摘 要
自我国出现了第一部人物纪录片之后，我们便开始追求纪录片的真实性，纪实性。纪录片和电影行业目前在国内外也有着相当成熟的技巧，纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现;纪录片是以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。《痕》纪录片是我在2019年9月份到10月份在朝阳进行参与拍摄的作品，《痕》纪录片主要讲述的是关于省里XX下乡扶持乡村摆脱贫困的题材。反映我省驻村扶贫“第一XX”事迹的主旋律影片。电影产业投融资渠道拓宽，不仅有利于电影制片产业发展，还为电影企业进一步延伸产业链提供了重要的支持。近年来，我省共下派1.2万余名“第一XX”到广大农村扶贫帮困一线，他们在工作中任劳任怨，兢兢业业，用自己的智慧和汗水改善了群众生活，赢得老百姓们的爱戴。让大家把目光集中于“第一XX”这一群体，将其创作成一部弘扬时代主旋律的纪录片。本着习总XX“在村级层面，要注重选派一批思想好、作风正、能力强的优秀年轻干部和高校毕业生到贫困村工作，根据贫困村的实际需求精准选配第一XX、精准选派驻村工作队”的指示，2020年是xx号召脱贫攻坚战的最后一年，所以我选择了这样一个题材，把它做成主旋律的文艺片，为全国的精准扶贫、农村产业规模化的工作，打开宣传之路。
关键词：真实性； 纪实； 艺术形式； 主旋律
引言
影片的诞生始于一部纪录片的创作，由路易·卢米埃尔于1895年拍摄的《工厂大门》和《火车进站》等实验片都属于纪录片[1]。中国纪录片的拍摄始于19世纪末20世纪初其中一些包括晚清社会特点和历史人物李鸿章在内的第一批照片。纪录片可分为电影和电视纪录片。电影纪录片作为一种记录真实的特殊事件报道性质的节目，一直受到大众的青睐，并趋于大众化创作，也是保持电影纪录片地位的最重要途径。纪录片作为一种记录特殊事件报道真实性的节目，一直是公众所喜欢的节目，并且有越来越多的人开始了纪录片的创作，这也是使得纪录片的地位越来越高。
纪录片和电影行业目前在国内外也有着相当成熟的技巧，纪录片是以现实生活中所发生的一些事作为创作灵感，以现实生活为表现对象，经过艺术加工和形象化的影视艺术形式；纪录片主要是以展示真理为本质，以真理唤起人们思想的一种影视艺术形式[2]。随着社会的变革发展，中国纪录片产业自1949年发展至今，经历了政治推动、文化推动、市场化、产业化四个阶段，整体呈现向好发展趋势。雄厚的国家资本有利于纪录片产业的快速发展，有利于外部资本增加投资电影产业的强烈意愿，为电影产业提供了更加有利的发展环境，电影产业投融资渠道的拓展，不仅鼓励了电影产业的发展，也为电影企业进一步延伸产业链提供了重要支撑。同时，积极参与各类国内外电影产业基金，特别是其在内部管理、财务制度、金融工具使用等方面的丰富经验，将对整个中国电影产业链的发展产生积极影响。
对于拍摄人物纪录片而言, 掌握正确的叙事技巧不仅可以提高整部纪录片的表现力，这也是评判这部纪录片成功与否的重要标准。从目前中国纪录片的拍摄情况看, 在人物纪录片的前期拍摄中，要注意的事项有很多比如镜头叙事的手法或者如何才能让故事情节表现的更加生动。只有使用正确的叙事手法才能够使人物与故事有效的融为一体, 达到用人物引导故事，用故事塑造人物的目的[3]。
以人物纪录片的拍摄为例, 讲述了人物纪录片的叙事技巧，以及拍摄人物纪录片的各个方式方法。随着各种各样的纪录片开始不断的增多，人们也越来越重视所采用的叙事方法。在以人物为主线的纪录片拍摄过程中，我们应该结合人物纪录片的特点和叙事方法采用相应的叙事技巧，以提高整部纪录片叙事的连贯性，因此我们需要结合人物纪录片的拍摄技巧和叙事方法，探索一种行之有效的人物纪录片的叙事方法，来提高纪录片的拍摄质量[4]。
《痕》这部作品主要是把镜头聚焦在一批为国家繁荣富强做出努力的底层人民干部身上, 记录他们在当今社会的生活状况和精神需求，反映了他们对个人生命价值的尊重,同时也记录了他们在这个过程当中所付出的不懈努力、遇到的困境与得到的回报。
本文简要分析了电影纪录片在摄影创作的过程中对于镜头景别的选择运用，以及会得到什么效果和纪录片《痕》的创作过程做出概述，摄影当中的景别是指监视器中被摄物体的范围，纪录片的制作也是遵循了摄影“景别”的基本概念，将镜头语言的应用添加到电影当中。
1《痕》创作综述
1.1《痕》创作背景
习总XX曾经说过，改变一个国家的落后和贫困，不是一日一夜的事情。很多具体的工作不是一天就能达到目的的。这是需要我们有长期的奉献精神和长期忍耐的决心。每位“第一XX”在他们的心中应该有脚踏实地的帮助人民群众脱贫致富的责任，“不贪一时之功，不图一时之名”，“一张蓝图绘到底”，“一茬接着一茬干”。根据以上几点每位“第一XX”要苦练自己的办事能力和处事方法，这样才能真正帮助人民群众，完成扶贫攻坚的工作任务，我们应该始终保持忧患意识和人民对我们的信任，我相信这是每一位合格党员的根本职责所在[5]。
脱贫攻坚是建设小康社会的攻坚之战，它的成败直接关系到我们第一个世纪的目标是否实现。2015年12月初，中共中央组织部、中央农村工作领导小组办公室、xxx扶贫开发领导小组办公室于做出安排，选派优秀干部到基层农村任第一XX。“第一XX”需要肩负着党和人民的重托，发展农村经济、引导农民脱贫致富的重要任务，可以说，他们就是党在贫困地区的“形象代言人”，是地方发展农村区域经济的“致富带头人”，“第一XX”是我国精准扶贫成功与否的关键。
扶贫攻坚工作在各地开展以来，政治支持、资金倾斜、项目实施等项目不断，但这些都是“外因”，第一XX还应提高内部能力锻炼自己的办事能力和处事方法，用好政策、资金管理，以便在脱贫致富方面能够取得真正的成功。所以，想通过此作品来表达为国家默默做出贡献的所有的“第一XX”们的一种真诚的敬意之心[6]。
1.2 《痕》作品阐述
纪录片《痕》这部作品主要讲述的是国家的优秀干部。接到上级指派下乡扶贫的工作任务。不远万里、不辞辛苦、任劳任怨的前往自己的工作岗位。并且和老XX进行工作的交接，工作经验的交流，了解当地目前的经济状况。村子出现的问题，如何改善村子，该从何处开始着手，都是他来到村子后每一天要想的事情[7]。XX每次在村中走动的时候也会留意村民的生活条件。但是，村子中的村民对于这个新来的XX并没有任何的好感，更多的反而是冷漠，谩骂，轻视他。偶然的一次机会，下乡XX和本村有理想的青年见面，并成为了他在村中为数不多的好友。谈话之中，也知道目前的村子太过落后，要想将村子的经济带动起来需要从长计议。但是没过多久，这个有理想，想帮助下乡XX一起带领村民走向富裕的青年却在一次意外事故中丧生了。这对XX的打击非常大，也让本就讨厌他的村民更加的憎恨他。但是XX也通过这件事更加坚定了一定要带领村民们走向小康的决心。如图1.1所示。
图1.1 《痕》作品截图
古话说“得民心者得天下”，他也明白想要在这个相对落后的村子做出改变，没有村民的认可那就是难于登天。于是乎他开始从最底层的村民开始，组织一批党员，想通过带领村民上山采摘山货的方式让村民有一些额外的经济收入。不用通过进城打工和经历家人之间两地相隔的相思之苦。XX的这一举动也让部分村民开始对XX渐渐的产生了好感。如图1.2所示。
图1.2 《痕》作品截图
XX也通过昔日的好友找到了合作伙伴，开始带领村民上山采摘，日子也逐渐好了起来。但是事与愿违，刚开始的时候山货确实很受欢迎，可因为山货的保鲜问题影响了销售，无奈之下合作只能终止。村民手中刚采摘的山货卖不出去，只能在手中烂掉，这也是XX和村民没有想到的一点。一时间村中的非议之声再次响起，埋怨XX的不靠谱。XX也理解村民的反应，但是他知道此时自己更应该做什么，他没有忘掉自己答应过好友的事，虽然直接卖山货失败了，我们还可以开个厂子，把不易保存的山货变成罐头来销售出去。
为了得到村民们的认可，XX无奈只能与村中最有威望的人来商谈，希望他能帮助自己让村民再相信他一次。好在苍天不负有心人，在经历了一次又一次的失败挫折之后，最终罐头厂在村子成功的创建了起来。曾经离开村子进城打工的村民也回到了村中与自己的家人在一起工作。并在村子中修建了党员活动社，来帮村民们解决问题，同时也为党组织引进新鲜的血液。村子最后也是一步一步的走向繁荣，而“下乡XX”也成为了村子里的功臣，村民们心中的楷模。如图1.3、1.4所示。
图1.3《痕》作品截图
图1.4《痕》作品截图
2 《痕》创作依据
我们知道目前受媒介融合时代的影响，纪录片的角色从内容的传播转向了公共利益的角度上。因此纪录片在镜头语言的表达方式上也发生了变化，变得更深入地表现了被摄对象。其次也要突出主题本身的特点，最重要的是向公众展示其背后的文化内涵。纪实镜头的语言表达会更倾向于前景、特写、中景等，能够传递和描述出详细的信息。例如，纪录片《舌尖上的中国》从纪录片的初个层面上来看讲的就是我们中华民族的美食，但是整部纪录片的深层含义旨在向公众展示食物背后的传统本土文化，这样一来叙述的重心也从食品延伸到了中华民族的传统文化上[8]。如图2.1所示。
图2.1 《舌尖上的中国》截图
而在纪录片中不同的景别运用也会给大众带来不一样的视觉享受。比如在《舌尖上的中国》当中拍摄食物生产的过程，镜头主要在小场景之间变化，而观众的视觉感受与日常生活中的视觉感受相似，所以在看影片时很容易产生一种错觉，就像发生在自己的周围一样，这种感官错觉会加深观众对纪录片内容的依赖，进而对纪录片传播文化产生认同感，从而接受纪录片作者的意识形态传播。
纪录片《痕》的创作过程主要分为三个阶段，分别为前期确认创作的选题，中期拍摄阶段和后期二次制作，修改并且最终完成成片的阶段。
3.1拍摄方案
在纪录片《痕》开拍之前我们通过前期的剧本以及分镜头脚本明确拍摄意图，并根据剧本的题材“外来XX”确认了在农村的拍摄场地[9]，纪录片《痕》的主题其实讲述的就是在我省驻村扶贫“第一XX”事迹的主旋律故事。只有把主题树立明确，在前期拍摄的过程中才能做到游刃有余，这样也有助于对后面故事情节的发展，为整部纪录片起到了奠定的作用。如图3.1-3.3所示。
图3.3 拍摄地址
3.2拍摄过程
在我们刚到达拍摄场地的时候，因为要在这持续拍摄一个月的时间，整个剧组在休整了2天之后，准备开始纪录片《痕》的拍摄，我们首先要确认每个演员的定妆照并且让演员把服装试好，以确保第二天的拍摄任务能够顺利进行，刚开始拍摄的时候由于大家都是刚刚开始磨合的第一天，导致拍摄时并没有想象中的那么顺利。
在拍摄纪录片《痕》时我们最需要注意的就是镜头的景别，我们都知道具有空间层次感的摄影作品必须具有近距离、中距离和长距离三种场景的比例即近景，中景以及远景。“三个场景”在一副画面中出现时必须清晰并且层次分明。其中，“中景”通常是视觉的中心，放置主要物体的场景也是最吸引观众的场景；在“中景”定位后，考虑到“近景以及远景”的选择，并且都是围绕中心场景展开的，并可以认为是“场景的设置”和把握“三种场景”关系的感觉。同时，“近景，中景以及远景”的存在也是评价摄影作品质量的基本条件[10]。如图3.4-3.7所示。
图3.4《痕》作品截图
图3.5 《痕》作品截图
图3.6 《痕》作品截图
图3.7 《痕》作品截图
纪录片《痕》中的画面构图也是尤为重要的一项，镜头中的图像构图是通过镜头的角度，将被摄对象的内容组织在摄影图像中，以产生创作主题所要求的视觉艺术效果，并通过它来表达摄影师创作的主题和理念，包括主体在图像中的位置、视角和空间深度的安排、图像效果清晰度的控制、对应的色彩搭配、线条和色调的运用，气氛渲染的效果等[11]。
在我们的日常摄影构图中，我们摄影机所在的位置与被摄人物或者物体之间都会有一定的距离，但是并不是所有的人都能利用好这段距离，有的人就会忽略无视这段距离，而剩下一部分人就会选择在这段距离之中，增添一些靠近我们摄影
机镜头的前景，这些前景通常存在于独特的位置上或者是具有一些特殊的功能。非常重要的一点是我们要善于根据当地的情况，围绕前景做出一些选择，并且能让整个镜头语言的含义更加深刻，更加深入人心。如图3.8所示。
图3.8《痕》作品截图
如果我们选的前景非常适合此时画面所讲的内容，那我们的镜头看起来也会更加丰富，也能起到一个补充的作用，使得画面更加完美。在后期进行筛选素材和剪辑制作的时候也能达到事半功倍的效果。举个例子，当我们突然想表现一些故事情节非常丰富或者内容元素较为复杂的时候，就需要我们将最想表达给观众的东西放置在摄影机的镜头前作为前景，因为这样做的意义就是把画面所呈现的内容含义加强，还有我们经常在拍摄的时候需要将我们的前景物体虚化，目的是使得前景的虚化与后面我们所想表达的背景虚实结合，产生的对比来加深此组镜头所想表达的内容含义。以及虚拟化的前景会给观众一种模糊的视觉感受美。营造出一个透视的概念。虚化的前景和远处的景观形成了明显的大小和深度对比，这使得我们的视线似乎增加了纵轴，也很容易感受到画面传递给我们的空间距离，也自然而然的引出了的视觉想象空间并加以引导和调动[12]。如图3.9所示。
图3.9《痕》作品截图
利用前景物体来引导我们的视线，寻找那些具有线性特征并向远处延伸的前景元素，通过引导线将前面、中间和远处的场景连接起来，对突出的主体或者创造纵深都起着非常重要的作用。在纪录片《痕》的拍摄中，利用前景也是一个非常常见的拍摄手法，因此我们在拍摄前需要仔细的观察和选择，例如在新耕地、道路和河流上形成的线可以作为前景，能有效的丰富画面元素，提高展示效果，使气氛与前景融为一体，寻找一些具有季节性或地方特色的花草树木进行透视，能使气氛具有季节性和地方色彩，并产生强烈的生活情趣。我们在拍摄《痕》时就用到了很多这样的表现手法如以雪堆、干枯的树枝或者带霜的玻璃做为前景，使冬季的气氛更加浓郁；用茂密的苞米地作为前景，也能体现出不同的季节，这样也可以营造出当时的气节氛围[13]。如图3.10所示。
图3.10《痕》作品截图
所以我认为整个纪录片中场景的构成是非常重要的，其实所谓的拍摄距离也就是我们大家所熟知的摄影景别，一般来说随着摄影机所在的位置和拍摄对象的位置之间的距离不断的变化，或者通过摄影机的镜头焦距在距离上的变化，呈现在监视器的图像也会因此而发生变化，通过改变镜头的焦距，来确定取景范围和被摄对象的成像大小[14]。如图3.11-3.13所示。
图3.11《痕》作品截图
图3.12《痕》作品截图
图3.13 《痕》作品截图
在纪录片的制作过程中，镜头的设计是最重要的，因为它是纪录片的制作项目和创作的基础，而场景是镜头设计中最重要的部分，场景可以清楚地告诉我们纪录片的范围、影像的构图效果，根据场景的演变来完成纪录片的历史，因此，摄影场景在纪录片中的镜头设计应用是最为重要的一项[15]。纪录片拍摄最基本的单元就是剧本初期的分镜头脚本设计，然后通过剧本的内容，将分镜头脚本的文本重新编译成一个特定的分镜头脚本图像，并根据剧本中的故事情节的发展顺序，列出镜头数量，然后根据剧本中的故事内容画出每一个镜头的场景，如特写镜头、中景镜头、全景镜头、远景镜头等，不同场景的意图和情感是不同的，主要是根据剧本中的故事内容来决定使用什么样的镜头来进行拍摄。一般来说纪录片的开拍主要是以远景景别的镜头开场，主要是用来表现大场景、大建筑群、空间环境和气势、自然、地面环境的宏伟壮丽的景象，也用来表达时间，历史起点的位置和环境，同样重要的是要说出历史背景场景的拍摄位置，拍摄位置主要用在拍摄点和拍摄对象之间，同一空间的拍摄方向不同，由于拍摄方向的变化，监视器上的物体或人或场景的图像的构图也会发生变化，由于拍摄方向的变化，构图也会有不同的形式，如横向构图、后向构图、斜向构图、前向构图在纪录片制作过程中，不同拍摄位置拍摄的不同构图主要用来表达不同剧本内容中的情感画面。如图3.14、3.15所示。
图3.14 《痕》作品截图
图3.15 《痕》作品截图
在摄影场景中，色调是调节图像形状、设计完美构图、营造氛围、传递情感、实现意境的重要手段。然而创造西方绘画领域对色调的理解是黑、白、灰和在这三个层次之间的层次过渡。在纪录片制作中，色调的功能和摄影景别中的色调是同一个含义，因此摄影场景的色调设计是摄影作品中最重要的部分之一，纪录片摄影场景不仅是纪录片创作的基础知识，同时也是纪录片制作的必备知识[16]。如图3.16-3.18所示。
图3.16 《痕》作品截图
图3.17 《痕》作品截图
图3.18 《痕》作品截图
在拍摄《痕》的部分风景空镜时，首先要考虑的是拍摄对象的选择，拍摄对象一般是在中心位置，即在图像的中心，应该在图像的黄金分割处；其次，增加近景和中心景的互动：例如，当被摄物是大山，桥梁或者建筑物时，近景常常使用大山，桥梁或着建筑物的倒影；当被摄物是高的植物时，近景常常使用矮的植物；远景的处理也是必要的，一般都是天上的云彩,或者旗杆上的旗帜，也是为整组镜头起到了衬托的作用[17]。如图3.19、3.20所示。
图3.19《痕》作品截图
图3.20 《痕》作品截图
3.3后期剪辑
在整部纪录片《痕》的后期制作中，后期制作不仅是将前期所拍摄的素材进行整理和连接，我们也可以通过后期的剪辑来“抢救”一些前期拍摄时出现问题的素材，同时也能够起到美化，整体提升质量的作用[18]。纪录片的粗剪部分，是指先按照剧本内容对素材进行一个连贯的组接，使整个纪录片具有一个初步的模型。然后在进入对纪录片的精剪部分。在这个精剪的过程中，为确保各个镜头之间的组接顺畅，我在《痕》纪录片中采用了两种素材组接的方式。首先是根据画面本身的景别属性进行剪辑，这种组接方式的优势在于能够直接将素材之间进行组接而不需要添加其他的过渡元素，这使得素材之间的过渡更加自然、连贯[19]。
在这场戏中讲述的是下乡的“第一XX”来到村中考察村民的真实生活情况，发现家中有位脑血栓后遗症的失语病人，并由他的老伴一直照顾着他，看到如此的景象，不由得伸出援手力所能及的帮助有困难的家庭。镜头从老伴收拾床边起幅，引出XX赞助他们的钱，并在一个过肩镜头落幅，将视线引到逐渐远去的XX身上。这三个镜头的组接顺序依次为中景、近景、特写，再聚焦于远处的XX。这种镜头的组接与过渡不会因为画面与画面之间的景别差距过大而产生视觉上冲突感，从而影响整个影片的连续性和观赏性[20]。如图3.21-3.23所示。
图3.21 《痕》作品截图
图3.22 《痕》作品截图
图3.23 《痕》作品截图
结论
通过以上的分析，我们可以知道在电影纪录片当中，我们所选择的镜头景别和摄影构图时，前景的选择都是制作纪录片中非常重要的一环，虽然很基础但也是不可或缺的一部分，一部好的纪录片每一个镜头组接的含义，所表达的故事内容意义都是需要我们深思熟虑的，并且也是需要我们潜心学习的。
我的毕业设计作品《痕》中，通过大量的镜头虚实结合以及一些别样的内容情节来呈现出一些特殊的故事含义，让大家明白下乡XX所经历的一些坎坷与挫败和乡亲们的不看好，诋毁，埋怨，失去好友的痛苦等等。表达了下乡XX把它们统统化作动力， 一点一点的将村子里存在的问题和矛盾逐个解决，并且自己也是真心实意的想为村子带来一些改变，这种奉献精神也正是想通过这部纪录片《痕》传达给观众的。
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致谢
在这次毕业设计中，感谢在本科读书期间给予我帮助的所有老师。同时感谢与我相互陪伴，并肩作战四年的各位同学们。在论文即将完成之际，我的内心还是无法得到平静，毕业论文的结束也意味着我即将步入社会闯荡同时也为自己的学习生涯彻底的画上了一个完美的句号！论文能够顺利的完成首先要感谢老师和梁大明老师对我的耐心教导以及悉心指教。从毕业论文的选题到论文的开题报告，以及最后毕业论文的书写到最终的论文定稿，老师倾注了大量的时间，指导我如何写好这篇论文让我少走了很多的弯路。老师也对我的作品做出了技术指导，老师也为我提供了很多不一样的意见和指导，投入了巨多的心血和精力。因为有大家的存在我大学的四年学习时光也丰富多彩！谢谢你们！
最后也要感谢我的父母，在漫长的人生道路上给予我心灵的归宿，而且也为我完成毕业设计带来了巨大的支持与帮助！
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