新媒体时代下非虚构新闻写作的现状与思考

　　摘要

“非虚构”是对英文non-fiction的直译，“非虚构写作”则是由新闻领域的新新闻主义和文学领域的非虚构小说“合流”，进一步发展而成。在中国，特稿是非虚构写作在新闻领域的表现形式，2003年《南方周末》最佳特稿——记者李海鹏所写的《举重冠军之死》，开启了中国非虚构新闻写作的黄金时代。
当前，国内一些门户网站、新媒体以及新兴的文化企业纷纷搭建起新闻领域的非虚构写作平台，如界面新闻的“正午故事”、网易的“人间”栏目、腾讯的“谷雨”项目等。这些平台的非虚构新闻写作关注社会公共议题，文笔细腻、流畅、优美，通过独具特色的叙事方式，将新闻事件和社会现象背后的故事展现给读者，写作者以平等的视角来写故事中的“人”与“事”，丰富了新闻报道的形式，得到了很多读者的青睐。
然而，在新闻实践中，非虚构新闻写作也不断受到“新闻客观性”准则的质疑，在流量逻辑当道的新媒体时代，非虚构写作也面临着过度追求流量、追求阅读量的问题。此外，非虚构新闻作品中作者的主体性对新闻真实性的影响，一直是学界和业界讨论的话题。
基于上述背景，本文以新媒体时代非虚构新闻写作为研究对象，主要探讨非虚构新闻写作的特征、价值及隐含的问题，并在此基础上提出一些建议和解决办法。希望通过本文的研究，对加强非虚构性新闻写作的理性意识，提升其传播效果，提供有益的借鉴。
关键词：非虚构写作；新闻写作；新闻客观性

　　1导论

　　1.1选题背景与意义

“非虚构”来自于对英文non-fiction的直译，非虚构作品可以说是西方“新新闻主义”潮流下的产物。所谓“新新闻主义”，就是记者在报道时，以真人真事为基础，采用小说的一些技巧，包括从传统的对话到现代主义意识流等小说特有的手法，进行生动的事件叙述和分析，把文学的写作手法应用于新闻报道。“非虚构写作”则是由新闻领域的新新闻主义和文学领域的非虚构小说“合流”，进一步发展而成。
在中国，非虚构的写作主要集中在两个领域：一个是文学领域，出现了一批如《中国在梁庄》《大地上的亲人》等作品；二是新闻领域，有着传统新闻媒体工作经验的新闻人、媒体人，借助移动互联网平台发出非虚构式的新闻报道。非虚构写作在新闻领域的发展可以追溯到上世纪90年代，早期严肃的传统媒体开始尝试非虚构写作，而特稿就是非虚构写作在新闻领域的表现形式。2003年《南方周末》最佳特稿——记者李海鹏所写的《举重冠军之死》，开启了中国非虚构新闻写作的黄金时代。
当前，国内一些门户网站、新媒体以及新兴的文化企业纷纷搭建起新闻领域的非虚构写作平台，典型代表有界面的“正午”栏目、网易的“人间”栏目、腾讯的“谷雨”项目等。这些平台上的非虚构新闻写作关注社会公共议题，文笔细腻、流畅、优美，并通过独具特色的叙事方式，将新闻事件和社会现象背后的故事展现给读者。非虚构写作者以平等的视角来写故事中的“人”与“事”，丰富了新闻报道的形式，得到了很多读者的青睐。
然而，在新闻实践中，非虚构新闻写作常常受到来自“新闻客观性”准则的质疑。在流量当道的新媒体时代，非虚构写作也面临着过度追求流量、追求阅读量的问题。此外，非虚构新闻作品中作者主体性对作品真实性的影响，一直是学界和业界讨论的话题。当越来越多的普通人参与到非虚构新闻写作大军中时，如何进行深入的观察和思考，并将叙事主体的位置摆放准确，仍旧是一个理论难题。
基于上述背景，本文以新媒体时代的非虚构新闻写作为研究对象，主要探究非虚构新闻写作的特征、价值及隐含的问题，并在此基础上提出一些建议和解决办法。希望通过本文的研究，对加强非虚构性新闻写作的理性意识，提升其传播效果，提供有益的借鉴。

　　1.2国内外文献综述

1.2.1非虚构新闻写作兴起的原因
王艳在《媒介融合背景下非虚构新闻写作的实践研究》中，论及非虚构新闻写作兴起的原因时，用三个“变”表达了她的看法，即：传媒生态的变化、读者新闻需求的改变、记者群体的角色改变。
罗玲在《新闻领域内非虚构写作热的原因探析》中，从“文本自身的魅力、网络受众的需求、记者群体的自救、媒体转型的尝试、商业资本的介入”五个角度进行分析，得出在这个“很赶时间”的新媒体时代，人们需要非虚构作品，调和一下难以把控的注意力与头脑思路。非虚构写作基于事实的创新性叙事呈现与强烈的故事性，决定了它的独特风采与时代价值。
1.2.2非虚构新闻写作的特征
王亚蒙在《新媒体环境下非虚构作品中主体的特征探究》中，通过“真实故事计划”和“谷雨故事”两个新媒体非虚构平台上的552篇非虚构作品，从关注对象、呈现内容、表现方式等方面进行分析，归纳出当下新媒体平台非虚构作品主体的五个特征:平民化视角，“亚文化”的呈现，公共性与反思性，个人情感表达以及广阔的关注视野与特有的关注角度。
李文学,曹艳在《非虚构写作新闻实践的内涵、特点与基本原则》中提出，非虚构写作新闻实践表现出了一些不同于传统媒体新闻生产的特征：写作主体多元化、写作平台新媒体化、新闻叙事故事化、写作题材边缘化。这些特征表明，非虚构写作被引入新闻实践，成为一种新的写作范式，是传媒市场化变革和新媒体发展等多重因素作用的结果。
1.2.3非虚构新闻写作存在的问题
王笑南在《非虚构写作在新闻领域中的应用与反思》中提出，非虚构写作作为一种介于新闻与文学之间的写作方式，确实为新闻报道方式注入了新鲜的血液，但是作为一种新的事物，它也在经受着质疑：首先，它的“真实”边界模糊，非虚构写作注重作者亲身的“介入”，在写作中的情感方面带有明显的个人色彩，这种情感的注入，是否对新闻报道的真实性有所影响；再者，如果在选材上过于聚焦社会痛点，可能导致非虚构写作进入到类型化和泛化的困境。
田香凝、刘沫潇在《新媒体时代非虚构写作的现状、问题与未来》中，从三个方面指出了它存在的问题：非虚构性新闻写作对传播度的过度追求，以商业价值为导向的叙事策略，作者的主体性对真实的影响。
1.2.4非虚构新闻写作的发展对策
宋锦燕、李立在《后真相时代的非虚构写作与事实核查》中提出，事实核查可以降低非虚构作品在传播后形成的争议，可以帮助非虚构写作站在新闻业的基点上为社会矫正偏误。事实核查的工作基本是从选题确定到最终成稿，每一个环节都要有程度不同的参与，事实核查要全程跟进稿件的采编过程。在事实核查中，对信源的再访和信息比对是最重要的。由于非虚构写作的复杂性，与常规新闻的事实核查相比，有时候它还需要用到更为专业的文献辅助进行事实核查。
田鑫在《非虚构写作的困境及对策探析》中，从非虚构新闻创作中的选题、采访及叙事技巧三方面入手,对其存在的困难以及相应对策进行了分析。对于选题方面题材过于单一的问题，提出需要扩展视野，善于挖掘隐藏在背后的事实；对于采访中准备不足、不专业的问题，提出大量前期案头研究、浸入式采访及与被访者反复交流；在叙事困境问题上，提出要从人物塑造、细节描写、对话的采用、设置冲突、设置悬念五个方面下功夫。

　　1.3论文的结构及主要内容

论文全文分为导论、主体和结语三个部分，其中主体又分为五章：第二章介绍了非虚构写作的内涵；第三章是全文重点，通过题材、采访、叙事三个方面，分析了新媒体时代非虚构新闻写作的特征；第四章探讨了非虚构新闻写作的价值；第五章剖析了非虚构新闻写作中存在的问题；第六章在前文的基础上，提出了做好非虚构新闻写作的一些具体建议。

　　1.4论文的研究方法

本文在研究过程中，主要运用了以下研究方法：
文献研究法，通过图书馆、中国知网等搜索相关研究文献并整理、分析，借鉴前人的研究成果，为论文的写作提供理论基础及思路借鉴。
案例分析法，以“谷雨实验室”、“冰点周刊”、“人物”等微信公众号中的非虚构新闻作品为案例，深入分析当前非虚构新闻写作的实践，并在此基础上提出自己的思考与建议。

　　2非虚构写作的内涵

　　2.1非虚构写作的含义

“非虚构写作”最早出现于20世纪60年代的X。20世纪60年代的X，反主流文化运动波澜壮阔，社会及其混乱：种族矛盾激化、群族分裂，大众渴望知道新闻背后的原因、新闻与新闻之间的联系，不再满足于原来简短的只讲事实的新闻。这就迫使新闻业发挥自己的主观能动性，向大众解释、描述世界，新闻业便逐渐形成了“新新闻主义”的潮流。而文学界也对反主流文化运动下的X社会现状作出了反应——“非虚构小说”兴起。
“非虚构写作”正是在“新新闻主义”与“非虚构小说”合流的基础上发展而来，但它的概念又有1+1>2的效果，远远超出了新闻与文学的边界，它涉及报告文学、纪实性文学、传记文学、历史文学、口述实录体、深度调查报道等诸多类型，国内至今没有对“非虚构写作”有一个清晰的共识。
1979年，《巴尔的摩太阳报》记者约翰·富兰克林的《凯利太太的妖怪》获得首届普利策特稿写作奖（feature writing），这可以看作X新闻领域非虚构写作的开始。在普利策特稿写作奖的引领下，非虚构新闻写作迎来了高速发展时期，成为信息传播分众化、受众表达多元化下的一种独特的写作、表达方式，引发了学界和业界的广泛关注。1999年，《普利策新闻奖：特稿卷》结集出版。2001年，哈佛大学尼曼新闻基金会创建了“尼曼叙事新闻学项目”，将会议演讲稿编入《哈佛非虚构写作——怎样讲好一个故事》。这些举措，都在一步步向前推进着新闻领域的非虚构写作实践进程。
中国人民大学新闻学院郭庆光教授，在2015年10月28日为《哈佛非虚构写作课：怎样讲好一个故事》一书的中文译版作序时，这样论述非虚构写作：“非虚构写作，也被称为‘叙事新闻’，发源于20世纪前期，上个世纪60年代在《时尚先生》《滚石》《纽约客》等杂志上迎来繁盛时期，在信息超载的互联网时代，以深度著称的非虚构写作又一次展现出不凡的魅力和生命力。非虚构写作技巧包括使用场景表达、引用丰富对话、描写人物细节以及选取独特视角等，这些手法在人物报道、专题报道、专栏报道、游记采写、历史写作以及调查性报道等领域中得到广泛应用。”[（美）马克·克雷默，温迪·考尔（王宇光等译）[M]，哈佛非虚构写作课：怎样讲好一个故事，北京：中国文史出版社：2015]这些论述丰富了国内学术界对于“非虚构写作”的认识。
结合国内外学者的研究，本文认为“非虚构新闻写作”是由非虚构写作应用于新闻领域而来，以特稿为其表现形式。具体来说，是指以现实因素为背景，通过文学性的手法呈现新闻事件中的“人”或“事”，以叙事性、真实性为主要特征的一种新闻文体。

　　2.2非虚构新闻写作在中国的发展

暨南大学王艳认为，“报告文学”是中国最近的非虚构源头，它介于新闻与小说之间，是中国非虚构写作的开端[王艳.媒介融合背景下非虚构新闻写作的实践研究[D].暨南大学,2018.]。报告文学在20世纪80年代迎来黄金时期，许多作者从现实生活中取材，将现实生活中的故事以艺术化的手法进行表达。报告文学虽取材于现实，但政治宣传意味浓厚，在刻画细节方面有夸张的地方，违背了新闻“真实性”、“客观性”原则，所以在90年代以后渐渐沉寂。但不可否认的是，“报告文学”为非虚构新闻写作的实践奠定了基础。
1995年1月，中国青年报推出《冰点》专栏，记者开始运用特稿形式关注、记录小人物的命运；1996年《华西都市报》成立特稿部，2003年《南方周末》记者李海鹏的《举重冠军之死》获得了“2003年南方周末最佳特稿”，同时也被公认为是非虚构新闻写作的开端。此后，南方周末设立了特稿版，从此全面开启了非虚构写作的新闻实践。
2009年以后，《时尚先生》、《GQ智族》等时尚类杂志也加入非虚构写作阵营。《时尚先生》在李海鹏的带领下成立了特稿实验室，《GQ智族》旗下则集聚了何瑫、曾鸣等优秀特稿作者。以互联网为代表的新媒体崛起，使优秀的非虚构写作者有更多的渠道发布优质内容，非虚构写作影响力逐渐上升。2010年，《人民文学》从当年第二期开始设立“人民大地·行动者”非虚构写作计划。至此，“非虚构写作”正式进入大众的视野。
随着移动互联网的发展、手机的普及，自媒体非虚构写作平台也逐渐兴起，并拥有了自己的一席之地。2015年10月11日，新媒体非虚构写作平台——腾讯“谷雨”、网易“人间”、“地平线”、界面“正午故事”，与老牌非虚构写作平台《时尚先生》、《智族GQ》、《单读》及改版后的《南方人物周刊》，联合成立了非虚构创作联盟，形成资源互补态势，进一步推动了非虚构写作的新闻实践进程。

　　3新媒体时代下非虚构新闻写作运用的特征

　　3.1题材特征

3.1.1恪守新闻“真实性”原则
X非虚构作家何伟说：“非虚构写作让人着迷的地方，正是因为它不能编故事。看起来这比虚构写作缺少更多的创作自由和创造性，但它逼着作者不得不卖力地发掘事实，搜集信息，非虚构写作的创造性正蕴含在此间。”[南香红，张宇欣.何伟：中国非虚构写作潜力大，腾讯“谷雨”，2015.8.28,https://xw.qq.com/cul/20150828217693/CUL2015082821769300]，他将自己在中国1996-2007年间11年的观察与经历，化作了“中国三部曲”：《江城》、《甲骨文》和《寻路中国》。他用自己的亲身实践告诉人们：非虚构作品以“真实性”为内核，“真实性”是非虚构作品的生命力所在。非虚构写作如此坚持“真实性”原则，那么涵盖于其中的非虚构新闻写作更应将“真实性”置于写作中的首要位置。
非虚构新闻写作恪守新闻“真实性”原则，取材于现实生活，作品的内容虽然带有强烈的文学性，但还是基于真实的新闻事件。新闻报道范畴中的非虚构写作将“真实”作为写作的生命，把“真实”视为其底线。此外，非虚构新闻写作不局限于新闻事件所处的社会环境和历史背景，从横向（社会环境）或纵向（历史背景）两个方向发展文章，延伸文章，寻找新闻事件背后的意义，以此增强文章的厚度。
目前，非虚构写作平台均有其自身的团队，如腾讯“谷雨”有属于自己的专家委员会，其中有来自复旦大学的传播学博士、陕西师范大学新闻与传播学院国际非虚构写作研究中心主任刘蒙之，有曾经担任《南方周末》高级记者、《南方都市报》首席记者的南香红，有纪录片工作者、文化评论者张钊维等。他们共同为非虚构新闻作品的“真实性”把关。
3.1.2选题在多元化中具有边缘化倾向
在选题上，新媒体时代的非虚构新闻写作呈现多元化特点：
第一，社会及网络热点事件。如2020年4月8日“武汉解封”，当天，中国青年报“冰点周刊”推出《武汉启封》，腾讯“谷雨”推出《告别武汉，刻苦铭心的记忆都打包带走》，《南方周末》在4月20日推出《武汉解封，“战场”仍在：最后的新冠隔离病房》。又如2020年3月电视剧《安家》热播，就剧中涉及到的“上海老洋房”话题，“人物”推出《过亿老洋房和它的追捧者们》。
第二，明星名人。如“人物”出的《普通人李文亮》、《陶勇：人类的眼睛里面，藏着他想要征服的山峰》，“冰点周刊”推出的《那个用拳头说话的女人》（张伟丽），《南方人物周刊》推出的《郎平：接女排这是命运安排，拒绝多次但我这人心软》等。
第三，普通大众。如“人物”推出的《普通人，照亮普通人》，腾讯“谷雨”推出的《健身教练转行送外卖：我是一个父亲，困难时要站出来》，《南方人物周刊》推出的《住在公路上的人3000万长途货车司机的苦与累》等。
从近年来新媒体的非虚构新闻写作实践来看，写作者还倾向于关注新闻事件中那些被忽略的边缘主题与主体，进而将注意力集中在写作被主流媒体忽略的对象上。在新冠肺炎疫情期间，我们可以看到非虚构新闻写作者着重于选择这类边缘题材：《南方周末》推出《疫情中的家暴受害者：被削弱的自救系统》，展现家暴受害者的举步维艰。“人物”推出《疫区夹缝：那些非新冠肺炎患者的命运》，“冰点周刊”推出《他们也在等病床》，写出了非新冠肺炎患者的求助之难，腾讯“谷雨”推出《那些与疫情狭路相逢的爱情》，通过纯真美好的爱情故事，给疫情笼罩下的读者以温暖。
在多元中不忘边缘化的小众，这正是非虚构新闻作品的魅力所在。

　　3.2采访特征

非虚构新闻写作的其中一个特征是强调记者的“在场性”，这要求作者要有扎实而详尽的采访过程，更要求记者沉浸式介入。
沉浸式介入，即在采访中，记者要深入到受访者所处的环境当中，以第一视角了解事情的发展经过。同时，记者要保持中立的态度，期间遇到矛盾的地方，随时求证，不断与受访者及相关人交流、核实，以此来丰富写作素材，了解事实。这种形式下的采访，记者如同当事人，以第一人称视角看待整个事情经过。而读者，则跟随记者的脚步，“经历”整个事件的开始和结尾，体会其中滋味。
例如，霍华德·格里芬（HowardGriffin）伪装成黑人，多次乘公车穿越种族主义倾向非常严重的密西西比州，阿拉巴马州和乔治亚州，最终，写出了《像我这样的黑人》。慕容雪村冒着生命危险，混进江西上饶的一个传销团伙卧底23天，才有了《中国，少了一味药》一书的问世。非虚构写作记者关军关注留守儿童，在甘肃农村“浸”了100天，探访留守儿童，得到社会广泛关注。腾讯“谷雨实验室”发表的“三河大神”系列文章中，作者杜强在深圳三和地区度过了一个月的时间，融入了名为“三河大神”的农民工群体，并挖掘了一系列故事。值得一提的是，作者的手记也紧随文章推送。杜强在手记中记录了他的痛苦，纠缠和心理变化，向读者们倾诉了自己这期间积累的情感，并给了读者另一种观察、理解的视角。

　　3.3叙事特征

X非虚构写作研究者、作家沃尔夫总结了X非虚构写作的六种常用手法，分别是：设置戏剧性的场景，充分记录对话，注重记录情形的细节，观察的角度（着眼点）多元化，内心独白以及合成人物的性格。而在中国的非虚构新闻写作中，写作者对这六种手法都有借鉴与应用，并在此基础上，创造出了属于自己的叙事特征。
3.3.1叙述方式故事化
非虚构新闻写作没有特定的、固定化的叙述方法，它注重对事件中的“人”的语言、心理以及行为动作等细节的刻画，注重事件中场景的还原。一篇优秀的非虚构新闻作品，需要将事件讲清楚并且吸引人。
在腾讯“谷雨”推出的《消失的梅姨和寻子十四年的父亲》一文中，记者不局限于一种叙述方式，运用插叙、倒叙、顺叙等手法，灵活叙事。文中还配以大量的情景、人物语言、心理描写，如“我们沉默的拐进一条小巷，申军良突然转过身，‘刚才过去那个人像不像梅姨？’”、“他找来一台车，停在学校门口，举报人告诉他孩子即将放学。那是一个夏日，因为怕人生疑，车子熄了火也就开不了空调。他趴在方向盘上热汗如雨，心中说不上是期待还是害怕。”、“他垂着头离开，一步快似一步，只想马上离开这里。但他也知道，他很快又将回来”等一系列心理、神态、语言、动作等细节呈现，用细节丰富情节，表现出申军良的渴望、失望与希望。而读者，通过记者故事化的叙述方式，情绪也随着事件主人公的情绪或喜或悲。
此外，还原场景，也是非虚构新闻作品具有可读性的一个重要诀窍。比如“冰点周刊”推出的《穿过镜头回到家乡》一文中，“这只是华北平原上一个最普通的村庄。村子里28户人家的600多口人中，几乎一半都是留守老人。他们每天的活动无非是按部就班做顿饭，拿锄头在院里的菜地遛上一圈，绕着村子散散步，对着电视盯一会儿，或是搬上马扎坐在门口眯眼晒太阳，天一黑就窝在屋子里等着进入梦乡。”这段文字的着力点始终是放在对场景的描写之上，通过对村庄环境的描写，对村庄里留守老人生活状态的描写，给读者以身临其境之感，引发社会大众对城市化进程中被遗忘的部分——农村留守老人的关注。
3.3.2语言兼具文学性、纪实性
非虚构新闻写作除了重视场景、细节描写外，还特别重视文学手法的运用，它常常借助叙事和修辞的写作策略和方法，使文章语言具有文学性、纪实性特征，作品的可读性和读者对它的理解性也随之增强。
在腾讯“谷雨”推出的《408路公交上的程序员》一文中，“来京6年，这是他第一次来这片。顶着正午30多度的高温，焦躁的气氛被时间拉长，人们在站台走来走去，用手上的东西随意扇着风。刘权皱着眉，汗水在脸上流。以往，这个程序员很少留意外界的变化，因为白天非工作时间都不会在外面乱晃。这天他注意到天很蓝，树叶很绿，周围的一切似乎若无其事，但自己的内心却很凉。”通过天气状况——“30多度的高温”、周围人物的状况——“人们在站台走来走去”等环境的烘托，通过环境的“热”与内心的“凉”对比等文学性叙事表达手法，体现出故事主人公内心的凄凉与失望。
此外，新闻写作绝大多数时候是“直来直去”，极少运用对话，但充分记录对话、运用对话却是非虚构新闻写作的常态。这种常态，是为了还原故事本来状态，让人物充分发声，在对话中自然呈现出故事本身要表达的东西。如“南方周末”推出的《伤医案中的医生陶勇：想告诉行凶者“社会没那么黑暗”》一文中，记者将医生陶勇、和陶勇相识十年的师妹老梁、陶勇博士论文答辩考官之一魏文斌等在采访中的语言结构文章。此外，在文章最后一小节，向读者呈现出与医生陶勇采访中的对话内容，展现出陶勇医生的善良与坚守。整篇文章语言，有将近一半的对话，这充分体现出非虚构新闻作品语言的纪实性特征。
3.3.3多元化视角
非虚构新闻写作者通常会选择不同的观察角度，从不同角度表现人物和事件，借此了解人物心理活动和人物个性特征，了解事件的各个侧面。也就是说，通过不同人物的眼睛，向读者呈现尽可能多的场面，使读者对事件的理解更加客观、更加全面。
例如，除夕夜对于我们每个人来说，都大同小异——温馨团聚、其乐融融，但深受新冠肺炎疫情影响的人们，除夕夜又是如何度过的呢？“人物”在2020年1月25日，也就是春节这天，推出的《除夕夜，他们在武汉》一文中，从9位从事不同职业的普通人的视角出发，展现出不同社会角色的普通人的一个不普通的除夕夜。

　　4新媒体时代下非虚构新闻写作的价值分析

　　4.1创作价值：打破了专业壁垒

传统新闻写作主要由记者编辑主导。然而，随着新媒体的发展，信息生产垄断格局被打破，更多人投身非虚构新闻写作的实践中，记录下自己身边的人与事，致力于打造深度的观点和优质的内容。
例如，腾讯新闻的“谷雨计划”致力于中国非虚构作品的创作与传播，为独立创作者提供资金。在“谷雨实验室”微信公众号或小程序中，我们可以清晰地看到“谷雨计划”申请入口，这个入口为普通人参与非虚构新闻写作提供了机会。界面新闻的“正午故事”的非虚构新闻写作者除了界面记者以外，还会邀请知名作者入驻，如罗永浩、冯唐、庆山、许知远等。此外，还会有一些业余作者来稿，同时会有项目的资助来招募优秀写作者。
所以，对于目前大多数非虚构新闻写作平台来说，PGC（专业生产内容）+UGC（用户生产内容）是其内容创作模式。这种创作模式，让普通人也可以成为写作的参与者，在一定程度上打破了非虚构新闻写作的专业壁垒，丰富了非虚构新闻写作的素材。

　　4.2作品价值：“后真相时代”下的慢新闻

“后真相”一词是从舆论生态发展而来，它以网络为载体，人们围绕某一社会热点问题或现象，短时间内表达出来的立场和情绪的心理变化或行为意向，而事实的真相总是在一次次反转中慢慢显露出来。
后真相时代下的大多数，他们不在意信息是否为真，而是在寻求一种情绪上的爆发、情感上的共鸣。在信息大爆炸的新媒体时代，营销号、标题党比比皆是，它们有意地刺激公众的情绪，利用大众惊奇、愤怒、焦虑、悲伤等情绪去抢眼球、抢流量。在这种不加核查的“抢”新闻环境下，慢新闻显得弥足珍贵。
“慢新闻”强调调查清楚事实真相，生产“有深度、有思想”的新闻。非虚构新闻写作作为慢新闻生产方式之一，它的作品区别于“短平快”的“同质化新闻”，让人看到了新闻业新的生机。一直以来，“冰点周刊”秉持“新闻，不止一天生命力”的理念；“正午故事”致力于故事的发现和实现，希望能避开热点和新闻头条，寻找那些不为人知且富含意义的线索。
例如，发生在2019年11月25日的“宇芽被家暴案”，一时之间舆论鼎沸，多方声音混杂，但大多数报道却只是停留在新闻的表面。而“人物”直到2020年3月3日推出《发生在卧室的隐秘战争》一文，从“恐惧”、“同样的剧本”、“步步退却”、“脱身”、“反击”、“百家衣”六个部分，通过对宇芽以及其他被采访人的语言描述，给文章注入细节，让读者看到“宇芽被家暴”事件深层次蕴含的信息。而这，正得益于非虚构新闻写作者没有停留在新闻事件的表面，而是沿着事件脉络进行进一步的深挖，所以，才有了一篇篇有深度、有温度、有价值的作品呈现在读者面前。

　　4.3平台价值：公众关注公共话题的有效途径

关注普通人，让他们进入媒体视野，体现了媒体公共性的价值追求。在非虚构新闻写作者的笔下，灾民、少数民族人、吸毒者、老年人、大城市的年轻人等成了叙事的主角。大多数文章都是“小人物”对于“大时代”的投射。报道他们，是非虚构新闻写作者责任感和使命感所在，也是读者们读懂中国、关注公共话题的有效途径。相较于“短平快”的“硬新闻”来说，非虚构新闻作品除了关注边缘化的人物外，还重视事件的前因后果，这大大拓展了新闻报道的边界。
例如，2019年4月26日，新京报深度报道部推出特稿《吴谢宇弑母往事》，以时间为线索结构文章，从吴谢宇少年时期的家庭环境到中学、大学的学校表现，新闻事件的矛盾冲突跃然纸上，这也为读者解开了心中的诸多疑惑，并促使读者思考“教育”、“原生家庭”等的重要意义。

　　5新媒体时代下非虚构新闻写作存在的问题

　　5.1真实性受到质疑

5.1.1文体边界模糊化
新媒体时代下的非虚构新闻写作平台，常常“以流量论英雄”，将阅读量视为其追求的目标，以非虚构写作之名，行虚构写作之实。非虚构新闻作品和文学作品的混淆，是非虚构新闻写作实践以来，经常受到争议的地方。
2020年4月9日，“山东高管被指性侵养女案”引起网络热议并持续发酵。2020年4月12日财新网发表了一篇名为《特稿|高管性侵养女案疑云》的付费阅读新闻。
财新网记者调查或表达的内容主要为三方面：一，兰儿（受害女孩）和其母亲都采访不到；二，基于鲍毓明（案件中的高管）所言为真作出假设，引出下文；三，调查兰儿母亲开过的早餐店。记者只是从单方面采访了鲍毓明，提供了时间线，文章事实含量极少，这篇特稿，无疑是一篇缺乏细节与事实支撑但立场先行的“故事会框架”文章。
5.1.2浸入式报道与新闻客观性的矛盾
一般的新闻报道以第三人称视角进行叙述，真正的叙事者则隐藏于文本中，从“全知全能”的角度呈现事件，以体现其客观与真实。而非虚构新闻写作者亲身的“介入”，在作品的写作过程中会带有明显的个人色彩。这种情感的注入，是否对新闻报道的真实性有所影响，作品的真实性如何体现，这些都是非虚构新闻写作要面对的问题。此外，浸入式报道由于需要再现事发现场的种种细节，如何在这一过程中确保新闻的客观准确性，也是不能忽视的伦理问题。

　　5.2审美性隐忧

“审美性隐忧”是指读者初看非虚构新闻作品时，有新鲜之感，但随着对这类型文章阅读次数的增加，会有审美疲劳之感。
当下非虚构新闻写作平台越来越多，我们经常会看到不同的平台或者同一平台的不同时间，有着同样的叙述方式——以差不多逻辑结构编排文章。而这时，同质化的问题就凸显了出来。例如，腾讯“谷雨”在2020年1月1日推出的《拼在五环的年轻人：这里不管友情和爱情，都没那么深》和在2020年1月13日推出的《她们追求的安全感：结婚生子不如买房养老？》，这两篇文章，从选题来看，都涉及漂泊在外的年轻人的爱情观；从结构来看，二者都是通过选取3—5个不同职业的年轻人，将每个年轻人的经历、爱情观作为文章中的一节，以此来结构文章。
此外，在非虚构新闻写作技巧的传授上，市面上涌现出大量非虚构写作课堂和相关培训，甚至还有以亲历者口述的播客形式探索非虚构新路的FM电台，这就很容易培养出固定化的写作方式，而这种模式化的写作方式，也是非虚构新闻作品同质化的一个重要成因。
从长期来看，“非虚构”新闻作品数量虽多但质量堪忧。各种各样的故事安排在同一个编码形式中，会降低新闻本身的内涵和价值，观众容易产生审美疲劳。

　　5.3作品良莠不齐

首先，非虚构新闻写作平台大多采用日更形式，这样的生产速度给了记者压力，这种压力使得写作者密集地制造出大量的“故事”，非虚构新闻作品的质量很难得到保证。
再者，写作主体多元化是非虚构新闻在新媒体时代中的一个重要特征，但不可否认的是，非专业新闻、文学工作者都可以成为非虚构新闻写作的作者，非虚构新闻作品的质量难以保证的原因之一。新媒体平台上大量“平民非虚构写作者”的出现，或因为写作者创作态度的不严谨，或因为其视野并未完全敞开，固有知识及思想的匮乏，限制了非虚构文本所能抵达的深度，尤其存在对“苦难”的过度书写。
此外，非虚构新闻作品良莠不齐还与碎片化传播时代的事实复核难度大、信息传播过程中的眼球效应有关。当流量成为考核新闻传播效果的重要标志，不少非虚构新闻作品就会倾向于片面调动情绪，夸大甚至歪曲事实。因此，如何提高多元主体的把关意识、增强受众的媒介素养，还需要各界共同探讨，形成有效机制。

　　6新媒体时代下非虚构新闻写作的发展建议

　　6.1理性与情感的统一

理性和情感经常会被视为二元对立的存在，当理性与感性在新闻传媒业的行业生态中碰撞，也让新闻专业主义的核心价值产生动摇。但其实，理智与情感是对立统一的，也是共同存在于我们的内心的。非虚构新闻写作者并不是搬运工，它的客观体现在新闻材料和叙事的真实，而不意味着不能有自身的立场。从新闻诞生以来，为了避免同质化，各家报纸或新闻机构本身就会选择自身的立场，这既是为了赢得某一部分的群体，也是自身独特性的体现。当然，读者自身需要对新闻机构的立场有甄别和选择的能力。
而理性与情感的统一，应该基于记者的思考和价值判断。主观情感虽无法避免，但在报道时应将多方观点覆盖，让读者有权知晓，做出自己的判断。此外，记者可以在尽量客观真实的基础上根据自身的优势和受众特点对事件进行一些不同角度的分析，较全面地给出事件的相关信息，不因立场而回避歪曲事实，在表述观点时有逻辑与事实支撑，遵循法律和一般的社会道德。
理智和情感，双管齐下，不但能更完整地表达记者的想法，而且能收到一加一大于二的效果。因此，非虚构新闻写作者应把握好“情感”与“理性”之间的“度”，要做足采访记录工作，用真诚去寻找具有人文精神的小故事，树立新媒体时代下非虚构新闻作品应有的口碑。

　　6.2新闻专业主义的回归

新闻专业主义的核心理念是客观性，它是指记者以客观中立的立场报道新闻。新闻专业主义以服务大众为宗旨，新闻工作者在新闻报道时必须遵循真实、全面、客观、公正的原则。
新闻专业主义作为新闻从业者行动的标准，历來受到人们的的高度推崇。但在流量当道的新媒体时代，非虚构新闻写作也面临着过度追求流量、追求阅读量的问题。因此，对于新闻专业主义回归的呼声越来越高。
要实现新闻专业主义的回归，需要多方面的共同努力。首先，需要加强新闻法律法规建设，健全新闻传播管理体制，这是新闻专业主义的坚强后盾；其次，需要增强媒体及非虚构新闻从业人员对行业规范的认同度和执行力度；再者，需要加强非虚构新闻从业者职业道德教育。新媒体时代下的非虚构新闻写作，需要对非虚构新闻从业人员进行培训，提高写作者的职业修养。

　　6.3多维核查

笔者认为，非虚构新闻写作的“多维核查”应由记者、编辑团队、读者反馈、行业监管来共同组成。
优秀的非虚构新闻作品采访、写作周期长，需要付出巨大的时间和精力，需要记者真正沉下身、去观察、去经历，尊重事实真相；编辑团队需要以媒体人为主，在完成一篇稿子的过程中，团队会与故事当事人进行沟通、询问细节、补足故事信息的缺陷。对故事的真伪进行判断，就是对故事里面的5W要素进行判断。同时还要运用媒体人的经验，对所得到的信息点进行交叉验证，以判断故事的真伪；读者要具备基本的信息辨别能力，抵制那些一味追求阅读量的非虚构新闻作品，以此来实现阅读市场的自净；行业应该设立事实核查专岗，制定惩治措施。
非虚构新闻从写作到多维核查再到平台上的发布，环环相扣，才是非虚构新闻写作健康发展的良性之路。

　　结语

伴随着新媒体的崛起，非虚构新闻写作在中国蓬勃发展，出现了许多专门的平台，使得一大批业余作者加入到非虚构写作的行列，壮大了这个群体的力量。社会大众参与进非虚构写作的创作之中，有利于抛开片面化、标签化的媒体叙事方式，让故事的当事人成为叙事主体，通过小人物来展现社会的一个侧面，让每个人都能走进不同人的内心，感受在同一个世界的千千万万人的不同人生，不同经历。
在新媒体时代，富有信息含量和深刻关怀的非虚构新闻写作切近社会神经和个人命运，其发展蔚然大观。但非虚构新闻写作在发展的过程中，也面临着大众对其真实性的质疑，读者对其产生的审美疲劳，作品良莠不齐等问题。这些问题的解决，需要记者理性与情感的统一，需要新闻专业主义的回归，需要环环相扣的多维核查，这样，非虚构新闻写作的实践道路才能越走越宽广！

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　　致谢

光阴似箭，日月如梭。大学四年，匆匆而过。转眼间就进入了毕业的倒计时。始料不及的是，新冠肺炎疫情给我们的生活及毕业留下了些许遗憾。遗憾虽有，但感谢的话更是要说。
非常感谢我的导师xxx对我的论文给予的指导与建议，从论文的提纲到开题报告再到最终成稿，王老师都会与我讨论，耐心为我讲解并提出针对性的修改意见，让我在论文的写过程中少走了好多弯路。这四年来，老师们上课的自信从容，对工作的细致认真，对学生的负责与关怀，学生受益匪浅，今后也将深深铭记、付诸实践。
其次，我要感谢大学四年来陪伴我的舍友和同学，在这四年的相处过程中，我们有过分歧，有过矛盾，但更多的还是一起学习，一起上课，共同完成小组作业，共同成长。真心祝愿大家会做着自己喜欢的工作，开心快乐。
最后，我要感谢xxxxx大学，感谢学校里的每一位老师，在我人生最珍贵的青春岁月里，不仅教授了我最宝贵的知识，还给予了我莫大的鼓励与支持。同时也谢谢各位参与论文答辩的指导老师。
再次感谢大家！