触，想让看到的人知道，“你不是一个人”。

　2《依偎》创作依据

本次想要拍摄一组抒发情绪的一组作品，而情绪的抒发观念摄影最为合适。因为观念摄影更注重一种情绪的体现，能够使摄影师对现实观点与态度体现在作品上[13]。而并不是通过摄影的方式来直白表达出一个十分具体的内容理念。而是通过摄影所传递的某种感情来抒发摄影师想要表达的一种情感内容。人们在这当中也不断地意识到，摄影就是一种艺术媒介[14]。而我们可以运用摄影这个媒介来展现对我们当今社会人类生存的一种剖析，并从中提出一些有意味的话题，来引发更多的、更深层次的思考。所以在拍摄这组作品前我看了很多摄影师的观念摄影作品来寻找拍摄灵感。

首先我看到了摄影师Mahmoud Alkurd的《诗意与柔情》超现实主义照片合成作品。如图2.1、图2.2、图2.3、图2.4、图2.5所示。

　　图2.1《诗意与柔情》

图2.2《诗意与柔情》

　　图2.3《诗意与柔情》

图2.4《诗意与柔情》

图2.5《诗意与柔情》

从摄影师Mahmoud Alkurd的以上的作品中我们可以看出他对生活是具有无限热情与热爱的。这组摄影作品运用了超现实主义的创作方式，将所看到的现实社会用诗意般的手法表现出来。彰显出观念摄影对摄影本身的自然应用，它那特有的方式和摄影语言是观念摄影的武器[15]。而摄影师Mahmoud Alkurd用观念摄影诗意般的方式让我们这些看了很多诡异繁复的观念摄影作品的再看这组作品就会感受到这充满梦幻般柔情画面，令人舒适带有诗意。而这组作品他运用的背景没有太多复查的道具，而是用笔在墙上画上想要的画面，或是后期进行添加。这让我想到我的主题《依偎》，正适合这种柔情的方式。

下一个摄影师的作品也很有触动性，他是摄影师Irving S. T. Garp的《被歌颂的自恋者》，这组作品在色调与内容上会给人一种压抑的状态，摄影师灵活的运用了观念摄影的讽喻的特征，不受传统摄影观念的限制地加以讽喻的方式[16]。如图2.6、图2.7、图2.9所示。

　　图2.6《被歌颂的自恋者》

　　图2.7《被歌颂的自恋者》

　　图2.8《被歌颂的自恋者》

　　图2.9《被歌颂的自恋者》

而这组作品中我最欣赏的是其中一张作品，如图2.10所示。

　　图2.10《被歌颂的自恋者》

这张作品摄影师Irving S. T. Garp和上一个摄影师Mahmoud Alkurd一样是通过摆拍的方式来进行拍摄的，而摆拍的好处是可以根据摄影师自己的设定来进行创作，从而让摄影艺术得以释放使之更加纯粹[17]。这张作品通过简单的道具，然后再绘画出一个人形轮廓来表达摄影师想要抒发的情感，看起来简单却很有深意。所以这张作品给我的灵感是我也可以在我的创作中运用人形轮廓来表达我想要表达的作品情感。

　3《依偎》创作过程

在本次创作中，为了使拍摄成果更加顺利完成，所以主要分为三个阶段来进行创作，分别为创作前期、创作中期、创作后期。

　3.1创作前期

在定《依偎》这组选题前我想了很多题目，就是为了能更好的贴近我想要拍摄的情感观念。在定了选题后，就开始提前做好前期准备工作。首先进行了想要拍摄的草稿设计，如图3.1、图3.2、图3.3、图3.4、图3.5、图3.6所示。

　　图3.1草稿图

　　图3.2草稿图

图3.7 草稿图

然后是对拍摄地点的寻找，选择适合选题拍摄地点，最后我们找到了一个楼顶处较为合适的拍摄地点。如图3.8所示。

　　图3.8拍摄场地图

最后就是对拍摄道具的准备，我选择了猫面具，因为都说女人是猫，而我想通过女性视角来进行拍摄，所以我觉得猫面具更为贴切。粉笔呢就是为了在墙上绘画用的，更加方便。如图3.9、图3.10所示。

　　图3.9 道具图

　　图3.10 道具图

本次的作品拍摄使用的相机是佳能5D Mark III全画幅数码单反相机，镜头是佳能EF 24-105mm f/4 IS USM。拍摄的光线主要采用的是自然光。为了能更好的抒发出《依偎》这组作品的情感思想和最自然的现实状态。而为了突出主题与摄影师的情感抒发，所以演员选定的是一名女生。因为女生的情感更为丰富与敏感让人产生一种保护欲，使作品显得更加柔情和真情实感的表露更能吸引观众的眼球。本次拍摄的地点选在了一个有干净墙面的地方。为了能让拍摄过程更好的顺利完成，所以我提前预想了在拍摄过程中会遇到的问题，因此制定了备选方案。

　3.2 创作中期

在前期工作都准备好后，就是拍摄工作的进行。到达选定的拍摄地点后，就是按照事先做好的草稿图中设计的那样进行拍摄。在拍摄的过程中当然也会有预想和拍摄出的效果不一样的地方，所以在拍摄时也是一边遇到问题一边及时改正并且加以创新的过程。在拍摄的过程中风很大，模特的状态会受到一定的影响，但为了拍摄出接近预期的效果，这时我应当发挥出摄影师的作用，想办法调节模特的情绪。为了后期可以有更多的片子选择，在拍摄的时候，我也尽量多拍摄出几组和每组多拍几张不同状态的照片。如图3.11、图3.12所示。

图3.11拍摄作品

　　图3.12拍摄作品

通过本次创作《依偎》这组摄影作品，使我更加深刻的意识到自己对于观念摄影艺术的认知以及摄影领域的见解还只是在一个初级阶段，我想在未来的学习中，我会更加努力的对摄影艺术这门功课进行深入的了解与学习更多的技能，来不断的提升自己。如图3.13所示。

　　图3.13 拍摄作品

　3.2创作后期

在作品拍摄完之后，将其导入电脑里。在拍摄的作品中进行挑选想要的作品，然后再根据想要的内容来进行后期制作。在原有的照片画面的基础上进行调色、液化、修补……等工具的运用，再加上对作品进行双重曝光的后期效果处理。为了使作品画面清晰，主体分明，在后期时一定要注意双重曝光效果的人物主次鲜明，不要太抢。在对《依偎》进行后期制作的过程中，也会遇到一些不大不小的问题，这也使我总结了一些后期制作方面的经验。在后期时不要觉得这是作品完成的最后收官了就过于心急的想要尽快的完成。这时的我们更应该耐心的去做后期，耐心后期的时候我们会从中发现很多问题，会让我们产生很多的后期想法，这也对创作有着很大的帮助。如图3.14、图3.15、图3.16所示。

　　图3.14 拍摄作品

图3.15 拍摄作品

图3.16 拍摄作品

4总结

本次文章内容主要论述了对《依偎》这组作品的创作过程以及对观念摄影的阐述，随着社会的发展社会的前进，人们人手一部手机相当于人手一部相机，因此我们每个人都是摄影师。而在这样的时代，就会有很多的摄影作品不断出现，这时就会有很多的模仿者出现，但是我们如果可以在模仿中加以创造，这会使摄影艺术从另一个角度开启新的大门[18]。

《依偎》这组摄影作品多用于摆拍，而观念摄影中，人物造型是可以摆拍的，因为观念摄影创作重在意图和思想，只是一个内容抒发的承载工具，这种摄影方式也被称之为“导演式摄影”观念摄影对传统摄影而言是对真实影响的一种冲击，是从被动到主动地一种表现方式，营造出摄影师的思想观念[19]。

通过在这大社会的影响下，大多数人们的思想意思在不断地被残酷的社会现实扼杀没有了生动的多样性，开始随波逐流[20]。而也会有一部分人依然还有着对生活的向往，想要被看到不被埋没，不让自己显得孤立。为了表达这样的一种情绪，在拍摄过程中将这样的情绪带入创作中，加深作品的深意。这也是摄影师在创作中建立的一种心理模式，是摄影师在所处的环境中被影响的一种对美的个人体会[21]。从而展示出摄影对于现实生活的一种抒发，一种升华。

　结 论

通过以上分析，本文对摄影作品《依偎》进行了深入的研究与创作，并结合了当今社会摄影的发展状态，探讨在生活中人们孤独的情绪用观念摄影的表达方式来呈现出来。再讲述本次作品创作过程以及作品的构思意境。在现代摄影观念中，摄影作品更注重细节的表达和对欣赏者内心的触动。围绕主题映射现实社会的情况，表达出自己观念摄影的认识与理解，以及对摄影中产生的情绪如何在画面中更好的抒发进行了深度的考虑。

这次的创作也让我认识到，我对观念摄影的了解还远远不够的，观念摄影现在还只是刚刚起航，还有很多未知在等待着我们去发现创作，因此它会跟着时代的发展不断地创新。

作为一名摄影专业的学生，我们更应该不断努力学习，从困难中总结经验，吸取教训，不断地提升自己，找到属于自己的风格取长补短。并且从实践中创作更多更好的作品来，不断地在观念摄影的道路上摸索着，让观念摄影实现“新”的创作。

参考文献

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[20] 郑彦军. 论当代青春题材观念摄影的精神内涵[J]. 赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版),2016,37(09)：199-201

[21] [美]斯蒂芬·肖尔. 摄影的本质[M]. 中国摄影出版社，2012：6-133

　致谢

至此，毕业论文就结束了….这预示着我在沈阳城市学院的大学生活要画上句号。有很多不舍，但时间一去将不会复返，在这次毕业设计中，很感谢在本科读书期间给予了我很多帮助与支持的所有老师。论文能够顺利的完成首先要感谢老师对我的耐心教导以及悉心指教 ，这让我少走了很多弯路。从论文的开题到定稿，老师倾注了大量的时间，耐心的指导我如何写好这篇论文。老师对我的作品做出了技术指导，同时感谢老师在论文的准备前期，指导我进行理论的收集以及论文的注意事项指导。老师们的耐心指导让我在写论文中能够沉下心来不焦躁、不气馁。使我在这个过程中受益匪浅，对帮助过的老师再次表示衷心的感谢。

同时感谢与我相互陪伴、相互支持，一起在学校努力的同学们。因为有你们的存在，才使我的大学生活丰富多彩留下了太多的美好而又难忘的回忆。

感谢我的父母和家人，感谢他们对我学习、生活给予的支持和照顾。你们永远是我的精神支柱和继续前进的动力。

谢谢你们！

观念摄影《依偎》创作说明

价格 ¥9.90 发布时间 2023年6月12日

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