浅析软装饰在空间设计中的地域差异性

　　在各种设计领域中，设计的民族性和地域性一直是两个争论不休的话题。但是，近年来这两个问题都在逐渐淡化。究其根本，是因为民族性在淡化，地方文化和情态在淡化。这种淡化有其客观原因：随着科学技术的发展、资讯传播方式和速度的日益更新以及地域感的不断缩小，世界越来越像个地球村，并越来越呈现同一化的趋势。于是，在不同的地方，不再强调地方、民族和传统特点，而是以人的基本行为、供需关系等为准则。但是这种准则使人们最关心的是那些代表财富和权力的设计，而忽略了对自然资源的挥霍，最终导致地球生态环境的严重破坏。空间设计中的软装饰，作为环境艺术的一个有机组成部分，是非常具体的，它存在于特定的地区、特定地区的自然环境和特定地区的社会环境中。这些自然的和社会的要素，必然会给空间装饰风格以限定，形成独特的乡土建筑文化。因此，软装饰设计作为文化，尤其是空间设计文化的一部分，是具有地域性的，它应该满足不同地区的民族、文化等条件的差异。

　　“软装饰设计”有两层含义。首先，“软”是相对于“硬装修”而言的，硬装选用的材料多为石材、瓷砖、玻璃、金属等硬质的材料。而“软装”是对家具和艺术品等室内装饰品的选用和布置，藉此创造出符合人们审美需求的空间环境。同时，我们还可以从另外的一个更深的层次来理解软装饰设计。所谓“软装饰”、“软设计”，这个“软”正说明了其打造空间的环境、影射情感体验时潜移默化的作用。家具、布艺、花卉、艺术品……软装饰品的内容决定了软装饰亲近宜人的特性，这些形、色、声、香为人们所感知，统一作用于人心，从而塑造了空间环境的气氛。柔软的地毯，舒适的沙发，蓬松的抱枕加上一条温软的毛毯、一束阳关就是一个温馨的午后；装饰品在设计师和使用者之间传达了对生活、对生命的理解与审美感悟。而这种诉诸于感觉体验的气氛就是本文所要阐述的“室内软环境”。在室内设计中，合理运用软装饰艺术可以创造出温馨、惬意的居室环境和各种舒适、宜人的空间。软装饰是联系室内空间和人之间的媒介，是空间的表情。

　　软装饰能给人带来一种柔软、独特温馨的心理感受，而硬装饰则给人一种大众化、冷漠的心理感受。硬装饰在视觉上显得单调、呆板，而软装饰的图案、色彩、样式具有多样性，能够丰富空间的层次感。硬装饰主要是对空间划分与组合来体现其使用功能，软装饰集审美性和使用性于一体。因此，在空间装饰设计中硬装饰与软装饰是相辅相成的，是相互作用的互补关系，可以根据空间的具体功能和具体需求来对待。软装饰与硬装饰是向相互陪衬、相互补充的，批次为点缀与寸托，达成空间中和谐、整体、舒适的优美环境。

　　室内空间的装饰设计通过硬装饰和软装饰相互作用来体现，室内空间的划分与组合主要是对建筑所提供的内部空间的处理，在建筑设计的基础上，硬装饰发挥的主要作用是在室内设计中依据人的比例，对建筑内部空间进行组合与划分。然装饰发挥的作用是在室内陈设计中对装饰之物、灯具、室内家具、陈设艺术品等方面的设计处理。温馨、舒适的装饰艺术设计需要硬装饰与软装饰的相辅相成，相互作用，如此才能营造出一个艺术、温馨、舒适的环境氛围。

　　国际社会近几年来，经济飞速发展，经济的发展带动了人民生活水平的提高，人们对住宅提出了更高的要求，因此，也涌现出一批新的设计人才，设计风格渐渐由奢华为主转变为实用为主。

　　譬如在斯德哥尔摩悠闲生活这个设计作品中，设计师设计时运用极简的黑白双色突出了住宅设计中的功能区分和装饰风格，将这两者完美的结合起来，用简约的手法打造独具品位的生活空间。设计师在白的基调上点缀出黑色的软装饰品，既打破了白色一成不变的沉闷，又不显得突兀。在这些软装饰品中黑白两色相间渐变的地毯，白底黑色格子纹的抱枕和纯黑色的装饰台灯都给整个空间画龙点睛，使黑与白完美的融合在一起，简约到极致的美感从各种软装饰品的点缀中体现。

　　软装饰设计已经成为环境艺术设计的一个非常重要的方面。

　　近些年随着我国社会的发展，经济水平的提高，人们对生活品质的要求越来越高，为了满足人们心理上和生理上的要求，设计师们当前急需提升自己的设计能力。目前软环境装饰设计中，形式多种多样，不同的形式有着不同的韵味，这要求设计师对每个设计流派风格都要有一定的把握。

　　国内现代软环境设计，主要是用以人为本做为设计理念，以丰富的形式，为使用者营造一个良好的生活氛围。利用软装饰品点缀空间，使其能够与人产生对话关系,产生共鸣，给人以舒适、安心的精神享受，设计者必须保持一种能够使人、自然和环境三者完美结合，相互交流的思想，设身处地的为使用者着想，使处在纷繁复杂的社会中使用者有一个安静、健康、舒畅的休息环境。软环境可以人调节心理情绪的变化，可以通过软装饰设计的艺术表现形式及手法来传达人们内心的艺术理想和追求。根据不同的室内环境及每个人的不同要求，合理地利用软装饰品的装饰效能，让人在优美的环境中感受舒心惬意，给坚硬冷漠的室内空间增添柔和、温馨和融洽的元素。

　　现在，现代室内环境设计的已经将提倡人性和个性化作为主流。为了要营造理想的室内软环境，就要从满足使用者的需求心理出发。不同的社会历史政治文化背景的人，都有不同的消费需求。只有坚持以人为本的宗旨，才能营造出理想的现代室内软环境，把人的需求放在第一位，对不同的人做深入的研究，才能在做设计的时候，使设计人性化，才能创造出个性化的室内环境。

　　环境艺术设计从70年代以后,大致可以看到各个时期发展的特点:1.70年代后期至80年代是中国环境设计界(包括城市规划、建筑、园林、室内、环境景观、环境美术等)设计师们环境意识觉醒的年代;80年代至90年代是中国环境设计概念崛起和发展的年代。

　　具体来说：在新中国刚成立的时候，我国经济条件有限，建筑装饰并未起步；直到1958年兴建人民大会堂是，中国的建筑装饰开始起步；到1978年，为了适应改个开放的需要，国家经济开始复苏时，环境设计和建筑装饰有了一定的发展，并建立了公司；到了80年代，我国的环境艺术设计行业开始如雨后春笋变得灼灼生长，成为了新型的朝阳产业，国内设计师思潮迭起，流派纷呈，1987年，国家教委和建设部联合召开了专业论证会，会议决定建筑综合院校中增设环境艺术设计和室内设计专业，从而拓宽了培养环境艺术设计人才的领域，之后，这些高校为我国的环境艺术设计市场提供了源源不断的人才；进入21世纪之后，随着社会生产力的显著提高，人们对生存环境的要求也越来越高的时候，这正是我国环境艺术设计蓬勃发展起来的时期，环境设计的基本理念渐渐从奢华的金属感转变为对“软”环境设计的关注。从此以后，环境艺术设计成为了人们生活中不可或缺的一门艺术。

　　我国传统文化传承数千年已经形成东方一大特色。中国传统室内装饰更注重人性，追求含蓄的表现手法，讲究的是意境的传达，以陈设物表达“心境”，变化丰富，构思巧妙。我国的传统装饰风格运用的是传统经典符号组合，体现出高雅的中国气质和风度。如细部刻有花鸟山水的黄花梨木或檀木家具、字画或挂屏，古董柜上陈设青花瓷瓶、唐三彩、青铜器等摆件，帘幔采用大红色的丝麻、缎面、宫灯、丝绸及传统工艺品等，由此共同构成中式软装饰风格的空间艺术形象。

　　代表有洛可可风格和巴洛克风格及新古典主义风格。这些装饰丰富的表达了西方的传统文化精粹，反映了西方特定的历史文化潮流，市一中体现高雅、豪华的风格样式。巴洛克的装饰风格是在精细雕饰的家具、绘有圣经故事的墙纸、纯毛地毯、画框等陈设品上表达豪华、大气磅礴、多变、动感的效果，追求空间形上的连续性和形体上的层次感。洛可可风格以贝壳和岩石装饰为特色，体现以优雅不对称、自然题材的曲线，闪烁的光泽和娇艳的色调。新古典主义风格继承了材质、色彩和细节装饰，包流量古典装饰风格的精神和气质，是西洋古典风格理念形式的新体现。

　　主张利用新工艺和新材料创造新鲜的室内风格。重视空间和功能的组合，崇尚合理的构成工艺，反对多余的装饰，讲究色彩的搭配。室内装饰用率直的流线型是和几何纹样，表现其淳朴的质地和简明的造型，展示了艺术和生活、科技的完美统一。总体而言，其软装饰类型的特点是简单、实用。少就是多是其指导思想。例如：室内陈设中主要要求统一，运用几何元素组合家具，装饰品的造型应精简等等。

　　一方水土养出一方人，同样也养出了一方文化。在历史的长河中，一个国家或民族根据社会群体生活的需要，在特定的民族、时代和地域条件下，会形成许多独特的风俗习惯。不同的地域有不同的社会背景和自然条件，将这些社会背景和自然条件反映在软装饰的空间设计中是十分有必要的，可以避免装饰中适得其反现象。

　　“地域”作为一种空间概念其是有层次的。从世界范围看，宏观层次可以理解为州或者地区，如装饰中常说的“欧陆风情”、“地中海风情”、“东南亚风情”、“北美风情”等，就是从比较宏观的角度表其地域性。

　　从中观或微观的角度上可以理解为“国家”或者国家中的某个地区或是城市、城镇。每个地区的文化和喜好都存在着差异，因此在设计中必须认清这些差异然后针对这些差异做出正确的选择和设计。

　　不同的国家和民族有着各自的发展史，在漫长的历史沉淀下，不同的国家、不同的民族的人们分别创造了自己的精神文明和物质文明，并形成了相对稳定的哲学观念、风俗习惯、思维方式和宗教信仰等，这正式他们传统文化的精髓。

　　装饰文化的某些约束性也是一种文化现象。构成装饰文化的某些符号因素被

　　赋予了文化含义,这是人类文化的特有现象,如颜色的情感性和含义性。颜色本身并不具备文化意义,从物理学意义来说,它只是对不同泼段的光线的反应不同而已。从视觉意义来看,也只是视网膜对不同色相的一个符号标识罢了,但在装饰文

　　化中,却人为注入了文化判断的因素,如红色表示喜庆和吉利,白色表示纯洁和冷静,至于黄色,在中国的古代代表着尊贵和富丽且只能为皇帝专用。

　　软装本身并没有知觉与情感，也没有绝对的美与不美，它的美在软装之间的相互组合之中体现的，这与音乐的道理相同，不同的软装配合能形成富丽华贵、热烈兴奋、欢乐喜悦、文静典雅、含蓄沉静、朴素大方等不同的情调。当配色形式反映的情趣与人的情绪产生共鸣时，人就会感到和谐愉悦，这就是软装的知觉与情感。它会因地理环境、文化背景等差异而不同，黄土高原的人喜欢浓艳的大红大绿，江南水乡的人喜欢清新的奶黄和天蓝；对同一种颜色，不同的人也有不同的联想，黄色在我国象征高贵而在巴西则表示绝望；白色是我国葬礼上的软装而在印度则象征吉庆等。不同的时代人们对软装的爱好也有变化。

　　所以说软装饰艺术具有相对的空间局域性。在古代,人们都被地域、民族等客观因素限制在一定的空间范围之内。特定的地理环境滋生并养育着特定的文明,包括人们的生活方式、生活习俗,也包括人们的审美经验和审美趣味,陕北的窗花纹样与楚地的棂是如此的不同,藏族装饰工艺与汉族装饰工艺是如此的差别,其深层原因是由于各自的文化背景的差异,同时,这些不同的装饰艺术也是构成不同文化的一个重要方面,而且是作为文化差异的一个最为突出和耀眼的表现特征。也正因为装饰艺术的这种地域文化性共同构成了世界装饰艺术的多彩天地。科技可以没有国界,没有民族的差别,因为它是客观存在的真理,而软装饰在空间设计中的运用在不同地域不能千篇一律，因为它是人们对世界的再创造。既然是一种创造,就应该结合地方文化内涵，适合当地风情。

　　艺术源于生活，艺术高于生活。空间设计中软装饰的设计内容十分广泛，不同的地区有着不同的设计方法，因此，在软装饰设计中应结合历史背景去寻求不同的民族文化风格，从各地的风俗民情、文化艺术、时代风范、地理气候等诸多方面追寻艺术灵感的装机。在如今的艺术设计中，软装饰的地位愈发明显重要，我们更应该充分掌握软装饰的地域性风格的差异性，巧妙的运用，让其发挥出更大的功效，为人们的生活创造出和谐美好的环境。

　　在论文即将完成之际，本人在此向所有关心我的及帮助我的老师和同学们致以最真诚的感谢。感谢这四年来所有的任课老师对我的栽培和关心，感谢父母经济上的帮助，感谢朋友们精神上的支持。特别要感谢我的毕业设计指导老师，从敲定开题报告到最后的审阅；论文大纲的反复修改，并提供查找资料的渠道；从毕业设计一开始的构思到最后成品的制作完成，老师都给了我很宝贵的意见和建议，这对我以后的学习生活和工作都有很大的帮助。他认真负责的工作态度，深厚的理论知识使我收益匪浅。另外，我还要感谢在这几年来对我有所教导的老师，他们孜孜不倦的教诲不但让我学到了很多知识，而且让我掌握了学习的方法，更教会了我做人处事的道理，在此表示感谢。

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