摘 要
长期以来，色彩在电影中仅仅发挥再现客观事物的写实功能，只是后来在不断的艺术实践中导演才意识到色彩的造型功能和表意功能。不少导演甚至是独具匠心地夸张和xx，强化某种色彩。色彩在这些导演的手中成为一种总体象征和表意的因素，从而起到了烘托环境、表现主题、塑造人物形象的作用。《布达佩斯大饭店》这部电影的导演韦斯·安德森非常看重电影中的色彩搭配，在这部电影中色彩搭配就非常特别，所以此电影也成为了这个导演的代表作，并且《布达佩斯大饭店》这部电影还对我国的电影行业启蒙有着十分重要的作用。本篇论文将会对《布达佩斯大饭店》中的色彩搭配作出主要分析与研究，研究电影中色彩搭配不但可以使我们更加深刻的感受到色彩对电影的重要性，还可以对我国的电影行业发展起到重要意义。
关键词：韦斯·安德森；布达佩斯大饭店；色彩运用
引言
在电影行业的萌芽阶段，由于技术手段的限制，影片拍摄曾长期处于黑白世界中。最早的彩色影片可以追溯到20世纪30年代，早期的颜色处理价格昂贵且最终呈现的效果很不稳定。在之后的30年间，黑白电影仍然处于主流地位。色彩出现在整个电影行业并不完全是因为彩色胶片以及20世纪50年代洗印技术的优化，还有一部分因素是在彩色电视出现之后的10年间，电影公司为了避免处于劣势地位而进行的变革[1]。在当今的电影中，选择拍摄黑白电影还是彩色电影，很少出于预算的考虑，因为很多情况下黑白胶片与彩色胶片的成本相差无几，甚至有时会更高一些。
在现代生活中，电影的存在让人们拥有更加丰富的娱乐生活，并且电影也是人们精神需求的一种存在，电影是人们追求文化生活的重要体现。许多人在电影中可以享受到日常生活中感受不到的魅力[2]。电影中的内容、情节、人物形象与线索等都是需要色彩来烘托的，所以色彩是电影中的重要因素。随着时代的发展和时代的不断改革创新，我国社会经济快速发展，社会经济快速发展对群众最重要的作用是提高群众的基本生活水平，人民的基本生活水平得到提高，他们对精神文化方面的要求也越来越迫切和苛刻。电影产业作为广大人民群众的精神文化产业之一，具有独特的审美特征，是人民群众较为重要的精神文化产业之一[3]。
1《布达佩斯大饭店》电影故事梗概
电影《布达佩斯大饭店》是X导演韦斯·安德森的第八部电影。这部电影是他自己导演的，拉尔夫·费因斯、托尼·雷沃罗利、西尔莎·罗南、爱德华·诺顿等主演。影片讲述了一位著名的欧洲旅馆搬运工在战争期间的传奇故事，以及他与一位年轻雇员的友谊故事，这位年轻雇员后来成为他最信任的学徒。
《布达佩斯大饭店》这部电影所表现的内容为套层故事，但是所呈现的内容结构简单易懂。在《布达佩斯大饭店》这部电影中，最重要的故事为电影中的第四个故事，在第四个故事中主要讲述的是酒店礼宾员与他的徒弟的传奇故事。本部电影中所讲述的所有故事发生背景都是20世纪的30~60年代间的欧洲，在电影中故事主演为酒店礼宾员，他在一次意外中被迫加入了家族遗产的争夺中，之后有一副家族的名画不见，酒店礼宾员在找寻中经历了各种状况，最后他将他自己所经历的与他的所有金钱全部都交给了一位作家[4]。
《布达佩斯大饭店》是X导演韦斯·安德森的代表作之一，影片获得了奥斯卡金像奖4个最佳，第64届柏林国际电影节银熊奖评审团大奖, 第19届艺术指导工会奖, 2014年休斯顿影评人协会奖, 第41届X科幻恐怖电影奖土星奖等等[5]。
在电影中，色彩被称为“运动着的音乐”。色彩作为电影艺术中一种重要的视觉符号，在情节的发展、气氛的渲染和人物心理的塑造中起着重要的作用。不同的电影色彩反映了导演想要传达给观众的不同的审美体验。布达佩斯酒店使用的粉色、黄色、红色、蓝色、黑色、白色和紫色的基本颜色是温暖明亮、热情奔放、忧郁安静、纯洁神圣，这些都传达了安德森导演的创作情感和对公众情感的看法，也随着色调的变化产生了不同的心理认知[6]。韦斯·安德森电影的色彩不是直接反映在场景中，而是更多地通过人物的服装和氛围来表现。例如，在影片开始时，作者来到著名的布达佩斯酒店度假休养。此时，画面呈现出一大片粉色、粉色的天空和粉色的酒店外墙颜色，甚至还有粉色的雪和粉色的树木，这些超现实的童话色彩将哥特式建筑和绵延的雪山结合起来，迅速将观众带到一种神秘而浪漫的氛围中。
2电影色彩的表现特征
2.1电影主题色彩
在电影中使用范围较大的色彩，或者是将整部电影都灌输的主要色彩被称为电影的主题色彩。通常情况下，电影的主题色彩都具有特殊的含义，且与电影主题相吻合，这样才可以从侧面辅助电影画面呈现，使电影各章节内容具有相同的格调。电影中的色彩要有层有次，这样才可以凸显颜色带来的视觉感受，还要利用色彩的层次慢慢将故事的情节推进。电影中的线索可以按照色彩的对比、色彩覆盖面积的对比、色彩虚实的对比来表现。
电影画面中的许多氛围都是依靠色彩进行烘托的，色彩还可以塑造人物形象与人物心理，并且色彩可以象征一部电影的主题，许多著名的电影还会以色彩命名，如：《红高粱》、《绿巨人》、《蓝、白、红》等。色彩还可以呈现在电影内容中，电影色彩的运用方式可以将导演的风格呈现，每位导演都有自己的色彩运用方式。
2.2电影色彩与视觉心理的关系
电影的色调具有烘托故事氛围的作用，如果在电影中出现冷色调的色彩时大多表明即将要发生不幸的事情，反之电影中如果出现暖色调的色彩时，大多表明接下来的故事情节是温馨美好的。
在电影中适当地利用色彩给人们带来心理暗示， 有利于引导观众的注意力，从而达到某种表达效果，这 样的心理感受一开始是由视觉传达出来的。各种色彩在 明暗、冷暖上的差异放在电影空间中的张力不尽相同，因 而能够营造出不同的环境，配合感觉的冲击，更能让观 众具备身临其境的现场感，产生情感体验的共鸣[7]。
例如，红色一方面代表着热情、欢庆，另一方面又 充斥着血腥、暴力与恐惧;黄色一方面代表着幽默、荣 誉与光辉，另一方面又包含着腐朽、病态与堕落;绿色 一方面给予人健康、希望与活力之感，另一方面又象征 着幽森、阴暗与迷惘;蓝色一方面是和平，是安宁，是永 恒，另一方面也是忧郁，是冷漠，是压抑;紫色一方面是 高贵、优雅、美丽，另一方面是神秘、孤独、悲伤……
由此可见，电影中的色彩在被人眼识别的同时，也 被人脑进行二次创造。区别于它们的自然属性，人的 想象力使之具有新的含义。
2.3电影色彩表现的作用
电影中的色彩主要是视觉、情感信息和价值的表达。首先是视觉愉悦，汉斯·乔纳斯看来，视觉活动是一种基本的活动。电影通常最有影响的的一般都是视觉影响。同时给心灵带来强烈震撼。双重冲击给人们带来全新的观影体验。重要的是情感表达，视觉信息传递一般是表面的，视觉方面的享受是电影中最基础的，要有绚烂的颜色和吸引人的画面，同时还要通过画面作为载体进行情感信息的传达。电影的色彩语言使观众与影片产生共鸣，传达出影片中的感情讯息，从而使观众的观影享受更加丰富，最后是深层次价值观的体现[8]，希望观众可以与自己想表达的内在价值观产生共鸣。因此用色彩来表达电影的主题是非常重要的。
3《布达佩斯大饭店》中色彩的运用
3.1色彩运用再现环境
在《布达佩斯大饭店》这部电影中，使用的色彩大体为粉红色与紫色，在色彩运用中将这两个色彩的渲染面积扩大，与其他颜色形成了鲜明的对比，为观众的视觉感官营造出童话般的效果。如图3.1,3.2所示。
图3.1 布达佩斯大饭店门前
图3.2 布达佩斯大饭店全景
并且，这部电影通过色彩的合理搭配，将20世纪30至60年代间的欧洲风格完美再现，如电影中饭店的大厅中，主要的色彩是橙色，无论是大厅中的墙壁、地板、前台、地毯选择的颜色都是偏橙色，橙色可以营造梦幻的环境，并且还展示了20世纪中欧洲的建筑风格[9]。如图3.3，3.4所示。
图3.3 布达佩斯大饭店橙色前台
图3.4 布达佩斯大饭店橙色的餐厅
3.2色彩运用表现人物形象
《布达佩斯大饭店》这部电影在塑造人物形象时，通过服装造型与颜色的方式来塑造人物性格和身份。比如古斯塔夫进场时的服装：银灰色笔直的长裤与一尘不染的白色衬衫，还搭配了墨黑色的领结与紫色外搭，显得温文尔雅，尊贵优雅，完美的对应了他的身份。如图3.5所示。
图3.5 布达佩斯大饭店古斯塔夫
而同时出现的门生身着一身紫色服装还搭配了一双大红色长袜，侧面体现了门生的地位。如图,3.6所示。
图3.6 布达佩斯大饭店门生
还有乔普森那一身黑色亮皮修身大衣与其手上的骷髅配饰，在他刚出场时就给观众留下了心狠手辣的打手印象。还有在讲述正面角色时，在色彩上导演采用了暖色来表现，给观众温暖阳光的感觉，比如粉红色、紫色等。反之在讲述反派角色时，使用了很多冷色，意预让观众感受到其阴冷毒辣的性格特点[10]。如图3.7,3.8所示。
图3.7 布达佩斯大饭店乔普森
图3.8 布达佩斯大饭店门童和古斯塔夫
3.3 色彩运用体现叙事结构
在《布达佩斯大饭店》这部电影的第一个故事中，导演将主题颜色设置为粉色，无论是饭店和山，还是酒店的地毯和工作人员的衣服，全部都是粉色。粉色具有浪漫唯美的颜色特性，也将酒店环境营造出浪漫与梦幻的视觉效果，并且酒店还带有一丝神秘的感觉。如图3.9所示。
图3.9 布达佩斯大饭店大堂
第二个故事的主题颜色为深色系，如图3.10所示。无论是家具和毛毯，还是会议室中的墙壁都是深色系，深色系可以营造出阴冷的氛围。
图3.10 布达佩斯大饭店第二章
电影的第一个故事与第二个故事所选择的主题色彩是不同的，可以完美的将这两个故事进行区分。除此之外，在第二个故事中深色的主题色彩将故事推动到另外一个情节上，使观众还想继续了解接下来所发生的故事。
电影中的第三个故事与第四个故事所选择的主题色彩都是灰色、白色与蓝色等一些中性色彩，如图3.11所示。
图3.11 古斯塔夫在监狱中
中性颜色不仅可以将观众快速引领到接下来的故事情节中，还可以缓解原本紧张的氛围。电影接近尾声时，导演又将粉色等暖色系的颜色运用到其中，并在原本暖色的基础中加了黑白灰这三种颜色，使饭店的气氛达到了阴森恐怖的感觉[11]。如图3.12所示。
图3.12 古斯塔夫在监狱中找到越狱伙伴
3.4 色彩运用区分叙事线索
在《布达佩斯大饭店》这部电影中，叙事的线索颇多，采用不同的色彩形式可以将电影中的故事背景突出，为故事的转化做了铺垫，还可以帮助观众区分叙事的线索。比如：电影中温馨美好的故事情节中会选择暖色调色彩进行烘托气氛，镜头转到深色调色彩的故事情节时，就会将故事氛围转化为阴森恐怖的气氛中，观影的观众心理也会随之变化，会根据主题颜色来推理故事的发展情节，并且电影中的色彩可以给观众心理上的预示，可以使观众掌握故事情节[12]。如图3.13所示。
图3.14 与律师谈判
4韦斯·安德森电影色彩的呈现特点
4.1具有童话特征
韦斯·安德森所导演的作品都是具有浓厚浪漫主义色彩，并极具欧洲风情的电影。而且他的每部作品都十分具有童话色彩，给人独树一帜的感觉。所以很多观影者在欣赏韦斯·安德森的作品后，都有种仿佛身临其境在童话世界里的感觉[13]。同时韦斯·安德森在作品中所运用的色彩非常丰富，色彩纯度较高，色彩对比突出。并且韦斯·安德森还在作品中加入了很多童话布景与新奇的梦幻元素，这些要素共同作用使其作品具有强烈的童话风格，观看其作品，仿佛置身于韦斯·安德森为我们所营造的童话王国。《布达佩斯大饭店》就是导演韦斯·安德森具有童话风格的代表作之一，该片大量使用色彩的对比打造了一个奇妙魔幻的童话世界。比如在布达佩斯大饭店中坐缆车的那一幕，远处的小鹿，屋顶，大山等等都被粉红色所渲染。如图4.1所示。为统一整片的色彩风格，韦斯·安德森在讲述战争这种残酷的画面时，也运用了大量的柔美色调对其表现，为激烈的战争场景赋予了童话般的色彩。还有一段恋爱时的场景，韦斯·安德森大量运用了天蓝色与粉红色，使人感觉主人公就像城堡中的王子与公主一样[14]。如图4.2所示。
图4.1 缆车和小鹿
图4.2 门童与阿加莎
4.2超越现实
在《布达佩斯大饭店》中，导演采用了极其精致的对称构图。影片中的大多数照片是完全对称的。通过这种严谨、准确、工整的构图，展现出画面各元素的平均分布，创造出画面的平衡和谐和人物始终居中的精致效果。此外，通过画面构图所传达的象征意义，导演还突出了“人性”和“生命”的思想包裹在多个主题之中[15]。
影片中，导演刻意采用了人物处于中心的对称式构图，突出表现残疾的擦鞋童卖力为读报的老绅士擦鞋的场景，并由擦鞋童卖力的“动态”与老绅士的“静态”形成了动静结合的画面，此处带给观众直观的视觉冲击，反映了社会身份的差异导致人们的不平等以及被凝固的人性思想。如图4.3所示。
图4.3 鞋童买力擦鞋
影片中，在古斯塔夫送D夫人乘电梯离开大饭店的封闭场景中，场景内的四个人物依次排成45度斜角，构成封闭式空间的对角线构图，画面中的人物产生挤压感，且始终呈现出一种“静态”画面，刻意呈现出了一种压抑的视觉感观，同时在侧面反映了D夫人因恐惧死亡而产生的心里畸形[16]。此外，在D夫人去世后的追悼会上，在律师宣读遗嘱的封闭空间里，导演用对称的构图突出了屏幕两边密集的追悼人群，并含蓄地讽刺这些本该悲伤参加葬礼的亲属成了贪婪的竞争对手，在欲望面前展现人性的悲剧与丑陋。如图4.4，4.5所示。
图4.4古斯塔夫送D夫人乘电梯
图4.5 D夫人财产分割
4.3色彩调式独特
在《布达佩斯大饭店》电影中，导演所选择的主题颜色多为暖色系，并且将色调调至饱和状态。比如，暖色系的大厅、地毯、吊灯等都给观众一种20世纪30至60年代间欧洲上层社会的感觉，并且饱和度十分高的情况下，将饭店的豪华形容尽致，对于观影者来说就是一场视觉盛宴[17]。比如，伯爵夫人在电梯中那一片段，电梯的环境是红色，伯爵夫人的衣着打扮也是红色，门童穿着紫色的燕尾服，在这一片段中，红色与紫色这两种色彩形成了明显的对比，提升了电影画面的质感，并且还体现了人物的身份。酒店的主题颜色为橙色，橙色给人的感觉为素雅，在酒店封锁后橙色也将空虚寂寞的氛围所体现。如图4.6，4.7所示。
图4.6古斯塔夫送D夫人乘电梯
图4.7酒店大堂
5《布达佩斯大饭店》电影中色彩运用对我国电影行业发展的启迪
《布达佩斯大饭店》这部电影中所运用的色彩非常具有特点，不仅将所表达的故事层次所丰富，还将电影中的故事情节所突出，最后观众能明确理解电影所表达的主题。在电影的故事情节结构中也运用了色彩的形式，使故事情节中的线索完美的展示在观众心中。《布达佩斯大饭店》这部电影中所运用的色彩搭配对我国电影行业发展有着十分重要的影响，我国电影人应该借鉴《布达佩斯大饭店》中的色彩风格，并结合中国文化要素，创作独特的中国风格电影。
5.1我国电影发展存在的问题
首先、我国在电影发展中比较依赖融资，但是电影融资是有限的，投资电影的融资者要在电影的投资过程中承担许多责任与风险。面对这种情况，我国的许多拍摄电影的导演忽略了电影的艺术价值，只重视电影的商业价值，所以，在拍摄电影的过程中，道具与演员的成本较大，导演就会在票房上赚取回来，反而将电影制作中许多的细节所忽略，电影中的色彩搭配并不符合电影主题；其次、许多电影拍摄出来的感觉都是为了迎合大众口味，电影内容低俗无趣。导演将拍摄电影的重点放在了无趣的故事情节中，忽略了电影中的色彩搭配等艺术手法，最后使我国的电影价值一低再低；最后、目前我国电影盗版的现象非常严重，我国没有十分完善的保护电影版权措施，导致抄袭现象也泛滥起来[18]。
5.2色彩运用突出民族特色
民族的也是世界的这句话用在斯安德森的电影中最为贴切，《布达佩斯大饭店》为什么会好评如潮？一是因为故事本身就非常吸引人以外，二就是最让观影者念念不忘的电影中的欧洲特色，从人物造型到服装场景等多个方面将欧洲的民族元素紧紧的融合到电影中去。尤其是这个设计巧妙地对电影剧情的铺垫有着很大的推动作用。而且从人物服装的色彩搭配到建筑家装的配饰配色，都与其地域性有关。例如在国内电影作品中《红高粱》、《黄土地》等最具有代表性的作品，其中也都深深蕴藏着丰富深厚的地方民族特色。我国幅员辽阔，各地区间的差异性也为艺术作品的创作提供了巨大的空间与想象范围[19]。独特的地方建筑、民族风格风俗、少数民族的服饰服装都可以成为创作一部成功地作品的灵感。比如我国著名的敦煌壁画，将色彩用到极致，如果我们在创作过程中将这些民族色彩元素加入进来，不仅会为我们的作品增强画面的美感与质感，还会提升整部作品的民族感染力，让观影者对我们的作品产生民族归属感，最最重要的是无形中增加了大众对我们作品的辨识度。所以加大对我国民族的色彩运用文化深入研究归纳，是对国内的艺术作提高品色彩表现力的重要手段。
5.3文化价值与商业价值相融合
电影作为一种艺术作品，不但蕴含着丰富的艺术价值，并且还有着极大的商业与文化价值，我国电影行业在发展的同时一定要注重文化价值与商业价值相融合，在保证商业价值的前提下，还要将电影的文化价值所保留，电影的整体质量提升才可以促进电影行业的发展。电影的文化价值是中华民族文化的表现[20]。所以在拍摄电影的过程中，一定要将电影的文化价值突出，还要将中华民族的文化融合进电影艺术中。为了凸显电影的文化价值，导演在电影的色彩运用中要依靠中国的文化与合理的色彩搭配进行运用，在电影最终的呈现形式中要展现擦护中华民族的色彩特点。
结论
本篇论文分析研究了《布达佩斯大饭店》电影中的色彩搭配，通过研究我们发现了电影色彩不仅仅具有表面的功能，还有许多未发掘的功能没有被运用，比如，在电影的叙事中可以运用色彩搭配烘托故事氛围，在划分故事的段落中可以利用色彩进行章节区分，有效的使用色彩搭配还可以控制电影的故事情节发展，调控电影叙事节奏，同时贯穿整个故事情节。综上所述，色彩的运用在电影中越来越重要，在电影拍摄中的使用手法也越来越明显。电影是一个艺术的综合体，我们如果可以将色彩合理的运用至其中，将色彩的本身功能发挥到极致，就可以将色彩原本无法营造出的艺术效果表现出来。《布达佩斯大饭店》带给我们的不仅仅是美的体验，在电影中也将色彩的运用为我们将来的电影打下了优秀基础与参考基础，无论是画面还是情节都要采取合适当时情节的色彩进行表达，我们要借鉴《布达佩斯大饭店》电影中的色彩艺术搭配方式到我国的电影制作中，使我国所创作出的电影具有强烈的艺术风格和视觉表现力。
参考文献
[1][法]弗朗西斯·瓦努瓦.书面叙事·电影叙事[M].北京:北京大学出版社,2012.8
[2]李力.万物有色：电影色彩语言研究[M].北京:中国传媒大学出版社,2017.6
[3]梁明,李力.电影色彩学[M].北京:北京大学出版社,2019.5
[4]周登富,敖日力格.电影色彩[M].北京:中国电影出版社,2015.1
[5][美] 帕蒂·贝兰托尼.不懂色彩不看电影：视觉化叙事中色彩的力量[M].北京:世界图书出版公司,2014.7
[6][乌拉圭]丹尼艾尔·阿里洪.电影语言的语法[M].北京:北京联合出版公司,2013.3
[7][美]史蒂文·卡茨.电影镜头设计：从构思到银幕[M].北京:北京联合出版公司,2019.7
[8][美]路易斯·贾内梯.认识电影[M].成都:四川人民出版社,2017.11
[9][美]大卫波德维尔,克里斯汀汤普森.电影艺术：形式与风格[M].北京:北京联合出版公司,2015.7
[10]张钒.动画电影《昨日青空》的色彩美学与文化指向[J].电影新作,2019(05):154-157
[11]刘丽丽.《背影》中黑色背影的色彩美学意义解读[J].阴山学刊,2019,32(05):17-20
[12]陈琦.巴斯夫：历史传承下的现代色彩美学[J].汽车与配件,2019(18):74-75
[13]黄鸣奋.科幻电影创意视野下的文化产业[J].中国海洋大学学报(社会科学版),2020(01):94-104
[14]张帆,孙立军.动画电影《秋实》艺术境界的创作形态[J].电影艺术,2020(03):139-142
[15]王玺子.雅克·普雷维尔诗歌创作和电影艺术的融合[J].外国文学,2020(02):172-180
[16]黄捷.电影色彩语言的表意分析——以《末代皇帝》为例[J].西部广播电视,2020(06):113-114
[17]林琳.电影创作展现中华美学精神的路径与方法研究——以电影《不成问题的问题》为例[J].艺术评论,2020(02):90-100
[18]洪一丹.浅谈电影中色彩语言的表现力——以《痛苦与荣耀》为例[J].新闻研究导刊,2020,11(02):120+153
[19]万芳芳.《决战中途岛》的叙事美学与历史改编[J].电影文学,2019(24):159-161
[20]王瑜.张艺谋电影色彩的意义和美学价值[J].吉林广播电视大学学报,2019(12):146-147
致谢
从开始写作至论文最终定稿，总共花费了我一个月以来所有的业余时间，虽说在繁忙的工作之余要完成这样一篇论文的确不是一件很轻松的事情，但我内心深处却满含深深的感激之情。感谢沈阳奥冠朗灯光艺术工程有限公司为我提供的这次学习机会，感谢16摄影3班所有的任课老师，感谢指导老师，是你们让我能够静静地坐下来，在知识的海洋里吸取更多的营养，从而能够为自己进一步的加油充电。
1、如文档侵犯商业秘密、侵犯著作权、侵犯人身权等，请点击“文章版权申述”（推荐），也可以打举报电话：18735597641(电话支持时间：9:00-18:30)。
2、网站文档一经付费（服务费），不意味着购买了该文档的版权，仅供个人/单位学习、研究之用，不得用于商业用途，未经授权，严禁复制、发行、汇编、翻译或者网络传播等，侵权必究。
3、本站所有内容均由合作方或网友投稿，本站不对文档的完整性、权威性及其观点立场正确性做任何保证或承诺！文档内容仅供研究参考，付费前请自行鉴别。如您付费，意味着您自己接受本站规则且自行承担风险，本站不退款、不进行额外附加服务。
原创文章，作者：1158，如若转载，请注明出处：https://www.447766.cn/chachong/149357.html,
