韩国艺能节目中的主持人功能研究

　　摘要：韩国艺能节目是一种崭新的娱乐节目形态，以崭新的传播理念和娱乐大众新的方式受到了广大观众的欢迎，理念前卫，创新意识较强；注重修饰效果和幽默感；注重内心情感，贴近生活实际，近年来获得了超强的人气，不但在国内享有盛名，在我国也产生了较强的影响力，其主持方式和节目风格都值得研究和借鉴。韩国艺能节目主持人在节目中扮演着节目组织者、嘉宾和观众沟通者的角色以及真人秀的表演者角色，在节目中发挥着多元吸引力的群体效应。韩国艺能节目主持人与韩国在未进行娱乐节目改革前主持人相比较，节目主持人呈现出复合性特点，具有较强的亲和力、个性风采得到彰显。在多元化文化思潮的冲击下，韩国艺能节目对我国内地的娱乐节目产生了深刻的影响，娱乐节目的人情味更浓、更贴近受众、更容易吸引受众关注，呈现出显著的平民化特征。如何适应时代和社会传播的需要，打造大众喜闻乐见的媒体节目成为电视节目制作人不断思考和解决的问题。

　　关键词：韩国艺能节目；节目风格；主持方式；功能；影响

　　社会传媒的发展同社会语境密切相关，随着科技的进步和社会的飞速发展，以计算机和网络技术为代表的现代科技逐步改变着人们的生活。如何适应时代和社会传播的需要，打造大众喜闻乐见的媒体节目成为电视节目制作人不断思考和解决的问题。电视娱乐节目在韩国一般被称为艺能节目,主要由三大全国电视网KBS(韩国放送)、MBC(文化放送)和SBS(首尔放送)制作播出，主要有娱乐新闻(如《TV演艺》、《演艺通讯》)、游戏节目(如《女杰Six》、MBC《我们结婚了》、KBS2TV《明星人生剧场》等，也包括M.net、KMTV等有线电视频道制作的一些音乐类娱乐节目。韩国艺能节目近年来获得了超强的人气，不但在国内享有盛名，在我国也产生了较强的影响力，其主持方式和节目风格都值得研究和借鉴。我国目前处于社会转型期，大众传媒在社会中发挥着越来越重要的舆论监督和引导功能，研究大众传媒、特别是受众广、影响力大的电视媒体的舆论监督和引导功能，具有重要的社会导向和学术价值。

　　对韩国艺能节目的研究是近年来学术界的研究热点之一，专家学者们纷纷从节目形态、主持风格等方面进行了研究。其中王憬晶编著的《韩国电视娱乐节目形态研究》（浙江大学出版社，2010-07版）是该研究的集大成者，从韩国艺能节目的产生历史和当代艺能节目的形态和主持特点进行了深入的论述。翁敏华在《中日韩三国农耕艺能的面貌与比较——以元宵艺能为主要视点》（《云南艺术学院学报》2002第3期）中从文化交流的角度探究了中日韩三国的农耕艺能，对元宵节艺能进行了比对和研究，认为对韩国当代的艺能节目有着渊源影响。张锦华在《“艺能”表演与民俗文化——王耀华<客家艺能文化>引发的思考》（《中国音乐》1998年第02期）中认为“艺能”的概念中国自古有之，和中国古代的民俗表演息息相关，韩国的艺能节目源自民间民俗节目的发展演化，构成了新时期韩国娱乐节目的新时尚。专家学者们从不同的层面对韩国艺能节目进行了论述，对本文的写作具有积极的启发意义。

　　本文将以韩国艺能节目为研究对象，运用实例研究的方法，以《明星人生剧场》等韩国知名艺能节目为例对近几年韩国艺能节目进行研究，从历史的角度探究艺能节目的发展历程，从节目形态和主持风格方面研究其发展现状、发展问题以及节目的影响力。本文将主要分个部分进行写作。第一部分是绪论，主要介绍本文的选题意义、研究现状和研究思路。第二部分是韩国艺能节目概述，主要从历史的角度回顾韩国艺能节目的历史和节目特点发展历程。第三部分是韩国艺能节目主持人的功能，从节目组织者的角色、嘉宾和观众沟通者的角色以及真人秀的表演者角色来分析其节目的主持特色，重点探求节目群主持人的群体效应。第四部分是韩国艺能节目主持人与韩国在未进行娱乐节目改革前主持人的功能对比，对韩国在未进行娱乐节目改革前节目主持人功能的单一性和艺能节目主持人的复合性进行比较，对主持人的严肃感和亲和感、个性风采隐匿与的彰显等方面进行仔细比较探究。第五部分是韩国艺能节目主持人风格的影响力，主要研究韩国艺能节目主持人风格对韩国在未进行娱乐节目改革前节目主持特别是对我国内地娱乐节目主持风格的冲击和影响。第六部分是结论，重申论点，结束全文。

　　“艺能”这个词有着深刻的文化渊源，“艺能”的概念中国自古有之，如《史记·龟策传》、《后汉书·方术传》等，后来转而在日本出现并使用。“艺能”与“民俗文化”的密切相关性。其中，客家的戏曲、曲艺、舞蹈、歌谣、杂耍等等艺能的表演，与当地民俗活动的文化内涵是一致的。明确地说，是民俗活动规范艺能表演，并赋予后者以文化意义。随着文化的发展和融合，韩国将艺能这一概念细化引入综艺节目领域，形成了具有韩国地域特色的艺能节目，即为韩国在未进行娱乐节目改革前意义上的明星娱乐综艺节目。韩国艺能节目将明星的参与作为节目的娱乐特色，大部分艺能界明星都以节目嘉宾的身份参与节目，带来了艺能节目的真实性、娱乐性和亲和力。

　　艺能节目就是综艺节目，艺能其实就是综艺感、搞笑感，特征就是搞笑，韩国艺能节目是在早期电视娱乐节目形式的基础上发展起来的节目形态。电视娱乐节目就是指通过电视这一特定的传播媒体传播的，大众广泛参与的，以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目。中国电视娱乐节目发展到今天，经历了晚会时期、娱乐时期、竞猜时期、真人秀时期四个时期。电视综艺节目是电视娱乐节目的一个表现类型，1990年3月14日，中央电视台《综艺大观》开播，集相声、小品、歌舞、杂技、魔术等各种文艺手段于一体的新节目样式让观众眼前一亮，“明星+表演”的运作模式也促生了艺能节目的产生和发展。艺能节目是流行于日韩的综艺节目，尤其注重才艺的表演。现在韩国娱乐圈很流行艺能，也很注重明星的艺能感。韩国有很多娱乐节目和脱口秀节目。而明星们在节目里面展示很多才艺，注重口头搞笑和身体搞笑，艺能节目逐渐成为一档搞笑和才艺展示的电视娱乐节目。

　　韩国艺能节目起源于上个世纪90年代中期盛行于广播节目中的嘉宾热线访谈交流节目，如MBC的《我们结婚了》、KBS2TV的《明星人生剧场》等。随着XX文化政策的推进，韩国在影视和节目领域迅速发展，韩国艺能节目也以偶像团的形式出现造星运动，韩国娱乐经济公司为了宣传自己的艺人而联手电视台打造展示其综艺形象的舞台。热线嘉宾向主持人倾诉心中的苦闷，主持人给予适当建议。这类节目以其强烈的互动性与真实性，受到广大观众的欢迎。随即艺能节目一改韩国在未进行娱乐节目改革前节目主持的严肃刻板的印象，随着艺能节目的影响日渐扩大和节目形式的日渐稳定，再加上人们对明星、名人的崇拜心理，名人艺能成为电视艺能节目的佼佼者，在韩国迅速走红，成为一种时尚的节目模式受到了观众的青睐，也引起了传播界专家们地关注和研究。

　　韩国艺能节目的成功不仅仅是其个别节目的成功，更是整个电视娱乐产业运作理念的成功，利用网络时代的传播便捷性来开展偶像化的造星运动。作为电视娱乐类节目的一个新秀，艺能节目兼具娱乐类节目与谈话节目的双重特色，并在制播过程中找到了独特的表现方式，使节目内容与形式较好地融合了在一起。概括来说，此类节目具有以下几个特点：

　　（1）理念前卫，创新意识较强

　　节目形态是节目存在的外部特征，同时也是结构和优化节目内容的依据。随着计算机和互联网技术的飞速发展，大众传媒业迎来了新的动态和变革，人们在高强度的生活、工作节奏和各种竞争的强大压力下，人们的生理与心理出现了亚健康状态，倡导和谐幸福，放松人的心灵，“参与者以自己智慧和勇气应对及战胜这些挑战，并通过电视传播手段带动观众也和参与者一起经历犹豫、退缩、坚定，直至喜悦的情感体验”，成为电视节目的一项重要任务和趋向。《情书》中的明星嘉宾在主持人的组织下每时每刻都在幽默搞笑中放松着观众的神经，每期嘉宾都有角色分工设定，有耍帅的角色也有搞笑的丑角，让观众捧腹大笑，主持人依靠明星的人气和舞台编辑来实现前卫的节目主持，组合容纳了多元化的个性元素产生了较强的互动性和娱乐性。

　　（2）注重才艺展示和幽默感。

　　艺能节目注重在轻松愉悦的气氛中展示主持人和嘉宾的才艺，通过多才多艺和幽默搞笑来实现节目的娱乐性。

　　（3）注重内心情感，贴近生活实际。

　　电视艺能节目在内容上紧紧围绕着生活实际来展开，将名人置于普通人的生活视野中，给观众以真实感和亲切感。韩国艺能节目中的话题许多都与生活密切相关，如《我们结婚了》是韩国今年最受欢迎的综艺节目之一，这是一档明星假想结婚节目。几对明星假扮成新婚夫妇，真的将自己的行礼搬过来装扮起自己的“新婚房”，节目中将家长里短和柴米油盐酱醋茶的日常生活搬入节目。每一期编排，每一个策划和每一次主题活动都是经过了编导和主持们的精心准备和反复讨论的，美女嘉宾徐仁英敢说敢做、爆笑不断，有时谈到生活中的困惑也会“杏花带雨”，在幽默中展示着内心的情感。

　　在韩国艺能节目中，主持人扮演着重要的组织者角色，靠主持人的幽默交流为嘉宾营造了轻松的展示氛围。节目主持人成为全片的一个串联者,在整节目中多次出现,或者起到承上启下的作用,或者用廖廖几笔点评起到画龙点睛的作用，改变了电视综艺播音员“照稿宣科”的形象，使他们成为电视和观众之间的传播媒介，真正扮演起了“第三者”的角色。

　　韩国艺能节目中很多获得高人气的主持们都是善于组织和调控节目节奏的，譬如《强心脏》节目的著名主持人姜虎东和韩国当红偶像李胜基，凭借在韩国演艺圈的人脉，邀请了权志龙、胜利、允儿等24名韩国当红艺人担任了第一期节目的嘉宾，充分展示了节目主持人的组织才能和重要作用。在《强心脏》艺能节目中，主持人以脱口秀形式聚集话题，组织23名嘉宾进行一场talkbattle，在主持人的“运筹帷幄”中，通过双方谈话对决选出优胜的节目。节目分为不同的话题组成的两个回合，各回合的优胜者再次进行对决，现出最终“强心脏”的获得者，节目制作和主持人的超强组织天才是分不开的。

　　《青春不败2》是一档偶像体验农村的韩国艺能节目，由李秀根、池贤宇、Boom主持节目嘉宾在农村现场表演各自的艺能，由3名MC和出演节目的8名女子组合成员一起在韩国京畿道安山市大阜岛渔村进行各种任务，嘉宾们在节目中在主持人的组织下体验自给自足的乡村生活。目前在刘在石的MBC《无限挑战》，以及姜虎东的SBS《夜心万万2—艺能选手村》中保持长期合作关系的JunJin曾说过：“刘在石能让对方觉得放松，姜虎东虽然强硬却能带动对方。很喜欢姜虎东用名言的主持风格。”可见，主持人在韩国艺能节目中扮演着重要的组织者的角色。

　　1.情感的引导和烘托

　　对主持人形象的重视是电视节目内容的需要。同传统电视节目的播音员不同，“电视综艺”节目的主持人一改“留声机”的形象，以温和柔婉的语气、平和流畅的语言向对待好友一样向观众传递着电视综艺信息，拉近了同观众的心理距离，“平淡生活中的亲情在这里得到了升华”赋予了电视综艺节目更多的人文关怀，扮演起了观众“身边人”的角色。

　　“电视综艺”节目主持人以平等交流的心态、友善的语气、活泼的语言向观众讲述着身边的娱乐信息，以这种“身边人”的角色出现，缩短了同观众的心理距离，使电视综艺更具大众化。“说电视综艺”节目就像观众的一位好友、一位邻居，通过关注电视综艺事件来展现百姓日常的生活细节和生活场景，通过平等的视角来感受他们的平常而又并不平凡的生活，传递着社会讯息，解答着观众疑惑，开拓了观众视野，增强了理性思辨。

　　主持人在艺能节目中所扮演的角色仍然是“信息的传播者”。不过这种新颖的主持节目风格所传播的信息已经不再仅仅局限于新闻信息，还包括了主持人对社会的想法、看法和评价，他们将冷冰冰的社会娱乐信息经过了个人的慎密思考，赋予了丰富的感性情感，往往能通过不同的视角引导着观众去理解、去品味。当下流行的韩国艺能节目，主持人在轻松愉快的氛围中同艺能嘉宾展示着个性风采，个性语言风格开始显现，较多地出现了幽默风趣的倾向。《女杰Six》、《我们结婚了》、《runningman》等艺能节目都以娱乐大众的品味打造了艺能特色的狂欢栏目。《情书》主要分七个环节：开场秀，男生游戏，女生游戏，第一次组合（节目中称为“持花男子”），“给我出来”，情侣游戏，最后组合。在内容上，虽然与众多X综艺节目一样以娱乐大众为目的，但是该节目内容积极健康，从不谈论绯闻花边，也不打色情擦边球，让参与节目的嘉宾以真正投入进去的方法来展现幽默诙谐的一面。除了节目中间穿插以外拍短片外，还加强了“专家现场辅导”环节的电视表现，不但运用灯光、音乐、道具来配合专家辅导，而且还在拍摄中积极利用运动镜头来使整个过程展现的更为详尽细致。这些做法大大丰富了电视娱乐元素，使得节目内容在视听呈现上更为灵活、多样和轻松幽默。

　　2.“身边人”的亲和力

　　《无限挑战》是韩国MBC电视台制作的一档综艺节目。节目前身为2005年开播的《了不起的挑战》。2006年5月，节目组进行改版并邀请新的主持人团队，新版《无限挑战》因其创新的形式、灵活的内容设置，以及强大的主持人阵容，取得了韩国综艺史上前所未有的成功。栏目采用了由节目主持人和嘉宾现场访谈游戏的方式，运用比较、联系的方法来分类编制超强娱乐内容，以温和柔婉的语气、平和流畅的语言向对待好友一样向观众传递着震撼和兴奋，拉近了同观众的心理距离，呈现给观众不同的多维视角，引导观众进行深入思考。6个主持人各具特色，或温和可亲、或机智幽默、或憨厚搞笑，以平等交流的心态、友善的语气、活泼的语言向观众讲述着艺能团队的信息，6个人之间的碰撞造就了无数笑料和看点，以这种“身边人”的角色出现，缩短了同观众的心理距离，使电视节目更具大众化。节目会不定期邀请韩国顶级甚至世界级明星参演节目，不仅是演艺明星，还包括一些体育界明星，而且无限挑战还经常邀请到一些几乎没有在综艺节目上出现过的一线明星，嘉宾出演总会创造出新的收视纪录增强了节目的亲和力和感染力。

　　随着社会的不断发展和网络的普及，信息传媒已经成为连接整个社会的重要纽带，艺能节目主持人也成为人们最亲切最喜爱的对象。社会的审美已经从“距离产生美”发展为“发现身边的美”，MBC主打的《无限挑战》就是由主持人在镜头前的对话和配合，营造了诙谐幽默的氛围，在亦庄亦谐中引起了观众对艺能选手的注意和热捧。JunJin就是凭借自己的艺能和幽默在《无限挑战》中脱颖而出，成为娱乐新星。这种主持方式为主持人与嘉宾营造了广阔的表演舞台，在对话交流和举手投足之间传递着丰富的信息内容。《无限挑战》等综艺娱乐节目纷纷将主持人的个性和魅力作为提高节目人气的主要手段，电视艺能节目已经走出韩国在未进行娱乐节目改革前节目的固定格式，逐步向文化娱乐综合类发展。在韩国艺能节目中，节目主持人的艺能表演往往具有氛围的营造作用，在节目主持人的表演带动下整个节目现场出现热烈的气氛，嘉宾们在这种氛围中生发出展示自己的欲望，整个节目现场被活跃起来。节目中的王牌节目主持人刘在石在节目中也亲自上阵表演，担当自我陶醉的角色，常常被别人称为“蚱蜢”，而朴明秀是X-man的固定出演嘉宾，在节目中担当“吼叫”和“刁难”的角色，限制后辈和嘉宾，常常在节目中通过吼叫搞笑，被称为恶魔之子、巨星等，以此来调动嘉宾和观众的表演积极性，通过亲力亲为来增强节目的互动性和娱乐性。

　　艺能节目《runningman》中，有时并没有嘉宾的参与，节目便通过7位主持人的表演来完成。这时，主持人就成为了节目的“嘉宾”，担任着“表演者”的角色。韩国艺能节目的主持人多是以歌手，演员的身份出道，因此具有很强的艺能感，这也使得韩国艺能节目更具观赏性，主持人的“表演者”角色拉近了与观众的距离，也增添了节目的娱乐性和环节的吸引力。主持人作为每期节目都会出现的“明星”，观众对主持人的表现有着特殊的期待感，他们的表演更像是认识许久的朋友的一场演出，更容易赢得观众的喝彩。

　　韩国艺能节目多是发挥“群主持”的集合效应，在节目中通过几个性格或相近、或互补的主持人的和谐配合来实现节目的超强人气。节目主持人的群体性主持打破了传统的单一主持人的束缚模式，一个节目聚集了众多的王牌主持人可以聚集较多的人气，知名主持人一般主持多档节目，在不同的节目中都展示着自己的魅力，从而使得观众更能全面认识到主持人的多维个性魅力，增强了对节目主持人的了解和支持，也使艺能节目积聚了较高的人气。《无限挑战》是韩国MBC电视台一档典型的“群主持人”的艺能节目，自2006年5月由《了不起的挑战》节目改组以来，邀请了新的主持人团队，聚集了刘在石、朴明秀、郑俊河等6位最有号召力的王牌综艺主持人，增强了节目的号召力和娱乐综合感染力。6个主持人各具特色，具有自己的主持风格，卢洪哲具有“疯孩子”般的气质，主持中凸显搞笑风格，担当疯狂的角色，同样的话也要反复3.4次，语速极快，颇受少年粉丝的青睐。节目中有着“丑星”雅号的郑亨敦，在节目中扮演着善良、天使一样的角色。而“闲事王”郑俊河则又以多事、搞笑著称，担当容易生气、喜欢拉帮结伙的角色，不但身体肥胖，脾气也颇具搞笑特色。具有“美男子”和“孩子王”美誉的HaHa河东勋，在节目中担当快乐的美男角色，因为个子矮不被认为是大人，常常带来幽默的搞笑爆料。节目中的6个节目主持人之间的碰撞和密切配合造就了无数笑料和看点，目前6个主持人在韩国家喻户晓，都拥有自己庞大的粉丝团，发挥了主持人的群体效应，无限挑战主持人即是搞笑幽默的代名词又是各具特色的搞笑明星，在亦庄亦谐中创造出较高的节目收视纪录和超强的人气。

　　韩国在未进行娱乐节目改革前的电视娱乐节目主持人多是单纯地串联节目，主要扮演着“报幕员”的角色，节目主持人在节目中仅仅是节目的播报员，其主要功能是报幕和解说，个人语言呈现出预定性和程序性，没有丝毫的个性特色。韩国艺能节目主持人和韩国在未进行娱乐节目改革前的节目主持人不同，改变了过去节目主持人单一化的功能，不但组织整个的节目的发展进程，而且在节目中运用个性主持特色来调动嘉宾和观众的互动娱乐，主持人的节目中也发挥着表演者的角色，配合嘉宾完成艺能表演，突出幽默搞笑的节目特色。红极一时的经典娱乐节目《X-Man》曾掀起了韩国综艺节目热潮，由著名节目主持人刘在石和韩国当红一线明星组成了节目的超强阵容，另外两个副主持则分别是两队队长，一般状况每队五男三女。每期会请来约为十男六女出演，嘉宾大多是韩国的当红明星，涉及演唱、演戏、广告等各领域的明星。在节目中刘在石即是节目主持人也是表演协助者，并且参与“团结骑马”、“当然了”、“COUPLE壮士万万岁”等游戏的竞争，显示了主持人的复合型功能。

　　韩国在未进行娱乐节目改革前的电视节目主持人多是和播音员一样坐于工作台前，面对摄像机镜头进行节目的播报。艺能节目让播音员变为真正的节目主持人，他们的一颦一笑一举一动和艺能节目一起都成为幽默娱乐的传递媒介，给观众多侧面、全方位的全新感受，拉近了与观众的距离，受到大众的喜爱。同韩国在未进行娱乐节目改革前电视娱乐节目的主持人不同，韩国艺能节目的主持人一改“留声机”的形象，以温和柔婉的语气、平和流畅的语言向对待好友一样向观众传递着艺能的比拼精神和幽默诙谐，拉近了同观众的心理距离，赋予了电视娱乐节目更多的人文关怀，扮演起了观众“身边人”的角色。

　　韩国艺能节目主持人以平等交流的心态、友善的语气、活泼的语言同嘉宾推进着节目的进程，以这种“身边人”的角色出现，缩短了同观众的心理距离，使电视娱乐更具大众化。艺能节目就像观众的一位好友、一位邻居，通过嘉宾的艺能表现来展现百姓日常的生活细节和生活场景，通过平等的视角来感受他们的平常而又并不平凡的生活，传递着社会讯息，解答着观众疑惑，开拓了观众视野，增强了理性思辨。

　　韩国在未进行娱乐节目改革前的电视节目注重鲜明的政治立场，主持人往往多是发挥着“代言人”的角色，他们以党和国家代言人的语气将新闻信息向观众传播。“叙述者要遵从党和XX在各个时期的方针政策、宣传纪律以及具体媒体机构的定位等多方面的要求”节目的主持要求要严肃认真，以端正的体态面对观众，多是正襟危坐以严肃的形象出现在观众面前。“他所展现出的个体形象在很大程度上并不是个人的自由选择，而是经过了媒体机构的策划设计，是传播流程的整体意图和努力的最终体现。”韩国在未进行娱乐节目改革前电视节目的高度的政治性决定了主持人的风格近乎一致，从而失掉了节目的个性。

　　韩国艺能节目主持人以个性化的主持风格拥有了大量的“粉丝”，成为传媒界的新秀和观众追捧的对象。个人的主持风格往往就代表并决定了栏目的总体风格。时至今日，许多电视艺能节目刻意把节目主持人的个性化作为自己的特色，流行着搞笑风趣的主持风格，注重培养节目主持人的内涵和人格魅力，将节目特色定位于主持人的性格特色上来，主持风格呈现出百花齐放的局面。

　　近年来，以“说”、“侃”为主流的艺能节目主持方式成为时代的弄潮儿，将明星和娱乐揉到一起，以新的面目呈现在观众面前。“把娱乐享受与精神感悟连成一体”电视艺能节目以崭新的传播理念和娱乐大众新的方式受到了广大观众的欢迎，理念前卫，创新意识较强；注重修饰效果和幽默感；注重内心情感，贴近生活实际，成为一种具有诸多优势和发展潜力的电视娱乐节目，增强与观众的交流和互动。

　　另外，艺能节目影响下的电视娱乐节目获得了较高的收视率和广告效益，适应了社会生活日益丰富和复杂、社会群体的趣味日趋多元化的趋势，影响一定数量的人群并受到他们的追捧，获得了较高的收视率，推动着娱乐的大众化和时代感，“娱乐已经成为深入群体百姓的美感”我国近年来的娱乐节目在韩国艺能节目的影响下，开始走上了主持人和明星相结合的道路，出现了娱乐的大发展。

　　随着韩国艺能节目的走红，内地对许多节目主持人也极为推崇，许多电视节目也纷纷效仿这种搞笑幽默的主持风格。随着我国经济社会的不断进步，社会物质文明不断丰富，人们对精神文化方面的需求不断加大。当今社会，人们对影视、歌唱、绘画、书法等行业的突出人才表现出高度的关注，从上世纪八十年代的歌坛群星到影视明星，文化传媒界也成了追崇的对象，出现了许多名记者、名播音、名主持，受到的观众的喜爱。内地模仿韩国艺能节目纷纷将主持人的个性和魅力作为提高节目人气的主要手段，我国的电视娱乐节目已经走出来韩国在未进行娱乐节目改革前播报的固定格式，逐步向综艺类发展，一些如曹颖、毕福剑等著名节目的主持人成为人们关注的焦点，成为追崇的“民星”。

　　随着全球经济一体化进程步伐加快，中国、日本、韩国三国都不同程度地受到西方文化的冲击，“新媒体的另一特征便是传播内容的个性化、分众化偏向”。韩国SBS电视台推出了大型综艺节目《情书》，以其绚丽多彩的电视画面和强烈的音乐冲击，在嘉宾和主持人的幽默搭配下形成了欢快热烈的现场气氛，强化了视觉、听觉等感官效果，给观众以强烈的审美愉悦感和自由畅谈的满足感，打造了超强的娱乐效应。我国目前的综艺节目历来注重社会的伦理道德，主张个人利益服从国家和社会利益，娱乐化功能。娱乐可以放松人的心灵，给观众轻松愉悦的接受心理。中国的传统文化这决定了中国电视台的主流并不把个体的人作为主要的关注点，更多强调宣传教育作用。因此与韩国艺能节目猎奇性之外有注重了教育性，中国的综艺节目注重教育性、指导性和政治性，在观点上带有明显的舆论导向性，选题范围受到限制，讨论的主题大多集中在不太敏感的社会问题上。

　　在韩国艺能节目的影响下，我国当前的电视娱乐节目重视了娱乐化功能，放松人的心灵，“节目能够让轻松变成文化，让文化变的轻松。”给观众轻松愉悦的接受心理，贴近百姓生活，将一些明星八卦、生活琐事甚至是个人隐私都纳入了娱乐的范围，真正开启了中国娱乐狂欢节目的新纪元。电视娱乐传播要赢得观众，就必须建立“受众本位”的传播观念，传统的电视娱乐节目受大众审美习俗的制约，注重规范化的语言表达，给观众一种正襟危坐的严肃感。而以《中国达人秀》为代表的当下流行的电视娱乐节目，主持人和嘉宾在轻松愉快的氛围中展示着独特的艺术魅力，传递娱乐和友情，个性语言风格开始显现，较多地出现了幽默风趣的倾向。《幸运52》、《超级女声》、《越策越开心》等娱乐节目都以娱乐大众的品味打造了中国特色的狂欢栏目。在节目中何炅以诙谐幽默的言辞与嘉宾实现着互动和交流，不但运用灯光、音乐、道具来配合专家辅导，而且还在拍摄中积极利用自身的艺术特长，在说唱表演中来使整个节目过程在融洽娱乐中展开。这些做法大大丰富了电视娱乐元素，使得节目内容在视听呈现上更为灵活、多样和轻松幽默。

　　综上所述，韩国艺能节目是一种崭新的娱乐节目形态，以崭新的传播理念和娱乐大众新的方式受到了广大观众的欢迎，理念前卫，创新意识较强；注重修饰效果和幽默感；注重内心情感，贴近生活实际，近年来获得了超强的人气，不但在国内享有盛名，在我国也产生了较强的影响力，其主持方式和节目风格都值得研究和借鉴。韩国艺能节目主持人在节目中扮演着节目组织者、嘉宾和观众沟通者的角色以及真人秀的表演者角色，在节目中发挥着多元吸引力的群体效应。韩国艺能节目主持人与韩国在未进行娱乐节目改革前主持人相比较，节目主持人呈现出复合性特点，具有较强的亲和力、个性风采得到彰显。电视艺能节目在多元化文化思潮的冲击下对我国内地的娱乐节目产生了深刻的影响，娱乐节目人情味更浓、更贴近受众、更容易吸引受众关注，呈现出显著的平民化特征。如何适应时代和社会传播的需要，打造大众喜闻乐见的媒体节目成为电视节目制作人不断思考和解决的问题。通过收视率来分析艺能节目的风格特点和影响力也将是一个较好的研究途径，这也是笔者今后的研究方向。

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