侧锋用笔与北朝碑刻——以《始平公造像记》为例

　　摘要

魏碑是楷书的一种，在南北朝时期开始出现。魏碑大多用刀刻在碑刻上，在刀刻起笔的很多地方出现了方笔，而侧锋用笔是写方笔的重要运笔方式。本文主要以《始平公造像记》为例，从《始平公造像记》的书体特点、书风特点入手；通过对大量书法理论、各大书家书迹的研究以及自身研习魏碑经验的总结，以魏碑与方笔的关系为切入点，采取史论结合的探究方法，在前人的基础上，得出结论：侧锋的执笔方式是影响方笔的因素中很大的原因。

本文分三个方面对侧锋与方笔进行研究：第一：介绍侧锋用笔的历史渊源；第二：以《始平公造像记》为主要研究对象来介绍方笔；最后：说明侧锋运笔与方笔之间的关系。我们会发现，魏碑这类书体中的方笔运用是很重要的发现和研究方向。

　　关键词：侧锋；方笔；魏碑；始平公造像记

　　前言

对于书法学习者来说，“中锋用笔”开始学习书法的第一课。然而有些笔画就书写效果而言，“侧锋用笔”比“中锋用笔”更容易书写。在魏碑这种用刻刀铸就的棱角分明的“金石气”作品中，方笔的必要性不言而喻。而本文以《始平公造像记》为例，采取史论结合的方式，并以侧锋用笔的特性为基础，来探讨“侧锋与方笔”之间的关系。

　　一、关于侧锋用笔

　　（一）侧锋用笔的渊源

周汝昌先生曾提醒学书人：“书法史家应当郑重地向学书者讲清一句要紧的话:“没有侧译法，也就没有自汉以后的隶、分、楷的发展一一它将永远停留在“篆法”上。”[1]

明代岳正《类博稿》中，也表述过相近意思，尤其认为八法归于一法，即“侧”法：“故侧者，太极也；勒者，引而伸之也；努者，勒之竖也；侧分而为趯；勒分而为啄、策；努分而为掠、为磔、努纵而勒衡，策左而啄右，掠倚而磔偃，知此则知笔矣。”[2]

从这些书家的观点中，我们可以看出侧锋与中锋的关系，他们都属于笔法中的一种分类。侧锋这个观点，在前人的书法中也多有提及。

书法艺术形态万千，千姿百态。无论是字形还是结构或是整体书风都有各自的特征。想要用一种单一的笔法写出各个优美精致的点画来，可以说——很难。毛笔的锋的变化是书写的关键，甚至可以说是书法的核心，它赋予了书法生命。然而侧锋用笔至今还不太容易被接受，因为大家学习毛笔的第一课依然是笔笔中锋。但大家有没有想过，有些笔画侧锋或许比中锋更容易书写。

　　（二）侧锋不等于偏锋

在现代，书法理论更加完备的基础上，对于笔锋又做了更加详细的划分，就是在“中锋”、“侧锋”的基础上，“偏锋”这个概念也被提及。“侧锋”和“中锋”一直都被认为是合乎“法度”的用笔方式，而“偏锋”却是“一个失败的侧锋”，甚至可以说是病笔。

在已经完备的各种书体中，在书写篆隶真行草的用笔中，一提到“侧锋”大多数情况下都会和“偏锋”相联系。然而，“侧锋”、“中锋”、“偏锋”之间一定是有区别的，而且对于这个区别我们必须要了解一下。有的文献中也提出过关于侧锋和中锋的执笔方法和用笔技法：“在执笔方法上中锋用笔要手腕放平，手心向下直管中锋。”[3]“侧锋用笔一种要手腕向内侧，手心向外，笔管向内倾斜，笔锋向外，还有是手腕向外侧，手心向内，笔管向外倾斜，笔锋向内。”[4]“在技法方面侧锋是利用笔尖的锋变，用笔尖切入纸中、外露锋芒，而后调整笔锋，笔尖和笔肚各行其职，收笔是扭锋收笔，线形道劲。”[5]侧锋与中锋，二者像车之两轮、鸟之俩翼、相辅相成，要写好一幅好的书法作品，必须要注重中、侧锋二者的结合并用。吕丽军也曾对偏锋进行过研究：“偏锋，即是运笔时，笔杆倾斜，产生的结果是笔画一边光滑一边如锯齿、墨不入纸、线条扁平而浮露于纸上。”[6]偏锋这个“病笔”，在纸上的线条扁平无力、造成这种墨不入纸的感觉。运笔的时候最忌讳的就是线条瘫软无力，而偏锋往往就是造成线条无力的病因，偏锋就是一种败笔。

邱振中在《书法技法分析与训练》中说：“‘中锋’与‘侧锋’是方位意义的技巧类型，而‘偏锋’的特征是败笔，是一种价值判断。”[7]

陈振镰先生在《书法教育学》一书中，也有相关文本摘抄如下:“应该避免这种概念上的重复与缺乏科学性的分类。”[8]

邱振中先生和陈振濂先生的分析很有说服力，并且在古代的书论里，也经常将“偏锋”、“侧锋”作为同一概念使用，为了不造成概念上的混乱，必须要说明一下，侧锋不是偏锋，偏锋是败笔，侧锋是用笔。

　　二、“方笔魏碑”的典型代表《始平公造像记》

　　（一）《始平公造像记》的审美趣味

《始平公造像记》是在清代的乾隆年间被黄易发现，随后就被人们颇为喜爱推崇，就被列入《龙门二十品》中。乾嘉以来，世人谈论《始平公造像记》一般都不会离方笔用笔的凌厉、线条的强健、整体气势的雄浑的特征。杨守敬在《评碑记》中认为：“《始平公》以宽博胜。”[9]康有为则在《广艺舟双揖》中言：“遍临诸品，终于《始平公》极意辣荡，骨格成，体形定，得其势雄力厚，一生无靡弱之病。”[10]“太和之后，诸家角出，方重则有《始平公》。”[11]

《始平公造像记》整体宽博方整，很符合造像记文字中诸多特点。点画表现具有的多变性，使得一个字庄严十足，体现在视觉上，可以说是方笔的功劳。方笔用笔雄浑壮美，产生的强烈视觉效果使字就显得非常的有气势。

《始平公造像记》虽然气势十足，但其书法也是相当精致，它开创了北碑方笔之美，以阳刚雄壮之美流芳后世。在笔法上大胆创作，外露的方棱之笔蕴含着浑穆的浑厚之力，起笔果敢方折，行笔强健遒实，转笔凌厉方折，形成了平稳质朴的艺术效果。其字势稳重而富有变化，质朴之中见灵巧、填密之中有疏朗、细腻之中起雄浑。如健将之躯、似苍松之质，后世书家对之喜爱者不计其数。此碑颇具神采，神形兼备。

华东师范大学的沃兴华先生说过很好的一段概括：“在创作上，帖学注重技法通过不断训练熟而后巧，碑学注重意趣熟而后生生而后拙天真烂漫不拘一格。在用笔上，帖学温润遒劲起笔和收笔处回环映带灵动妩媚;碑学则苍茫深厚粗犷质朴。”[12]作为从事书法艺术的当代书家，只有这样求本索源的去理解和继承魏碑书法，在自我的书法实践过程中去植入魏碑书风的养分，才会创作出具有自我的书法作品。

　　（二）《始平公造像记》的方笔风韵

《始平公造像记》点画表现具有的多变性，使得一个字庄严十足，体现在视觉上，可以说是方笔的功劳。方笔用笔雄浑壮美，产生的强烈视觉效果使字就显得非常的有气势。

在整个碑中多运用棱角分明的方笔，它点画强健有劲，在入笔的时候果断落笔，在笔画的线条中又很饱满，转折处棱角分明。在入笔时便是用的方笔，虽说是有棱有角的方笔，但是方笔的棱角却被处理的相当精妙，凌厉而不失稳重，给人耳目一新的感觉。《始平公造像记》在魏碑中是可以说一部非常优秀的书法字帖，它在结字上宽正平整，结构平稳，整体端庄大气。

《始平公造像记》其实是属于一种点画稚趣、朴拙的那一种风格流派，对于我们的参考价值也是相当的高。它起笔方笔、中宫紧收、线条浑厚、是它最突出的结字特点，给我们一种既可爱又庄严的感觉。此碑因为方笔较多，凌厉果敢，所以给人看到一种健劲质朴，庄严厚重的结体风格。

王梦笔也介绍《始平公造像记》说：“从点画形态特征上看，以《始平公造像记》为代表的这类方笔魏碑，这类魏碑一般以方切、健劲为基调，线条转折处棱角分明，在朴拙中富于变化。”[13]

《始平公造像记》中的“方”不单单是指笔画的方。比如说起笔的时候和收笔的时候，还有笔画的转折处，正所谓“下笔如折刀头”，而且，同《张猛龙墓志》《张黑女墓志》等比较起来，《始平公造像记》这种碑刻的字形也显得更为方整。

《始平公造像记》中的“直”是由方笔类碑刻省略了一般横的“一波三折”，因此相较其他碑刻会显得更加的平直。不但如此，此类碑刻的竖画也大都呈现出垂直的状态，与汉简及其他碑刻一比较就可以看出。

在大多数的字帖来看，书写的字是否雄壮浑厚，最主要的就是看字的起笔中“方笔”的运用。只有字的方笔用出来，那么这个字才能算是有金石气的、雄浑凌厉的，《始平公造像记》就是这样，它内容里的“方笔”，就是是刀锋凌厉的切下来的感觉，给人一种震撼凌厉的感觉。《始平公造像记》中有很多的方笔，把这一特点表现的十分到位，然而如果有多个“方笔”组合在一起，它会把每一个起笔各自的特点，都展现在这个字的整体感觉中中，让这个字显得非常的大气，这样的“方笔”并不只是出现在起笔上，在别的笔画中，几乎也是这么写的。正因如此才能真正的让人体会到此碑的魅力所在。

　　三、侧锋与方笔之间的关系

元刘有定《论书》云：“若夫执笔不可不方也，古人学书，皆用直笔，王次仲等造八分，始有侧法。”[14]

可见，方笔则是典型的侧锋用笔。

　　（一）视觉效果

冯亚军也提到了视觉化的效果：“笔法在视觉化的情况下，带来了对侧锋用笔极大的夸张，也就成了魏碑方笔主要的内在成因，而刀刻形式只是其形成的外因。”[15]“魏碑将魏晋以及北朝笔书体中侧锋用笔所形成的方笔，在碑刻中得到进一步的夸张，从审美角度看是想突出魏碑对方笔的夸张与强调，更加突出视觉的冲击力和震撼力。”[16]

纵观书法史，笔法作为原因来推动书法的进程这一观点无需质疑。当某一个书体逐渐成熟后，其笔法的视觉化也就逐渐的开始了。而“魏碑”中表现出来的笔法的视觉化趋向，更是在唐代楷书的法度的新局面中开启了。方笔类碑刻表庄严的意味毋庸置疑。

《始平公造像记》是碑刻中雄浑一路的优秀作品，是金石气很浓的代表作。对于《始平公造像记》这种方笔魏碑的审美特征，大概都有这三种感觉：(1)凌厉的感觉，刀锋的凌厉——方笔的棱角森严。(2)天然的趣味，朴拙的可爱——方笔的稚趣笨拙。(3)庄重的气势，古朴的气韵——方笔的厚重感。因而，《始平公造像记》因为众多方笔的缘故，给人以庄严、稳重、厚重、富有庙堂之气的视觉冲击力。结体缘于用笔。通过《始平公造像记》中笔画的分析，它各个笔画的鼓荡之力我们也是可以大致体会到的。而在每一个笔画收笔是，总感觉还有一股力量阻在收笔处，所以有了笔断意连，整个字活了起来。其神韵可谓神采飞扬，仪态庄重。

由于用笔和结体的关系，《始平公》表现出特有的风采。能在庄重凌厉的结构中表现出活泼流畅的质感，实属不易。一些在平时如果不能处理好稳重与活泼的人，不是稳重有余活泼不足，就是飘之过于而有失稳重。

要是把每笔外现的棱角写圆了看，风韵马上就变了，这是方笔的作用。所以写《始平公造像记》不要忘了方、严、朴、茂这四点，而方则最重要。

　　（二）方笔的侧锋用笔

在方笔的用笔方法中:①起笔:侧锋起笔使笔锋外露，以见棱角；②行笔:侧锋起笔后，行进中逐次平推，在平推中以退为蓄势进为暴发，行笔干脆爽利，显现出方笔的效果，棱角分明；③收笔:笔尽势收，写出来的线条基本是一条直线；④转折处:用手腕之力翻转笔锋。

张翰在《方严朴茂写“始平”》中也提到了“内恹”法，内容如下：“方笔的突出特点是棱角分明的用笔，古人称之为“内恹”法。恹就是按压，内恹自然就是向内里作按压了。”[17]“内恹”法可以作为笔法来了解，为了不让力量散掉，从而向内用力。可以总结的说，下笔时需要果敢肯定，行笔时需要稳重保持，书写时需要用力推出。

比起圆笔这一笔法和概念，方笔的出现就可以说是晚多了，而且，方笔的书写也笔比圆笔稍难一点。在篆书的用笔中可以看出，篆书多为圆转，无论是起笔行笔运笔还是转折，但通过睡虎地秦简就可以看出书体在发生隶变时候，更为惊讶的发现在入笔书写时是用的侧锋。元代刘有定曾说:“篆直、分侧，直笔圆、侧笔方，用法有异而执笔初无异也。”[18]“其所以异者，不过谴笔用锋之差变耳。”[19]“盖用笔直下，则锋尝在中，欲侧笔则微倒其锋，而书体自然方矣。”[20]“古人学书皆用直笔，王次仲等造八分，始侧法也。”[21]《始平公造像记》这类魏碑，可以称之为方笔魏碑，这类魏碑的起笔是通常为侧锋起笔，棱角分明，笔势外漏。这类魏碑在起笔的那一瞬间，棱角便已经形成，然后在行笔中绞转笔锋，并且在行笔中的提按动作并不太明显，在收笔的时候可谓是笔尽势收，用力回收笔锋，所谓回腕藏锋，这样写出来的线条端庄大气，沉稳内敛。因为魏碑大多数是刀刻的形式展现给我们，所以魏碑基本上都是使用方笔。当然也不是全部，圆笔的碑刻也是有的，只不过数量比较少而已，可以忽略不计。也有别的文献中阐述过：“隋唐以前书写碑刻多用方笔，平常书写书札多圆笔，这是当时的风气所至，各因其宜、用圆用方，均离不开社会这个大环境，决不是哪个书家根据自己的喜好而决定的。”[22]这一观点，可见这种碑刻文字与方笔之间的关系。

康有为在《广艺舟双揖》中对方笔和圆笔的书写方法作了很好的阐述:“提笔婉而通，顿笔精而密，圆笔者萧散招逸，方笔者凝榷沉着,提则筋劲。顿则血融，圆则用抽，方则用絮，圆笔使转用提，而以顿挫出之，方笔使转用顿，而以提絮出之。”[23]“圆笔用绞，方笔用翻，圆笔不绞则埃，方笔不翻则滞。”[24]“圆笔出以险，则得劲。方笔出以颇，则得骏。提笔如游丝袅空，顿笔如狮狡蹲地。”[25]“妙处在方圆并用，不方不圆，亦方亦圆，或体方而用圆，或用方而体圆，或笔方而章法圆，神而明之，存乎其人矣。”[26]

我们在书写《始平公造像记》这方笔魏碑时，在行笔过程中必须要注意边走边顿，在内敛厚重的线条中做到步步有力，线条充实。但线条不能越顿越肥，要保持力量一致，顿笔时笔毫自然的向外散开。这个逐步向外散毫的过程叫“挚”，包世臣所说的“逆入平出，万豪齐力”。[27]就是这个意思。

综上所述，作为魏碑的代表作之一的《始平公造像记》，在取法侧锋方笔的同时，我们还要根据侧锋用笔的特性来深入学习，从而对此碑有进一步的理解，掌握它的笔法和结字要领，这样才能有更大的发展。

　　结语

书法艺术有不同的风格、书体、流派，各种书体点画形态各有特征，想要用一种皿死不变的笔法写出千姿百态、千变万化的点画来，可以说是一种神话。

本文选取《龙门二十品》中著名的《始平公造像记》的艺术特点、笔法、结体、章法、审美价值等诸多方面进行论述研究。代表它典型艺术风格的“方笔”为切入点。来揭示魏碑石刻书法的笔法之妙，结体之奇，气势之强，变化之大等其他书体无法比拟的艺术特征。

综上所述，作为魏碑的代表作之一的《始平公造像记》，在取法侧锋方笔的同时，我们还要根据侧锋用笔的特性来深入学习，从而对此碑有进一步的理解，掌握它的笔法和结字要领，这样才能有更大的发展。

　　参考文献

[1]周汝昌.永字八法—书法艺术讲义[M].广西师范大学出版社.2003

[2]岳正《类博稿》历代书法论文选续编[C].上海书画出版社.1993

[3][4][5][13]王梦笔.《北魏《始平公造像记》与《石门铭》摩崖比较研究――兼论北魏以后魏碑艺术的发展》

[6]吕丽军《执笔法与中侧锋关系初探》

[7]邱振中.书法技法分析与训练[M].中国美术学院版社.

[8]陈振濂《书法教育学》[M].杭州西冷印社出版社.1992

[9]杨守敬在《评碑记》历代书法论文选续编[C].上海书画出版社.1993

[10][11][23][24][25][26]康有为《广艺舟双辑》历代书法论文选[C].海书画出版社.1979

[12]沃兴华《《沃兴华书画集》自序》《书法之友》1998

[14][18][19][20][21]刘有定《刘有定论书》载崔尔平《历代书法论文选续编•元人书论》.[C].上海书画出版社，1993年

[15][16]冯亚军《书法侧锋用笔研究》

[17]张翰《方严朴茂写“始平”》

[22]邓宝剑《笔毫的状态及其运动方式》

[27]包世臣《艺舟双楫》历代书法论文迭[C].上海书画出版杜.1979年