明代长篇伟构《金瓶梅》中人物性格的刻画

　　【摘要】作为明代长篇伟构，《金瓶梅》对人物性格的刻画在中国小说创作史上有着重要的影响。作品中对男性人物的描写以及对人物性格的形象刻画构成了小说的两大鲜明特点。该部作品运用细腻的笔触和丰富的说法对众多女性人物性格进行刻画，充分衬托了女性的性格特点，展现了我国古代小说人物性格刻画的新局面，并深刻地影响着我国后世小说的创作。本文重点对《金瓶梅》的人物性格刻画进行研究分析。

　　【关键词】《金瓶梅》；人物；性格

　　在浩瀚如烟的中国古典文学作品中，《金瓶梅》因其所呈现的充斥着过多性欲成分的男女关系以及太多的恶毒心理而使人很难将其归入美好的爱情小说的行列。然而，但就其对人物性格特点的刻画来看，将其列为对男女情爱心理刻画最到位、最深入以及最现实的一步经典小说却不为过。经典巨作《牡丹亭》和《西厢记》固然有其伟大之处，它们代表的是古人发现爱情、歌颂爱情、追求爱情的对爱情认识突飞猛进的时期，但它们仅仅抓住了爱情的主题，描绘了理想化的、表层的爱情，却缺乏了对爱情的细细品味。而《金瓶梅》在对爱情的表述上却与之不尽相同。它对封建社会中原生态的一夫多妻制男女爱情进行了最大程度的还原，将那个时代男女在面对异性时的心理和情感充分展现出来。这种叙述是最真实、最普遍的，甚至难以将其称之为爱情，而往往称之为情爱。在我们分析任何问题的时候都对“原始经济状况所导致的男女在社会中的地位差异和心理差异”这一历史事实无法回避。生产力的发展使得人类社会有原始的母系氏族过渡到父系氏族，男性逐渐取代女性成为社会的主力，女性失去了独立生存的能力，对男性的依附心理越来越强，使得占有欲成为男性这一群体的无意识的、理所应当的心理。导致生存欲和占有欲成为男性最直接的两种情爱心理。本文重点从人物性格角度出发对《金瓶梅》这部长篇伟构进行研究。

　　《金瓶梅》之前的章回体小说，其人物特点大多是形象与性格的统一。例如《三国演义》中的刘备，《水浒传》中的宋江等人物，其外在形象是忠厚明义，其性格特征也是憨厚老实；又如董卓、曹操等辈，其外在形象是奸诈狡猾，其性格特征也是多疑乖张；再如《西游记》中的孙悟空，《水浒传》中的时迁等人物，外在形象乖巧玲珑，活泼好动，其性格特点也是灵动聪慧。另外，这些人物在整部作品中的服饰方面也不会有太大改变，故事情节向前推进的时候，外在形象也不会有太大变化，相对来说比较稳定。这种特点也一定程度上被运用到《金瓶梅》中，这部作品中的人物都是脸谱化了的形象。比如武松，这是一个在《水浒传》中就被塑造成形的人物形象，到了《金瓶梅》中，这个形象仍然没有太大变化。但是，《金瓶梅》中的人物形象也有新的特点，一些人物通过服饰描写塑造的形象同其他小说一样，外在形象和人物性格是相对统一的。这类人物如孟玉楼、吴月娘等。也有一些人物的外在形象和内在性格出现了很大的差异，如潘金莲和庞春梅等。还有一类人物的外在形象和内在性格出现有时统一、有时分离的情况，这类人物如西门庆和李瓶儿等。我们先来看相统一的人物，衣着端庄的吴月娘很少会改变形象，她没有自己的个性和主见，是一个相对保守并缺少人情味的角色。作为西门庆的原配夫人，她完全展现了封建社会妇女三从四德的道德情操。她始终都是和和气气，西门庆在外拈花惹草，她从不计较，即使是被带回家的女性也是笑颜相对。被西门庆娶进家门的先不说，就算是西门庆带个妓女回家，她也没有任何怨言，在吴月娘的心中似乎觉得，作为西门庆的大老婆，就应该能忍耐，能宽容，这样才符合作为妻子的性格。同样衣着端庄的孟玉楼则不然，她不仅外表秀丽，而且心思也比较有特点，她有自己的主见，喜欢一些即传统又有特点的服饰，八面玲珑。她在性格上同样有封建社会女性的三从四德的情操，但是她一点都不刻板，她的性格既符合当时社会中男人理想的女性性格，但是她聪慧伶俐，圆润而豁达。这与她的服饰形象也是相统一的。再看形象与性格时而分离、时而统一的人物。前期的李瓶儿拥有惊人的美貌和艳丽的装束，但是她的内心却恶毒狠辣。性格与形象出现了很大的差异。但是自从嫁给西门庆，她可谓是改头换面，服饰不再艳丽，性格也变得温文尔雅，此时性格与形象又高度统一了起来。

　　《金瓶梅》中的西门庆是一个随潮流，赶时尚的人物，他的衣着打扮风流倜傥、夸张而醒目，一副典型是浪荡公子的形象。在这方面他的外在形象和内在性格是高度统一的。他风流不羁，好色贪欲。但是，西门庆的外在与内在并不是完全统一的。有些时候就会出现分离的状况。例如李瓶儿死后，西门庆的性格特征就发生了很大变化，他在此时给人的印象是一个重情重义、内心善良的好人形象。这时他的外在形象和内在性格就发生了分离。我们再来看外在形象和内在性格差异很大的人物，潘金莲就是这类人物的典型。在潘金莲还是个少女时，她的穿着打扮俨然就像一个成熟妇人，其实她还是一个盲从无知的人，在与武大郎成亲后，她更是打扮得花枝招展，然而她的内心充满了不满与哀怨，这与她外在的美貌很不相称；武大郎死后，她顺理成章地嫁给了西门庆，此时的潘金莲更是沉迷与穿着打扮，变化无穷，花样百出。潘金莲通过外在形象的改变来获取西门庆的欢心。从性格上讲，潘金莲是个恶毒的人，她将丈夫武大郎杀死，又将宋慧莲逼死，将李瓶儿气死，又将官哥吓死，对西门庆的其他女人更是极尽压迫、欺凌之能事。她对服饰的要求越高，性格中跋扈的成分就越明显。我们再看庞春梅，起初的庞春梅对服饰的要求非常普通，但是性格上却充满高傲，她洁身自爱，冰清玉洁。后来她的身份和地位有很大改变，对服饰的要求也变得越来越苛求。此刻的她高傲冰清的性格完全改变了，庞春梅变成一个放荡的淫妇，最终因纵欲过度而死。通过服饰变化，人物在内在性格和外在形象上高度统一起来，服饰之美不仅能体现人物的美好形象，而且也能揭露人物性格的丑陋。作者将人物的形象和性格通过服饰表现出来，带给读者无穷的联想和思考空间。因此，张竹坡从美学理论的角度对《金瓶梅》的服饰进行评析，通过发掘人物外在形象与内在性格间的差异来探索其深层内涵。对社会形象从美丑的艺术角度进行审视。服饰的描写展现了人物内在与外在形象的审美以及性格的美丑。并通过服饰将人物的内在与外在联系起来，实现了完整的统一性。

　　从整部作品来看，潘金莲是一个命运多舛的人物，还是少女的潘金莲就被年近六旬的张大户强占玩弄，后来嫁给了才貌全无的武大郎，更是心中苦闷，满腹哀怨。她认为武大郎这只乌鸦配不上她这只鸾凤。阴差阳错的姻缘让盘简练苦不堪言。如果潘金莲是一位逆来顺受，认天命的女人，这一切也许就不会发生，但是潘金莲并不是一个安于命运的女人，她想寻求一种改变现状的途径，所以她开始穿着光鲜，打扮的花枝招展站在门前对着过往的行人眉目传情。她的内心中认为自己的美貌不应该有如此不幸的婚姻，更不该因此而丧失了性欲的享受，因此她萌生的偷情的欲望。潘金莲本就是个美人胚子，即使是女人见了她都不免动心，更别说生性风流的西门庆了。吴月娘曾评价她说：果然是个标致的人儿，怪不得西门庆被她迷得失魂落魄。在与武大郎的婚姻中，潘金莲是没有感情的，因此她将自己最美好的一面隐藏起来等待别人的发现。潘金莲渴求通过寻找另一半来满足自己正常的性爱追求。当武大郎的兄弟武松回来后，潘金莲被武松的英俊威猛形象深深吸引，主动投怀送抱，大献殷勤。但是，武松却以伤风败俗为由兜头泼了她一盆冷水。我们不排除潘金莲生性淫荡，骨子里有不安分的因素。但是她追求美好生活，追求正常性欲满足的要求并不过分。无奈“落花有意流水无情”，武松没能给她想要的生活。于是她开始转向去追求外表风流倜傥的西门庆。美好追求的破灭让她彻底丧失了理智，在见到风流浮浪的西门庆后，被他的甜言蜜语所迷惑，更进而追求能与西门庆一朝同床共枕，款款承欢。甚而她对西门庆不求钱财，只为西门庆知冷知热，性格乖张。她将全部的身心都投入到与西门庆的偷情中，充分释放自己25年的青春欲望。这时，潘金莲对西门庆不仅仅是情欲，更多的是爱欲。她诚挚地向西门庆敞开心扉，大胆地表达爱意。

　　从整部作品来看，后期的庞春梅可谓是一个十足的荡妇，她与周守备、周义、西门庆、陈敬济等多个男性有性关系。庞春梅正值青春年华，再加上她聪明伶俐，善于应对、爱开玩笑并生得有几分姿色，顺理成章地被西门庆看上并收入床帏。但是她与西门庆的性爱不同于潘金莲，更多时候，她是在尽一个奴才的义务，是一位被动接受性的奉献着。是封建道德束缚下的牺牲品。她与周守备之间的性更是尽一个妻子的责任。二十多岁的庞春梅被五十多岁的周守备买回了家，周守备因她生得妩媚、乖巧、漂亮，再加上她年轻，可以为周家传宗接代，而取她回家。所以，新婚伊始，周守备就连日与之同房，春梅也不负众望，为周家生了一个“哥子”，但是因周守备公务繁忙，再加上年事已高，对房中之事已力不从心。谑浪而年轻的庞春梅开始“饱暖思淫欲”，曾经经历过西门庆与陈敬济“热情”的“幸福”的她如何能耐得这空闺寂寞。作品创作于明朝末年，当时社会“礼乐崩坏”，社会风气严重腐化。而封建礼教又不断强调对女性欲望的束缚。这种思想与庞春梅“人生在世，得风流时且风流”的人生准则相违背。守备的忙于公务以及春梅的闺房寂寞让她不禁浴火难耐。长期的性压抑必然导致强烈的性放纵。终于，春梅开始与周义、陈敬济等人纵欲偷欢。在与周守备成亲前，她就曾与陈敬济、潘金莲三人同行，因此生性变得淫乱而放荡。三个人在酒后纵欲，淫靡不堪。后来嫁与周守备，因淫欲难耐，故又找陈敬济来府中日日淫乱。陈敬济被仇人张胜杀死后，春梅失去了可以满足性欲的人，又开始勾引下人，下人李安因恐惧而出府而去。她又故意勾引老仆人年仅十九岁的小儿子周义。于是庞、周二人就整日在房中饮酒寻欢。周守备战死后，庞春梅终因纵欲过度，二十九岁就命赴黄泉。

　　《金瓶梅》一度被人们认为是淫秽的文学作品而遭禁。但是从文学的角度看，这部作品呈现给世人的是封建社会最为原始的男女情爱。腐朽的封建制度和封建婚姻下，情感与欲望发生了错位，男性的占有欲和女性的欲望交织在一起，构成了这幅淫乱的场景。在追求爱情与美满婚姻而不可得的情况下，女性的情爱心理发生了严重扭曲，男性真爱的缺失让欲望彻底失去了理性。本文对《金瓶梅》中的人物形象刻画进行了深入研讨。

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