深眠于海—酒店空间室内设计

　　摘要

中国五千年悠久的历史文化经过漫长岁月的沉淀与发展，传承的文化对于当今艺术设计领域来说有着十分重要的影响。以主导中华民族传统文化为主的新中式设计风格，在设计领域中一直都有着一席之地，同时也深受大众的喜爱，历史传承下来的文化一直都是当今设计中追求的精神所在。如今在酒店设计中突出表现民族文化，已经成为现代中国室内设计的一种主要流行趋势。

酒店业作为最古老的传统行业之一，也是当今最具有时代特征的行业，随着我国旅游行业的不断增长和中外商务文化活动的频繁交流，越来越大的需求正在推动酒店行业的快速发展。当今社会，由于酒店面对的主流消费群体在发生转变，对于单一的提供传统服务型的酒店已经很难再满足消费者的需求。现代酒店不仅仅是要保证住客物质生活，还需要满足住客精神生活的需求。

当代酒店行业发展迅猛，酒店品牌与以往相比增长迅速，类型也更加丰富，且不断呈现出新的特点和趋势，对于酒店而言，设计不仅要新颖，而且需要不断结合科技，使之具有创造性。酒店室内设计一般作为酒店建筑空间设计的延伸和深化，是酒店室内空间和环境的再创造。本文通过对传统文化的深入研究与现代酒店业发展现状相结合，对新中式风格酒店设计的结合进行展开分析。

　　关键词：酒店设计；新中式风格；中国传统文化

第1章绪论

1.1研究课题目的及意义

1.1.1研究课题目的

伴随着我国经济收入水平的不断提高，人们开始对居住环境有了越来越高的要求和期待。在现代室内的设计中，有着几千年历史的中式传统文化的加入无疑为现代室内设计增加了艺术气息。作为优秀的中华儿女也作为进入行业的新人我们也要通过设计展现出中华优秀的文化底蕴，传承和发扬中华文化。

我国设计行业目前发展迅速，也取得了大量优异的成绩，但就目前情况来看，设计行业的发展现状还是无法与国际发展水平相持平。所以，要把引入的西式设计理念与推出去的中式传统文化融合在一起，要形成具有中式文化特色的设计风格，创建出独特理念的新中式风格。

1.1.2研究课题意义

新中式风格主要包括两个基本内容:一是在当代文化不断的发展下如何对传统文化进行包装转变;二是如何在充分了解中国当代文化的基础上进行设计。新中式风格通过现代元素与传统元素的互溶，以此加深当代人对传统文化的理解,使传统艺术可以提升到当代人的审美水平，新中式风格体现的不仅是中国传统文化特色，也是文化传承的结晶。

1.2新中式酒店设计发展现状

1.2.1新中式酒店设计国内发展现状

目前来看，我国对于酒店设计整体水平不高，主要体现在：室内设计过度依赖于建筑设计，对于酒店整体效果没有好的规划，考虑的是由外向内的设计，重点在于外立面，至于内部设计，往往参考了其他酒店，这就造成了设计的雷同化，酒店的整体氛围单薄，缺乏个性，特点，一味的追求流行，例如：上世纪八十年代选择印度红，而九十年代大面积使用金黄米色等等。以上这些都使我国酒店给人一种似曾相识的状态。

二十一世纪的发展可以说是文化的发展，酒店设计方面也开始注重传统文化的加入。虽然我国酒店设计发展晚还处于起步状态，但是我们发展迅速，在多种设计类型中仍然创建了充分体现了中式文化的新中式风格，得到良好的发展与推。与经济型酒店或星际酒店相比，具有自身特色风格的酒店，更突出文化内涵，更注重服务管理，并受到越来越多的住客喜欢。

1.2.1新中式酒店设计国外发展现状

精品酒店是近代以来西方国家发展迅速的酒店种类之一，从数量来看，虽然不多，但每一个都具有独特的风格体系，在还没有流行中式文化的西方国家，新中式酒店有着巨大的发展潜力，尤其在二零二零年汉语被列入国际通用六大语言之一，这也证明我国的经济实力和文化发展被看重，中国文化走向国际是理所当然的事情，同时新中式风格也必将走向国际，受到更多人的欢迎和喜爱。

1.3研究方法

1.3.1文献研究法

根据现所研究内容，通过查阅电子文献及酒店设计类书籍获得充足的资料，从而全面地了解所研究课题的背景、历史、发展现状以及前景。

1.3.2研究项目分析法

在进行网络调研和XX查阅后，对搜集到的材料进行分类分析，根据现有的项目基础进行设计，使理论与实践相结合，使设计更合理，理论更加有理有据。

第二章新中式风格理念

2.1新中式风格分析

2.1.1新中式风格特点

1.新中式风格讲究对称性，作为当代中式文化的体现新中式风格毫无保留地继承了传统中式风格的这一特点，却又不局限于传统中式风格的中轴对称方式，喜欢采用轴线贯通的布局，多选用五常元素进行排列组合来营造出清幽雅致的生活氛围。在装饰细节上崇尚自然风格。

2.新中式风格尤为注重营造空间的层次感，不仅要具有私密性，又要求在视觉上有通透感。在需要阻断视线的时候，多采用加入中式元素的屏风、隔窗或实木木门等来分离空间，以此提升空间层次感和跳跃感，使人不会感到压抑。

3.在整体空间中主要是用简单规整的直线来进行装饰，在空间里使用线条装饰，是当今大部分年轻人对于生活居住的一种基本要求。反映出中国家具的室内和质朴设计，形成的“新中国风格”，更实用，更现代。

4.现代家具与古典家具的结合是中国新家具组合的主要方式，因为现代家具多用以线条流畅形态简洁的设计，可以更好地中和传统中式家具的繁重，并且这种简介明了的设计手法又受到了年轻一代的喜爱，所以这种搭配可以让更多的人群接受新中式风格。

5、新中式风格讲究精巧与实用的结合，传统中式装饰做工精巧细致，是很多现代艺术不能相比的地方，新中式风格保留了这一传统，装饰物的设计与做工都要达到精准，充分的体现每一处细节。并且这些精美的装饰都具有很强的实用性，并非只起到装饰作用，这就是新中式精巧所在。

6、新中式风格具有非常高的包容性，设计师可以选择来自不同国家不同地域，有着不同的文化背景的装饰品，但整体空间的装饰物主体还是要以体现中式文化为主。这些中式装饰物不在于数量的多少，要到达点睛之笔的效果。

2.1.2新中式风格与传统中式风格的区分

一、时间跨度不同：

说起中式风格，大多数的人会联想到气势恢宏的皇室宫廷建筑和风景如画的江南园林，前者室内建筑装饰风格壮丽华贵、空间举架高、室内进深大、光彩夺目、雕梁绣柱，空间布局对称，色彩风格对比强烈，充分的体现出皇室的庄严和权威。后者则是喜欢把园林表现得实中有虚，虚中有实，或藏或露，或浅或深，使园林整体看上去小巧玲珑、精致典雅、含蓄隐晦的造园风格，体现了古代文人士大夫那种“采菊东南下，悠然见南山”的闲适幽静、陶冶身心、自得其乐的生活情趣和精神境界。与此相比新中式风格并没有长久的时间磨砺考经据典，是近年在我国开始兴起的新型装饰风格，新中式风格设计同样讲究传统的对称均衡，注重层次感的空间布局，在整体的设计氛围中虽有中式家居的传统感受，却更多的偏向于当代人追求简单大方的居住特点，使传统与现代充分结合，古典与流行元素共存，更直观的体现了现代人对家居的理解。

二、选择材料、元素纹样的不同。

中式风格的家具在设计上更多地会运用木材，图案纹样会选用龙、凤龟、狮等传统中式元素，而且往往造型繁复。新中式风格不再受到材料的限制，选材更为广泛，可以使用壁纸、壁布、布艺软包等现代装饰，再用以木线条和实木家具点缀，是传统文化与现代舒适感的完美融合。

三、陈设品的造型工艺的不同。

传统中式风格的家具大多采用明清式样的实木家具。不仅材料贵重，且造型多变复杂，往往雕刻各式各样的精美图案。但新的中国风格更注重与现代生活理念的契合，相比传统中式风格家具的设计上新中式风格结合了现代人的生活习惯，更为实用。例如传统木制支撑类家具，背部线条过于的僵硬垂直，难以贴合人体的腰部曲线，新中式风格就对这方面进行了改善，更大程度满足于人体工程学，开始使用木质和布艺的结合，皮质和布艺的组合造型，如此，家具不仅在款式上更加简洁大方，使用起来也更加舒适人性化。

四、色调氛围把控的不同。

中式风格由于装饰材料的限制，空间通常所呈现出来的颜色大多为红色、原木色、栗壳色和咖啡色。相比之下，由于使用材料不再受到限制，新中式风格所呈现出来的色彩和质感都非常的丰富。新中式风格非常好地打破了中式风格的沉闷和单调，因此收到了不同年龄人群的喜爱和追捧。

2.2新中式风格在现代设计中的应用

2.2.1直接引用

现代中式风格酒店的设计风格主要有两种类型倾向，一类是倾向超豪华型的皇家宫廷式风格，一类是倾向休闲型的古典园林式风格。为什么使用了倾向以此来表达，这是因为对中国传统建筑装饰文化的继承和发扬，并不只是简单地将各种传统建筑装饰元素堆加在一起，而是必须根据现代酒店的功能要求对中国建筑装饰传统文化的内涵进行深入的研究，在充分理解的基础上诠释出全新的空间构成、家具陈设、布艺软装色彩配置、审美情趣等方面设计理念

2.2.2间接引用

在其他风格的设计中添加中式元素以形成不同的视觉效果，例如，现代风格中加入中式元素，形成现代与传统的碰撞，在欧式风格中加入中式元素，形成中西方文化的交融，在美式的风格中加入中式元素，感受异国田园的风情，诸如此类等。

2.3度假酒店的含义

以接待休假游客为主的度假型酒店，一般可以分为两种类型，一类是观光度假酒店，大多兴建于海边、草原，森林，雪山等具有独特旅游资源的风景区域附近，游客大多需要提供各种旅游活动和健身活动等。酒店在注重功能性的要求外也必须要注重安全卫生以及舒适程度，空间装饰不需要豪华的空间装饰，因大多数游客是为了就近参观景区等。

另一种则是单纯休闲型的度假酒店，这类酒店虽然没有丰富的旅游资源，但环境安静，优雅，舒适，健身娱乐设施齐全，是城市游客作为远离城市喧嚣，调节生活节奏，释放压力的首选休闲娱乐圣地。度假酒店的整体设计不仅需要结合酒店基本的功能要求，还要对酒店所在地的风景、特点等方面进行相连的设计。

第三章不同元素在新中式风格酒店设计中的体现分析

3.1新中式风格在设计中的特点

3.1.1空间关系

空间层次感：将新中式风格应用于现代空间设计中主要是为了强调空间的层次感，设计师往往采用具有中式图样花纹的屏风、隔窗或镂空木门等来分离大面积空间，视线透过的地方形成错落，且不单调，既增加了空间装饰，又可以区分功能使用。

空间布局对称：传统建筑设计中对称是设计师最重视的特征之一，且此种观念仍然延用到现代建筑设计当中。室内空间设计是依附于建筑设计上进行延申的，因此，我国现代空间设计仍受对称观念的影响，新中式风格也毫无例外的继承了此种设计特点。

3.1.2装饰元素

我们所要营造的文化氛围是独特的中式装修风格，这种风格与欧美、东南亚等地风格也大相径庭的，不同种的装修风格背后都蕴含着其独特的历史文化背景，以我国传统文化作为设计中心的新中式风格，要打造出一种富有中式情调的生活空间，这正是新中式风格与其它风格展现不同地方。一般传统文化元素指运用在服装、雕塑、书法绘画等方面所使用一些形象,这些形象体现了中华民族的传统文化精神。

3.1.3色彩应用

在中国传统文化中,色彩艺术也具有一定的独特性,合理应用色彩文化元素有助于呈现出中国特色,体现出独特的艺术价值。中国传统文化几千年发展的过程中人们对红、黄、青、绿等颜色更加喜爱,忌讳选用黑色,虽然不同民族对色彩的喜好和解读存在一定的差异.但整体崇尚的都是温暖阳光可以体现幸福的色彩。在将传统文化的色彩风格应用到现代艺术设计当中，要保证所设计的艺术作品能够和当代人的审美需求相统一,体现出现代艺术设计的风格。

第四章深眠于海酒店空间设计分析

4.1酒店环境分析

深眠于海温泉度假酒店位于辽宁省盖州市双台乡思拉堡度假小镇，思拉堡温泉紧邻鲅鱼圈经济开发区，区位独特，交通便利，风景优美且处于营口市五大分区中的西部滨海温泉旅游区，其拥有温泉面积，水量，水温均居于辽宁省首位，同时温泉游泳馆和休闲度假酒店的相继建成，成为临省人民旅游度假娱乐的好去处。

4.2空间组织与界面关系分析

4.2.1功能分区

深眠于海度假酒店共有四层建筑，地平面以上三层以及地平面下一层。一层作为接待住客大厅，设有，前台接待，休息厅，多功能餐厅，公共活动区域，设有泳池，健身房等娱乐设施：二层主要为客房休息区，共设有标准间三间，大床房（A）两间，大床房（B）两间，商务套房两件，同时在电梯厅左侧设有休闲茶室以及储物间；三层作为客房部，不做以详细介绍；地下一层主要布有酒店设备空间以及娱乐区，不做以详细介绍（图4-1;4-2)。

作为新中式度假酒店，在进行空间划分的时候我仍然参考了传统中式风格讲究的对称性，在整体空间和局部空间都有对称的体现。

酒店大堂作为住客进出酒店的门面，接待宾客的第一场所，是展现酒店文化，身份，形象最直接的地方，也是吸引住客的重要场所之一。服务总台作为酒店提供服务的第一位置，在大堂中占据首要位置，不仅要满足交流的需求，还要满足住客书写、支付等需求；休息区作为为住客和来访者临时的公共交流休息场所，对空间本身私密性并没有很高的要求，因此我选择了半开放式的休息区，与前台空间作为一个整体，视觉上更加开阔气派；餐厅作为另一种酒店文化体现的地方，我选择了中西厨结合的方式，设有小型的西餐台，来满足不同需求的住客，整体上仍然以中式为主。

客房空间可分为入户走廊，卫生间以及睡眠区三部分。入户走廊：作为由客房外进入到客房内部的过渡阶段，我们往往会把衣柜收纳，水吧等几个功能融入进这个空间。同时会把中央空调置于走廊的天花部位，使空间的尺寸感上偏低，与客房内部形成落差，到达房间内后有一种豁然开朗的视觉效果。卫生间：卫生间的设计可以影响到客房设计是否成功，卫生间一般要满足淋浴、浴缸、座便和梳洗台四方面，我将不同客房卫生间都进行干湿分离的设计，既可以满足多人住宿时可以同时使用也方便清洁打扫；住宿区作为客房使用率最高的空间，一般要有住宿，接待，娱乐三种功能，我简化了其中家具的布置，只放置必要家具来扩宽空间，让住客不会感到压抑拥挤，舒适感增强。

4.2.2流线分析

流线分析可以说为交通分析，它将不同的功能空间联系在一起，大致分为三种动态：1：住客动态：作为酒店主要流线动态，住客动态多为前台登记—电梯—客房—前台退房—离店，少数还会存在餐厅—休息区的动态，所以这些流线状态需要简介明了，方便初次进入酒店空间的人；2：服务人员动态：服务人员动态主要包括客房服务—布草间—餐厅取送餐—客房维修，在流线设计上我会考虑如何连接各个部门，达到省时省力的目的，同时会设有员工的专用通道，包括出入酒店，更衣，进餐，进入工作岗位等等，避免与住客流线交叉(图4-3;4-4)。

4.2.3三大界面分析

酒店空间的限定基础至少要有顶棚，墙面，地面三种形态：

顶棚是酒店空间的必备要素，是整个空间趋于完整化的重要因素之一，为了体现新中式风格，我在公共空间天花的设计中加入了生态木元素，在客房的天花设计中主要使用石膏板吊顶表面刷白色乳胶漆，卫生间则是用防水乳胶漆的材质

墙面是酒店各个空间真实存在的保障条件，它可以将大空间分为几个或多个场所，为了保障住客的入住体验，我在具有娱乐效果的公共场所使用的是240mm厚的墙体，并且要加入隔音板，在其余空间选择了120mm厚墙体既可以不浪费材料又可以达到划分空间的效果。

地面是酒店空间的基础要素，是起到限制一个空间的场所范围作用，在地面材质的选择上我主要选择了三种材料，公共空间选择大规格抛光地砖，可以增加视觉范围也放清洁，但是要注意光污染和防滑问题，客房空间使用实木地板和地砖结合的方式，客房区的走廊需要进行消音处理，所以在地砖的基础上我会加入地毯来减少噪音，为主可提供更好的体验。

4.3空间装饰

4.3.1材质、色彩的选用

色彩感觉是我们进入室内的第一感觉，尤色彩呈现的的艺术效果可以给住客心理，生理造成影响改变。不同设计风格的空间所选用色彩也大都不同。酒店的色彩设计主要原则是为了给与住客一种舒适，安全并赋有艺术感，美感的空间。深眠于海酒店为了符合新中式风格的特点主要选择了米色系作为室内空间的主色调，并根据主色调在进行选择装饰材料，家具，软装以及灯具配饰，家具多使用原木色，没有选用过多彩色，而是通过色彩的明度，纯度，面积的变化来进行区分。

大堂空间大堂空间是要给与住客一种宾至如归的环境体验，因此大堂的色彩要搭配的既大气又舒适典雅，同时达到酒店的主题氛围。大堂主要使用木制格栅做空间的间隔，所以整个空间氛围在米色的基础上增添了深色系的木制颜色，是整个空间直观感受更加深沉大气，又很好的迎合了新中式感觉；在休息区的沙发，窗帘等家具的选择上还是会靠近主色调，少量添加对比色来提升空间感觉，例如钴蓝色的休息沙发以及拼色地毯。

大堂空间墙面主要采用了饱和度较底的木饰面板（20mm厚)进行贴合，地面是采用浅灰色两面理石地砖，通过反射光影效果是空间在视觉上更大，各别区域上铺地毯进行消音处理，棚顶主要使用轻钢龙骨石膏板吊顶进行吊棚，需要特殊处理的地方使用木饰面板做艺术处理。

客房空间为了给客房营造温暖舒适的感觉，客房部分使用了相对单一的暖色，搭配色彩低调或中性色系的家具软装，原木色也选择了明度较低的木材。室内会选择一些色彩鲜艳的饰品或装饰画做点缀，活跃空间氛围。

客房部墙体大面积使用米色防水壁纸，住宿区域地面选择实木地板，卫浴区则是300*600防滑地砖，棚顶使用轻钢龙骨石膏板吊顶并做虚光灯带。

公共空间酒店的公共空间主要是为了给顾客提供其他可以吃饭，交流，娱乐的地方，这些区域要尽可能的区别与客房的整体感觉，但是不能脱离整体。例如：餐饮空间是一个可以为住客提供饮食，饮品，交流的区域，那他的整体效果要更加的明亮，欢快一些，所以我在室内也增加了大量的绿植来活跃空间气氛，中餐区放置原木桌椅，西餐区的背景墙使用乳白色理石背板搭配咖啡色理石台面；二楼的公共休息区可以给客户提供一个休闲娱乐的平台，为了使整体的色彩更加干净规整，大面积使用原木色。

公共空间材质使用单一，除餐厅的棚顶使用木饰面做装饰外，其余棚顶都使用轻钢龙骨石膏板吊顶，墙体多使用白色防水乳胶漆，地面是采用浅灰色亚光理石地砖，尽量避免炫光的影响，各别区域上铺地毯进行消音处理。

4.3.2家具的选用

家具一般可以分为休息类家具、装饰类家具、储藏类家具。除了实用、装饰功能外，家具在室内空间里可以起到承上启下的作用，比如可以通过家具的合理搭配来营造出特殊的虚拟空间。在这次的深眠于海酒店设计的家具多选用具有设计感，线条流畅明朗且清新自然，虽复古怀旧，但不失清新现代的明朗之色的家具，既保留有明清家具的中式感，又具有现代的线条感，它更多地使用了木质和布艺的结合，皮质和布艺的组合造型，例如床，沙发，桌椅大多为木制，造型简洁，没有多余装饰纹样。这样一来，家具不仅在款式上更加简洁，而且人用起来也更加舒服，更加人性化一点。

4.3.3陈设的选用

大堂区域的陈设虽然作为新中式风格酒店，但大堂的视觉效果是客人进入酒店的第一印象，大堂空间氛围是否具有吸引力，软装形象是否突出风格至关重要。所以大堂的配饰要达到“华丽”的感觉，服务前台背景选用了不同的青铜器，瓷器，古玩对称摆放装饰，休息区也配有成套的中式家具，因休息区成半开放式，空间间隔主要使用中式纹样的木制格栅来间隔，空间中多使用布艺元素，强调主主题性。

客房空间的陈设酒店最主要的产品是客房区域，是用来提供客人住宿、会客以及娱乐的空间，是酒店主要创收的来源。客房的布置直接影响客人的体验。客房属于个人性的私密空间，客房最基本的功能是提供舒适的休息，所以对于窗帘、床具、卫浴用品、以及地毯的选择主要考虑讲究舒适美观、环保卫生以及酒店整体风格。床品的选用在考虑人体工程学外，我还会考虑到床品的使用的舒适感以及使用年限，不同定位的客房所配套的价值。

公共空间的陈设餐饮区的陈设重在营造高品质环境，中餐区装饰风格较传统，红木家具，古典灯饰，是空间充满文化色彩，西餐区更偏以现代风格，精致的餐具，装摆方式给人雅致的感觉。

走廊的陈设在于使空间更丰富。

4.3.4照明设计

灯光照明在酒店设计中占据重要地位，在黑暗的环境下（晚间），室内的构成界面，空间得物体摆放，必须要通过灯光来分别，人和人的交往、活动也需建立在灯光的基础上进行。酒店中的灯光不仅起到照明作用，同时我们可以通过灯光调节空间气氛。在深眠于海的酒店设计中我大量保留了原始窗，尽可能多的使用自然光。

大堂区域的照明酒店设计中大堂通常选用大型吊灯，深眠于海也不例外，双层挑空的设计更需要使用灯具突出酒店的艺术和档次，装饰结构部分采用暗槽，来增加灯的层次，同时大堂的照明系统利用智能家居软件控制调光，按照一天中的各个时段给与不同光源，可以达到节能的效果。

客房区域的照明酒店的客房需要让住客感受到家的温暖，所以睡眠区域的我会选择现下流行的无主灯设计，配以暖色筒灯，既可以满足照明需求又可以以营造温馨，宁宁静，安逸的氛围，同时在床头和工作区域配置可调节的装饰性吊灯，卫生间为了达到清爽柔和的效果选择防雾吸顶灯，梳妆镜自带背光板，满足女生对化妆的需求。

公共区域的照明公共区域的照明主要以功能性为主，不同于大堂的装饰性，公共区域只需达到照明要求即可，所以公共区域以筒灯作为主要照明灯具，个别区域辅以小型吊灯，例如休息区采用落地灯或艺术性高的灯饰；餐厅尽量避免灯的直接照射，减少眩光；电梯及走廊灯具照度要控制的更温暖但也要与整体统一。

4.3.5绿化设计

绿植，花艺，布置造景是酒店设计中不可缺少的艺术装饰，其中包括有鲜花，干花，盆景植物，插花，大型园艺以及水景植物等。他们通过不一样的线条形式，色彩的区别，可以在室内起到不同的装饰效果。

大堂区域的绿化主要起点缀作用，例如前台右侧放置一颗迎客松，作为传统中式植物本身的寓意也非常适合；客房区域的绿化主要布置在会客区，绿植也不适合大面积放置在睡眠区域，所以少面积点缀装饰；公共区域的绿化主要布置在餐厅的位置，作为餐厅和走廊的隔离我放置了一面绿植的背景墙作以装饰区分，主要使用到的植物有金钱薄荷，千叶吊兰，锦屏藤，球兰等适合攀爬，耐阴，对阳光要求底（背景墙距窗远）。

第五章总结与展望

本文简单介绍了新中式风格是如何在酒店空间设计中突出文化特色和风格特点，以及新中式设计风格在酒店空间中是如何合理应用、发展，并与酒店文化完美结合。在如今的设计领域中，新中式设计风格在众多的设计风格中脱颖而出，并能够占据一定的重要地位。

它将传统的结构模式结合到室内设计中，可以说是形成了一种中华民族所特有的艺术符号。这种设计风格也在感染我们的生活方式以及对美的享受。

从刚接触酒店设计的迷茫到如今完成这篇深眠于海酒店设计说明书，经历了无数资料的查阅与实践，从平面的布局到立体的分析，在不断丰富自身的专业知识的同时，也进行了总结。在以往的设计中可能更多地注意到的是建筑本身，通过建筑外立面进行由外向内的设计，注重了室内分区和动态流线的规划，用色彩来加强住客的直观感受，导致忽略了空间本身的作用，在当今的设计中，单一简单的设计已经不能在满足人们对生活的追求，在设计中添加更多的文化是当今设计的重点，酒店空间的设计也不能在局限于单调的设计，也要做到与时俱进，这样才能在如今的酒店领域里脱颖而出。