论《我亲爱的朋友们》的叙事

　　摘要：

《我亲爱的朋友们》是一部主要描写“人生还没有结束，我们还活着”主题的家庭伦理剧，这部剧里描绘的是关于青春、黄昏与梦想得到人生礼赞，想要表达的是面对人生尽头，朋友们之间的喜怒哀乐的故事。立足故事结构判断与分析,”爱情”和”家庭”是作者试图通过这部影视剧来着力展现的两大主题,因此在叙事结构方面就以此为线索,按照传统的起、承、转、合的结构精髓,展现出了故事发展的脉络与顺序。与此同时，还进一步考察了叙事结构的建立、叙事线索的描述和叙事题材的选择等诸多问题，这种具有典型生活特色的角色与叙事需要进一步结合时代背景与思想发展过程来进行探究与思考，这正是本文的意义所在。

　　关键词：我亲爱的朋友们；叙事结构；叙事视角

　　引言

《我亲爱的朋友们》是韩国tvN有线台全力打造，于2016年5月13日起播出的，作为10周年特别企划的金土剧，该剧由洪忠灿先生执导，由卢熙京先生编剧，其中高贤廷、高斗心、金惠子、罗文姬、等担任主演，导演、编剧、演员阵容的空前强大导致了这部剧在影视史上的突出地位，其对相关叙事线索的分析与指导值得后来者加以深入学习。它是一部主要描写“人生还没有结束，我们还活着”主题的家庭伦理剧，这部剧里描绘的是关于青春、黄昏与梦想得到人生礼赞，想要表达的是面对人生尽头，朋友们之间的喜怒哀乐的故事。立足故事结构判断与分析,”爱情”和”家庭”是作者试图通过这部影视剧来着力展现的两大主题,因此在叙事结构方面就以此为线索,按照传统的起、承、转、合的结构精髓,展现出了故事发展的脉络与顺序。与此同时，还进一步考察了叙事结构的建立、叙事线索的描述和叙事题材的选择等诸多问题，这种具有典型生活特色的角色与叙事需要进一步结合时代背景与思想发展过程来进行探究与思考，这正是本文的意义所在。

　　一、绪论

　　1.1研究背景及缘起

洪忠灿导演与编剧卢熙京以原剧本《我亲爱的朋友们》为基础,静心雕琢，用了数年的光阴来完成了最终定稿，将“黄昏一族”的故事最终搬上了银幕而为大家广为熟知。这是一个关于黄昏与青春，阴谋与阳谋,自由与爱情的故事,故事中没有赢家也没有输家，每一个人都拥有自己所应该珍视的一切，或是青春梦想，或是爱情向往，相比其他百花齐放的诸多韩剧，这部呕心沥血的《我亲爱的朋友们》其实更应值得世人瞩目。在《我亲爱的朋友们》的结尾，依然是海晏河清天下太平，主角们吃着爆米花开着电视，就好像看见了别人的故事，这种笑中带泪的叙事模式是后来者对于孤独的再次书写。就像《百年孤独》里面马孔多小镇的雨季漫长依然，剧中所提到的所有相聚别离，都是孤独的另一种维度与存在。该剧在叙事结构上铺陈紧张，冲突明显，引人入胜，是分析影视剧叙事结构的良好范本。而今影视剧市场良莠不齐，许多剧目还未曾经过细腻的推敲与认真的思考就广为上市，这是不科学的，这样带给观众的反而不是美的享受，而是一种叙事不严谨、一眼就可以望到底的烂片，在这个物欲横流的年代，也许我们越来越该关注的，是影视剧在叙事手法、叙事结构、叙事意义上的何去何从，因此，本文无论是在科学还是实践意义上，都具有一定的研究价值。

　　1.2研究目的及意义

上一节已经提到过，叙事结构在影片当中的重要性及重大意义，但是鉴于目前影视市场良莠不齐，急需部分人员通过大量的文献对比与分析得出叙事结构、叙事目的、叙事意义、叙事精髓的何去何从，因此本文（1）拟采用文献分析法，全面搜集系统性资料，并通过阅读大量的关于叙事结构讨论的文献加以研究，探析过去以致未来对叙事结构的讨论并准确把握其历史动态，从众多文献中找到可行的解决方向，更进一步地提出更加合理的叙事思路与新的思考，更好的解决相关影片上叙事混乱难以处理的问题；本文在搜集的一次、二次文献上加以探讨并叙述，根据游飞[1]P75等人的观点，加以整合并分析，探究其引文网络和资料来源，确保信息准确详实，生动可信，然后再处理数据，进行实证性分析。（2）拟采用比较分析法，本文通过对国内外有关叙事结构问题的处理现状进行对比，寻找其中的问题和产生问题的原因，为解决问题奠定坚实的基础。比较分析法用途广泛，反映直观，可直接从对比的角度探究出相关影视行业叙事结构形成的模式与保护问题。众所周知，单一的比较数据并不能反映该行业普遍存在的问题，只有将不同时期之间具有可比性的比较数据或进行比较[2]P57，才能符合我们探究的要求。在叙事结构方面的探究与深入思考，实际上也是在为日后能写出更好的剧目来做准备，从这个意义上来说，是非常值得深入研究的。

　　二、角色设置

　　2.1主要角色设置

2.1.1以高贤廷为例

高贤廷，在20世纪90年代，她就是名声鼎盛的韩国表演艺术的代表女演员之一，在那个时代曾受到成千上万人的追捧。1989年，她赢得韩国小姐选美比赛后，她进入表演艺术领域，美艳绝伦的外貌与魔鬼般的身材让她迅速一炮而红。后来，随着高贤廷和沈银河相继退出娱乐圈，这也宣告了韩国娱乐圈一个时代的结束[3]P117。这样一位女神级的人物在本剧中饰演的就是主角阿烷，在这部青春怀旧剧中，阿烷与男主角徐延河的爱情令人瞩目，而女主母亲张兰熙在得了肝癌之后的种种看待人生思考的变化，面对女儿情感的纠纷的看法也在一直改变，阿烷这个角色是至关重要的，她作为第一女主角，在洪忠灿构造的叙事意象中，她是温柔的，是一种女性化的美的集成，你看见她，就仿佛可以轻轻喃语，听到烟雨里我回到南山，看到开在镜中的那张脸，是永远的少女情态。她灼灼的华彩照亮了她母亲人生最大的期望，她是“满路桃花春水香”，她是“也无桃李妖娆色”，在洪忠灿的笔下她天生就是虚幻而轻柔的，这种少女敏感的触角延伸到剧本里，就构成了一种女性的独有的美的视角。

但是，这部剧的高明之处，就是在女主人公漫长的青春中，她所谓的爱情只是其中的一部分，甚至都不算是主体[4]P78，爱别离、怨憎会、求不得，在青春的爱情里，好像能够永恒发出光彩的的并不是万众瞩目的结局，而是在到结局的路上，那一系列青涩懵懂的过程。故事的主角，倒映着我们过去的日子，把那些在大城市里再也不见到的温情，还有过去我们最珍视的记忆，再重现了一遍。这个角色的设置是具有矛盾性和普适性的，在叙事的整个过程当中，这个角色始终是熠熠生辉的。

2.1.2以高斗心为例

高斗心，作为上世纪最杰出的青年演员之一，1951年生于韩国。她在众多我们都耳熟能详的韩剧当中，描绘了众多经典的母亲形象，如在美人鱼中描绘了清宾母亲、赵秀娅和马骏母亲的经典形象，靠着这样历久弥新的形象而赢得了人们的青睐[5]P199。在《我亲爱的朋友们》当中，她饰演的是女主阿烷的母亲张兰熙，张兰熙最终被医生确认得了胃癌，家庭的巨大变故、健康被摧毁、女儿也在这时谈恋爱而疏于对她的关照，一系列的人生打击之下，张兰熙又将作出如何的应对？之所以选取这个形象来分析，就是意味着这个普通而又不平凡的母亲形象实际上照见了芸芸众生的真实生活缩影，是具有普适性意义的。这个角色的设置绝非多余，而是导演和编剧以精心的手法来展现世俗的画卷当中必不可少的一个人物肖像，在叙事结构当中承上启下，具有极强的社会性意义。

　　2.2次要角色设置

在这部剧当中，有金惠子饰演的因为老公去世患有妄想症的喜慈，有罗文姬饰演的老公退休后和老公环游世界的晶雅，有朴元淑饰演的英媛，作为兰熙的朋友，两人因为英媛隐瞒兰熙的老公和自己朋友出轨而闹翻，有吴忠南，65岁的纯真老姑娘，有喜慈的初恋，律师李成才，有90多岁兰熙的妈妈双芬，有英俊潇洒一表人才的阿烷恋人徐延河，这一系列的人物群像生动而极富社会气息，带给观众的将不再是平面的舞台人物，而是让观众能更深切地感受到，导演和编剧所塑造的人物形象是真实存在过的，是有血有肉的，这样每个人物在进行形象赋予与叙事使命赋予时就更具有科学意义，会更容易让大家代入剧情并认真思考，将剧情与上世纪的民风物俗相联系，从而体会到一种难以领略的但又真实存在的艺术气息，这也是次要角色设置的真正灵魂意义所在。

　　三、叙事结构

　　3.1框架式的叙事结构与想象特点

在影视媒介中的框架式叙事结构主要指的是影片中的某些段落或情节不分首尾、结构互补、前后相连的叙事结构。在虚拟于现实的电视影片中,其叙事结构一般情况下来讲都要基于叙事程序的控制,根据这种控制与安排来呈现出完整的叙事美感。框架式叙事结构可以真正地做到封闭的环形结构[6]P341。只有当观众真正意识到剧情的关键线索并触发机关时,故事才能继续向下发展,进入新的情节。从某种意义上讲,几乎所有游戏关卡都符合这种结构——玩家在尚未解决相应难题的情况下,无法通过当前关卡,而其失败之后势必要重新回到过去的节点再次尝试。

而这种交互性的叙事结构所强化的并不是情节本身,而是强化了观众拥有选择的权利。从传统电影媒介中旁观者,与自己做出选择、亲身经历产生的情感相比,二者强度大相径庭[7]P98。因此这种叙事结构最主要的特点就是极富想象性与创造性，这种想象性却并非空穴来风，而是基于现实的独立因素思考而来，这种想象特点与艺术手法在某种程度上是影视艺术的真正灵魂所在—虚拟与现实的多方交汇，想象与真实的碰撞升华。所谓想象，就是基于现实基础上的艺术再创造，这种创造被囿于现实世界，但是照见的确是真实世界的光，就像《我亲爱的朋友们》里面的叙事框架，每一个故事都是真实发生在人世的故事，比如张云熙胃癌，女主爱上英俊潇洒的徐延河，从某种程度上这都是必然事件，但是这些事件集中发生在那么几个人的身上的概率又极小，小到可以忽略，这就要求导演展开想象的翅膀来进行艺术加工与再创造，这就是框架式叙事结构的突出特点，任何事情都囿于框架，但是任何事情也都建立在想象的基础上，这种矛盾也是艺术的精髓所在。

　　3.2叙事线索的描述与构架

一般来讲，最常见的叙事线索有人物线索，即以人物的见闻感受或者事迹，例如《最后一课》就是其中的经典例子。或者是物品线索即以一个具体的实物贯穿全文，将各种人或事都集中到它的周围，以此来展开故事情节，如《皇帝的新装》。或是感情线索，即围绕作者或作品中主要人物的思想感情变化而展开故事情节，或是事件线索，即以中心事件的展开作为情节线索，如《社戏》，而《我亲爱的朋友们》当中几乎涉及到了所有常见的叙事线索，这种表现手法在影视艺术里面被称作是多线交汇[8]P231，这种表现手法的最大优点在于叙事清晰整洁，使观众掌握事件的来龙去脉，就好像站在天穹上以上帝的眼光眺望世界，为观众开启上帝之眼。也许是张云熙的多次生病病情起伏，也许是女主与男主的真诚爱情故事从开始到结束，也许是女主与女主闺蜜的友情与背叛，也许是阿烷从一个小女生成长为真正大人的成长过程，无论是在时间还是在空间上，多线叙事都未必需要同时进行，而是可以交错行进互为补充，这样才不会使叙事死板，会给叙事带来更深切的现实感。因此，叙事线索的描绘与构架需要考虑的内容更要涉及到方方面面，这是叙事的精髓要点。

　　3.3叙事题材的选择与内涵

关于叙事题材的选择与内涵，影视界莫衷一是。有些导演和编剧偏爱艺术虚构，即凭空想象天地人神鬼以进行虚无构造[9]P09，如前段时间大火的《三生三世》系列，讲述的就是上神之间的爱恨情仇。这类题材就与普通人民百姓的生活相去甚远，这种剧目想表达的，也许就是所谓的柏拉图精神艺术蓝图，是一种只可远观不可亵玩的天国艺术。而有些导演和编剧则注重脚踏实地，比如《我亲爱的朋友们》这部影视剧，讲述的就并非高官显贵帝王将相，而是最最最普通的底层百姓的爱恨情仇，这种叙事题材的选择与内涵实际上是颇值得大家玩味的。这是最精彩的乐章之一，《我亲爱的朋友们》叙事手法简约、平静，但是叙事题材所构造的内在情愫,在影视世界里转化为如此丰富喜悦的叙事故事,由此映射成现实世界里沉重甚至残酷的乡村生存的另一面,不得不说这是十分成功的。假如我们把《三生三世》看作一个原文本,《我亲爱的朋友们》动人的故事情节就是它引出的互文,甚至当下人们推崇的一系列“接地气”、“百姓故事”等,也都是《我亲爱的朋友们》花样迭出的互文本。这些互文本相互勾连,丝丝缠缠,交织成一股无形的抵抗现实的力量。这样的意义在剧目文本中通过两种叙事题材建构起来。一种以《三生三世》为例子,象征着古典的高居云端的想象世界，成为弥合自身和社会连续性、完整性的力量。另一种以《我亲爱的朋友们》为例子。他们被迫“脱域”,被抛入现实,身心分裂。无论是发达的阿烷,还是落魄的张云熙,他们的命运注定被卡在高耸冰冷的现实世界里,标示着现实世界里“现代”进程的衍生。

　　3.4具有典型生活特色的叙事情节

所谓叙事情节，就是由于人物之间的关系以及人与环境之间的矛盾和冲突，在叙事作品提供的特定艺术描述环境中，一系列生活事件发生、发展和解决的全过程。它通常由一组或多组特定的生活事件组成，包括许多在基本情节线索指导下的事件[10]P31。细节。剧目故事中的矛盾和冲突是情节形成的基础，也是情节发展的动力。冲突双方人物的个性直接决定了情节发展的趋势。而具有典型生活特色的叙事情节是《我亲爱的朋友们》的特点所在，导演和编剧以最生动的笔触描写了一些真正社会小市民的爱恨情仇，这种非常典型的生活特色实际上值得每一位编剧和观众都去多多揣摩，生儿育女、春耕夏锄、这些平凡的小市民们深陷现实、家族、社会与生存缠斗,从茫然到承受,从毁灭到挣脱,在现代化碾压农耕文明的进程中,支撑起男人几近缺席的现实生活生存场域,演绎出一部现实版的城市史诗。但是，在这样的挣扎中，文化发展代序相衔、脉络清晰,这是另一幅迥异的社会现实和精神想象的图景。社会现实焦苦繁重,可从社会中滋生的人性是那么健壮、朴素与自然,足以作为现代人的“天然营养”。

　　四、叙事视角

　　4.1叙事者

对于电影和电视剧来说，作者、叙述者和角色是三种不同的人。对于不同的戏剧，它们之间有不同的关系。有时作者相当于一个叙述者。在这种戏剧中，作者隐藏自己。人们只能看到一个叙述者在叙述这个故事，但作者并没有表现出背后的任何情感。有时叙述者相当于一个角色。在这样一个剧本中，叙述者在剧中扮演一个角色，但有时他是主角。所有的戏剧冲突和戏剧巧合都发生在他身上。有时他只是次要角色。在这个时候，他只不过是承担戏剧冲突的旁观者。有时，作者、叙述者和角色是完全独立的。作者将首先创建一个叙述者，一个老人或一个吟游诗人，也就是说，一个讲故事的人，然后这个人将讲述他的故事。在这三部不同的叙事剧中，最重要的是叙述者言外之意之外的东西，最重要的是隐藏的真理或价值观，而这些隐藏的东西是真实的表现。我认为这也是选择哪种写作方式的最终目的。

《我亲爱的朋友们》这一经典影视剧，实际上讲是一直在变换真正的叙事者的，从第三人称的介绍背景，到阿烷为主的爱恨情仇，到张云熙的生病过程，在这一系列的叙事过程当中，并非是一直到结束都只是一个人在讲述故事的，这种叙事者在不断变幻的手法其实在影视剧中已经颇为常见，其最突出的优点就是可以从不同的角度带领观众来看待不同的问题，体会更深层次的内容与价值所在，如果只有一个讲述者，那这个讲述者总有他的主观的东西，一个作者应该了解这个东西，他可以伪装成讲述者，但是伪装毕竟是伪装，他要表现的还是这个主观性很强的价值观或真相。热奈特讲：作者与讲述者之间的空间足以藏下那真相。为了使叙事故事更加深入人心，使人们更加相信这个故事曾经在这片土地上真实存在，就需要多重变换叙事者，甚至需要变换叙事角度，才能给观众带来影视世界里的真实感，这种感觉是至关重要的，决定了一部影视剧的成败。

　　4.2叙事角度

所谓叙事角度，就是指一个叙述故事的特殊角度或故事中性格感知事件的特殊角度。作品中对故事内容进行观察和讲述的角度。上一节我们提到,为了使叙事故事更加深入人心，使人们更加相信这个故事曾经在这片土地上真实存在，就需要多重变换叙事者，甚至需要变换叙事角度，才能给观众带来影视世界里的真实感，这种感觉是至关重要的，决定了一部影视剧的成败。而常见的叙事角度则有全知视角。叙事角度是变化的，君临一切的，没有任何限制，如萨克雷的小说《名利场》。内在角度，即叙事角度存在于虚构的情境中，甚至定位于某一人物，一切都严格地依据这一人物的认识、情感和知觉来表现。外在角度，即从故事中非人物性格的某一焦点出发来叙述事件，它排除一切人物的思想感情的传达而只限于人物的语言、行为、外貌和环境，只是从第三角度上来无情冰冷的阐述一个事实。

而《我亲爱的朋友们》这一经典影视剧，从某种程度上来说，实际上是以全知视角来开启的故事序幕。观众可以在空中俯瞰一些事物发生的顺序，无论是从时间还是从空间上，这种典型的全知视角带给观众的是无所不知的感觉，因此观众会根据剧中人物的误会、判断、难受、爱情来给予相对的反应，即补偿。主角产生误会时观众会揪心想替他解释，主角被欺骗时观众会愤怒，全知视角最优秀的地方即在于共情，每个人都与主角息息相关，每个人都被他们的故事所吸引迷惑，因此全知视角的选用在叙事结构的影响上意义深远。

　　五、结语

最后，导演和编剧又精心设置了一个封闭式德大团圆结局，这种结局满足了广大民众帮扶弱小的道德情感诉求。王春林曾说人们习惯于将“生活中的一切冲突被归结为善恶冲突,冲突的结果一般是善有善报,恶有恶报,或者恶被善感化,向善转化。”[11]p144世界各地各民族受地域、历史、文化等各种因素影响,形成了不同的价值认同和文化观念。但不难看出,几乎每个民族都有奖善惩恶、帮扶弱小的道德情怀。阿烷的善良、弱小激发了广大民众内心深处的正义感和悲悯情怀。在这种道德情感的作用下,民众希望看到阿烷有幸福的结局,而从世俗的眼光来看,“新生(苦尽甘来或从逆境变为顺境)和美满婚姻是人类的基本渴求。”[12]p97唯有使阿烷获得幸福的婚姻,在广大民众看来才是故事最好的结局。这与其说是阿烷理想的结局,倒不如说是广大民众道德情感的归属。其次,大团圆结局实现了普罗大众乌托邦式的人生理想。阿烷故事的大团圆结局是普罗大众乌托邦式的人生理想的展现。现实生活中,依靠现实力量无法实现的梦想,便借助神力,通过非寻求的手段得以实现。这种叙事虽然经不起现实推敲,即“不合理”,但却符合民众的理想诉求,即“合情”。事实上,讲述者和听众对结局合理性的关心远远超过了对过程合理性的关心。美好的结局总是更能打动人心,给人们深深的抚慰,让其充满对生活的希望,对未来的向往。因此，这种叙事结尾实际上是科学的，值得效仿的。

　　六、致谢

在本文完成的过程中，老师的殷切指导，师兄师姐不遗余力的帮助都给我留下了深刻而难忘的印象。感谢各位师长的帮助和各位老师的栽培，感谢学校食堂美味的饭菜和夜不断电的图书馆，这都给我了继续下去的勇气和智慧。

千言万语，无非感激。

　　参考文献

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