摘 要
为了完成对于西方悲剧电影的初步探索，以影视编导的专业视角，看西方经典电影的悲剧结局。同时，从悲剧理论出发，以电影《这个杀手不太冷》为例，分析电影中的人物性格和悲剧命运，探讨西方经典电影中的悲剧意识和美学风格；并试图对悲剧冲突的种类，戏剧结构的呈现以及西方电影中的表现技法等，进行深入分析。以电影《这个杀手不太冷》为例，以影视编导的专业视角看西方经典电影的悲剧结局，并试图从悲剧理论出发，通过分析当代西方电影中的悲剧意识与美学风格，完成对于西方悲剧电影的初步探索。西方悲剧理论历经两千五百年的历史，而在当代西方经典电影的研究中，更是不乏悲剧美学的研究。研究发现，大部分西方悲剧电影，都将人和命运的斗争终结在不可调和，无法妥协的毁灭和自我毁灭的结局中，而这也为本课题的研究提供了切入的视角。
关键词：悲剧意识； 美学风格； 悲剧冲突； 戏剧结构； 表现技法
引 言
古往今来，悲剧从来都不乏爱好者,它之所以被艺术家和学者们追捧， 是因为它所带来的审美体验是其他艺术形式无法取代的。作为文艺的最高 形式，悲剧所具备的重要美学价值也一直在被不断地开掘。作为西方国家 审美传统的产物，悲剧美学在其文学和艺术的创作中产生的影响是巨大的。可以说，研究西方电影中的悲剧意识，不仅是了解西方文化，进而体验其 民族悲情的重要方面；同时，对于当下的电影艺术的发展具有很强的指导 意义。
1.西方电影悲剧理论核心内容
1.1西方悲剧理论在当代的发展
西方悲剧理论总是与“崇高”两个字息息相关。其理论内核第一个角度来说，是无辜者经历了不可挽回的失败与痛苦，他们必须努力拼搏，但终究还是会遭到破坏，进而失败。从第二个角度来说，悲剧的破坏和失败非但没有让人感到痛苦和悲伤，反而使人从中获得兴奋和动力，让人们从悲剧的感觉走到超越悲剧的感觉。悲剧主人公身上的理想主义精神，最终会让人从悲伤中解放出来。
西方悲剧理论有一个发展变化的历程。在 19世纪以前，悲剧不仅是对痛苦的说明，更是对痛苦的抵抗。因此，很多批评家认为悲剧应该是崇高的形式,在悲剧中，人类表现了理性的高贵，散发着智慧的光芒，完全表现了人类对自由的美好欲望，也展示了人类伟大的创新性和活力……而这些， 都是在从人类创造自然的艰难历史过程中产生的。
（改编自古希腊悲剧的戏剧作品《城邦恩仇》）
19世纪以来，由于世界战争、经济危机、信用危机、日趋激烈的政治体制冲突，贫富分化以及更加严重的社会病症，理想主义和英雄主义受到前所未有的挑战，整个西方社会都在快速向资本主义进行转型。随之而来的，传统悲剧中的浪漫主义原则，被大量现实主义题材所取代，传统悲剧也被泛悲剧所替代。一些当代悲剧家在对题材的选择方面，也进行了现实主义和世俗的泛化处理。
在科技不断发展的当代，东西方的电影、电视剧、音乐剧作品之中，涌现出不少继承前人悲剧艺术成就，具有划时代意义的优秀悲剧作品。悲剧普泛化和持续发展的性质特点，也必然导致其生生不息的时代性和悲剧艺术的国际化。
（十九世纪第二次工业革命后 资产阶级掠夺财富下的城市）
1.2西方悲剧理论核心内容
悲剧是一种受到艺术家高度评价的古老的艺术表现形式，也是古往今来电影创作中的经典题材。悲剧往往有如下三大内核：
其一，是悲剧冲突。悲剧冲突主要表达的是主人公的困境和痛苦的遭遇。但并不是所有的困境和痛苦的遭遇都能构成悲剧冲突，只有当人物在符合自己意愿行动中，发生了无法挽救的遗憾和错误时，才能称为悲剧冲突。如果是负面人物的不幸，就会让人觉得是罪有应得，例如电影《这个杀手不太冷》中史丹在屠杀玛蒂娜一家时中的枪伤。所以，悲剧冲突本质上是一种揭示，一种历史与人性内在的矛盾的揭示。
其二，是悲剧给人的感觉效果。悲剧有许多类型，例如有家庭悲剧、社会悲剧等等，悲剧的类型不同，所产生的效果也不尽相同，例如有同情、怜悯等等。如果悲剧缺少了崇高两个字，就会变成悲伤的、阴郁的感伤剧、情节剧，而不会使人的心灵获得净化。所以崇高感是其很重要的感受。
（古希腊的经典悲剧《厄勒克特拉》）
其三，是悲剧意识的表现。悲剧意识的体现，通常在三点上，第一在悲剧主题上。例如电影《2012》《辛德勒的名单》等电影，大多表现的是为社会环境和人为因素造成的社会悲剧。电影中的人物所经历的悲剧，其大部分原因是社会的不义或歪曲；第二在悲剧性的角色设置上。主人公是经历痛苦，遭受磨难，却大多数难以改变悲剧命运；第三，悲剧的剧情设定。亚里士多德的悲剧理论中提到“阴谋是悲剧最重要的组成部分”。剧情是悲剧电影的主要部分，是电影中矛盾冲突的最主要展示平台。电影中人物的悲剧命运,就是通过设定阴谋的剧情，以悲剧美学的方式展开。
（古希腊悲剧的代表作《俄狄浦斯王》）
2.西方悲剧理论对于人物塑造、情节构建等方面的影响
2.1由“过失说”看人物塑造与情节构建
情节结构是悲剧作品的灵魂和基础。悲剧的情节结构发展，是靠人物行为来开展的。或者说，一部优秀的悲剧作品应该是以情节结构展现主人公行为，同时以主人公行为带动情节结构的发展。现当代著名美学家朱光潜先生曾归纳总结了亚里士多德的悲剧，进而提出了“过失说”的观点。他认为，“悲剧主人公的命运并不是由罪恶造成的，而是源于主人公的某种过失或弱点。”从他的理论来看，悲剧主人公的悲剧归结于“过失”，正是由于主人公的正义不够强大，而遭受困苦折磨——这是经典悲剧中常有的结构模式。
在人物塑造方面，西方悲剧理论也有着深远的影响。悲剧的属性是模仿，悲剧是模仿的艺术，而模仿对象的来源，就来自于现实生活。所以， 悲剧所描写的是与观众相似的人，引起观众的共鸣，通过悲剧作品的呈现， 让人对现实生活进行再次审视，反思个人在现实生活中的行为，以此来达到净化心灵的目的。
（悲剧作品《安提戈涅》剧中人物形象）
同样根据过失说的观点，悲剧人物应该是具有良好道德品质、具有正义感的好人，但同时，他与普通人一样，并不完美，甚至有的时候还会犯错，有诸多“过失”，因此才遭受困苦折磨的厄运，这样的主人公才会产生悲剧的效果，才会激起观众心中的同情和怜悯。在《这个杀手不太冷》中， 塑造了一个冷酷又不失温情的主人公里昂，他在自己的专业领域内十分出色，多次完成了雇主交代的任务；但他身上也有很多不完美的地方：在行动中也会偶尔失手，受到枪伤、流血，甚至在旅店不会写店家的信息条， 不会写字。这样的靠近普通人的人物形象，在面对苦难折磨的厄运时，能够引起观众的共鸣，进而得到宽恕。从“过失说”的角度来看悲剧，会发现它强调人物塑造的合理性和情节结构的完整性。在《这个杀手不太冷》中，女主角玛蒂娜因为一家被坏警察史丹杀害，而求助里昂，最后当了一名女杀手；里昂为了爱情，心甘情愿公然挑战警察；史丹为了追回毒品， 杀了玛蒂娜一家，还因此负伤。正是依靠这种必然性的情节安排，推动了结构的发展，形成了强烈的悲剧效果。
（《这个杀手不太冷》片中人物形象）
2.2由“命运说”看人物塑造与情节构建
再来看看希腊悲剧的另一种解读——“命运说”。
古希腊人认为，冥冥之中有决定着人类命运的力量，且不以人的意志为转移的、不可超越或者克服的力量，这种不可抗拒的力量，叫做命运。由此来审视悲剧的理论，就是“命运说”。接下来，我们就通过“命运说” 的视角，来看悲剧中的情节设置与人物塑造。
在悲剧作品中，人物命运坎坷，虽然决心与命运的不公顽强作斗争， 却往往以失败作为结局。他们的命运使观众感到同情和怜悯。悲剧人物顽强的生命力、坚强的意志、以及勇敢的和命运不公作斗争的反抗精神，为悲剧带来一种悲怆之美。而这样的命运之悲，表达了作品背后对爱情和人性的思考。
在《这个杀手不太冷》中，里昂是一名技术精湛的职业杀手，他总是一个人完成暗杀任务，并且始终有一个原则，就是不杀女人和孩子。玛蒂娜是一个 12岁的小女孩。他们两个毫无关联的人，因为一次灭门惨案联系到了一起。里昂早已成年，而且个性沉稳冷静，冷酷干练，但在他不善言辞的外表下，藏着一个温柔天真、善良的赤子之心。他多年以来一直独来独往，生活中唯一的点缀就是那盆盆栽，他每天细心为它浇水，擦拭，不知不觉，那盆盆栽俨然成了里昂的另一个自己。玛蒂娜虽然看起来年龄小， 柔弱可怜，但玛蒂娜性格却在生活的打击下，变得十分倔强任性，而且也有着与年龄不符的十分成熟。当他们生活在一起之后，日常的点点滴滴让两人的关系更加紧密。里昂是玛蒂娜孤苦无依下的唯一依靠，玛蒂娜也是里昂黑色世界里的一抹彩色，照亮了里昂尘封多年的心。玛蒂娜教里昂学
写字，为了让玛蒂娜报复坏警察史丹，里昂教她用枪；他们组合在一起做暗杀任务，玛蒂娜敲门，里昂开门杀人……里昂开始对玛蒂娜有了牵挂和依赖，里昂不想再当没有根的盆栽，想和玛蒂娜恢复平静的生活。里昂是玛蒂娜的信仰，玛蒂娜也成了里昂的一个弱点。当里昂意识到自己对玛蒂娜心软的时候，他将枪口对向了玛蒂娜的头颅，可最终他还是放弃了，他没办法推开玛蒂娜。深深的情感羁绊，注定了他将会为玛蒂娜舍弃一切， 乃至生命——这就是杀手里昂的命运。
（《这个杀手不太冷》中里昂和玛蒂娜）
3、《这个杀手不太冷》的悲剧结局解读
西方悲剧的结局，呈现给观众的是悲惨的场面,带给人生活的逼真感的同时，又往往具备现实的超越感。
在《这个杀手不太冷》的结尾，里昂伤得很严重，当他摇摇晃晃地走向由黑暗围住的明亮走廊时，他不仅仅在逃离危险，更是在逃离作为杀手的黑暗的过去。枪声一响，里昂的脚印就凝固了。失去意识之前，里昂还没有忘记用圆环游戏和坏警察同归于尽，为自己的人生画上句点。应该说， 如果玛蒂娜没有进入里昂的生活，即使他死了，那也只是一个谋杀工具的死去。这样的生活对于里昂来说，一天和一年并没有差异。里昂没有根基的灵魂，最终扎根于玛蒂娜。里昂不再彷徨，不再受牵制于老东尼。他终于又可以睡得很安稳了。影片的最后，里昂虽然死了，但他的精神却和种在土壤里的植物一样，根在地上，不再漂浮不定。在里昂和玛蒂娜最后分别的时刻，里昂一定有很多心里话想跟玛蒂娜说，但在警察马上攻进来的危机时刻，他只能说一句我爱你。在里昂最后闭眼的那一刻，他用自己的生命，完成了玛蒂娜曾经对他的请求。里昂不希望玛蒂娜去报仇，不希望玛蒂娜像当年的自己一样，只是城市里孤独的游魂，里昂希望玛蒂娜能有一个温暖平凡的人生，就像象征他自己的那盆盆栽一样，在土地中生根发芽，有所依靠。
（《这个杀手不太冷》中里昂和他的盆栽）
我们知道，悲剧的目的不是为了单纯再现苦难和毁灭，使人悲伤,而是要通过有价值东西的毁灭,来净化人的心灵,鼓舞人们勇敢地面对苦难，来肯定悲剧精神。了不起的悲剧，往往会在毁灭到来的时候，给人以精神境界的提升和对光明的期盼。应该说《这个杀手不太冷》是一个悲剧结局， 但却也在一切终止的时候，给观众带来心灵的抚慰与震撼，悲剧美的结局正是这部作品的光辉之处。
4、由《这个杀手不太冷》看西方电影中的悲剧美学风格
西方悲剧在美学品格上强调的是一种崇高的美。悲剧是崇高的最高、最深刻的一种。处于审美范畴的悲剧,它虽然令人悲痛,但又能使人化悲痛为力量，提高精神境界,产生审美愉悦,并在领略悲剧美的过程中使自己的情感得到升华。
（古希腊悲剧作品中场景）
４．１从选材的角度来看
西方电影中的悲剧美学风格一直追求的是崇高感，所选择的题材有很多是政治题材。在主人公的选择上，多选择英雄或神来做主人公。这些主人公具备强大的反抗精神，且自主能力极强，在遭到某一事件之后，会奋起反抗，实施复仇计划。与传统选材不同的是，在《这个杀手不太冷》中， 男女主人公的角色设定看似平凡、普通，但男主人公杀手职业的特殊性， 与最后舍命取义的结局带来的极大反差，仍然给观众带来了崇高的悲剧审美。而女主角玛蒂娜所遭遇的故事，也让她的故事显得极具戏剧张力。她遭到坏警察史丹的屠杀，在里昂的帮助下才侥幸存活。在这之后，她为了学习枪法，帮助里昂做饭洗衣，就是为了有一天能够手刃仇人。在命运的不公中，主人公没有屈服，而是奋起反抗，与命运的不公斗争到底。悲剧人物在斗争中所体现出来的决不妥协的精神，会给人们带来震撼。
（《这个杀手不太冷》玛蒂娜学习射击技巧）
４．２从结局的角度来看
西方悲剧通常是在矛盾冲突达到了最高点之后，突然结尾，给人一种巨大的震撼。与中国的大团圆结局不同的是，西方作品大多选择一悲到底， 人物宁为玉碎不为瓦全的精神，使悲剧在最后得到升华，以惨烈的牺牲来引起观众的共鸣和同情。如《这个杀手不太冷》里昂的死亡，就是影片最华彩的高潮，这无疑加剧了故事当中的悲剧色彩。
４．３从对现实生活的反映角度来看
二十世纪九十年代，科学技术高速发展，全球市场出现泡沫经济，整个西方的社会和经济动荡不安，人们对于金钱、生命和人与人之间的情感价值的重新审视十分必要。电影《这个杀手不太冷》讲述的是一个杀手所置身的冷酷的世界。在那里，人们关心的除了金钱就是地位，他们丝毫没有对于生命的敬畏之心，视人命为草芥。电影一开始就呈现了这样冷漠的一面，杀手里昂受到雇主的要求，来到毒枭的住所，开始了一场屠杀。因为毒枭争夺地盘，而死伤无数，人情之冷漠让人震惊，然而在杀手里昂的眼中，却习以为常。
在西方世界，经济的高速发展下，是人性的缺失和道德的沦丧。对生命的冷漠和对死亡的麻木，在影片《这个杀手不太冷》中，玛蒂娜随手向街道的人群中开枪等细节，都将这一点赤裸裸地展示在观众面前。再比如， 影片结尾时，里昂死在了大楼的出口处。这表现了在现实生活中，人物对于命运的挣扎与抗争，而里昂无言倒下的镜头，也是电影《这个杀手不太冷》悲剧意识的体现。最后，从人物自我缺失的角度来看。西方社会发展过程中，一度出现的泡沫经济带来经济发展下滑，人们的恐慌心理，以及对死亡的恐惧，这对于未成年人世界的冲击更是巨大。处于成长时期的少年们在自我意识成长时期，各种社会现实的打击让他们渐渐失去自我，他们将成长中遇到的困难都诉诸于暴力，在暴力犯罪中寻找自我。
《这个杀手不太冷》中的女主角玛蒂娜就是这样自我缺失的青少年。影片中玛蒂娜一开始是喜欢看动画片、喜欢和弟弟抱在一起的小女孩形象， 而自从史丹屠杀他们一家之后，性格变得乖张任性，这里作为玛蒂娜性格特点在整部电影的转折点，玛蒂娜对于生命的态度发生了转变，他开始学习射击技巧，与里昂在一起暗杀，在这种过程中享受快感，以自己能够帮助到里昂来体现自己的存在感。社会和家庭环境对青少年性格的养成的影响十分巨大。
（《这个杀手不太冷》中玛蒂娜和弟弟拥抱）
通过对影片《这个杀手不太冷》的解读，我们认识到西方悲剧美学风格正是通过如上几个方面获得呈现的。让人直面生活中的苦难，从而进化观众的情绪，让人们领悟生命的价值，激励人们发挥生命的价值。因此悲剧理论的探讨，不仅有丰富的理论意义，更对现实生活有重要意义。
结 论
通过以上分析，我们发现：西方悲剧理论历史悠久，出现过柏拉图、亚里士多德、黑格尔等著名的理论学家，而通过诸多经典悲剧的审美鉴赏， 也让全世界的人们认识并欣赏到这一理论所带来的非凡艺术世界。在西方悲剧理论的指导下，我们尝试对电影《这个杀手不太冷》进行悲剧视角的解读，了解到它对于影视作品人物塑造、情节构建等方面的影响，同时对于涵盖其中的悲剧美学风格进行了梳理。我们相信，深刻理解西方电影的美学特征，对于中国当代电影创作及其悲剧美学思想的研究具有十分重要的借鉴意义。
参考文献
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致 谢
在这次毕业设计中，导师的悉心指导下，我完成了我的论文。在这期间，导师的专业知识渊博、教学态度严谨认真，工作作风精益求精，高尚的师风师德、诲人不倦的崇高品质、平易近人的人格魅力使我收获良多，对我影响深远。导师不仅教导过程认真细心，从论文的选题， 到开题报告，论文的初稿到最终的定稿，每一步都是在导师的带领下完成的，导师注入了大量的心血，在此我要向我的导师表示我最真心的感谢和祝福。
在论文完成过程中，组长也给了我很大的帮助，遇到不懂的问题耐心的指导，感谢组里其他同学热心的帮助。在整个论文写作过程中，有许多的困难，也磨练了我更加认真谨慎的学习工作态度，也更加深刻的体会了广播电视编导专业的意义，倍感珍惜。
也感谢一直在默默陪伴我的父母对我生活中的照顾，对我无微不至的关爱。大学四年的时光即将结束，岁月如梭，即将毕业的我回想大学生活中的酸甜苦辣，也都即将结束。感谢沈阳城市学院优良的教学品质，良好的学习环境，认真严谨的教学氛围，使我学习到了很多知识。在毕业论文完成之际，感谢所有爱护我、帮助我的人们，对你们表示最真心的祝福
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