论油画风景的情境与意境

　　摘要

“情境”一词在辞海中的释义为情境和环境，指在一定时间内各种情况的相对的或结合的境况，这里我们把它解释为油画风景创作中作者对画面所寄托的个人情感与画面之间所产生的联系。“意境”是我国传统美学审美范畴中重要的标准之一，同时也是我国艺术研究的重要范畴，是艺术作品是否具有深层次审美内涵的关键[1],是构成风景油画美感必不可少的因素,同时也是衡量一幅艺术作品美感、情感的主要标准之一。《辞海》对“意境”一词的释义指绘画作品通过对事物的描写所体现的艺术氛围与境地，“意境”概念的出现最早体现在中国山水画中作品中,是中国画的重要审美标准之一，同时也是国画的灵魂。随着油画传入中国,油画风景受其影响最深,从而形成了情境交融的中国油画风景。在西方油画风景和中国油画风景交融所形成的油画风景表现形式中,从本体上开始传承中国山水画中的情、意境地[2]。油画风景流入到中国之后,国内的的第一代油画家就试图在自己的油画风景创作中渗入中国山水画的表现形式和技法[3]。发展至今,已经影响了更多的油画家，他们在油画风景创作过程中对于画面中的意蕴尤为在意。通过这篇论文，我想将“情境”与“意境”作为主要研究对象来叙述其在风景油画创作过程中所产生的影响,从而致使自己在油画风景创作中更完整的表达意境。在情境与意境相互渗透中，情与意、神与形也在互相压制，互相吸取，从而有了风景油画中的“情境”与“意境”美。

本篇论文主要分为四部分叙述：第一部分主要是对情境与意境的含义概述，包括情境与意境的美学范畴；第二部分结合油画风景分析情境与意境的内涵以及他们之间的关系；第三部分主要研究油画风景中情境与意境的历史形态和发展现状；最后一部分阐述的是此篇论文的研究意义和结论。

　　关键词：情境；意境；油画风景

　　前言

情境一词出自《辞海》之中，是中国特有的情感评判标准，引入到油画风景审美范畴中指画面所体现出的感情环境，相比与意境来说，情境更能体现出作者在创作过程中隐藏着的独特的画面情感；意境一词最早出现在中国传统文化中，是中国特有的审美观念，李可染先生曾将意境誉为中国山水画的灵魂，也是中国历代画家绘画审美的追求所在。

在西方油画风景中，意境也发挥着至关重要的作用，在诸位油画风景画家的作品里都有其身影，他们在描写自然风景过程中，使用独特的绘画形式将自己的主观感情和作品融合在一起，形成独特的绘画感情和境地。

油画风景是油画的一个主要分支，随着更多的艺术家学习和创作，逐渐被更多的艺术家和群众接受和喜爱。油画风景是一门非常注重情境与意境的艺术，同时也是评判一副作品好坏的重要标准，经过中国山水的熏陶，越来越多的画家更加注重画面意境美。

关于意境方面的书籍范畴诸多，但是关于情境方面的书籍却非常鲜少，前者更多研究油画风景创作中中意境的重要性，却很少去研究意境对于油画风景的审美情趣的内涵。本论文通过相关书籍文献，更深层的分析油画风景中情境与意境美。

　　1情境的概述

　　1.1情境的含义

情境一词来源与辞海，辞海中解释为：情景，环境。某段时间内多种事件对立或联系的处境，具有相对的情绪性。情境最先探索的目标是中国抒情文学的节奏规律及相关论。在中国文化形式体系中，对文章思想表达的深入是从探讨诗之所以为诗的根本质素开始的，探其本质，是阐明中国文化的情感结构。

将“情境”引入到本片论文中意指油画风景中所体现的情感元素，从绘画的专业角度来分析作者在创作过程中从起到落，从始至终对画面构造过程中与对画面创立的情感境地[4]。

　　1.2情境的美学范畴

在西方油画风景中，情境是评判一副作品是否具有美学意义的重要标准之一，是情与景高度融合后所展现出来的艺术境地[5]。艺术家们认为一副好的绘画作品中应该具有两方面意义，一方面是画面构成，另一方面则是画面中的人文精神的体现，艺术家们善于刻画大自然的平面空间，追求画面的真实感。他们对于空间概念的定义是以大自然真实存在的空间为标准，是理论上的空间，而中国艺术家们认为，应脱离自然空间的约束和局限，以近实远虚的表达手法来塑造画面，从而使画面具有层次感。在西方油画风景中，艺术家们同样会与大自然交流，西方油画风景并非单纯的刻画自然，他们同样会将个人的感情基调融入到画面中。

　　1.3油画风景中的情境

在自然风景的引导下,画家们在取材过程中有了多种多样的表现空间选择,由于油画风景颜色的饱满、笔法的细腻、技法的生动,为作者对事物的描绘与表现手法提供了丰富的素材与创作空间，使风景油画色彩的表现力与情感的张弛性完美的融合在一起。而这种细微的情感中包含着诸多的情感因素，又对大自然的敬畏，有对生活的热爱，对艺术的执着，这种复杂的感情活动都会随着艺术家们一笔一点一滴的融汇到画面中，形成独立而又特别的画面感情，所以评判一副绘画作品的好坏是无法用语言所衡量的的,更多的东西是在潜意识中加入的元素，这种灵性很难被捕捉到，很快就会消失。

然而就是这种细微的感情波动使画面具有独特而又完美的灵魂，这种藏于画面中的情感，我称之为情境，是每个人对于画面不同的领会和感悟，是神秘而又可爱的。

　　2意境的概述

　　2.1意境的含义

“意境”是我国传统美学的根本范畴，同时也是绘画学里需探索的关键问题。意境可以是主观意义上的“意”与客观意义上的“境”的相互吸取的一种境地。它的实质及其有趣，“意”是神与形的结合，“境”是情与意的结合。在两个互相交融的过程中，神和形、情和意相互交融，平衡发展，从而产生了意蕴。

意境指的是创作过程中所反馈的感情系统，和它引发和产生的鉴赏空间。也是文学形象的高级形态之一。

　　2.2意境的美学范畴

意境是中国美学领域的重要的评判标准之一﹐在传统绘画作品中是对时间与空间境象的刻画[6]。油画风景是一门需要意境支撑的艺术，意境也是评判一副作品的好坏的重要评判标准之一。要创作出一副好的绘画作品，画家必须把握好色彩与构图的统一、情境与意境的关系的处理，以及专业的艺术文化修养和处理画面虚实效果的能力，用生活情趣和领悟感想使画面情景交融，从而体现地域和民族的独特性，使画面富有不同效果的情境与意境美。在油画风景中通过空间表达意境还必须需要技术上的工夫。画家用透视关系来表现空间。作品中事物的尺寸、颜色、结构、虚实等因素的干扰和牵制，来制造远近的幻觉。其中虚实是具有对立性和统一性的美学范畴，在我国传统美学中具有许多种意义。在这里提出来的实，说的是艺术创作中所感受到的事物；虚，是说创作过程中引发遐想所产生的委婉遐想。我认为一副好的油画风景创作是实中有虚,虚中孕实，注重实虚交融，相辅相依，进而创造出情景交融的作品，使品鉴者回味无穷。虚实是每一个艺术家在油画创作过程当中必须要掌握的重要艺术规律之一。实与虚的交融是绘画作品中必不可少的审美特征。创作过程中，意境所体现的是事物实部与虚部的统一，就油画风景写生来说，实与虚、隐与显、有和无都是通过对景物的理解来表现对画面的描写，进而在创作过程中去理解藏在画面背后的更为深层的情感。这个过程中艺术家们经常会将自己的思想感情寄托在作品上，他们认为创作的情感源自现实生活，用生活来酝酿创作，在绘画形象的表达形式上，以个人独特的感悟来刻画，从而以事物为躯体，以意境为灵魂。

　　2.3油画风景中的意境

在中国油画风景作品中画家们追求体现一种“道”与“空灵”的精神，这里所谓的道是对自然的感悟，对空间的臆想，对风景的虚化[7]。而空灵指的是作品的灵魂所在，是人与画之间的桥梁，也是画中作者的精神体现。

宗白华曾说过：“一切美的感觉是来自心灵的源泉，没有心灵的映射，是无所谓美的”[8]。在创作过程中要把个人感情融入到画面中，用心去理解、体会事物的情趣，风景本身是没有情感波动和思想的，这个时候用感情作为桥梁，将情景融合在一起，使风景染上情感波动。油画风景中的意境，需要将个人情感作为一种灵媒与大自然联系在一起，使画面具有灵性而非古板刻画。油画风景作品的意境美是作者在创作过程中对景意情、触景生情的结合，是情与景与画的融合9[9]。是客观现实与主观情感的融合，使观众通过画面如身临其境，从而受到感染。

　　3油画风景中情境与意境的区别和发展状况

　　3.1油画风景情境与意境的历史形态

情境的概念体现于西方油画中，在西方绘画艺术中情境的味道随处可见，艺术家们对于环境以及人物关系的处理相当在意，不论是油画肖像还是油画景物，都有人文精神的体现，这种精神是经过处理的，加工的艺术表达。从画面的构成来看，西方绘画艺术的情境多以人性感情为主，其中包括爱情，亲情，友情等，艺术家们在这一情感的表达尤为明显，他们崇尚的是人性的自由与情感的解放。意境的理论研究早先出现于我国文学创作和评判中。在中国美学史中，意境理论概念的明确是比较晚的。唐代作家在艺术作品评判过程中引入了境界与境的理论概念，以此来评判作者在创作过程中的目标以及表现手法。从唐朝起，意境的概念才逐渐用于艺术批评中。随后清朝的艺术家们进行激烈的研究、辩论，进而使意境的内涵更加完整、丰富。而意境的理论概念的明确更是长期发展的历史认证过程。从先秦时期到魏晋南北朝时期，中国传统美学已经明确了人与物之间的联系，认识以物参人和以人感物的概念。在探究形象语言规律的过程中，深入研究了艺术创作过程的中的主观情感与客观景物之间的对立统一的关系，从而达到以形意情、气韵生动的境界，注重把握刻画对象的情感特征，追求形而上学的艺术意蕴。唐朝诗人王昌龄在作品《诗格》中对“情境”、“意境”、“物境”理论进行的诠释标志着意境论的基本形成。随后意境在不断发展和完善的过程中，逐渐深化了意境的传统美学特性，中国画家在这一主要特征中更清晰的突出表达了情境与意境美。

　　3.2油画风景情境与意境的发展现状

随着文化的交融，油画进入到中国之后，情境的概念慢慢被画家们重视，他们开始模仿西方油画的精神内涵，在油画风景中画家们不断尝试融入这层领域，不论是在景物的描写还是人文感情的投入，都尤为用心。意境的理论明确和发展﹐中国的传统绘画艺术中﹐特别是在中国山水画创作过程中开始注鉴赏结构的这两重含义10，一方面是以作品形式对客观事物的刻画﹐另一方面是主观精神上的情感层次描写﹐它们相互之间的交流融合从而形成了中国传统绘画的灵魂所在。绘画艺术中所强[10]调的情境与意境﹐并非是对客观事物的简单描写﹐亦非是主观意念所控制的思想感情﹐而是主观情感与客观景物的统一﹐是艺术家通过“以物参人﹐以人感物”﹐在大自然生活中发现美、创造美、艺术美这三个方面调合发展从而实现境界美的体现。

情境与意境的构成需要情感表达和空间境象作为发展基础的﹐是通过对空间的掌握与控制从而达到情景交融的艺术境界﹐这种模式不仅是绘画创作的根据﹐同样也是艺术评判的标准。艺术创造过程是由刻画客观的﹑详细的景物创造画面的意境美﹐为了避免创作过程中景物本身具有的客观性﹐画家经常会通过具有独特性和遐想性的绘画手法和形式构造时间与空间。例如在中国传统绘画艺术中的虚实关系﹑透视结构﹑画面对比﹑空间意向等﹐都是在尽可能的展示时间与空间境象所用的表现手法。这些关系让艺术家在创造意境时有了更充备的决定权﹐突破了时间与空间中客观物象的枷锁﹐另外也提供给了观众更为精彩的艺术遐想空间﹐给作品在特定的时空和无限的大自然中创造了生动丰富的情感内容。这两个构成的结合时情境与意境的结论构成﹐情景与意境的内涵是由作者和观众两个主体的情感交流才能得以实现的。绘画创作是从无相到有相的表象过程﹐是时间与空间的浓缩﹔而观众是在有相中窥视到无相﹐从咫尺画面中看到空间的无限。

　　3.3油画风景中情境与意境的区别

油画风景中的情境论，总而言之就是油画风景的结构主义。它的研究意义决定了油画风景中情境对画面是否具有说服力，是需要在创作过程中来实践与理解的重要范畴。与意境所不同的是，情境在画面中所表现的美学范畴更偏向于鉴赏者的主观情感引导，与个人情感必不可分，情境论的理论知识最早出现于西方绘画美学中，在西方油画风景中情境涵盖了作者本人的情感思想和鉴赏者的情感寄托，他们认为画面中蕴含的情境是作品的灵魂所在，这点与中国意境论的本质上有相似的地方。而中国油画中更加讲究意境美，中国绘画美学范畴对意境的研究更加偏向于客观意义上的研究，是对空间的意象化，对事物的虚实化，对结构的合理化。它们两者之间根本的区别在于西方油画风景中更注重于对情境的描写，而中国油画风景则更注重于意境的描写[11]。

　　结论

情境与意境的创造对画面有着至关重要的影响，它们是中国传统绘画的重要范畴，同时也是绘画作品的最终表现目的。通过本篇文章的论述，我从中认识到情境与意境的美学范畴是非常广阔的，其中包含的艺术概念远远超过我的美学认知，由于自身的知识匮乏，所以在本篇论文中所阐述的情境与意境概念都是非常浅薄的，日后在学习过程中对这一方面的知识还有待于提高，从而进一步加深这一方面的学术研究。

通过写这篇论文，我得出了两个结论，一方面我们在学习研究西方油画风景的同时，切勿忽略了中国山水画的美学范畴，后者的存在奠定了中国现代油画风景的发展与成长，影响着当代油画的形成与创作，也是中国绘画发展所必须的理论支撑。只有在具有民族特色、本土特色、写意特色的基础上，才能创造出更具有中国特色的油画风景，从而才能创造出更独特的情境与意境美。另一方面是在创作过程中对于自然风景有了更深的认识和感悟，油画风景与中国山水画都着重与作者本身对客观事物的感情投入，讲究用心造境，在生活中用心去感悟大自然的美丽与智慧，以物参人，从而提高自身的艺术境界，用情感与景物交流，才能产生情境，有了境界才能产生意境，所以说艺术创作来自于自然和画家的情感表达，只有做到这些才能表现出画面中的意境美与情境美，才能使油画风景在发展过程中更接近于观众的审美范畴，从而得到更好的发展。

　　谢辞

时光飞逝，大学四年匆匆而过，内心充满了太多不舍，我非常珍惜这四年的大学生活，尽管很多时候我没有用心去学习，甚至被其他琐事牵绊而没有认真画画，但是这四年也成长了很多，提高了绘画专业的知识水平，所以在这里我要感谢这四年里每一位老师的教导，在我油画专业的学习中起着至关重要的作用，从最初的认识油画到油画基础练习，再到后来的技法深入，最重要的是他们教会了我如何画油画，怎么画好油画，给予我了莫大的关爱和帮助。可以说这四年的学习我将终生受益。

我的这篇论文，从选取方向再到确定题目，收集相关文献，反复推敲修改，到最后定稿，在这期间，首先要感谢的是我的导师张小进老师，每次的审阅和修改张老师都耐心的与我交谈，用他的绘画经验告诉我绘画观点，尤其是在这次的毕业论文选题方向上，对我耐心指导，并且给了我诸多建议，我的毕业论文才能顺利完成，在此，对张小进老师表示衷心的感谢！除此之外，我还要感谢在学习生活中教导我的每一位老师，也感谢家人的栽培，朋友的支持，以及同学的陪伴。

最后，在此我还要向参加论文评阅以及答辩的各位老师们致以深深的谢意，感谢你们的辛勤劳动，你们辛苦了！

　　参考文献

[1]许林.浅析中国山水画中的意境元素.成功(教育)2011，(11)

[2]陈友林.浅论油画风景创作中的诗意化表现.中国优秀硕士学位论文全文数据库.2013，(S1)

[3]李宏伟.油画风景的创作思考.中国优秀硕士学位论文全文数据库.2014，(03)

[4]王国维.论情境.上海文艺出版社.2001.2.1

[5]康健.略谈“马夏”山水画之意境.大众文艺：学术版.2015

[6]毕崇旭.中西绘画审美意识的差异与互补性综述.艺术研究.2013，(01)

[7]蒋延华.论油画风景创作中自然与情感的互动.中国优秀硕士学位论文全文数据库.2013，(S1)

[8]王莉.风景油画中意境的构成.徐州教育学院学报.2006，(03)

[9]田伟.论中国风景油画的意境.大舞台.2014

[10]张晓春姚琴芳.动画设计中运用文人画意境的探索.苏州教育学院学报.2007，(03)

[11]张帆.浅析中国风景油画的写意特征.吉林师范大学学报(人文社会科学版)2010，(06)