摘要：随着时代的发展，信息传播的速度与范围迅速扩大，现代商业插画逐渐成为人们生活中必不可少的一部分。现代商业插画给人们传播的不仅仅是产品印象，也代表了企业形象。中国传统文化是具有鲜明民族特色的、历史悠久、内涵博大精深、传统优良的优秀文化，将中国传统文化与现代文化相结合不仅能更好的传播与传承中国传统文化，也能给国人带来强烈的认同感与亲切感，这种结合在符合大众审美的同时也能给企业带来更大的商业价值。
通过对水墨画元素以及其在现代商业插画设计中应用的研究，总结了水墨画元素对现代商业插画设计的启示与应用方法。全文共分为五个部分，第一章阐述了研究的目的和意义；第二章介绍了水墨画元素与现代商业插画的基本概念，并结合实例分析了其现有的研究与应用状况；第三章通过分析研究传统水墨画得出应用方法，并结合现代应用案例总结了水墨画元素在现代商业插画设计中的应用法则;第四章主要是介绍了本次毕业设计的情况；第五章总结了本次的研究结果，并反省了其中的不足与缺漏。本文主要创新体现在从分析水墨画技法入手，着重研究水墨画元素与现代商业插画的融合与运用，从一个较为实用性的方向进行相关研究。
本文意在通过对水墨画元素在商业插画中运用的研究,使人们更加注重传统文化的传承和发展。着重研究怎样在现代商业插画中最大化体现中国本土特色，使现代商业插画与中国传统文化相结合。以求为该领域的发展提供借鉴。
关键词：中国传统文化；水墨画元素；商业插画
一、研究的目的与意义
随着时代的发展，信息传播的速度与范围迅速扩大，现代商业插画逐渐成为人们生活中必不可少的一部分。现代商业插画给人传播的不仅仅是产品印象，也代表了企业形象。中国传统文化是具有鲜明民族特色的、历史悠久、内涵博大精深、传统优良的优秀文化，将中国传统文化与现代文化相结合不仅能更好的传播与传承中国传统文化，也能给国人带来强烈的认同感与亲切感，这种结合在符合大众审美的同时也能给企业带来更大的商业价值。
以CCTV“相信品牌的力量”水墨动画广告为例，广告全程以晕开在水里的墨作为动画活动主线，结尾时画面定格成为一幅水墨画，整个过程极具中国传统特色与现代艺术感，使两者和谐的进行了艺术融合而又不显得冲突。巧妙地通过中国传统文化来宣传现代文化，在描绘品牌定位与企业形象的同时，也很好的弘扬了中国传统水墨画文化，是一个很好的现代艺术形式与传统艺术形式相结合并给企业带来更大商业价值的典型案例。
中国画是一个很大的范畴，以画的表现方法分类可以分为水墨画、重彩、浅绛、写意、白描等很多种。水墨画是中国画的集大成者，大多时候，水墨画被视为中国传统绘画，也就是国画的代表，在中国画中占有很重要的地位，所以本次研究我选择水墨画元素进行了主要研究。
商业插画是现代设计的一种重要的视觉传达形式，随着时代的发展商业插画所代表的概念也逐渐扩大，如影视海报、游戏人物设定、卡通吉祥物、出版物配图等都属于商业插画。随着新的绘画材料及工具的出现，商业插画风格也发生了很大变化，使用电脑进行绘画及画面处理成为现今商业插画的主流风格。
水墨画元素作为我国传统文化中重要的文化瑰宝，应该受到更大的重视与得到更广泛的运用，不能因为外来艺术文化的冲击而逐渐淡出人们的视线，将传统的水墨画元素与现代商业插画的处理风格相结合，在带来艺术冲击感的同时也能够极大的突出中国的传统文化特色。
本文希望通过分析水墨画元素的艺术元素分类与研究其在现代商业插画中的具体运用方法，为其他中国传统文化元素在该领域的研究提供研究道路和角度。
二、水墨画元素在现代商业插画设计中的研究运用现状
（一）水墨画元素的理论研究现状
水墨画元素从不同的角度入手分析也会有不同的解读与研究方法。
在石云的《水墨画在现代创意服装设计中的应用》中，笔者着重提炼了水墨画墨色盈动飘逸、墨分五色、以形写神三个特点来进行分析和研究。其中墨色盈动飘逸体现在作品造型夸张、不规则的服装外廓型，墨分五色体现在服装的层次变化，以形写神体现在服装的淡雅意境上。把水墨画元素和现代服装设计进行了很好的结合。
尹娜的《水墨画元素在家居布艺设计中的创新运用》中认为，水墨画通过点、线、面、体、空间、质、色等基本造型元素构成。笔者通过对水墨图形的提炼与重组，使传统元素在家居布艺设计中焕发出新的光彩。笔者认为水墨画的意境美也可以运用在家居布艺设计的图案形态中，如简洁的图案形态与大量的留白。用水墨画元素给家居布艺设计带来了新的生机。
在张杨的《中国水墨画元素在广告设计中的应用》中，笔者认为从不同方向入手，水墨画有不同的分类，可以分别以用墨类型、表现对象、绘画技法来分类，特点是简约且重意不重形。通过对水墨画元素的提炼，形成一种更符合现代人审美的设计元素，能够体现广告的地域特点和起到在国外宣扬中国文化的作用。
通过对现有理论研究现状的分析可以得出，水墨画注重意境美，意境美主要体现在水墨画的构图方面，对墨色的使用也有独特的方式方法，所以我将分为水墨画构图和水墨画用色两个方面进行研究。
（二）现有案例分析
关于水墨画元素在商业插画设计中的运用国内外都进行了很多相关的尝试。
国外水墨画元素在商业插画设计中运用的案例以BenTour的水墨手绘插画Mourning（见图1所示）为例进行研究。
画面以浓郁水墨画风格的笔触进行绘制，线条灵动轻盈，通过对不同浓度墨色的使用来表现人像的立体感，构建画面的层次感与虚实关系，通过斜势构图和留白体现画面的形式美。用传统的水墨画技法来体现现代题材，可以说是国外对于水墨画在商业插画设计中应用的一次很好的尝试。
国内水墨画元素在商业插画设计中运用的案例以张渔的水墨手绘插画食色系列（见图2所示）为例进行研究。
张渔的作品墨色盈动飘逸，水墨画肌理鲜活，构图中心明确，取舍分明，熟练的运用虚实对比，使画面灵动活泼，画面上留出大量空白来构成构图的形式美，色彩和谐而又对比分明。以“气韵生动”的水墨画绘制方法与现代作品风格相结合，是一个非常成功的应用案例。
三、中国传统水墨画元素在现代商业插画设计中的应用分析
（一）传统水墨画元素
综上所述，笔者认为水墨画元素中最为重要的两个元素为构图和墨色。
水墨画构图中所包含的子元素可以总结为构图法则、题款、印章三个元素。
（1）构图法则
中国画讲究形式美，构图不受时间、空间和焦点透视的限制，讲究一个气势，而气势由布势、主宾、取舍、疏密、虚实、开合、空白、对比、均衡来体现。
布势即营造画面形势美，可分为团势、横势、竖势、曲势、斜势、放射势；主宾即要有构图中心；取舍即进行取舍以达到既简洁明快又能充分表达主题的目的；疏密就是要疏密结合但是又有致，以面为疏，以点为密，形成强烈对比；开合即为画面的起笔与收往画面的走势；空白即留白，是中国画重要的构图形势美；对比即为利用各种矛盾达到互相衬托，突出主体的目的，可分为疏密对比、虚实对比、聚散对比、大小对比、高低对比、色彩对比、动静对比、曲直对比、形象对比；均衡就是画面的平衡，在多样中求统一，在统一中求变化。
（2）题款
题款可以调节画面的均衡关系，调节墨色节奏的呼应，增添画面的变化。
题款可分为短款、长款、印款、穷款、多款、双款、画外款七种形式，穿插法、直题法、多题法、随型法、横题法、满题法、笔墨法七种方法。
（3）印章
印章多为朱红色，可分为姓名章、闲章和鉴藏章。
姓名章分为朱文、白文两种，款尾用多章时，应遵循先姓名章，后字、号章。闲章分为引首章、拦边章、压角章和腰章。鉴赏章即鉴赏收藏者用章。
2.墨色
墨与水是密不可分的，一切的墨色变化都需要通过水分的不同控制来表现。
（1）浓度
根据“墨分五色”的理论，墨色可以总结为通过水的浓度不同调节出的焦墨、浓墨、重墨、淡墨、清墨五种墨色，墨的五色（见图3所示）从左至右分别为焦墨、浓墨、重墨、淡墨、清墨。焦墨是画面中最为焦黑的墨色；浓墨的墨色黑度仅次于焦墨，也属于深色；其次是重墨，比浓墨又要水分多一些，颜色浅一些；淡墨呈灰色，墨色深度处于中间程度；清墨颜色最浅，仅仅是在画面上呈现淡灰色的水色。
（2）肌理
根据墨所含水分的不同可以分为润、湿、枯、干、滴五种，根据画面的不同要求可以进行不同的表现。润墨属于不干不湿的程度，运笔时稍微有水墨之感；湿墨所含水分很多，运笔时会出现很明显的墨晕；枯墨几乎没有水分，运笔时会有大量飞白，使用难度最大；干墨所含水分很少，把笔中水分大部分吸干，运笔时会有飞白出现即为干墨；滴墨含有大量水分，一般用来在画面上进行大量晕染。
十八描是一种著名的水墨画技法，根据不同年代不同派别人物画的衣褶表现形式可分为高古游丝描、琴弦描、铁线描、混描、曹衣描、钉头鼠尾描、橛头钉描、马蝗描、柳叶描、橄榄描、枣核描、折芦描、竹叶描、战笔水纹描、减笔描、枯柴描、蚯蚓描、行云流水描共十八种。这十八种描法根据行笔快慢和笔锋偏重不同又可概括为游丝描、减笔描、柳叶描三大类；游丝描行笔慢且多使用中锋，减笔描行笔快且多使用侧锋，柳叶描行笔快且线条多为中宽边窄。
（二）应用要点
1.构图的应用
（1）构图法则
水墨画构图讲究“气韵生动”，追求形式美，体现在布势、主宾、取舍、疏密、虚实、开合、空白、对比、均衡九个方面。
通过对传统水墨画构图法则的研究分析可以得出，布势方面最为典型的构图方法是斜势构图，以图4为例，斜势构图极具画面流动感，在作品中应用时应该注意不要平均分割，构图时要注意画面整体的起转承合，势的路线长一点可以给人画面跌宕起伏的心理感受。画面通过对树枝与鸟的斜势分部构成了画面的斜势构图，对画面进行了分割，但不是平均分割，避免了画面的死板，给人灵动的视觉感受。
主宾在应用时要注意人物与人物之间，人物与动植物之间的互动关系以及大小、虚实、强弱的对比关系。以图5为例，画面通过人物与动植物之间的互动关系，人物与背景动植物的虚实对比，来突出画面主体，使画面主次分明，描绘出了一幅少女在萧瑟的秋天落叶中独自静坐思考的生动画面。取舍在应用时应灵活的进行取舍以达到既简洁明快又能充分表达主题的目的，如图5就只有主体人物，舍去了其他多余的点缀，充分表达了主题，传达了作者想表达的孤寂之感，使人仿佛身临其境的感受到了李白郁郁不得志、孤单寂寥独自行吟的心情。
疏密就是要疏密结合但是又有致，以面为疏，以点为密，强调两者之间的差距。在应用中疏密形成强烈对比，可以使画面更有生气。虚实有致能让画面灵动，应用中可以遵循疏虚密实、次虚主实、白虚黑实、远虚近实、动虚静实、轻虚重实、淡虚浓实、少虚多实的应用方法。以图6为例，画面中背景采用浓密的树枝进行构建，人物绘画上采用大块面进行绘制，衣物与树枝形成强烈的疏密对比。画面中背景较远为虚人物较近为实，次虚主实突出了主体虚化了背景。
开合在应用中要注意完整性，即有开势就要有收势，只有处理好开合，画面才有完整性。开合在应用中要注意相互呼应，如果开合没有呼应，就会使画面杂乱无章。具体如何开合要以画面的具体要求为主，不同的画面需求有不同的开合方式。空白即留白，是中国画重要的构图形势美，空白在应用中有形象性和非形象性两种，前者给人留出了大量的遐想空间，后者纯粹是为了衬托主体，留白元素的恰当运用可以极大的体现出画面的传统韵味。
对比即为利用各种矛盾达到互相衬托，突出主体的目的，在应用中可以分为疏密对比、虚实对比、聚散对比、大小对比、高低对比、色彩对比、动静对比、曲直对比、形象对比，通过不同方法的对比使画面灵动自然，不显得枯燥。均衡就是画面的平衡，在多样中求统一，在统一中求变化，在应用中可以利用物体的属性、色彩的比重、力的走势、运动和视觉方向、物体的大小繁简来实现画面平衡，画面的平衡在一幅作品中至关重要。
在现代商业插画应用中可以借鉴水墨画的构图方法，通过对水墨画构图的结合与运用，赋予现代商业插画新的灵魂与生命，同时也更具民族特色和传统美感。如《鹤》（见图7所示）就是结合传统构图法则进行绘制的现代商业插画。画面采用斜势的构图给人一种画面冲击感，让人感觉眼前一亮；前景线条密，远景采用大块面，使画面疏密相结合营造空间感和虚实关系，强调了画面主体；通过大部分的非形象性留白来突出画面主体；运用灵活的色彩对比使画面不显得枯燥无味。
在其他业插画的应用中可以借鉴以上所列举的构图法则应用方法进行水墨画与现代商业插画的融合。
（2）题款
题款在应用中可以调节画面的均衡关系，调节墨色节奏的呼应，增添画面的变化，起到点明画面主题的作用。
通过对传统水墨画题款的研究分析可以得出，题款的位置可以根据画面的均衡轻重进行选择，完善画面构图。水墨画的题款，包含题和款两个内容，在画上题写诗文为题，在画上签署姓名别号、记写年月为款。
在应用中画面构图没有太大缺憾，可以使用穷款只题写姓名来丰富作品内容。根据画面构图的需求，可以使用长款的方式题写长篇大论来补充画面的空虚。画面上出现多处错综复杂的构图空虚时，可以使用多处款在画面空白处进行题款，完善构图。只题写作者姓名的题款叫单款。画面除作者姓名外，题有这幅画所有者字、号来表示私人持有，持有者名字题在作者上面，叫单款，作者姓名为下款，上下两款合起来叫双款。
题款不仅要求诗文精美，同时也要求书法精妙，因此，题款必须在文学和书法上同时具备较高的修养。
在现代商业插画设计中可以借鉴水墨画题款的艺术形式，用于画面、产品的介绍，把传统文化元素与现代题材相结合，在不显突兀的情况下丰富了画面构图也表达了商业作用。以晒部茶叶广告（见图8所示）为例，因为茶是具有中国特色的一种物产，所以广告采用水墨画处理风格，结合水墨画题款形式，采用穷款的题款方式介绍了产品的特色，丰富了画面的同时又不显得突兀，突出主题的同时又不失中国传统绘画美感。
在其他商业插画的应用中可以借鉴以上所列举的题款应用方法进行水墨画与现代商业插画的融合。
（3）印章
水墨画中印章在应用中可以装饰、调整画面布局，弥补画面空白。分为姓名章、闲章和鉴藏章，在应用中印盖时也要遵循一定的技法。
通过对传统水墨画印章的研究分析可以得出，姓名章在应用中应章盖在落款的最尾处，用于表示作品的出处，款尾需要盖印多个印章时，应该遵循先姓名章，后字、号章。闲章在应用中的作用是装饰布局，分为很多种不同的形式。款首不协调时可以在右上角盖印引首章来调节画面，来达到破形、提升、调整的作用；拦边章盖印在书法作品一边，起拦边聚气的作用；压角章盖印在书法作品的边角，起补充空虚、拦边封角、调整画面稳定的作用；拦腰章盖印于书法作品的中间，用于弥补画面空白。鉴赏章即鉴赏收藏者用章，盖印时以不损坏字面与画面为重点，在应用中可以根据画面构图情况进行盖印。
在现代商业插画中灵活运用印章可以调节画面节奏，改善画面构图，并且带有浓郁的中国风格。以《喷绘》（见图9所示）为例，画面采用水墨画风格进行绘制，用色以黑白为主难免显得较为沉闷，朱红色的印章作为点睛之笔在画面上进行盖印调节了画面节奏，使画面灵动不显得死板；构图方面画面采用斜势构图，左半边绘制较多右半边绘制较少，显得有些不平衡，所以作品上的印章灵活运用盖印在右半边，稳定了整幅画面。此幅作品原本是一幅现代题材的作品，但是通过运用水墨画的绘画风格与印章而带上了浓浓的中国风格。
在其他商业插画的应用中可以借鉴以上所列举的印章应用方法进行水墨画与现代商业插画的融合。
2.墨色的应用
（1）浓度
水墨画用色讲究“墨分五色”，通过对不同深度墨色的运用，营造画面虚实、主次与层次感。
通过对传统水墨画墨色浓度的研究分析可以得出，焦墨在应用中用来突出画面最浓最黑的地方，浓墨在应用中多用来画近的物象或物体的阴暗面，重墨在应用中用于山石的描绘，可产生苍劲、虚灵的意趣，淡墨在应用中多用于画远的物象或物体的明亮面，清墨在应用中多用于渲染，或描绘水墨淋漓的画面韵味。不同墨色可以描绘出不同的物体和表现出不同的画面主体，通过灵活使用不同墨色，在丰富画面的同时，也能营造出画面的空间层次感与更好的突出画面主体。
在现代商业插画的设计中可以借鉴水墨画的用色法则，通过对相同色彩不同浓度的灵活运用，使画面主次分明、层次饱满。以《重庆印象》（见图17所示）为例，画面所描绘的是一幅较大的场景，因此画面层次感与纵深感至关重要。作品通过不同墨色浓度的使用描绘出了近景、中景与远景，近景与远景采用淡墨和清墨进行描绘，中景以浓墨、重墨、焦墨进行描绘。作品灵活运用浓墨、重墨、焦墨来表现中景建筑物的立体感，运用淡墨和清墨表现画面的纵深感与距离感。通过对墨色深度的调整，营造画面的虚实与空间感，使画面层次非常丰富。
在其他商业插画的应用中可以借鉴以上所列举的墨色浓度应用方法进行水墨画与现代商业插画的融合。
（2）肌理
水墨画中灵活的运用墨色肌理可以表现不同物体的不同质感。
通过对传统水墨画墨色浓度的研究分析可以得出，干墨适合表现人物的须发等，树木的枝干，坚硬的山石；湿墨适合表现表面较为光滑明亮的物体；滴墨适合表现大面积晕开的水色、雾色。古代画家们创造的十八描绘画技法是水墨画线描的来源，每种线描都以更精妙地表现物象和传达美感为根本。随着时代的变化，当代画家所表现的物象与古代有所变化，如服饰、发型等，人们的审美也随着时代的变化而产生了变化，中国画表现物象的基本形式是线条，无论是哪种绘画都是如此，十八描的本质属性是体现线条的美感。
现代商业插画在质感上通过使用不同的笔法、肌理，来生动形象的表现物体。如《拥抱真情》（见图18所示），画面上有很多不同材质的物象，人物选用焦墨进行绘制，构成全图中最黑的部分，突出了主体，坚硬的道路采用重墨进行描绘，在体现坚硬质感的同时又不会喧宾夺主，远方的烟雾使用清墨进行表现，着重表现了烟雾的虚无缥缈之感。画面通过对不同笔法、肌理的使用来表现不同物象的不同质感，在丰富画面的同时又使画面更具有真实感。
在其他商业插画的应用中可以借鉴以上所列举的墨色肌理应用方法进行水墨画与现代商业插画的融合。
四、《写意财大》展示
（一）设计灵感来源和设计说明
我校建校于1948年，即将在2018年迎来70周年校庆，以此为契机，为了使校庆活动更加丰富多元，进行了校庆相关的明信片及吉祥物设计。
明信片灵感来源于中国水墨画，在设计中以黑白风格为主，从宏观和微观出发对校园风景进行了不同风格的设计。以明信片这一社会大众广泛使用和接受的通信方式为载体，来展示我校的形象、理念、地方特色和人文情感。明信片一套共六张。作品以水墨画基本构图与配色为基础，以照片为处理对象，通过题款、印章的灵活使用与构图调整营造中国传统风格画面感，把传统绘画元素与现代题材使用现代的处理方式进行了融合尝试。设计中我秉承着传达消费需求、符合大众审美品位、夸张强化商品特性三个要素进行创作，在体现真实性的前提下结合水墨画构图与配色技巧进行构图与配色设计。通过真实摄影素材展现真实校园，以达到宣传我校形象的消费需求的作用。中国传统水墨元素是近年来的热门元素，随着人们对中国传统文化的重视，中国传统水墨元素的相关设计也更为吸引眼球，中国传统水墨元素符合大众审美品位。通过从微观出发的相关题材创作，以达到宣扬我校的人文情怀的作用。
吉祥物灵感来源于庄子的《逍遥游》，“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也；化而为鸟，其名为鹏。鹏之背，不知其几千里也。”，人们也常用“鲲鹏之志”来形容远大的志向。我校临湖而建，离不开水这个元素，所以决定选用水中的生物作为吉祥物的主体。鲤鱼在中国传统文化中代表着财富与好运，蕴含着美好的意义，所以选择了鲤鱼作为吉祥物的主体。在吉祥物形态选择上，因为鲲化而为鸟，翱翔于天空，所以吉祥物的主体形态是飞翔的形态，同时飞翔也代表着莘莘学子勇敢追逐自己的梦想。吉祥物鲤鱼的主体代表着财经，头上的法官锤代表着政法，对中南财经政法大学这一创作主体进行了点题。因为近年来卡通吉祥物设计风格是主流趋势，并且卡通的风格更能为年轻群体所接受喜爱，所以在设计中我采用卡通的设计风格作为主要风格，同时引入了水墨画印章的元素进行了融合创作。
（二）作品展示
在明信片（见图15所示）的设计中我严格遵循上文所总结的应用法则进行创作，下面分成三个部分进行介绍。
明信片其一（见图12所示）以校园大场景作为处理对象。构图方面因为我校给人的形象较为庄重严肃，所以在整体画面上我选用横势构图，给人一种平衡而稳重的视觉感受，运用强烈的黑白对比来突出了画面的主体，使用虚实对比来虚化背景，体现主体，表现出画面的空间感，水面大量留白，留出大量的想象空间的同时也使建筑物更加吸引眼球。题款方面我采用了穷款的形式，由于画面下重上轻、右重左轻，所以分别在画面不平衡处进行题款，平衡了画面构图。画面全部使用黑白色调难免显得沉闷，所以使用姓名章的印章形式在题款右下角进行盖印，使画面更灵动富有变化。
明信片其二（见图13所示）以微小景观作为处理对象。构图方面选用中国画装裱时最普遍的团势构图进行设计，团势构图非常具有中国画美感，主体居中使视觉中心也固定在画面中心，画面具有稳定感，使用大部分的留白来突出构图的形式美感。题款方面我采用了穷款的形式，由于画面上重下轻，所以在下方画面不平衡处进行题款，使画面构图平衡。画面大量使留白，显得较为寡淡，所以使用姓名章的印章形式在题款右下角进行盖印，丰富了画面，起到点睛之笔的作用。
明信片其三（见图14所示）以校园石刻场景作为处理对象。构图方面因为石刻物体是一种坚硬笔直的物象类型，所以我选用了竖势构图作为主要形式，体现石刻挺拔的形象，运用强烈的黑白对比来对画面的主体进行突出，大胆进行取舍，舍去了繁琐的背景，只选用了石刻作为画面主要内容，大量进行非形象性留白不仅明确了画面主体，也使画面更具有水墨画构图的形式美感。题款方面由于画面有大量留白，构图不平衡，所以在画面构图轻处进行题款平衡画面。由于画面缺少重色，色彩较为单一，所以使用姓名章的印章形式在题款右下角进行盖印，使画面颜色更加丰富。
在吉祥物（见图16所示）的设计上我先是设计出了卡通风格的线稿，因为水墨画中最重要的两个彩色元素就是纸张的黄色和印章的红色，所以在配色上我选用黄色和红色作为吉祥物的主要配色方案进行了绘制。由于毕业设计的主题是水墨画元素与现代元素的融合，所以在吉祥物的设计中我也尝试将水墨画元素与现代元素进行了融合，吉祥物的主体代表着现代元素，在水墨画元素上我选用了水墨印章来与现代元素进行融合，所以最终的成稿是吉祥物与水墨印章相结合的画面，吉祥物由水墨印章中飞翔而出，寓意着我校学子勇于创新追求梦想的美好含义。
五、结语
中国画是我国传统文化的的瑰宝，论文写作与毕设创作期间我查阅了很多资料，特别是构图方面的资料，也对中国传统水墨元素和商业绘画有了更深层次的了解。在本次课题的研究中，由于相关研究论文数量较少，在研究与参考过程中典型范例比较难以查找，需要自己摸索的部分很多。其中最有难度的部分，是对水墨画元素的概括，因为中国画是一个很大的范畴，要从中归纳出典型规律比较复杂，要懂得取舍。毕设中某些作品的构图还不够完整，是我在这次研究中最大的遗憾，希望通过对中国水墨元素的深入研究，更好的完善自己的作品。
随着时代的快速发展，商业插画也发展的越来越成熟。近年来因为中国传统元素成为热点而被广泛运用于商业插画中固然是好的，但是抛开商业因素不谈，我们的确是应该越来越重视中国传统文化的保护与传承。中国是拥有五千年文化的文明大国，中国传统文化更是最为闪耀的瑰宝，我们每个人都有责任、有义务去守护中华母亲留给我们的宝贵财富，希望我的这次研究可以为中国传统文化的传承注入新的血液。
主要参考文献
[1] 冯天瑜．如何提取和开掘“中华元素”．北京日报，2013-04-08（4）．
[2] 华思宁．论插画之构图与细节表现．科技资讯，2009（21）：110-116．
[3] 李骥．浅析山水画写生教学．东北师范大学硕士学位论文．2006：8-12．
[4] 莫各伯．中国画构图．第二版．广东:岭南美术出版社，2001：63-69．
[5] 邵洛羊．中国美术大辞典．第四版．上海:上海辞书出版社，2002：156-170．
[6] 汪田明．中国传统造型元素的再设计．中州学刊，2002（3）：21-24．
[7] 石云．水墨画在现代创意服装设计中的应用．视觉设计，2017（2）：36-40．
[8] 解芷薇．中国传统文化在商业插画设计中的应用研究．辽宁经济职业技术学院学报，2013（4）：10-13．
[9] 尹娜．水墨画元素在家居布艺设计中的创新运用．学术论坛，2014（3）：33-36．
[10] 苑仁莹．中国水墨语境下的现代中国插画绘画的创作．东北林业大学学报，2012-05-06．
[11] 泽阿根．什么是插画设计？．第三版．北京:中国青年出版社，2011：201-205．
[12] 周茹冰．国画元素在古风商业插画中的“民族化”发展研究．重庆大学硕士学位论文．2014：9-10．
[13] 张雪．商业插画．重庆:西南师范大学出版社，1998：70-73．
[14] 张杨．中国水墨画元素在广告设计中的应用．艺术科技，2015(2)：38-41．
[15] Byeong-CheolNam．QuantitativeAnalysisofFlowinMMORPGGame．JournalofKoreaGameSociety，2011（03）：56-60．
[16] Eun-HaCho．Meta-representationofVideoGamethroughtheCross-mediaStorytelling:FocusingontheAnimatedMotionPictureGameOver．JournalofKoreaGameSociety，2012（03）：73-78．
下载提示：
1、如文档侵犯商业秘密、侵犯著作权、侵犯人身权等，请点击“文章版权申述”（推荐），也可以打举报电话：18735597641(电话支持时间：9:00-18:30)。
2、网站文档一经付费（服务费），不意味着购买了该文档的版权，仅供个人/单位学习、研究之用，不得用于商业用途，未经授权，严禁复制、发行、汇编、翻译或者网络传播等，侵权必究。
3、本站所有内容均由合作方或网友投稿，本站不对文档的完整性、权威性及其观点立场正确性做任何保证或承诺！文档内容仅供研究参考，付费前请自行鉴别。如您付费，意味着您自己接受本站规则且自行承担风险，本站不退款、不进行额外附加服务。
原创文章，作者：写文章小能手，如若转载，请注明出处：https://www.447766.cn/chachong/2398.html,
