论电视剧《庆余年》人物形象改编

 摘要:根据猫腻同名小说改编的电视剧《庆余年》于2019年火爆荧屏,成了影视领域中的现象级事件。电视剧《庆余年》情节曲折丰富,人物个性鲜明,主题意蕴深刻,通过分析电视剧《庆余年》人物改编后的两类人物形象,及其中的主要代表人物的基本现状及成因,进一步探寻人物改编时遵守的原则,揭示网络小说改编剧创作以人物形象塑造为核心的理念。通过探究电视剧《庆余年》人物的形象塑造,分析其在人物形象改编上的策略,有助于我们更深入地了解现象级改编剧的成因,及网络文学与影视剧人物形象塑造的关系关键词:《庆余年》网络文学电视剧改编人物塑造

 关键词:《庆余年》;网络文学;电视剧改编;人物塑造

引言:由猫腻创作的网络小说《庆余年》,讲述了患有重症肌无力的范慎灵魂穿越到世界末日后人类文明再次发展的庆国,成为范闲,一路成长,推动庆国文明发展的故事。其同名改编的电视剧《庆余年》情节曲折丰富,人物个性鲜明,主题意蕴深刻,体现了电视剧创作以人物塑造为核心的理念。英国小说批评家福斯特在其代表作《小说面面观》中提出“圆形人物”和“扁平人物”的概念,把人物形象分为两类,电视剧《庆余年》考虑多方因素,遵循改编原则,既塑造了范闲这样的圆形人物,也塑造了庆帝、王启年、长公主等这样个性鲜明的扁平人物。

 一、电视剧《庆余年》的改编

精彩的故事情节,丰富的人物设定,有这样特点的剧本才能为电视剧提供好的基础,小说《庆余年》情节跌宕起伏,有许多有特色的人物,为电视剧《庆余年》的改编提供了好的文本。在对小说进行改编时,有一些因素会影响对于人物的改编。本章首先分析电视剧《庆余年》的改编现状,然后从编剧、社会价值观、受众三方面探究影响电视剧《庆余年》人物改编的因素。

(一)电视剧《庆余年》改编现状

网络小说《庆余年》由猫腻创作,讲述了患有重症肌无力的范慎灵魂穿越到世界末日后人类社会再次发展的庆国,成为范闲,一路成长,推动庆国文明发展的故事。《庆余年》作为猫腻的代表作之一,阅读量超高,拥有众多粉丝,口碑良好。电视剧想要拥有高观看率,其故事情节一定要精彩,人物设定一定要丰富饱满,一个精致优良的剧本是重中之重,小说《庆余年》为其电视剧改编提供了良好的剧本基础。《庆余年》作为网络小说有很多忠实粉丝,这些粉丝在读完小说后往往会关注其后续发展,由于原著粉丝先阅读了小说,在他们心中以小说里的内容为准则,他们更希望看到电视剧版《庆余年》能尽可能的还原小说。电视剧版能否还原小说、还原程度如何,一定程度上决定了小说粉丝是否能从读者转变成为观众,影响他们对改编后的电视剧的评价[]。这就要求电视剧《庆余年》的主创团队考虑如何在还原原著小说的基础上进行改编创新,把小说的文字转变为电视语言呈现在荧幕上。

小说《庆余年》长达七卷,共七百六十八章,其中故事情节众多,而电视剧有集数要求,时长受限,不可能把这么多情节在有限的集数内清楚的讲完,所以电视剧《庆余年》选取了原著小说的前四卷,对二百五十三章的情节进行改编,还把一部分情节压缩、删减,比如在小说中,对于范闲童年时期的描写持续到了第十五章,展现了童年范闲的日常生活,在电视剧中,十五章的童年生活被压缩为一集,剧情过于繁琐会给观众一种拖沓的感觉,这样“删的目的是为了使主要线索更加明晰”[]。

小说《庆余年》刻画了众多的人物形象,每个人物都有自己独特的性格特点,电视剧对于人物进行了新的改编,不仅使主角的人物形象更加丰富,而且对于配角的塑造也十分优秀。英国小说批评家福斯特在其代表作《小说面面观》[]中认为,类似于小说中的配角人物往往都是扁平人物,虽然扁平人物只用一句话就可以描述,但扁平人物也更容易让读者认出和记住,比如在小说中,滕梓荆作为范闲的的侍卫,一直默默跟随范闲,虽然活到最后,但是给人的印象并不深刻,但经过改编后,电视剧中的滕梓荆为了救范闲,死于程巨树之手,本来平凡的他有了一个不平凡的结局,使得人们对这个人物充满惋惜,这样反而让人们记住了他,成为了一个不平凡的配角。

(二)《庆余年》作为热门IP,万众瞩目,在它从小说改编为电视剧的过程中会受到多方面的影响,下面从编剧、社会价值观念以及受众三方面入手,分析电视剧《庆余年》在进行人物改编时受到的影响。

首先,电视剧改编受编剧的影响。小说在改编成电视剧时需要编剧先对故事进行梳理、加工,一个好的编剧是电视剧的灵魂。《庆余年》的编剧是王倦,他在国产影视剧剧本创作中有着良好口碑,有很多佳作,比如《舞乐传奇》、《大宋少年志》等,经过王倦的改编,电视剧《庆余年》风趣幽默,充满反转,传达出正确的价值观念[]。王倦说“一味求新求变,不如把人物做的扎实、可爱、有趣”,他把范闲的人设进行了调整,改写了滕梓荆一线,使得滕梓荆从小说中一个不起眼的配角变成一个有情有义的重要人物,还塑造了庆帝、陈萍萍等一众中年形象,剧中的各种人物在他的改编下都拥有自己独特的个性。在调查的100个人中,有83%的人认为编剧很好,这说明编剧王倦对于电视剧《庆余年》的改编是成功的。

其次,影视剧改编受到当下的社会价值观的影响。电视剧作为文化商品,在面对大众时,它传递的价值观念会对观众产生潜移默化的影响,因此电视剧一定要结合当下的社会情况,传递出积极的价值观念[]。《庆余年》作为热门IP受到众多关注,它有引导社会正确价值观的责任,因此在对小说人物进行改编时,编剧要考虑到如何把小说里的人物形象中不符合当代社会价值观的东西进行改编,使其能够传达正确社会价值观,引导观众积极向上。比如在小说《庆余年》中,范闲本质上是一个自私的人,他冷漠虚伪,出手狠毒,但是编剧在电视剧中弱化了他阴暗的一面,更多的表现出他好的一面,小说中童年范闲第一次见费介的时候,他想要杀掉费介,然后让五竹收尾,但是在电视剧中,童年范闲是以为费介要暗杀他,所以才把费介打晕,他以为费介死了,急忙去找五竹,这样的改动就使范闲有了截然不同的人设,前者表现出心思的狠毒,而后者则表现出了童年范闲既有警惕性,却也十分单纯、善良,这样的人物改动符合当代社会倡导的积极向上的价值观念。

再次,影视剧改编不可避免地要迎合受众的喜好。电视剧最终是为了得到观众收看,那么它在制作过程中就一定要考虑到受众取向和需求[]。《庆余年》作为热门IP,拥有大量小说粉丝,当它改编成电视剧时也会受到很多非原著粉丝的关注,为了在众多受众中得到好的口碑,电视剧《庆余年》基于受众审美需求对人物进行一定改编。比如当代女性对于情感要求是专一而深情的,范闲在小说中对待情感并不专一,四处拈花惹草,十分花心。而在电视剧中,范闲却十分专一,对林婉儿一见钟情,念念不忘,拒绝其他人的追求。范闲由小说中的花心到电视剧中的专一,这样的人设转变满足了电视剧女性观众对于男主角情感专一的要求,引起观众对电视剧人物的赞同。

 二、电视剧《庆余年》人物类型分析

人物在电视剧中很重要,是故事发展的中心元素[]。电视剧《庆余年》对剧中人物进行了改编塑造,既塑造出了范闲这样的圆形人物,也塑造了庆帝、王启年等这样个性鲜明的扁平人物,本章依据圆形人物和扁平人物分类,对人物进行分析,探寻电视剧《庆余年》塑造了怎样的人物形象。

 (一)圆形人物:范闲

福斯特在《小说面面观》中提到“圆形人物的生活宽广无限,变化多端”。作为主人公的范闲,就是一个典型的圆形人物,他的形象随着剧情的推进不断的展示出新的一面,充满矛盾和复杂性。

他从现代穿越到“庆国”,成为了贵族的私生子。在类似于古代封建社会的庆国,范闲因为拥有现代的灵魂,思想上先进,对于庆国的等级制度并不赞同,所以他不遵循庆国的礼法制度,做事肆意随心。

范闲从小学习武功和用毒,作为拥有现代灵魂的少年,他深知自己所处时代的危险,为了有自保能力,他自律、坚韧、好学、刻苦,电视剧里范闲被塑造为一个天才少年。

范闲作为拥有现代灵魂的人在庆国生活,他的思想既有现代观念也有古代观念。他拒绝仆人的伺候,还无视阶级区别把身边的人视为朋友,比如滕梓荆、王启年,这说明他拥有“以人为本”的现代思想观念,但同时他向贺宗纬复仇时提出天命的说法,以自己的出身对贺宗纬进行压制,冠冕堂皇,充满了阶级思想。范闲不认同庆国的价值观念,却又依靠利用这些制度[],当现代“以人为本”的思想观念与传统阶级观念在同一人身上出现的时候,充分表现出了范闲思想的矛盾性。

(二)扁平人物的塑造

《庆余年》之所以能获得诸多读者、观众们的喜爱,不仅仅在于着力刻画了一个立体精彩的主人公范闲。其他次要人物、配角也在很多层面上表现出令人耳目一新、性格鲜明的形象特征。比如庆帝、王启年、长公主、叶轻眉、庄墨韩等人,都在主人公的成长过程中起过一定的作用。

庆帝作为万人之上的庆国皇帝,他残酷无情,擅长操纵人心,城府极深。他真实身份不只是皇帝,也是一位大宗师,但他隐藏极深,没有人发现。但是他同时又有感性长情的一面,他对叶轻眉的复杂感情,使这个冷酷的帝王形象多了一些深情的特质,整个人物就变得耐人寻味了起来。年轻时的庆帝倾心于叶轻眉,他对叶轻眉设立内库、建立鉴查院、发明各种各样的东西都抱有欣赏之情,但庆帝同时还忌惮叶轻眉,在封建皇权思想的影响下,庆帝无法忍受威胁了他的统治地位的行为。于是庆帝设法将财力和军力全部掌握在了自己手里,继续利用叶轻眉设立的内库和鉴察院来维护自己的统治。

在配角人物中,王启年是一个非常值得关注的形象,是一个生动又立体的“小角色”。王启年虽然常常装傻充愣,但是心思细腻,很聪明,对范闲十分忠诚。他作为小角色,在剧中却十分出彩,其言行投射出真实的人性,充满世俗色彩。王启年作为官员,过于追求钱财,他贩卖书籍,偶尔收取贿赂,为官并不公正廉明,某种程度上来说,应该是值得批判的反面人物。但另一方面,王启年十分疼爱妻子、女儿,对待女性温柔尊重,对家庭有责任心。王启年虽然在做官上不廉洁,但对家庭、对妻儿的爱掩盖了他的不足,也同样受到观众关注和喜爱。从王启年这个人物可以看出编剧想传达给我们的思想,即呼吁男性担起家庭的责任,对妻儿有爱与担当。

此外,像长公主、叶轻眉这对女性角色,也被作者和编者赋予了重要作用。她们是范闲成长过程中必不可少的配角人物,是典型的功能性人物,对于主角的成长和人物性格发展、故事情节演化,都是不可或缺的。同时,长公主与叶轻眉也是作者着力塑造的一对具有鲜明对比度的人物形象。长公主这个角色最大的特点就是对权力的极度渴望。为了获得权力,无所不用其极,处心积虑地周旋于庆帝、大皇子、林相等人中间。在主人公范闲出现之后,长公主多次设计谋害范闲,但均以失败告终。这个人物对权力的病态渴望从反面警醒世人,真正的成长是对自我的锤炼,而非不择手段地伤害他人以谋取利益。

叶轻眉是该剧中一个特殊的人物,与长公主形成了鲜明的对比,是理想主义的代表,是现代文明在集中体现。但也正是因为其超历史的行为方式,最终导致了她的悲剧结尾。在生产条件有限的封建社会,想要靠一己之力推行超越生产力的现代社会制度,本身就注定了其悲剧的宿命。正如她的名字一样,她追求男女平等,希望社会进步。庆帝、陈萍萍、范建、五竹、四顾剑等人都与叶轻眉有着密切的联系,是一个十分传奇的人物,对剧中许多人产生了一以贯之的深刻影响。

电视剧里设定叶轻眉和范闲原来的世界即现代社会经历了一次毁灭性打击,而神庙则是当时流传下来传承、保护现代文明的设施,庆国则是从零开始,新一轮文明发展的结果,所以叶轻眉以改革者的形象出现,为庆国带来了现代文明。她想改变庆国的现状,推动社会进步,于是她建立自己的产业,使叶家成为首富。后来她遇到诚王世子、陈萍萍等人。在庆帝即位后,叶轻眉帮助庆国发展经济,制造玻璃、肥皂等,还建立鉴察院,她是推动庆国崛起的重要人物。叶轻眉以现代社会主义改革者的形象出现在还是封建社会的庆国,促进了庆国社会文明进步,最终却因为庆帝认为她威胁到了自己的皇权,而被设计除掉。叶轻眉的理想是十分美好的,但庆国的现实是残酷的,她为了自己的理想而付出了自己的生命。

再比如庄墨韩这个人物形象,他的名字既有“庄子”,也有“墨子”,还有“韩非子”,集三人的姓氏于一体。在剧中,他是文坛圣贤,受世人敬仰。这样一个文坛大家,却在与范闲初见面时,为了弟弟肖恩而不顾自己的名誉,诋毁范闲的《登高》抄袭,范闲为了自证就有了酒宴诗百篇的名场面,而庄墨韩被范闲气到吐血。但即使是被范闲羞辱,庄墨韩在和长公主交谈时,却依然表达出对范闲的认可。庄墨韩为了弟弟不顾自己七十年的声誉,即使因为范闲名誉尽毁却依然认可他的才华。他可以为了至亲做出牺牲,在面对人才时并不因为个人恩怨而否认他的才华,既拥有对家人的小爱,也拥有对人才的大爱。

庄墨韩最高光的时刻是在北齐与范闲相见时。范闲去拜访他,他正为范闲的诗作注释,他因为诗作之优秀而放下成见,为让他声名尽毁的诗作注释,久居文坛高位的他还亲自向范闲鞠躬道歉,胸襟之大,让人敬佩。庄墨韩去世前,把自己一生的藏书都留给了范闲,把文坛的传承交到他手上,对范闲抱有极大的期望。庄墨韩一生致力于优秀文化作品的创作与传承,他十分满意自己的这段人生,活得十分快活,所以他希望范闲也要活得快活,文坛大家,当如此风骨。

 三、电视剧《庆余年》人物改编基本原则

要把小说拍摄成电视剧,就要在尊重原创的前提下,再进行二次的改编创作[],要以小说中所展示的人物形象为基础,明确小说传达的主题精神,然后将写在纸面上的字转换为真实的、立体的,可以看见、听见的视频画面,争取做到既还原故事中的人物,又创新其形象,在电视剧中展现给观众一个个真实又立体的人物。因为小说《庆余年》篇幅很长,内容十分丰富,而电视剧有时间的限制,剧集集数有限,很难把小说中的所有故事都放在改编的电视剧中,如何在有限的剧集中把小说里的各种人物还原并突出其特点是重点,电视剧《庆余年》要解决的一个大问题就是怎样成功的把小说中的人物用影视的方式呈现出来。对于电视剧来说人物的塑造是关键,主创团队在塑造电视剧中的人物时,加入自己的想法对人物进行创新改编是可以的,但同时也要符合小说里的人物的形象和精神。在将小说改编为电视剧时要考虑三个原则:一致性、逻辑性、全面性。

(一)一致性

电视剧改编需要把小说中对于人物的书写从文字转换为立体的、生动的人,小说《庆余年》的读者可以说是参与者,他们在读小说的时候可以在脑海中想象文字描述的人物形象,而经过电视剧改编后呈现出来的则是主创团队已经规定好的人物形象,读者从读小说时的参与者变为了电视剧的观看者,电视剧拍摄出来的人物外貌和观众想象的人物外貌是否一样,演员将如何演绎,是观众最注重的。这就要求导演在选择演员时挑选与小说中人物外貌最相似的,演员与人物“形似”是最基本的要求。在调查的100个人中,有59%的人认为李小冉与长公主这一角色比较贴合,李小冉本人皮肤很白,身材高挑,长得十分漂亮,与小说中容貌仅次于叶轻眉的长公主形象是十分相似的;在调查的100个人中,有90%的人认为陈道明与庆帝这一角色比较贴合,原小说作者猫腻说庆帝这个人物是以陈道明为原型创作的,电视剧的导演请来原型演绎,那么演员和人物的“形似”上就更没有问题。电视剧《庆余年》做到了演员与角色“形似”,把人物从字里行间带到荧幕上。

“生活中每个人都有自己的气质,每个演员当然也都有自己的气质”[]。在电视剧选角时,不仅要考虑演员的外貌特征与小说所描写的角色是否符合,还要考虑到演员自身所带有的气质和小说人物的气质相不相符。在调查的100个人中,有79%的人对于电视剧《庆余年》的角色扮演会看重演员与角色的气质是否符合。小说《庆余年》提供文字描述再依靠读者的个人想象完成人物形象的具体化,而电视剧《庆余年》则是将已经具体化的人物呈现在观众面前,每个人的想法各不相同,读者会有自己个性化的想象,当他们看到电视剧版的人物和他们想象的有出入时会产生落差,这是一件很正常的事情,这就要求导演在选择演员时尽可能的靠近小说中的人物,追求“神似”,服装、造型、道具等等可以使演员更加靠近小说中的人物形象,但气质无法依靠外力修饰,选择“神似”的演员是把小说改编成电视剧的重要环节。在调查的100个人中,有86%的人认为张若昀与范闲这一角色比较贴合,在小说中的范闲是一位俊美的男子,甚至比女子还好看,但张若昀的长相是俊朗帅气的风格,与小说描写的范闲其实不是很符合,张若昀饰演范闲受到观众认可的原因就是他很好地把握了范闲复杂的气质,既稳重又喜欢开玩笑,既善良又可以毫不犹豫杀人,既处在世中又旁观世人;在调查的100个人中,有75%的人认为吴刚与陈萍萍这一角色比较贴合,小说里的陈萍萍会让人想到是一个瘦弱、残疾的白皮肤中年人,而吴刚身形更加壮实,皮肤偏黑,但是他的气质和陈萍萍高度一致,坐在轮椅上让人觉得他就是陈萍萍本人。电视剧《庆余年》用事实证明,即使选择的演员和原著小说人物的外貌有一定的差别,但是当演员与角色的气质高度一致时,也同样可以被观众接受。

 (二)逻辑性

电视剧呈现出来的人物,他们的行为动机要合理,要符合逻辑。主创团队在改编时要真正认识人物,知道人物的性格特征和思维方式,考虑人物为什么这样做,会带来什么后果,以此为人物的行为动机提供逻辑支撑[]。比起小说,电视剧提供真实的场景,更让人有代入感,此时剧的人物就要比小说中的人物更加靠近生活,行事更加合理,这样才能让观众更好理解,甚至使观众共情,做到这样,才能真正意义上塑造人物。

在电视剧《庆余年》中,主创团队依据人物从小成长的环境、性格特征、社交关系等各种方面来发展人物,使人物的行为符合其人设,以求塑造出真实立体的人物形象,在调查的100个人中,有88%的人认为电视剧《庆余年》中的人物行为逻辑是合理的,这说明在这方面其塑造是比较成功的,下面以范闲和王启年为例。

范闲一开始并不想在官场上争权夺利,他的前世一直在病床上度过,而如今自己身体健康,他只想安稳、平凡的度过剩下的岁月,而范闲这样的想法与他后来的行为并不一致,那么他为什么会发生这样的转变,剧中给出了答案。滕梓荆是范闲的侍卫,对于有着现代“人人平等”思想的范闲来说,在与滕梓荆相处的过程中,他已然把滕梓荆当成了自己的朋友甚至家人,但对于庆国其他人来说,人有高低贵贱之分,当滕梓荆死之后除了范闲没有人在意,大家都觉得他只是一个侍卫而已,死就死了,众人这样的想法让范闲不能接受,范闲心中的平等思想与庆国的封建等级观念发生了冲突,让范闲决心去做一些事情,改变现状,从这里开始,范闲才走上了争夺权力的道路,因为他意识到只有有权利的人才能影响庆国社会,只有他拥有权利,才有机会改变让他不满的现状。范闲一开始追求平凡是因为他前世的原因,后来参与到权力的争夺之中是受到滕梓荆之死的影响,只有他在意滕梓荆的死,是因为只有他拥有现代平等思想,所以他不满想要改变社会,这为他发生变化参与到权力争夺的之中提供了合理的解释。

王启年是监察院文书,他在第二次遇到范闲时,担心范闲为了地图的事情找他麻烦,于是趁范闲不注意飞上屋顶跑了,正常来说文书之职由读书人担任,应该是不会武功的,而王启年却能够迅速飞上屋顶,跑得很快,他这里的行为在后边的故事中得到了解释。范闲想请王启年找人去追踪司理理的行踪,王启年自荐,表示自己其实是鉴察院两大追踪高手之一,这样一来他能轻易飞上屋顶,迅速消失的事情就得到了合理的解释。至于他作为追踪高手为什么会去做文书,他自己说文书之职更安全,其实在剧中其他地方能够找到他为什么追求安全的原因,他为了补贴家用去贩卖书籍、地图,把范闲家上好的点心带回去给他女儿,还十分惧怕、尊敬夫人,种种细节都表明他心系家人,这样一个对家庭有责任的人,心有牵挂去追求安全平稳的生活也是符合逻辑的。

 (三)全面性

福斯特在《小说面面观》中提出“圆形人物”和“扁平人物”的概念。“圆形人物”可以是思想复杂的人也可以是个性多面的人,他们往往更接近现实生活中的人;“扁平人物”往往思想单一或个性极端,他们与现实生活中的人相差较大[

]。电视剧在塑造人物形象的时候,应该尽量使人物形象更加的立体,即追求人物形象的全面性,塑造“圆形人物”。当一个人物的形象更加丰富时,可以为他不同的行为动机的合理性提供更多的支持,影响人物的发展,当人物形象越全面,他就更贴近生活,能够使观众更好的接受人物,理解人物。

人物形象是否具有全面性,对于人物塑造的成功与否有很大的影响。在电视剧《庆余年》中,作为主角的范闲就是一个“圆形人物”,他的形象塑造全面丰富,他既站在太阳之下,又处在阴影之中,比如他可以无视阶级观念把仆人、滕梓荆等身边的人看作朋友,也可以为了报仇毒杀贺宗纬。范闲的人物形象是不断发展的,从一开始的独善其身到参与权力争夺,以滕梓荆之死为节点,他的思想受到环境影响,发生了变化,随着剧情发展,范闲的人物形象越来越全面。

 结论

小说《庆余年》有着环环相扣,精彩绝伦的情节,同时塑造了许多生动形象的人物,受到很多读者的喜爱。电视剧的改编使小说中的文字和读者的想象变为现实。人物是一部电视剧的核心,如何成功的塑造人物,是电视剧改编的重点。《庆余年》由编剧完成从小说到电视剧的人物形象改编,编剧王倦的深厚文学功底和独特文学风格,为庆余年人物形象的成功改编提供了保障;受到社会价值观念影响,电视剧人物表现出积极向上的态度观,整部作品充满人文关怀;电视剧的改编最终是为了观众收看,电视剧《庆余年》在人物改编时考虑到了受众的审美偏好。

经过改编,电视剧《庆余年》中塑造出了丰富立体的圆形人物范闲,有着鲜明个性的庆帝、王启年、长公主、叶轻眉、庄韩墨等扁平人物。电视剧《庆余年》在进行演员选择时,追求“神似”与“形似”,这样使得观众更能够“入戏”;电视剧《庆余年》人物行为都有因有果,注重人物行为的合理性,使这部剧经得起推敲;在电视剧《庆余年》人物改编中,注重人物思想、性格的全面性,电视剧中的人物更加圆形化,这样的人物形象更加真实,贴近生活。

本文对电视剧《庆余年》人物形象进行分析,探究其改编策略,发现电视剧《庆余年》人物形象改编在以上方面做的十分优秀,是其人物形象改编成功的重要原因,电视剧《庆余年》人物的成功改编帮助我们更深入地了解现象级改编剧的成因,进一步探索由网络文学改编的影视剧人物形象如何塑造

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致谢

写完毕业论文,我也要离开校园了,在这里,想要表达我的一些感谢。

感谢我的导师,她给予我的论文指导,严谨且耐心的指出我错误,让我不断进步。

感谢在这几年来对我有所教导的老师们,我不仅从他们那里学会知识,还学会怎么处事为人。

感谢我的室友们和同学们对我的照顾,同窗之谊,地久天长,祝我们都有美好的未来。

感谢我的家人,他们对我的支持和关心,让我有信心、有勇气面对困难,对生活充满希望。

感谢对本文进行审阅,评议,参与本人论文答辩的各位老师

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