X电视节目《周六夜现场》研究

　　自1940年来以主要广播电视和电影“叙事结构”为题材的电视节目始逐步开始兴起新的浪潮。因此,近几年，学术界开始研究西方电视分类,并发现很多电视节目的分类范畴来源于广播和电影,广播新闻和喜剧节目类型在好莱坞电影的电视节产生了很大的影响。X通信学者约瑟夫·斯特劳巴尔和罗伯特·拉罗斯总结说，在早期的电视节目中，有8种类型的广播节目，3种来自电影，它们的发展为X以及世界电视节目的发展提供了可以借鉴的典范。在这一背景下，本文以《周六夜现场》为例进行探讨以喜剧题材作为依据下的X综艺的发展。介绍了它发展的概括，以喜剧掩盖节目的特点以及所要表现的文化内涵，来促进人们更深刻的去理解和喜爱上这档综艺，同时也向人们来显示X经济发展下的文化软实力，为国内外发展这类节目提供一个成功案例作为借鉴。

　　“周六夜现场”属于喜剧综艺电视节目,和其他的电视喜剧一样，具有一定的多样性，代表着一种新形式下的影视作品的推广,它借助网络快速发展,通过网络制作各种素描喜剧,对喜剧综艺小品《周六夜现场》的研究，能够找出喜剧综艺小品《周六夜现场》自身的特点和艺术特色，挖掘喜剧综艺小品《周六夜现场》的各类价值，为日后网络自制剧的制作提供了可以依据的理论依据和范本，对我国网络自制剧甚至是电视电影的发展都具有一定的现实意义。在此基础上，通过对喜剧综艺小品《周六夜现场》的研究，可以将研究理论与实践拍摄相结合，用以借鉴喜剧综艺小品《周六夜现场》的创作。在剧中将帮助我们从理论层面,通过对喜剧丰富内涵的判断，使我们能够更详细的定义各种类型的喜剧,有利于进一步了解的人未来的喜剧内涵和所代表的艺术特性,并且更深一层了解融合网络视频、电影和电视发展繁荣脉搏。同时，本文的研究丰富了影视艺术理论，为今后影视艺术的发展提供了更加坚实的理论基础。

　　就国内研究现状而言：

　　对于这类电视节目的分析和研究，王振业教授在我国对于电视业发展的学术研究中具有非常重要的指导意义。另一个对我国电视节目分类研究具有重要意义的研究成果是刘延南教授，他提出的“多维组合分类系统”促进电视节目的分类更具有一定的明确性。具体来讲多维组合分类是指根据程序、行业、形式和四个维度(属性)的内容，如程序被划分为24个类别，并添加审查管理分类从而形成分类系统;其中，每个程序类别由5个数字、字母和数字编码程序类别组成，而这些构成要素的量化最多5个，其中至少有一个维度类别，换言之，每个程序都是一个类别的组合。在这个意义上，多维组合标准既是程序的分类，又是程序的各种特性的表现。刘燕南教授等人认为，表征电视节目的维度，无外乎包含内容、行业、形式和所诉求的对象四个方面，这四个方面几乎可以包容电视节目的主要特征和全部类别。在具体分类的过程中，以内容维度进行划分、参照并吸取目前通行的主流节目分类的一些成功的经验；以行业、形式和对象维度进行的分类，则主要根据当前电视节目的实际情况进行。为适应节目审核管理的需要，刘燕南教授等人还在其设计的电视节目“多维组合”分类标准表中，设置了审核管理级别编码。

　　就国外研究现状而言：

　　西方学者的研究起源于古希腊哲学家亚里士多德。亚里士多德在他的《诗经》中第一行写道:“我们的研究对象是诗歌，我建议我们不仅仅从诗歌的艺术性出发来研究它，而且还要注意不同类型的诗歌和它们各自的力量……”史诗、悲剧、戏剧……它将被视为一个整体，一个被复制的模板。亚里斯多德的诗歌分类理论在修辞研究、文学研究和媒体研究中得到了广泛的应用。

　　X学者罗伯特·艾伦认为电视分类研究最重要的功能是逐步的类型化。也就是说，文学和艺术研究的核心任务是传播到世界上所有的文学作品中，媒体产品被分为不同的类别，不同的类别被命名为不同的名称，例如植物学家的植物可以分为不同的家类属和树种。根据研究方法的内容分类，早期在文学研究领域中使用的电视分类研究，但随着产业需求的变化，更多的电视分类加入了市场偏好等因素，更加科学。

　　内容分析法：本文对《周六夜现场》的喜剧特点分析主要包括两个方面：语言形式与选材特点。统计节目中出现的喜剧表现形式，归纳整理。

　　文献综述法：通过查阅相关专业书籍、期刊、杂志以及各种网上资源进行调研，总结、分析综艺小品喜剧的相关研究，为课题的深入研究打下基础。

　　文化研究法：通过对其他综艺喜剧小品的观摩，以及其他国家的综艺节目的研究进行归纳与分析，使之系统化、理论化，上升为经验。这种总结前人先进经验并进行推广的方法也是人们长期运用的行之有效的学习方法之一

　　就文本研究而言

　　本文主要以《周六夜现场》的喜剧为研究背景，通过深入介绍其发展的脉络。具体分析其代表的文化特色，演化出对于X文化的深度思考，以及为外其他文化提供一定的理论借鉴意义。

　　就X文化的研究而言

　　（1）文章以《周六夜现场》的喜剧为全文的线索，向我们按时X文化产生的环境，即自由民主

　　（2）文章以《周六夜现场》的喜剧为案例代表可以让读者清晰的看出X大文化下影视业之所以在世界文化中长久占有不可取代地位的特色过人之处。

　　就国内电视节目借鉴学习之处而言

　　（1）创作的要求

　　（2）题材的选择

　　（3）节目的特色

　　（4）主持的风格

　　《周六夜现场》(Saturday Night Live，简称SNL，简称SNL，又名《周六夜现场》)在X上映，是由洛恩·迈克尔斯为迪克·埃伯林·索尔继承发展的综艺节目《周六夜现场》(Saturday Night Live)。1975年10月11日，X国家广播公司(NBC)在2016年5月21日播出的《X国家广播公司》(the national broadcasting company，简称NBC)将于2016年5月21日播出。这部剧是由一系列取笑当前政治和文化的喜剧小品组成的。每个星期，不同的嘉宾主持和音乐嘉宾参加节目的固定卡部。该节目将在大西洋标准时区、北美东部时区和北美中部时区进行直播。最初的节目名为“NBC的周六夜”(NBC的周六夜)，直到1976年，NBC改变了名字(名字是“周六晚上和ABC电视台一起生活，在节目被取消之前的同一段时间里，NBC没有使用这个名字)”。第一集于1977年3月26日播出。《周六夜现场》(Saturday Night Live)或《周六夜现场》(SNL)是NBC电视台播出的综艺节目。许多著名的喜剧演员都是SNL出身，比如Chris Rock,Will,Julia Louis Dreyfus,Eddie Murphy,Mike Myers,Adam这些著名的喜剧演员是SNL的演员，很受欢迎，Tina Fey在SNL的开始，有属于自己的一档节目。蒂娜·菲甚至是SNL历史上第一个任期嘉宾30多年的女性。她打造的30年节目基于SNL的取材为背景。而SNL最大的特点是与当前热门话题的结合，以及对时事的恶搞，可以看作是大众文化的一面镜子。由于SNL的播出时间较晚，所以它的规模略大于X的一般戏剧，而且这些笑话从不缺少主题。每个SNL都会有一个表演嘉宾和一个音乐嘉宾。演出嘉宾将会参与演出的过程，往往能让观众看到嘉宾的另一面，这样的喜剧表演也是其表演的试金石。音乐嘉宾通常是现场表演的流行歌星。1975年，NBC时任总裁赫伯特▪施洛瑟找到喜剧界制作人洛恩▪迈克尔斯，希望他能为NBC的周六晚间黄金收视创作一档优秀的综艺节目。迈克尔斯随后以高素质喜剧“的制作理念创作出这样一档以数个恶搞喜剧小品配以音乐表演为主要内容的综艺电视节目。由此我们可以看出《周六夜现场》就是在这样的背景下产生，不仅丰富了X电视业的发展，而且为国内外电视的发展做出了重要的贡献。

　　1.艺术夸张的手法

　　简而言之，喜剧展现生活的基本方式是“夸张”。喜剧通常运用夸张的结构、巧妙、诙谐的台词和喜剧人物对于剧情的刻画，引导人们对丑陋、自私等不良情形的一种排斥，肯定了正常的生活和对良好的理想的追求。喜剧的最重要的基本特征是:使用有趣的表达和表现手法,运用戏剧的形式(如:语言、动作、人物的外表和态度,人物关系,故事,等等)来体现现实事实中荒谬的本质和现象、内容与形式、愿望和行动,目的和手段,动机和效果等，再者喜剧的艺术特色是诙谐中又与想要表达的情节相协调。“庄”是通过喜剧题材来体现深刻的社会内容;“调和”是指主题思想的形式，它是幽默的。在喜剧中，“庄”与“调和”辩证统一。虽然外在并没有表现深刻的特定的主题，看似喜剧失去了灵魂，但是喜剧就是通过这种方式来表达自己不刻板的幽默。这与中华传统的文化有差异之处，因为我国是属于比较含蓄的民族，因而在创作的过程中夸张手法相对较少。

　　2.通过故事情节描述

　　现代喜剧作为一档风格幽默的电视节目，以一种愉悦而丰富的艺术表现为主要特征，生动地刻画了主人公快乐而有趣的艺术形象。漫画艺术来自于现实生活的美丽画面，以普通劳动者为基础的性格，个性鲜明突出了积极乐观者的爱情生活的情感，为文化和艺术的读者带来欢乐。喜剧小说创作故事中人物性格的独特个性特点，描写的精彩细腻，叙事精彩，故事趣味性，体现了人物在美好精神的光明面。现如今我们所熟知的喜剧最早起源于古希腊，主要是农民在葡萄收获的季节敬拜神时，而举办的强大的葡萄酒游行会,在游行过程中所穿着的的衣服虽然都很奇怪,比如有时会装扮成鸟兽的样子,表现的动作非常可爱,生动地展示了农民在大丰收的季节内心的喜悦之情。其次现代生活喜剧作为一种艺术门类，具有很强的审美特征，因为它是以普通人为基础的，主要以主人公的性格为题材，通过幽默的语言舞台喜剧人物形象来表现故事。喜剧本身具有广泛的社会影响，因而不能脱离社会阶层的心理特征。而放眼看我国的喜剧一方面在迎合大众的利益的同时，但是又努力吸收国内外电视界优秀的成分，创造了充满正义又携带深刻理念的艺术佳作。而这与我国国内的文化有相似之处，作为拥有五千年文化历史的强国，我国在喜剧的创作中也是以故事情节具体脉络为提纲进行发展。

　　3.喜剧小品形式多样化

　　结构，一般来说也可以称为布局。喜剧小品的结构是指根据自己的创作意图设计人物并安排相应的情节。如果动作是戏剧专业，那么戏剧的基本手段、时间和空间的表现都有一定的限制，两者的结构都是指时间和空间上的戏剧整体动作。结构是构成剧本的一个重要因素，是一个不可缺少的形式因素。

　　对于喜剧小品来说，虽然结构是构成它形式的主要制约因素，与此同时它还与剧本的成败有关，只有巧妙的结构才能使得主题突出，使得人物形象更鲜活，情节更生动。一些即兴创作，由于他们的赶稿，导致喜剧的构成成分松散，混乱，甚至不一致与结构相违和，因而这些创作对于一门真正的艺术来讲是不可取的。喜剧小品作为一种短小的艺术形式，在结构形式上有其自身的特点:小而精。分开来讲，小是指在剧情任务的构造上它没有大戏那么多人，戏剧表演的组成是统一的。对于精来讲主要是指它的结构灵活，没有固定的结构，它通常是按照情节安排的逻辑顺序进行发展，是一个相声小段的对话，或一个反映生活场景的画面。只有短的人才能灵巧。喜剧小品结构的两个特点是互补的。喜剧小品结构形式多样，种类繁多。喜剧小品的主题是生活的一个横截面。从这些特征，我们可以大致将喜剧小品的结构划分成线条、面孔和点。首先线型结构。首先，一些小品喜剧，情节作为线索，以舞台作为场景，来呈现整个完整剧本，从而形成一个情节，这就所言的线性结构。其次面型结构。面型结构是指那种没有完整情节，只表现生活片断的结构形式。如果说线型结构是一种纵向式的结构的话，面型结构就是一种横向式结构。也有人称之为板块结构。这种结构往往以“场面”为中心，不注意环绕中心事件安排起伏跌宕的情节，剧情进展也较缓慢，适宜于表现人物的某种面貌、心态、行为和动向。再次点型结构。点型结构就是表现生活瞬间的结构形式，它既不像线型结构那样可以表现事物的发展变化和人物的矛盾冲突，也不像面型结构那样可以表现生活中的矛盾和人物性格的差异，而只是表现人的某种状态，以此来刻画人物的性格和诉说生活中的遭遇，以及某种生活情趣。这种结构形式的人物设计大多为一个角色，是一种独角戏，无时空转移，哑剧小品《吃鸡》、《洗澡》等都是这种结构。上述三种结构形式只是一种理论上的划分，或者说是大致的划分。这中间存在许多边际模糊的情况，比如有的喜剧小品既有线型结构的特征，又有面型结构的特征，或者说是两种结构形式的融合。结构的划分方式很多，如果从别的角度出发，喜剧小品的结构还可有很多其他的划分方法。比如说，从表演手段和观众的接受视界划分，可分为全景式和讲述式；若以情节幅度、节奏快慢划分，可以有高潮迭起式和散文式等等。而相对于我国的欢乐喜剧人而言，与其有相同之处，都是以小品的形式，以喜剧的方式来传达不喜剧化的道理。

　　4.语言形式幽默

　　喜剧的体现形式主要是讽刺和幽默。讽刺大多用于否定性的内容，它是以真实而夸张或真实而巧妙之类的手段，极其简练地把人生无价值的东西撕破给人看，启发人们从中得到否定和贬斥丑的精神和情感愉悦。但是，尽管讽刺的笑是具有否定性，由于讽刺的对象不同，讽刺者所持立场态度不同，笑的否定性性质和程度也不会一样，因而它们的美学意义也是不能一概而论的。幽默也是喜剧表现形式的一种独特形态。它不像讽刺那样辛辣，而是把内容和形式中美与丑的复杂因素交合为一种直率而风趣的形式外化出来。列宁认为：“幽默是一种优美的、健康的品质。”车尔尼雪夫斯基认为“幽默感是自尊、自嘲与自鄙之间的混合”。幽默所引发的笑，常常带有轻微的讽刺意味。美、丑等不同的因素的不同配置组合，又可以塑造出不同的幽默形象。以前者为主导，构成风趣潇洒、可亲可佩的正面形象；以后者为主导，则构成鄙陋可笑却不无可爱之处的反面形象。因此，幽默突出地反映了人们洞察事物本质和坚信历史发展趋向的乐观精神，这种鲜明的美学特征也正突出地表现了喜剧美学的一个主要方面。相对于近年来我国在这方面的发展来看，从鲁迅的书籍到如今电视行业都体现幽默，但是幽默的方式是含蓄的，相对于X的文化更能体现其中的韵味。

　　X对于文化定位项目主要是大众文化，以纽约，大都会，霓虹这些元素作为元素的“周六夜现场”，据纽约新闻报道，简单的换句话来讲，纽约这所大城市，已经是SNL不可或缺的“名片公司”。它经历发展了37年，已经茁壮成为了一朵强势电视业的一朵大花，也是好莱坞明星的堡垒，在电视行业长盛不衰，当然，在X公众的心理有不可替代的地位。从节目形式来看，虽然是每周六23:30播出的混合派对，由舞台、小品、明星、音乐系列等不同类型的娱乐节目组成，就像一个杂货店要得到的都有的一种呈现形式，但事实上，《周六夜现场》有它的坚持标准和追踪选择的明星。首先，除了固定班底和主创外，每一集的嘉宾主持都是一位相对重磅的明星，每一集的音乐表演嘉宾都是较有影响力的乐队，如贾斯汀·布莱克、Lady Gaga、詹姆斯·弗兰科、斯嘉丽·约翰逊、U2乐队等，好莱坞几乎每一位拥有一定名气地位的明星或者乐队都被邀请成为过SNL的主持和音乐嘉宾。在每一周的明星造势之外，《周六夜现场》的另一招牌是：制造话题，捕捉热点现象进行讽刺，对于政经局面和环球事件更予以关注，并借贻笑大方的小品模式进行大众和全民传播，引领流行文化的风向标。所以，比起明星和炫目，这个节目在小品编写上更乐于施展的是新鲜思维的各种笑梗，从而造就了其“编剧主导”的局面。说到《周六夜现场》最著名的编剧必须要提鼎鼎大名的蒂娜·菲，这位一手打造了《我为喜剧狂》的好莱坞才女从1997年开始就成为《周六夜现场》的编剧，她曾经说过：作为一个年轻女性，在《周六夜现场》工作的那段经历是她人生中极度神经质的时期，她的存在令那些男性编剧们很不适，她必须付出更多的努力来证明自己的实力，最终她做到了。1999年，蒂娜·菲被提升为《周六夜现场》首席编剧，成为了《周六夜现场》史上第一位首席女写手。2004年，她厚积薄发地编写了好莱坞票房大作《贱女孩》，不仅捧红了琳赛·罗翰，也进一步提升了自己的地位，于是2006年，她离开了《周六夜现场》，顺理成章地用自制自编自演的《我为喜剧狂》得到了事业的巨大飞跃，凭借这部剧，她已经拿到了近10个艾美奖及金球奖项，还登上大银幕主演了《约会之夜》等电影。每个周六，纽约城和全美会因为《周六夜现场》而延长其休憩时间，整场需要1个半小时，在昏昏欲睡的深夜1点才会正式结束。不过，在开场小品的最后，固定班底或者重磅主持都会用SNL式的激烈与疯狂高喊出：“来自纽约的直播，这里是《周六夜现场》！”这句话被流水的明星班底宣告了37年之久，至今，依然余音绕梁，越发洪亮，完全成为了X人的周末标志、全民认可的娱乐LOGO以及制作、出产和明星认可的巨大商标。

　　在一个流行文化的时代，政治与娱乐已经密不可分了，XX领导人不但要在峰会上演讲，还要懂得适当地在娱乐圈表演，或足够大度地被人调侃性表演，这些成就了X《周六夜现场》这个节目。《周六夜现场》从1975年首播，至今已有33年历史，是X电视史上最长寿的节目之一。这档节目以现场直播的方式播出，是一档90分钟的娱乐喜剧秀，由7个部分组成，包括商业广告的滑稽模仿、现场乐队表演、明星嘉宾访谈等。数十年来，演员更替，每周都会迎来一位新的嘉宾主持，不过，《周六夜现场》最重要的几大“基因”却从未改变——冷静的开场、大段独白、歌舞表演，还有就是政客模仿秀。从这些我们就可以看出它所包含的题材就非常广泛。既有政治的大型题材，如总统就选、党派之争、种族歧视、青少年教育等，同时也有轻松平民化的小题材，例如爱打扮的男人是否爱慕虚荣等；另外，还热衷于身心保健，有关医疗卫生和心理健康的内容较多，如健身、整容、减肥、心理咨询等等。在X谈话类节目中，主持人并不会去强调某一种观点，或者是引导某种观点，很多时候，X谈话类节目中会同时出现两位嘉宾，这两位嘉宾会持有完全相反的观点。主持人不会去认同谁，而是引导争论，谁的观念是对的，谁的是错的，节目中不会提及，而是交给观众去思考。如下图可以清楚的看到年份的增加带了政治地位的上升。

　　另外在今天，对于扮演政治人物，不是件轻松的差事。其实如果能表现出政治人物身上真实的缺点，不仅不会让观众讨厌，还有可能将他们塑造得更为可爱，因为大人物身上的某些特质也可以同普通观众产生共鸣而在这里。就不得不提到在2009年X大选时SNL推出了一系列爆笑模仿小品。蒂娜·菲2008年在一次做客SNL时模仿了当时共和XXX二把手，阿拉斯加州长萨拉·佩林。她的模仿惟妙惟肖，入木三分，结果成为SNL当年收视率最高的一期节目，而帝娜·菲也因此获得了X记者协会颁发的“2008年文化娱乐界最具影响力人物”。当时SNL配合X大选推出了一系列的“模仿秀”，弗莱德·阿米森的奥巴马，杰森·苏戴奇斯的乔·拜登，艾米·波勒的希拉里都非常的经典，最后，连萨拉·佩林以及约翰·麦凯恩都亲自到SNL客串，可见该节目的影响力。该节目曾被认为是70年代X反文化的代表，创始人洛恩·迈克尔斯将它比作“电视时代的马克·吐温”，足见节目的讽刺与辛辣。多年以来，《周六夜现场》节目一直以模仿政治家们而出名。它们自己的广告语有时对政治家们的描述比政治家们自己的话语还要准确。

　　就语言风格而言：语言风格具体塑造性是作为一个合格节目主持人的关键。比如有真实的情感流露，再比如语言风格要与节目相符合等。《周六夜现场》主持人语言风格追求个性鲜明，独树一帜。不管是奥普拉还是拉里·金再到芭芭拉·沃尔特斯，任何一位名嘴都是不可替代的。奥普拉被称为X脱口秀女女皇。拉里·金则是“麦克风霸主”，芭芭拉就获得了“X电视新闻第一夫人”的美誉。他们每一个人身上都形成了有鲜明的个性和独一无二的语言风格。奥普拉的真诚，拉里·金的直接，芭芭拉的锐利，充分体现了X谈话类节目主持人个性飘扬的特征。

　　就沟通方式而言：《周六夜现场》节目主持人首先善于用坦诚、犀利的方式与嘉宾沟通。例如奥普能设身处地地体会他人的苦与乐，善于敞开心扉真诚地与观众进行感情交流。其次在与做客嘉宾沟通的过程中注重倾听的力量。这使得狗日来访做客的嘉宾一种很舒服的感觉，也是这个节目之所以成功之道。再次具有鲜明的亲和力。亲和力在节目里的力量无穷，它可以让人觉得放松、自在，使得嘉宾能以最快的速度进入节目情景，给观众带来不一样的视觉体验。最后作为一档以小品方式呈现的综艺节目，节目主持人会站在观众的角度向表演者提出问题，让嘉宾和观众能够得到更好的互动。

　　就神态举止而言：《周六夜现场》节目主持人表情丰富，神态自然。他(她)们绝不会有所谓的矜持做作，也不会故作优雅状态吸引人的眼球。相反，他们总是力图将最真实的神态展现给受众，以期拉近与观众的距离。例如奥普是以自己的心情、经验、思想和经历来和嘉宾交流，她总是满怀兴趣和同情地倾听嘉宾的叙述，面部表情丰富，时而与嘉宾一起大笑，时而和嘉宾一同落泪。

　　1975年，X全国广播公司(NBC)开播时，总统赫伯特(Herbert)找到喜剧黄金制作人洛恩，并且强迫迈克尔，想让他参加全国广播公司(NBC)周六晚间黄金时段的节目。迈克尔斯随后创作了一个综艺节目，其中以音乐表演为主要内容的喜剧小品作为“高品质喜剧”的主要内容。具体节目由一系列讽刺喜剧小品的政治和文化传播，每周都有不同的嘉宾主持和音乐嘉宾加入，并与节目的固定卡公司业绩连在一起。该节目将在大西洋标准时区、北美东部时区和北美中部时区进行直播。SNL最大的特点是当前热门话题的结合，以及对时事的评论，可以看作是大众文化的一面镜子。由于SNL的播出时间较晚，所以它的规模略大于X的一般戏剧，而且这些笑喜剧从不缺少主题。每个SNL都会有一个表演嘉宾和一个音乐嘉宾。演出嘉宾将会参与演出的素写，往往能让观众看到嘉宾的另一面，这样的喜剧表演也是其表演的试金石。音乐嘉宾通常是现场表演的流行歌星。它也显示了一个强大人格的起源。专门的SNL可以征服X几乎成为好莱坞喜剧电影的美学规则之一,比如像利水晶、金·凯瑞、比尔·默里、艾迪·墨菲、艾米、蒂娜·菲和其他名牌产品都在此运营中而相继产生,他们占领了在70年代,80年代和90年代,以及新的“周六夜现场”代表着新的团队,走着自己独特的道路，显示着该有的气场,代表着这档节目该有的标志性的风格,这个团队是好莱坞喜剧电影默认的精品。除了单向输出明星外,作为流行文化的标志性产业,“周六夜现场”也渴望打造自己的品牌拍出属于自己的电视，寻找属于自己的电影角色,在80年代,素有“铁双霸天”的美誉，并且作为X电影业票房和良好口碑的维持着,1992年,智多星作为电影“SNL剥离”以低成本制作,却赢得了1.8亿美元的全球票房,当然,进入90年代后,这种类型的电影销量并不理想。如下图所示，我们可以看出真个文化内容占有比的趋势。“周六夜现场”的输出真正的财富仍然是绝对聪明的喜剧明星,截止到今天,不仅是作为一个好演员养成加工厂，更培养了一大批优秀的导演和制片人,穿透工业环境,促使“周六夜现场”在这种良性循环已变得越来越强，让X这种文化不断显示在全球中绝对的占有权，为世界电影、娱乐、喜剧的发展提供了一个良好的借鉴。

　　综上所述我们可以看到，《周六夜现场》它不仅只是X在强大经济发展体制下的文化软实力，而且也是世界范围内文化发展的一种优秀文化的借鉴与传扬。

　　这次毕业设计中，在导师的悉心指导下，论文已经完稿。此外借此机会我愿向这两年来一直关心我、帮助我的人表示衷心的感谢。

　　首先，向我的导师表达最衷心的感谢。两年间，张老师用渊博的知识、饱满的状态、求实的治学态度逐步的影响着我不断前行。在课堂上，她用她风趣的授课方式、以最轻松的方法，让我们深刻领悟旅游专业所向我们传达的思维。在日常生活中，她以一名大姐姐的身份关心着我们生活的心境，引导着我们的精神世界追逐阳光的脚步。在毕业设计中，从刚开始的论文题目、资料选材收集、开题报告、内容框架、逻辑思路以及着笔正文都耐心的给我们答疑、讲解、修改、纠正、指导，一步一步直到完稿。但是由于学生才疏学浅，对专业领域领悟不深刻，远未达及老师的要求，对此表示深刻的歉意。另一方面，同时也要感谢各位来自五湖四海的同学、朋友们，不论是生活还是学习，所给予我的帮助与关心，在这里也对参加答辩时评议本文的各位老师表示感谢。最后谢谢我的父母，在人生的道路上，感谢你们一直陪伴着我、理解我、宽容我，在离家的路上、在即将踏上工作岗位的路上，总有满满的爱，浓浓的情意，使人生不孤单，使未来不茫然。谢谢你们。

　　[1]江彦颖.长城影视借壳上市的财务绩效分析[D].深圳大学,2017.

　　[2]汪芳.H公司连续并购绩效研究[D].安徽财经大学,2017.

　　[3]何云.“PE+上市公司”型并购基金运作研究[D].江西财经大学,2017.

　　[4]苏丽娜.万达院线并购慕威时尚价值评估研究[D].石河子大学,2017.

　　[5]赵毅.基于EVA的文化传媒类上市公司财务绩效评价——以中小板和创业板为例[J].财务与金融,2017(02):32-39.

　　[6]董泽宇.文化传媒公司投资价值实证研究[D].昆明理工大学,2017.

　　[7]李然忠.文化传媒产业的趋势性变化与上市公司的结构性变革[J].福建论坛(人文社会科学版),2016(12):152-158.

　　[8]罗彬彬.基于突变系统模型的文化传媒产业综合绩效测度[J].统计与决策,2016(20):113-116.

　　[9]宋瑞.新准则下文化传媒企业会计核算探析——以乐视网为例[J].财会通讯,2016(28):71-73.

　　[10]陈伟良,黄新建.基于因子分析法的中部地区文化传媒业竞争力分析[J].企业经济,2016(09):164-168.

　　[11]Chen guang,liang jun,gu jiang.Reform and governance of state-owned

　　[12]huang Chen.Research on tax burden and coping strategies of cultural media enterprises[D].Tianjin university of finance and economics,2016.

　　[13]zhang ruo.Research on valuation of Internet culture media companies[D].Huazhong university of science and technology,2016.

　　[14]zhang chunling.Study on the value case of media enterprises by income method[D].Tianjin university,2016.

　　[15]sheng na.Financial performance analysis of the backdoor listing of cultural media enterprises[D].Shandong university of finance and economics,2016.