摘要：池莉是中国当代文学史上一位十分出色的女作家，她因创作“新写实三部曲”（《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》）而闻名。池莉在遣词造句方面，可谓出神入化。基于文学界对池莉作品中的思想价值已经进行了全面的分析与探讨，本文以池莉“新写实三部曲”中的语言为研究对象，从词语的锤炼和修辞格的运用两方面对池莉小说的语言进行探讨，深入挖掘其作品中未被大众发觉的精妙所在，感受池莉看似平淡无奇，实则耐人寻味的语言魅力。
关键词：池莉；语言特色；“汉味”；词语；修辞格
第一章引言
文学在一定程度上来讲就是语言开出的奇葩，假若文学著作的语言方式欠缺转变，不足灵动，那样应该是无法得到广大读者的热捧的。因而，对文学著作来讲，语言的能量是巨大无比的。池莉一样自知语言的重要性，她对文中语言的应用到达炉火纯青的程度。众多专家学者并对内容的文学价值和思想内容展开了讨论，纵览这种学者的科研成果，大概可以分为以下几方面：主题风格及民俗研究层面，孙桂荣在《文学评论里的流行文化形态意识——从近年的池莉抨击说起》【[孙桂荣.文学批评中的大众文化意识形态——从近年来的池莉批判谈起[J].山东师范大学学报(人文社会科学版),2008(03):40-44.]】中，给出了“流行文化观念”和“大家现实主义”这个概念；对比研究层面，关键是以地区或写作风格下手，把池莉和其它文学家放在一起进行对比，戈雪在《非女性写作的二种样本——浅论方方池莉小说创作造型艺术个性化的分野》【[戈雪.非女性写作的两种范本——试论方方、池莉小说创作艺术个性的分野[J].文艺评论,2000(03):44-55.]】一文中，致力于讨论池莉的好几部小说集被拍成电影影视剧的这样一种社会问题；语言特点科学研究层面，樊星的《“汉味小说集”设计风格论——方方、池莉合论》【[樊星.“汉味小说”风格论──方方、池莉合论[J].华中师范大学学报(哲学社会科学版),1994(01):49-55.]】是把他们作品中“汉味小说集”的设计风格进行比较。袁仕萍的《池莉故事的语言特点探讨》【[袁仕萍.池莉小说的语言特色探[J].重庆职业技术学院学报，2007(3).
]】从找词、语法、修辞方法等三个方面下手，对池莉故事的语言特点开展探讨，具有一定的系统化，但是她没有开展深度剖析，绝大多数仅仅是语料库的堆积。本论文尝试从池莉小说集词句的磨炼和修辞的应用下手，研究、汇总池莉故事的语言特点，在一定程度上促进文学家个性化语言的的探索，发掘著作更深层次的物品。
第二章池莉“新写实三部曲”概述
池莉是中国的当代文学史上一位十分具有代表性文学家，“新写实性三部曲”的面世令她傲立文学界。因为“新写实性三部曲”的故事情节大多是谈恋爱结婚、教育子女等一系列凡俗生活琐碎又被称为“人生三部曲”。《烦恼人生》以流水账单的形式展示了男主人公印家厚从天还没亮时小孩摔下来床到深夜十一点多睡觉的劳碌忙碌的一天。《不谈爱情》主要讲述了外科医师庄建非与在恶名昭彰的花楼街长大吉玲两人结婚后磨合期故事。《太阳出世》讲述了男主人公赵胜天与妻子共同养育儿童的过程当中重新了解另一方故事。池莉的“新写实性三部曲”以“生活流”的方式勾勒日常生活，把主角醒来、去洗漱间、挤渡船、吃早饭等情形一个接一个地记下来，好似跟踪一个普通人的一天。在各种作品里，创作者并没以第三视角俯瞰这种等闲之辈，而是用承认的心态，为他们提供真切的关爱。在池莉的书中，一般小市民的生活充满着无奈与艰辛，可这便是下层社会老百姓平凡、平常的生活情况。池莉小说语言朴实、朴素，大量武汉家乡话使她的作品充满着浓厚的“汉味”。与此同时，在她找词和修辞里的应用别具一格。
第三章词语的锤炼
在文学名著中，想做到文笔流畅恰当和立意深刻通常都离不开语言这一媒介。在现代汉语语法中，词是最小能够单独使用的语言企业，是组成一个句子非常重要的一部分，是这部著作做到深得人心不可缺少的要素。因而，在文学名著中，作者在选择词语上面十分谨行，应用具备地方特色的方言词可以使著作充斥着更为浓厚的凡俗口味，巧措辞的特点可以提升内容的感召力。在看过“新写实性三部曲”以后，大家可以看出池莉小说在名词的选择上具有下列特点。
3.1“汉味”语言
池莉是湖北籍当代女作家的出色代表，她特别喜欢武汉这个城市。因而，在她的作品中经常有大量武汉方言词、俚语和俗话。文学界觉得池莉做为新写实主义派系“汉味小说集”的典范文学家之一是当之无愧。所说“汉味小说集”，是指应用很多武汉的文学类语言来形容了武汉风俗习惯世态小说。从总体上池莉故事的“汉味”，基本上表现在小说文本中俯拾即是的方言词和纯正的俚语俗话。语言是我们文化的载体，而家乡话在一定层面上算得上是某一区域的文化的载体。根据使用家乡话，说话者表达出来的情感更加有地域色彩，这也是它和普通话水平本质区别。在文学名著中适当应用家乡话可以提升内容的现实感，好像作品里人物和我们我身边的人一样。
1.俯拾即是的方言词
池莉作品具有十分浓厚的区域气氛，主要表现在原文中俯拾即是的方言词。
在《烦恼人生》
（1）印家厚已经准备了一句“屁里屁气”赠给他。
（2）兄妹吵架扯皮。
（3）印家厚是跑月票的高手了。
例（1）里的“屁里屁气”有些许的讽刺性，有时候是说一个人“小家子气”，有时候还可以用来形容一个人“装模作样、虚情假意”，也是有说一个人“尖酸刻薄”的意味，虽然有那么点粗暴，但并不代表是用来骂人的词，有时候用这词反而会显出一股亲密之感。
例（2）中的“扯皮”就是指“争吵、惹麻烦”，多带有恶意中伤、挖苦讽刺、乃至脏话粗话。但是它在现代汉语字典中的含义会范围更广一些。
例(3)里的“跑月票”，就是指工薪族凭月票乘坐公交车、摆渡工作中。武汉人如今频繁使用IC卡和手机二维码乘坐城市公共交通专用专用工具。
《太阳出世》也有许多家乡话：
（4）赵拐子为何不吸烟？
（5）汉族喜爱显现出来。
（6）“你父母怎能并没有孙娃？小命如何性命关键？”
例（5）的“拐子”是“大哥、大哥”的意味，并不是平常大伙儿接纳的跛子。在武汉人看来，“拐子”一词义为“大哥、头领”，极具江湖气息。
例（6）的“显”在字典中是大拇指“露在外面，非常容易寻找”的意味，在武汉话里有“显”的意味。
例（7）里的“孙娃”是“小孙子或小孙女”的意味。
这种家乡话的应用促使著作充满着尘世的气场，人物的语言一概口语体，描写了真实市井生活生活。池莉高度重视勾勒生活的原本容貌，最大限度地将武汉市民群众的生活颜色呈现在阅读者面前。池莉的语言虽然不算精雕细刻，但这一份朴实与真实却能真正触动人心，充满着感召力。在池莉小说世界中，主角的登场一直伴随一句又一句的武汉家乡话，根据品位这种家乡话，我们能找到一条通向人物心灵深处的路面，体会他的所有喜怒哀乐。
2.原汁原味的俚语和俗语
俚语常指民俗低俗的语言，含有家乡话颜色。而俗话大多数是由最底层的劳动者创造出来的，一般民间广为流传，具有很强的英语口语性，它方式是相当固定，不但精练，而且十分具象化。池莉的作品里一直弥漫着大量俚语和俗话，她常常不加掩饰地用一些俗言俚语来勾勒武汉的世态人情。她善于勾画生活的原本容貌，常以十分简单的语言展现一些世俗之见。小说里人物的语言中常弥漫着武汉的俚语和俗话，特别是一些骂人的脏话，像“坯子货，苕杂交……”这样的话虽然粗暴，可是归属于小市民的不光滑朴素气息迎面而来，没有那种居高临下的疏离感，也使得池莉笔下的人物更为真正栩栩如生，原封不动地彰显了武汉一般小市民的本然情况。
在《不谈爱情》中：
（8）“‘对不起’是个什么花脚乌龟？”
例(8)里的“花足龟”是武汉的一句谚语，形容龟足，名堂、阴谋、鬼把戏、智谋等看法都喊“花足龟”，品牌形象浅显易懂，惟妙惟肖。庄建非和吉玲吵架之后，庄建非来吉玲老家找他的时候，庄建非的丈母娘说。她只是将花楼街上淫靡很多年这个小中年妇女的企业形象呈现在阅读者眼前，毫不留情的谩骂庄建非，十分蛮横无理。
在《太阳出世》中：
（9）“你他妈红光满面肥头大耳与我共度什么难关？”
“老婆在孕期吃苦，男生特么倒借机享受起来——”
“人模狗样的王八蛋！”
例（9）“混蛋”、“混蛋”、“混蛋”都是非常肤浅的俗话，但李小兰怀孕期，因为很严重的妊娠反应与工作生活不容易所导致的暴虐心态，生活中的密切相关，乃至与老公赵胜天争吵
除开谚语以外，池莉的小说里还展现了一些具有武汉本地特色的古话：
《不谈爱情》中的“蟾蜍再受大家喜爱，也评不上五尺高”、“人心不和，皇上也想出国”、“翘首娶女，低下头婚娶”。《太阳出世》中的“筲箕轮，六点半转——”，“通过灌进希土——成的我”。
翻开池莉的小说，浓厚的武汉口味、独一无二的地区和武汉家乡话增添了文章中的形象性和真实有效，并且更丰富了著作的人物设定。
3.2词类的活用
纵览池莉的“新写实性三部曲”，所写的全是小市民的日常生活，大多数都是朴实地描述，描绘人物简单的对谈。但是池莉的非凡之处就在于她能把平淡无奇的词变为一朵朵奇怪。在词类活用上，池莉称得上做到极致。一些词在特定语境下可以熟练掌握，根据临时变动它原来功能的在句子中充任其他词类，便称之为词类活用。当在具体语境下，论述者将形容词才有的特点功能和授予修饰词，把修饰词作为形容词应用。
10）假如穿上了她们医院王珞或者其它什么姑娘，八成都会立刻站立起来，横他一眼。（《不谈爱情》）
（11）没臭过小姑子，没咒过公公婆婆。（《不谈爱情》）
例(10)“横”的本意是“和地面平行面与‘纵’、‘直’、‘纵’相对性”，这儿修饰语做为修饰语应用，具备失望和鄙夷的眼光。“横”这个词十分生动活泼，有极强的代入感。
例(11)里的“臭”原本是修饰语，表明“臭得令人厌恶”。依照现代汉语语法的词法规范，“臭”字不可以联接补语。但池莉的书籍中，“臭”字是一个可以造成语言表达能力基因突变、联接补语的词汇，所以在这里的“臭”也不是说臭呛鼻子，反而是并未对大爷有不礼貌的举动。
从语言表达出来的作用上来说，根据熟练掌握词句能使创作者的语言设计风格更突出，创造出作品也更加回味无穷。
3.3词语的超常搭配
词句与词语搭配的一般存在一种固有联络，它不可以提升词法标准及语言自然环境的桎梏。但是池莉经常突破常规，目的是为了使词句的表达作用更为别具一格。语言的基因变异美经常根据语句的较快配搭展现得淋漓尽致。这样的搭配不符合词法、不符合基本，但是却使阅读者感受到了另一种美感。
1.动宾的超常搭配
（12）他妻子恨恨地咬了一个字“灯”，便哭出声来。（《烦恼人生》）
（13）印家厚目光抓住车间主任目光。（《烦恼人生》）
例(12)里的“灯”字原本应该是说出来的，这儿用“咬”这个词，生动形象的表达了孩子下地后，老公并没有碰灯绳就等他，把母亲对孩子的爱表现的淋漓尽致。
例(13)的“眼光”虽是抽象概念的，但文中是“掌握”，将“眼光”本质化。并且，一个人的双眼捕获另一只双眼，双眼捕获眼光，这类用法非常特别，回味无穷。
2.偏正的超常搭配
（14）印家厚内心油然升起了数不尽的温柔。（《烦恼人生》）
（15）它用转危为安的笑容说：“来，坐到这里，陪着我看球。”（《不谈爱情》）
（16）在痛快淋漓的粉碎声中，吉玲的声响比钢化玻璃还锐利。(《不谈爱情》）
例（14）里的“温柔”原是不可数的，可是创作者却以“数不尽”来修饰“温婉”，是由于这温柔是印家厚当面对他纯真可爱的小孩才升起。尽管生活充满苦恼，可是天真活泼的小孩是他碌碌无为的日里头最靓的一束光，仅有这束光能到达他心里最柔软的那一部分。创作者根据“数不尽的温柔”，真切地展现出了一位爸爸对于孩子疼爱，一股浓浓父亲的爱在文章中弥漫着开来。
例（15）里的“笑容”使用了“化险为夷”来修饰，这也是基本搭配中无法看到的，是池莉为了能让偏正结构里中心语的表述更加明确所有意所采取的措施。文章中的男主人公庄建非发现老婆的神情十分严肃认真，可是他又十分爱看羽毛球赛，所以他不想让这时候与妻子产生矛盾，以防老婆阻止看比赛。这一“化险为夷的笑容”代入感很强，使阅读者会有十足的画面感。
例（16）选用“痛快淋漓”来修饰“破碎声”，这绝对不是基本搭配中可以见到用法。“粉碎声”怎能是“痛快淋漓”的啊？“痛快淋漓”一般是形容一个人的情绪十分尽情，但在这乃是用玻璃茶杯的“痛快”粉碎来衬托人物心情的心烦。这一玻璃茶杯是庄建非和吉玲都相当青睐的一套高端咖啡具中的一只，那时候他们两个在店铺看到这个套杯具时，两人并没有说贵，纷纷开始说：购买了！这是他们心有灵犀一点通的一瞬间，而现在，庄建非把那只玻璃茶杯砸碎了，就犹如把彼此之间难忘的回忆砸碎了一般，因此吉玲才那样气愤。
从上述的词组剖析中可以看到池莉在名词的磨炼上达到炉火纯青的程度。“汉味”语言的表达应用使阅读者体会到了武汉小市民凡俗生活气息，低俗中透着一些亲近，好像小说中的人物与阅读者只有一步之遥。词类活用与词句的较快配搭打破大家认知能力的习惯性，充实了文章中的趣味性。这种恰好是池莉小说语言的表达与众不同所属。
第四章修辞格的运用
欲把语言表达充分运用其迷人的魅力，刨去磨炼词句以外，修辞格的应用也是十分重要的。文学家在设计构思奇特有创意的剧情之际，通常会应用多种多样的修辞手法加强语言的运用实际效果，把平淡无奇的事情描绘得趣味横生。吕叔湘老先生在他《语法研究入门》中提到：“修辞方法便是注重‘各有所宜’。”这一“各有所宜”指的是将修辞格应用恰到好处，并不是为了修辞方法而修辞，也无法让观众感觉这个修辞格毫无价值可谈。池莉深得修辞格的应用方法，因此她将平淡无奇的小故事描绘得绚丽多姿、波澜起伏。不难看出，在池莉的作品里形容、排比、浮夸、一语双关等修辞格的应用是家应用常家常便饭。下面，本文深入分析“新写实性三部曲”中这种修辞格的绝妙的地方。
4.1巧妙的比喻
比喻是文学著作中最常见的这是最具备感染力的一种修辞方法，它像一把双刃剑，恰到好处应用能使著作的言语获得提升，假若内容空洞，往往会使阅读者觉得味如嚼蜡。形容本体、喻体和比喻词构成，本体就是指被形容的人或事，喻体就是指用于形容的人或事，比喻词就是指连接本体和喻体的词。形容可分为三种结构类型：明喻、隐喻和借代。根据对池莉作品的细读，能够得出一个结果：明喻和隐喻在池莉小说中常用的比较经常。池莉小说里的喻体全是大家熟知的事情，简单一目了然又不乏个人风格，给平淡无奇的语言增添了不少乐趣。
1.明喻
明喻的本体和喻词与此同时存在句中，本体和喻词之间有明显的人与事。它是一个比喻词，大家耳熟能详的比喻词有“像、如、若、似……”等。
(17)吉玲黝黑清新的头发像一片胜利潜水。(《不谈爱情》)
（18）公安干警最后迫不得已用手指弹开了像昆虫一样飞过来的烟草和婚礼糖。(《太阳出世》)
例（17）中的本身是“头发”，喻体是“潜水”，比喻词是“像”。这句话描绘的是吉玲和庄建非一起来见庄建非的爸妈的途中状况，将“头发”比成“一面的胜利潜水”企业形象而生动有趣的表现了吉玲神彩飞扬的神态和激动的心情。
例（18）中的本身是“烟草与糖”，喻体是“蝗”，比喻词是“如”。一般而言，“烟草与糖”是很多人能够接受的人和事，但是池莉在这里却将他们比成是“蝗”，这大概有一些不符合逻辑。可是，这句话描绘的是迎亲队伍堵塞交通接近四十分钟时的样子，这一描述的运用恰到好处表达了交通警察解决大伙儿不听指挥时发现异常烦躁的心情，对于“烟草与糖”他避之如蝗。
2.暗喻
隐喻也称暗喻，隐喻的本体和喻体还会亮相于句子中，有别于明喻是指，隐喻根据“是、为、成、变为”等词句来表明本体和喻体相互关系。这也是比明喻更好的表达形式，乍一看其实并没有应用比喻的手法，可是剖开看来，它仍是比喻。
(19)李小兰是父母的通信卫星，进入了她路轨。(《太阳光出世》)
(20)所说家，便是有高有低的单双杠。(《烦恼人生》)
例(19)的主体是李小兰，喻体通信卫星，“通信卫星”就是指紧紧围着行星轨道运转的星辰。文中的李小兰宝宝刚出生，她经过一段时间才会真正融进父母的生活方式。她是孩子通信卫星，带孩子的日常日常生活是她的运动轨迹，这类表述全方位地说明了母亲的爱是有多么优异。
例(20)的主体是“家”，喻名词是“有高有低”。一般来说，好像难以将房子和衡木结合起来，但是通过状况，就会发现在其中有着深刻的含义。家中也要丈夫或妻子经营好自己，任何一方的缺失都会影响到那个家。印家厚小心地在两道杠上维持微妙的平衡，勤奋保持平凡的生活现况。
4.2平实的排比
排比是一种常见的修辞格，一般是由三项或三项之上的构造类似而且有逻辑联系成分所组成的修辞格，具备提高气魄、表述明显情感上的功效，与此同时给人一种鲜明节奏性。池莉的排比趋于白话文，粗看根本就没有哪些独到之处，用心去感受却能够感受到在其中浓厚的感情。池莉小说中应用了很多排比辞格，主要有三种结构特征，关键在于句子结构的排比，其次分句的排比，结尾是分句的排比。
1.成分的排比
将一个句中构造相同或者相似的成份所组成的排比，便是句子结构的排比。主要包括谓语、宾语、补语、修饰语、状语和补语的排比。宾语的排比在池莉作品中常用的比较多。
（21）过日子你就得担起老公的工作职责，要放弃一些自己的兴趣和专注力，要关爱她、惯着她，要接受周边每一个人的思考和争议。（《不谈爱情》）
例（21）中并用四个“要……”的短句子，用平淡无奇的阐述的口气告知众人一个深切的大道理：婚姻就是两个人的事情，要学会感受对方所有喜怒哀乐，这样的婚姻才可以长久。
2.分句的排比
池莉的作品中除了句子成分的排比还有分句的排比，即一个复句的几个分句形成排比。
（22）他想要一把抱住她，紧紧亲吻她，他想要牵着她的双手陪她上生态公园去，他想要教她游水教她骑单车，还要听她咯咯咯地笑，叫“爸爸爸爸”。（《太阳出世》）例（22）中一连串的“他想要……”的短句子，情深意切，细腻惟妙惟肖地表达了一位爸爸对自身刚出生的孩子的数不尽的情意。他想把自己的小宝贝捧在手心，将最好是的一切都给他，陪伴她一天天长大。
3.单句的排比
所谓单句的排比，就是通过总体结构相似的简单句连续不断地表达特性没有多大差距的具体内容。在池莉作品中常会体现为坚持使用一连串的反问。
（23）为何没把港口疏通一下？为什么不想方法让轮渡更快一些或更可以挡风
挡风遮雨一点？为何湘江这边人非要赶来湘江那里来上班？为什么没一个全托幼儿园？为何厂里的烦心事都摊到了她的头顶？他为什么不会太难坚决解决好与思绮之间的关系？为何爱情和婚姻是两回事？（《烦恼人生》）
例（23）中并用七个“为何……”的反问，强加于了气魄，也同样道出了印家厚数不尽的人生道路苦恼。他真希望有一个人能回应它的各种问题，不过这些难题没有人可以答。生活当中不顺心十之八九，苦恼很难被处理，只能被下一个更大的困扰所遮盖，普通人的生活便是充满着琐碎，让人泪目。
4.3传神的夸张
所说浮夸，便是创作者根据应用自身异想天开的想像力，以客观事实为参照，有意识的去将事物形象特征开展一种夸大其词或减少的解决，池莉的小说里关键应用了扩张浮夸和变小夸张的修辞技巧，使阅读者达到了常规逻辑思维，对事情有更深的感受。
1.扩大夸张
所说扩张浮夸，简单说就是用心将物件或事情往远、重、强等多个方面描述，过甚其词。
（24）当小姑娘的妈听印家厚说自己住在在武汉汉口，也必须过江，过去了江也有几公里路公共车辆，她“咝”地抽完口冷气，说：“太远了，真是大壮另一个国家来到，真的是恐怖啊！”（《烦恼人生》）
(25)印家感觉家里气体特甜。(《烦恼人生》)
(26)每个人相食再做庄建非盛菜，把庄建非埋到一大堆鸡胸脯鱼蛋里”。(《不谈爱情》)
例(24)的小女孩的妈妈，由于印家粗厚家在河的另一边的情况下，感觉特别远，但是用“涛子的其他国家确实赶来”来呈现印家厚家里的距离。那也是夸张的修辞手法，但据透露印家厚上班时间的距离，表明奔波的疲惫。
例(25)选用“气体全是浪漫的”，表述印家厚实的幸福之情。
例(26)的“埋”字有夸张，所有人在庄上盖非盛菜也不会被白米饭淹没。这儿用“埋”字来形容了吉玲大家族对庄建非的激情心理状态，说明他们很认可庄建非。
2.缩小夸张
变小夸张是故意将事儿说在一个小、少、轻等位置。
(28)这会对未婚夫妻一边合理布局汽水瓶般狭窄的房间，一边相对性无可奈何。
在例(28)的“饮料瓶般狭窄的房间”里，房间大小夸张，用耳光拍摄的太小了的饮料瓶来形容了，展现了他们艰难生活自然环境
变小夸张是故意将事儿说在一个小、少、轻等位置。
（四）绝妙的双关
在特定语境下，根据运用词句具备多种含意或相同的发音的前提条件，让一句话同时使用二种含意，表面是指这件事情，弦外之音则是指其它的事，这一种修辞方法称之为双关。双关的应用能使语言表达更为委婉、风趣，当阅读者领悟作品里双关的内涵时，会出现豁然开朗开朗所感。双关分成词义双关和视频语音双关，池莉的作品里比较多的是词义双关。
（29)为这女孩缓缓的卸掉重任吧。三个月了。(《不谈爱情》)
(30)梅莹的丈夫接到汤勺，让梅莹和庄建非讲话。庄非衷心地向这一丈夫道歉。“确实很抱歉！”他说道，真正了解大概的意思便是梅莹。(《不谈爱情》)
例（29）里的“负担”不但指女生肚中的孩子，也是指女生厚重的心理压力，终究怀的是一个已婚男人的小孩，她与鲁志劳的联系是不能见光的。
例（30）中庄建非的“真的对不起”不仅是对忽然到访，打搅梅莹一个家庭的致歉，也是对梅莹丈夫没归国期内，他与梅莹有一腿这件事情的致歉。
根据深入分析形容、排比句、夸张、双关这四种修辞格在池莉小说中的应用，可以看出，语言表达之所以能够越来越形象生动，颇具趣味性，与修辞格的应用有很大关系。池莉恰好是根据巧妙的应用修辞格功能的，提升了语言的运用实际效果，使阅读者禁不住一读再读。
第五章结语
池莉对美好生活的洞察力是平常人难以企及的，他用细腻的笔触构画了一幅幅武汉老百姓的生活画轴。在她的作品中，并没有艰涩难懂的言语，都没有花里胡哨的文字类游戏，于平淡中见奇特，将词汇和修辞格的应用发挥得淋漓尽致。因而，她的作品能够获得普遍普通读者的青睐。文中可以将池莉“新写实性三部曲”中的言语开展具体剖析总结和反思，发觉池莉小说的言语有如下三个特点：池莉作品散发出一股鲜明“汉味”，她将丰富多样的武汉方言词和正宗的俚语俗话结合在小说的人物语言表达中，促使她笔下的角色拥有浓郁的武汉小市民气息，把武汉小市民原生态的日常生活展现在阅读者面前；从找词上来说，词类的避免和词句的较快配搭使创作于平中见奇，将词句操纵到了极致，提升了文章中的感染力；从修辞格的应用上来说，池莉并没有尽量选择针对大家而言难得一见的修辞格，但她却利用这个普通修辞格使文章内容充满着语言的艺术，趣味盎然。科学研究池莉小说的语言特点是一项极大而繁杂的工程项目，不仅需要结合小说集具体内容，还需要寻找很多有关现代汉语语法的相关资料。由于本人水准，因而本文深度和含义尚有待加强，在以后的日里头，我仍会潜心学习，以更加过硬的理论水平为基石，更为系统地科学研究池莉小说的语言特点。
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致谢
在本论文即将完成之际，谨此向我的导师致以衷心的感激和崇高的敬意！本论文的写作是在老师的悉心指导下完成的。教师以他敏锐的洞察力、渊博的知识、严谨的治学态度、精益求精的工作作风、对学术饱满的热情及其豁达的人格给我留下了刻骨铭心的印象，这些使我受益匪浅！谢谢老师！
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