摘 要
本次论文创作与研究中，主要围绕商业婚礼视频《倾城时光》的策划与拍摄展开，针对短片创作风格与表现手法这一专题，结合优酷在2015年开播的户外真人秀《侣行》这一案例，展开关于故事性商业片表现形式、镜头语言与内容表述之间的探讨。
随着影视摄影技术的发展，影像制作的成本越来越低。人们对影像的需求越来越广泛，我们在其中不难发现许多的商业机遇。在当前影像市场中我们也不难发现婚礼以及相关的影像占据不小的市场份额。婚礼影像行业是有着它一套成熟的商业体系，一个成熟的策划可以让整体拍摄与制作变得十分流畅且卖出一个好价钱。
在本文正文中分为作品综述、创作依据和创作过程以及结论四个部分展开阐述。阐述了创作这部作品的主旨、思想诉求、实现方式和创作中的反思。通过对作品的阐述，让观众能了解创作过程更能理解作品传达出的情感和价值。
单就作品来讲，本片在具有一定商业价值的同时，更主要是人文价值的体现。通过对男女主人公爱情故事挖掘与梳理，传递出属于他们爱情的意义。
关键词：婚礼影像；叠画；调色
引言
本次课题研究的意义就是怎样制作出受新一代市场所欢迎的作品，满足当下不断变化的客户需求所需的作品。
纵观婚礼影像可以说是千奇百怪、五花八门，各种元素的相互交织。起源于上世纪八九十年代从各级电视台出来接私活的婚礼摄像师可以算得上是这一行业的开山鼻祖。从当初的单纯记录到现在的多元化制作。直到2011年前婚礼影像一直处于一个相对垄断发展的状态，大多数消费者对婚礼跟拍或者外景的拍摄其实并没有太多的想法就更不要说婚礼微电影了。然而在2016后婚礼影像进入了一个低谷周期。一些传统的影像团队解散，一些的新的团队正在慢慢成长。整个行业其实是一个不断更新迭代的过程，而每次的发展大多都伴随着科技的进步以及器材的更新。
2008年佳能正式发布了跨时代的全画幅单反相机5D2。那么随着以佳能5D2的上市与普及，整个影像行业其实也正在悄然发生着一场巨大的变革。它的出现首次让高清视频的录制功能出现在了单反相机上，搭配完整且多变的镜头群以及辅件，让创作变的更加多变。超高的性价比也使得高质量录制的成本大幅降低，促使大量制作视频的团队如雨后春笋般涌现，无论是小型视频制作的公司还是婚礼拍摄团队都突然找到了更加个性化的解决方案。这一局面的出现直接促使视频制作行业的澎湃发展，同时也催生出了大量婚礼拍摄团队和机构。
而整个行业最近一次洗牌实际上离我们并不远。自打2015年下半年开始，随着电子稳定器、大疆无人机和索尼更加注重视频录制性能A7S系列无反相机以及后来了BMCC等新一代便携式摄影器材的争相上市，以及达芬奇还有只有在苹果系统下运行的FCPX等新一代数字影视后期软件的普及。更是进一步推动了婚礼影像市场风格化、电影化、专业化转变。伴随着互联网的发展与应用，市场中信息传播的速度越来越快，婚礼影像的市场也越来越透明。虽然整个市场中仍然乱象重重，但是像之前那个单纯只利用信息差所赚钱的时代已经不复存在了。
基础的婚礼跟拍影像服务可以说是人们重要时刻的必须品。它可以见证人生这一重要的时刻。在不同地域。消费者的需求也不同。少许的消费者愿意拿出一部分的钱来尝试不同的影像风格，婚礼微电影等相对高端的需求也就此出现在消费者眼中。
对于婚礼影像的从业者无论是前期人员还是后期人员，满足消费者的需求是第一目标，将消费者需要的元素都合理化的加入到影片之中。尽量满足消费者的心里预期。
围绕着婚礼相关的影像市场除了婚礼当天的跟拍摆拍或者外景摆拍以外，还有一种影片就是所谓的婚礼微电影。《倾城时光》正是这样一个婚礼微电影作品。当然由于行业内从业者水平的参差不齐，拍出来的成片可以说也是五花八门。
为了更简明扼要的阐述清楚我这次影片创作的相关问题，故第一章节是对影片《倾城时光》的创作背景及故事情节进行简单阐述。第二章则是以综艺真人秀类纪录片《侣行》第三季作为创作参考案列进行了镜头语言的特点和剪辑技巧的分析。在拍摄的计划统筹、特殊摄影的应用以及常规摄影中构图等技法技巧相关问题这三个方面作出了相应的说明。在最后的结尾部分，综合以上的研究过程和成片结果进行总结。
1 《倾城时光》创作综述
1.1 创作背景
我国巨大的人口基数为婚礼影像行业提供了广阔市场空间，人民生活水平以及消费能力的提升又为婚礼影像行业提供了无穷的发展潜力，婚庆市场的市场规模也是逐年的在水涨船高。如图1.1婚庆市场规模发展统计表所示。
图1.1 婚庆市场规模发展统计表
中国婚礼相关市场每年数千亿元的市场规模，每年吸引了越来越多的投资者投身其中，从另一方面来说，消费者的消费能力越高眼界越来越宽，对婚庆行业提出的要求也就越来越高。未来，婚庆行业发展的大趋势是必定是分工将越来越细，需求越来越个性化的。而在当前的商业影像市场中大部分婚礼影像实际上一直是低端廉价的代名词。但是我们不得不承认存在即合理，这个行业也确实是养活了一大批神奇的老法师。如续图1.2老一辈婚礼摄像师所示。
续图1.2 老一辈婚礼摄像师
那么随着科技的发展和社会的进步以及器材的不断推陈出新，婚礼影片的多元化及风格化越来越突出。对于婚礼影像的策划与制作而言。国内外虽然都在随着拍摄技术的不断更新而蓬勃发展，但是我们不难看出在拍摄的侧重点以及制作的思路上还是有很大差距的。
在国外，婚礼影像的拍摄人员其实只是充当了一个记录者的角色，而在国内，通常情况下婚礼影像的拍摄人员更像是整个婚礼的“导演”。这就使得很多国内的婚礼影像大多缺乏真实情感的流露。如图1.3现如今摄影师工作照所示。
图1.3 现如今摄影师工作照
就在近几年的发展中不乏有一些优秀的影像工作室慢慢的意识到了这一点,在行业里把婚礼还给新人的纪实化理论也正在慢慢的流传开来。相信在不久的将来婚礼影像不再食之无味弃之可惜，不再是那张放在家里吃灰的碟片。
单就市场而言虽然在当前的婚礼影像市场中刚需的市场份额依旧不小，但是在广大消费者中有想法并且愿意付出一部分金钱的客户慢慢的也变得多了起来。伴随着市场的透明化和专业化，婚礼影像这一类特殊的行业也在悄然发生着改变。
短片《倾城时光》的创作也正是在这一变革的市场背景下产生的所谓的商业行为。它融合了客户也就是男女主人公自身的各种故事各种需求，以及我们在根据客户需求结合专业技能所提炼升华出的商业化婚礼微电影作品。
1.2作品阐述
《倾城时光》主要讲述了一对年轻的情侣从初识到初见、相爱再到争吵、互相离不开对方，最后到男主向女主求婚的爱情故事。
故事的起因是男主向好友发送拜年视频，发现女主不是自己的好友，于是添加好友进行聊天。在聊天的过程中彼此产生了好感，这也是短片《倾城时光》故事的起因。
一开始女主在英国留学，男主在沈阳，女主每次有事情都会找到男主帮助自己解决问题，男主每天也都在期待与女主的相见。女主从国外回来参加朋友的婚礼也是他们的第一次初见，这也是整个故事的一个推动点。第一次的见面都给对方留下了深刻印象，紧张但又美好。当女主彻底回国后，这时男女主的感情又得到了进一步的升华，男主的细心体贴让女主倍感到温暖，但感情就是这样起起伏伏，痛过彼此才会更加珍惜。
到此也迎来了故事情绪高潮点。
争吵实际上也是爱情的调味品。争吵，不是为了失去。而是害怕失去才，争吵。越争吵、越难过，越懂得爱情。被摧毁的爱，一旦重新建好，就比原来更宏伟，更美，更顽强。这是感情升华的转折点。男女主发现自己已经离不开了彼此，在相处的过程中所有的酸甜苦辣都是两人在一起的磨练。 没有什么不可能的事。生活不是每天都丰富多彩，更多是和你在一起耐的住这份平凡。
片中以访谈男女形式为讲述故事的主线。通过语言来承接相关的小故事。故事起承转合，节奏松弛得当[1]。将男女主的心里的情绪也都一一展现出来。使两位朴实无华的述说得到了升华与力量。
影片的制作运用到了多种表现手法。在男主的心里对于和女主的故事是没有什么不可能的。这也解释出了为什么片头会出现一段贝克汉姆的影视片段。
而本次毕业设计的作品《倾城时光》实际上就是围绕婚礼影像市场发展的趋势反观摄影基础及基本构图法则及影像思维在片子里的应用与发展[2]，结合实际商业案例作出研究性策划与拍摄。
完成影片的目的就是以顾客的心里需求为第一，其次也是完成我对影片的创作。
2 《倾城时光》创作依据
2.1案列类型简介
《侣行》是由优酷网联手“极限情侣”张昕宇、梁红打造的首档网络自制户外真人秀节目。如图2.1侣行第三季的宣传海报所示。
图2.1 侣行第三季的宣传海报
2015年，这对疯狂的两口子又一次踏上了旅程。《侣行》第三季的启程仪式于4月9日，在北京居庸关长城脚下举行。他们这次将从从北京出发，两人分别驾驶着一台经过重度改装的白色奔驰G500以及一辆满载生活物资的拖挂。一路西行2万公里，穿越中东16个国家，开启了他们全新一次的自驾环球之旅。
2.2案例分析
综艺类真人秀形式有很多，作为中国视频门户网站领头羊的优酷其实在网络综艺的道路上起步还是比较早的。侣行这部片子也可以说是是户外类真人秀记录片里成功的典范。回顾整个综艺的发展史从一开始的曲艺杂谈各种舞台类节目到户外主题式运动亦或是沉浸式体验，它的发展充分的体现出了人们精神文明需求不断的提升。
《倾城时光》这部片子的结构和《侣行》实际大体上还是很相像的。他们都讲述了一对情侣的点点滴滴而且故事的推动都是靠语言述说来推进的。不同的是《倾城时光》讲述的内容就是利用十分钟的时间简简单单从恋爱到求婚的一个过程。而《侣行》讲述的是张昕宇、梁红夫妇二人横跨各国的环球旅行中的点点滴滴、跌宕起伏。很详细的一起经历前所未有的故事。如图2.2侣行海报所示。
开篇是以张昕宇和梁红的自述为起点，从初识到相爱再到一起环球探险，在此环球探险中不仅一起经历前所唯有的场面，也在恶劣的环境中克服自己的不适，让彼此的感情得到了进一步的升华。
《倾城时光》片中以采访自述作为故事承上启线索的形式正是借鉴了《侣行》的形式。它的优点也很明显，它能够让观众很直观的看到并理解他们的主要故事线[3] ，而后面的片段正是对前面采访的解释。在完整的结构下让观众无形中听了两遍。这样一来故事线也穿起来了，整个故事的转折也不会显得特别跳跃，看的人也不会感觉到很枯燥。如续图2.3张昕宇自述和续图2.4梁红自述镜头所示。
续图2.3 张昕宇自述
续图2.4 梁红自述镜头
在力求真实片中我们也看到了一些类似于平面摄影多重曝光叠画效果的画面，或在每集片尾中的下集预告里有很多意象化空镜头的画面[4]。这些画面其实也可以算得上是整部片子的点睛之笔如续图2.5张昕宇和梁红自述的画面所示。
续图2.5 张昕宇和梁红自述的画面
这样相对艺术化的镜头处理在每次故事的转折或需要快速同讲一段故事的时候发挥的很大的作用[5]。
作为一个记录性的户外真人秀，直叙的手法一定也是不可或缺的。在整体的大框架下，大量的直叙镜头构建起了一段段庞大且详细的故事如图2.6和续图2.7所示。
图2.6 进入罗布泊后汽车陷入泥沙之中，张昕宇脸上布满了无奈
续图2.7 为大家竭尽全力想办法去维修车
正是大量朴实无华的直叙镜头真实的记录下这一路的苦难重重，才有了后来我们看到成片中的种种感动。虽然说我们学习了很多的创作手法，但是我们也不能忘记，只有拥有好的故事就算是最基础的直叙也是能打动看片子的人的。在直叙的基础上如果能将多种手法相融合到一起并广泛的应用，那么离拍出一部优秀的影片也就不远了[6]。
2.3案例与创作之间的联系
无论是那种片子归根结底都是为了内容所服务的[7]。综艺影片是这样，商业的婚礼片亦是如此。我们想要完成一部完整且耐看的片子就必须要有一段完整的故事来做整个片子的骨骼。而在故事线的基础上展开创作的时候我们发现，由于自身水平有限。如果直接声画对位的拍就很容易拍成PPT式的微电影，拍出来的成片也一定会缺乏所谓的高级感。
为了尽量让成片看起来完整且高级一点。我们选择了以户外真人秀《侣行》为参考，以采访自述为线索[8]导引两位在整个恋爱过程中所发生的几个小故事来组成最终的成片。
看似户外真人秀与婚礼微电影之间有着天壤之别的差距，也可以说他俩看似本无任何联系。但是我们不妨宏观的看待整部片子。抛开内容不讲，因为根本就是两个路子的片子。如果把这部综艺的全部剧集串在一起看作是一个片子，它在每集开头的采访自述部分就变成了前后故事的粘合剂[9]，故事的讲述与发展也就变成了采访自述+故事+采访自述以此往复了。《倾城时光》的创作结构也正是受到了这一启发让主人公稳稳当当的坐在镜头前引导着观者进入到每一段故事当中。这样的作法还可以解决客户演技不足带来的尴尬。
3 《倾城时光》创作过程
3.1计划统筹
短片拍摄的初期，我们需要跟客户进行基本情况的了解。客户偏向的喜好。我们进行总结然后做出前期的统筹，由于客户想展示出自己的恋爱过程，真实的去表达出自己的一些想法，所以我们以男女主自述的形式为故事线进行阐述。
确定好拍摄形式后，我们开始进行脚本的设计及拍摄时间与地点策划。撰写分镜头脚本则是必不可少的前期筹备环节，对故事逻辑性和作品的“电影感”起到至关重要的作用。
最后我们与客户进行细节上的商讨，敲定细节无误后开始准备器材、道具、服装以及场地等。
3.2特殊摄影技术运用
特殊摄影有很多中类型，延时摄影正是众多影视特殊摄影技术其中的一种。延时摄影又可以被叫做缩时摄影，它是一种将时间线压缩的拍摄技术，用它可以来表达时间的飞逝，呈现出平时用肉眼无法察觉的奇异精彩的景象。通常来讲，延时摄影的画面都会是以几段高速的镜头组合在一起来用的。在拍摄技术上，延时摄影既可以通过加快一段长镜头来实现，又可以通过间隔拍摄图片序列来实现，从拍摄的技术手段和成本来说使用间隔拍摄的图片序列可以轻松得到分辨率在8K以上的UHD超高清视频素材。
延时摄影的组合镜头在推动影片情节的发展或调动故事的情绪上往往有着积极的作用。
在影片中的开头部分，我也运用到了一些延时摄影的画面来表达出一种时间的流逝和故事的诉说，并且可以将开头总起烘托气氛部分的节奏定在一个相对较快的状态[10]。在开篇一段机场片段中以固定的机位来展示两人异国他乡的相对空间，可以表达出两人的异地恋情。如续图3.1机场延时摄影所示。
续图3.1机场延时摄影
而同样出现在影片前半部分配合延时摄影出现的类似于摄影多重曝光的组合叠画效果更是将影片推入了第一个小高潮。这部分片段主要是总起全片讲述男、女主两人身处异国它乡的恋情。表达出男主、女主人公日复一日的陪伴与等待是为了初识的那一天， 配合与画面相匹配的音乐让观看者感同深受[11]，如图3.2女主打电话的镜头和续图3.3男主打电话的镜头所示。
图3.2 女主打电话的镜头
续图3.3男主打电话的镜头
多重曝光是一种拍摄技法，烘托气氛，渲染情绪起到了很好的调节作用。用不同焦距分两次或多次曝光来表现现实中难以体现的内容。多重曝光让一个被摄物体在画面中出现多次，可以拍摄出魔术般无中生有的效果，这也正是它独具魅力之处[12]。
3.3常规摄影
摄影构图是我们在大一学习摄影基础课程中的非常重要的内容。它直接决定着画面的好与坏，可以说它是摄影中基础的基础。它伴随着我们学习摄影的整个过程。虽然说文无第一，武无第二，无论在摄影的创作还是影视摄影的创作过程中其实我们每个人都有属于自己的理解[13]。但是在学习及初期的应用阶段我们还是用该参照所学到的一些经典技法，在经典的基础上结合实际情况加以改良。就好比站在了巨人的肩膀上一样，这样很容易就会取得阶段性的成功。
在我个人的理解里平面摄影与影视摄影在构图手法上实际上是相互相通的。在摄影的基础构图中对角线构图可以说是非常常见的构图方式[14]。它实际上就物体在画面中两对角的连线，近似于对角线，名字的由来也正是因形状而定的。
在片中女主翻书的地方就运用到了对角线构图，它可以更加灵动的表现出女主看书时的状态。如续图3.3女主翻书的镜头所示。
续图3.3女主翻书的镜头
而在众多摄影构图中脱颖而出的分割线构图在摄影构图中受到了大量摄影师的追捧，也算得上是举足轻重的[15]。分割线构图是一种形式感极强的构图方式,这种方式在构图时通过一些能够明显起到分割画面的作用的物体,对画面中规律性和排布性不强的元素进行分割[16]。
在男、女主第一次争吵的时候运用到了分割线构图，这次的争吵也是男、女主情感的转折点。当然，两人背身的离开也是为了后续重归于好埋下伏笔。如图3.4男、女主争吵的镜头所示。
图3.4男、女主争吵的镜头
男主一个人起身追去正是对之前吵架的画面作出呼应。形式感也随之增强起来，整个片子的结构也显得相对更加完整。如图3.5男主奔跑的镜头所示。
图3.5男主奔跑的镜头
3.4后期制作
3.4.1色彩的统一与电影化调色的应用
在当前婚礼影像市场中，为了能让自己的片子能迅速得到顾客及甲方的需求，电影化的调色实际上是不可或缺的[17]。得益于视频制作软件的发展。软件的发展使得我们在后期制作的过程中调色变得容易实现了许多。
通常来说，我们在给视频做的调色工作的时候主要有两个目的。第一个目的是还原真实生活的色彩，而第二目的就是创建独特的风格。在处理视频画面时色彩的选择和构成中，主要是合理的运用色彩对比及色彩的配置完成对象的造型以及组织画面的特点，从而形成某种气氛、情调[18]。特要注意的是影片中单个镜头片段的色彩处理须统一在整个场景大的色彩关系当中，除非有特殊含义，否则就会异常诡异[19]。如续图3.6女主翻书镜头调色前后对比、续图3.7女主笔记本镜头调色前后对比和续图3.8女主走路调色镜头对比这一组调色前后对比画面所示。
续图 3.6 女主翻书镜头调色前后对比
续图3.7 女主笔记本镜头调色前后对比
续图3.8 女主走路调色镜头对比
由于制作周期以及预算等种种原因，本片中大部分的画面实际上只使用到了一级调色。在一级调色的过程中我们首先就要还原一个统一的基础色。然后在统一基准色后添加节点适当调整色相，饱和度以及亮度之间关系还有色轮色彩矫正即可[20]。
3.4.2情绪化色调处理
就像运用光与影象征生与死的冲突一样。颜色的冷暖、明暗也能侧面衬托出主人公所表达出来的情绪。
女主在跟男主争吵之后深夜里迷迷糊糊的给心上人打电话所表达出来低落且复杂的情绪，在颜色的处理上将整体色调的明度降到了最低。画面的颜色偏向冷色系，这也会给人一种压抑的感觉。于此同时这样的调色也可以进一步强调女主在吵架后深夜里打电话的时空逻辑。如图3.9深夜打电话调色前后对比图所示。
图3.9深夜打电话调色前后对比图
色彩其实也是电影语言中的一部分，我们通常可以使用色彩来表达不同的情绪和感受。就像运用光与影来象征生与死的冲突一样。
在影调关系里，高调的画面通常会给人一种光明、纯洁、轻松、明快的感觉。而低反差应用到影片中则是在最大成度上保留影片的层次细节，并加强高调画面干净通透的感觉。短片中在两人相爱及欢乐时光的展示中影调都是高调，这种明亮的影调关系就会给人一种舒适、温馨的感觉。如图3.10挤牙膏调色前后对比所示。
图3.10 挤牙膏调色前后对比
这一段讲述的是女主生活化的一个场景，它体现了此时相对轻松、愉悦的情绪。爱情是美好的，心动的感觉是奇妙的，这种奇妙的感觉在我们所达成的共识里，就是这样轻松且无暇的。画面里这一组镜头里所拍摄[21]的是女主清早起来刷牙洗漱的画面，从另一个侧面也是表达了他们故事的开始。如图3.11女主看书镜头展示所示。
图3.11 女主看书镜头展示
3.4.4二级调色中面部细节的处理
在二级调色的处理中的面部处理其实是现阶段针对婚庆相关市场的重点[22]。面部皮肤的处理不仅会让皮肤质感得到了一定程度上的提升，正也是现在客户比较看重的一点。爱美之心人人有之，对于皮肤质感]的提升不仅是客户需求也是我们对成片质量负责的一种体现。
图3.12 达芬奇面部处理
如图3.12达芬奇面部处理所示，随着后期制作软件的不断更新，软件本体以及各种插件的功能与效率越来越强大。这也使得我们在高效高质量的前提下完成一些效果变得轻松了许多。在本片的采访画面中，我们利用达芬奇软件特效库中的面部优化功能，在智能识别且跟踪到面部后只需要更改相应参数就可以得到我们想要的结果。
当然这一切调色技术能顺利的学习与应用还是要感谢徐洪彬老师在大学在校期间为我们打下ps的基本功。
结论
总之，这部片子是我第一次成功统筹的案列。它在实现了商业价值的同时也实现了自我价值。
随着时代的前进，消费者对影像追求也有了一定程度上的提高，风格化也越来越多元起来。只有不断的迭代才会受到市场的认可。视频亦是当下时代的刚需，把握好时代所赋予的机会。在夯实基本功的前提下，勇于尝试新的事物。单就本次《倾城时光》拍摄、策划与后期制作来说，这种自述式故事线引导小故事的形式在婚礼微电影拍摄中是行的通的，这也为我今后的工作积累了良好的经验。
当然，在这次拍摄当中我也暴露出了存在于我自身的很问题。传媒行业亦是一个百纳海川的行业，取其精华、去其糟粕才能在行业当中崭露头角。在本次视频创作中，也让我更加明白做个综合能力强的人重要性，有自己的特点才能长远的发展下去。
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