杜平让重彩作品《生的感觉》赏析

　　摘要：杜平让的《生的感觉》在具象化的写实中展示了高超的绘画艺术，在文化的积淀和西方画技艺的融合下，构成了一个多层面的、立体的艺术空间特质和构图模式，用绚烂的色彩和锐利的笔触极为到位地解决了艺术功能与现代人的审美需要及其价值与意义，显示了杜平让在工笔重彩上的艺术探索和创作实践。

　　关键词：杜平让；《生的感觉》；写实；重彩

　　杜平让艺名昴颉，是我国当代著名的画家、教授，1966年生于甘肃宁县，1990年毕业于西北师范大学美术系，1996年结业于中央美术学院中国画系，1998年结业于文化部首届重彩画高级研究班，现为文化部岩彩艺术研究中心副主任（委员），中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，上海美术家协会会员，XMFA签约画家，国内某机构签约画家。杜平让融传统水墨艺术和工笔勾勒技艺于一炉，开创了富有民族文化意蕴的工笔重彩，其代表作《生的感觉》参加"甘肃省首届工笔画大展"并获一等奖。画面结构新奇、勾线精细，用墨疏而不淡，用色独出心裁，营造了生机盎然的自然意趣，取得了较高的艺术造诣。探究《生的感觉》中的艺术特质，对于深刻理解杜平让先生的用墨和构图艺术具有积极的现实意义。

　　杜平让先生在《生的感觉》中以秋日的鸡冠花为描绘对象，构思宏阔，落笔细腻，通过浓艳的花瓣和错落有致的构图语言，力图将新的风格，融汇在绘画的艺术语言中，把绘画技巧、造形及思维的独特，勾勒在生机盎然的图画之中。他在《生的感觉》中的工笔重彩，用清新亮丽的画面图式语言和精深高妙的形式技法，营造了巧妙的空间构思结果，给人以气浩荡之慨。杜平让先生在《生的感觉》中的画面造型勾勒突出了空间感的表现力，对鸡冠花的整体描绘展示出一幅生机盎然的秋日图景。图画作品讲究章法境界，讲究技巧的显现。在《生的感觉》中用工笔重彩充分显现出他在绘画探索中的理性与感性的互为结合、互为影响、互为渗透的基本思路，清晰地显示出图画的空间层次感，在高超的布局中呈现出自然界的生命力，充分显示出杜平让的艺术探索与创造，注重空间感的表达，展示了对自然和生命的赞美。

　　杜平让先生的工笔中，有了鲜明的写意精神，用大写意的浓墨重彩展示生命的活力。在《生的感觉》中其色调和笔触也暗含了工笔的仪态。杜平让的《生的感觉》中采用了传统的丹青赋彩，却不只是表面的华丽，从中透着一种朴实与成熟，透着一种令人思索的哲理与精神内涵。那沧桑的丰厚与笔力的凝重，宛如雾中赏月，别有一番朦胧韵味，使人瞬间恰好重新欣赏到杜平让其人的内涵与深刻。在《生的感觉》中杜平让吸收了印象派画家在风景画方面的印象表现技法，不仅能把中国传统绘画在“超以像外，得其寰中”中所追求的意像表现手法，运用得淋漓尽致、左右逢源，而且用印象派的技法追求着光、色和大气的表现，从而使单纯的工笔画发生了重大的变革，在展示自然的同时，他还能使画面视觉语言，显现出鲜明的超越明清文人画所特有的笔情墨趣的精神内涵。在《生的感觉》中，我们能够强烈感受到鲜明的个性色彩和鲜明的时代气息，杜平让在崭新的个性化的形式语言创造中，不仅突现出传统工笔画和水墨画的本真精神的融合，而且在《生的感觉》作品中，工笔的造型传神，勾勒敷色，写意的章法的聚散开合以及墨色的干、湿、浓、淡、焦，无不构成了有如视觉听觉化的音乐一般的动人心魄的旋律。在《生的感觉》中具有清新、明亮、丰富多彩的特点，其用色和笔触展示了人物存在的外部场景，为人物的感官凸显奠定了基础。在《生的感觉》中，杜平让将印象派通过作品反映物和光所产生的印象用在描绘的风景上，用更为快速以及更现代的绘画手法来展示浓艳的鸡冠花的外形中寄寓的灵魂，色彩和花瓣不再只是作品中简单的背景点缀，而成为画作的主角展示生命灵魂的重要媒介，杜平让在《生的感觉》中用表现生命的红色调构成了对自然的独特理解，展示出生命之美。

　　杜平让先生注重创作技法对作品的艺术表现力，在《生的感觉》中其造型手法、章法境界、个性抒发等方面，无不显示着浓重的艺术积淀。杜平让先生绘画技法形成了属于他自己的独特的绘画文化观念，对中国古代花卉经典图像的解读和承载，从而准确地把握住了传统绘画形而上的创作技法。杜平让在对现代艺术经典图像的解读中，同样是将其经典图像视为承载当代文化智性思维的文本，不仅能把早年在学院奠定的诸如全因素素描的学理要义、结构素描的学理要义与传统绘画以线造型的白描手法和凸凹之法加以整合，而发现了蕴含在现代艺术图像中的诸多的现代文化信息，并且，重要的是，他能够把这诸多的文化信息集结成信息束，用以照亮自己内心中已有的对传统形而上的观念的理解和把握。使这些来源于生活撞击的图式语言和形式技法进入到一种特定的境界，形成一种特定的品格，显现出一种特定的气象。以此，当我们面对他的作品《生的感觉》时，便能首先感受到的是其品格、气象、境界的高迈，而不是肤浅的技巧炫耀。

　　从《生的感觉》画面形式语言角度而言，杜平让秋日的鸡冠花进行了适合他理想状态的造型手法的整合与提升。在图式语言构成方面，杜平让能够立足于情感符号等学说，把诸如阐释学、结构主义语言学的基本原理，用于汲纳、整合以往已有的他者的一切有益而优秀的视觉语言元素，把这些具有近现代智性因素的视觉语词，统一在晋唐两宋乃至元明清的中国画传统形而上模型中的气本体学说的语用之中。所以，他的《生的感觉》画面，既传统而又现代，通过对富有生机和活力的鸡冠花的展现和描摹展示出勃勃的生机。

　　杜平让有着深厚的文化积淀，能够以感性的方式把握中国文化的传统，而理性的对文化的研究，也使得他能够准确地把握住中国文化的灵魂。他的《生的感觉》绘画，在文化的积淀下摆脱了肤浅的追踪时髦的趋势，用素养浓淡的鸡冠花具有了鲜明的个性化风格特征，而且，在文化归属方面，《生的感觉》显现出了鲜明而强烈的具有前锐性的时代气息。具体而言，这就表明，平让先生是逐渐在自己内心深处中，建构起与当代新儒家学者所倡导的“文化中国”这个理念齐一的理想追求之后，然后，才是在这样的理念的光波下去表现他心目中的“文化图腾”的。使他最终能够在这样的理念指导下，将他因此形成的理想追求制约下的图式语言和技法语言所创作出的绘画图像，成为他的观念中的“文化中国”这个理念的视觉象征。

　　《生的感觉》画面中，无处不充溢着因画面品格、气象、韵致、意味乃至境界的需要，用浓艳的鸡冠花显现出来的活跃着的情感漪涟在他的技法语言和图式语言中的潮涌般的波动与起伏跌宕。于是，也就是在这个意义上，我们才可以说，杜平让先生的绘画，虽是具有鲜明当代人文精神取向制约下的一系列思想和观念支撑的特征，但他对鸡冠花的展现却是在世界经济、文化一体化语境，立足中国文化精神本位，而表达出的他对人的最佳生存状态的生命意志、人的精神心理需求的最佳存在状态的思考、感悟和体认之后，通过对鸡冠花的富有生机的状态呈现，才形成了他展现在《生的感觉》中的高超技艺和艺术审美。

　　综上所述，杜平让的绘画《生的感觉》中，在文化的积淀和西方画技艺的融合下，构成了一个多层面的、立体的艺术空间特质和构图模式，通过对秋日鸡冠花的描摹，用绚烂的色彩和锐利的笔触极为到位地解决了艺术功能与现代人的审美需要及其价值与意义，显示了杜平让在工笔重彩上的艺术探索和创作实践。将杜平让先生同时期的工笔重彩放在一起进行探究也是一个较好的研究路子，这也是笔者今后的努力方向。

　　参考文献：

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