浅析《曹全碑》艺术特色

　　从古至今，流传下来很多优秀书法碑刻作品，不同时代的书法作品有不同的时代风格、不同的艺术特色。

　　东汉书法艺术走向繁荣，各书体具备，但东汉仍是以隶书为轴心的时代，隶书大大发展并达到顶峰。《曹全碑》是古人留给我们的珍贵作品，每个人在临习之前，会仔细观察原帖，感受其风格特色，分析用笔特征、结构特征、章法特征，逐一确认后开始书写。《曹全碑》的艺术特色到底是什么？我们需要认真的研习原帖，借鉴有关文献，并与其它碑刻进行对比、分析，掌握帖中的特点、规律，梳理书法知识，得出结论，认真总结。

　　《曹全碑》是为纪念曹全功绩而立的碑。曹全，字景完，敦煌效谷人。东汉灵帝时推举“孝廉”，即孝顺廉洁的活动，曹全任“郎中”，后来在右扶风当官。曹全的弟弟去世之后，为了给弟弟分忧，弃官归家。灵帝光和六年，再举孝廉。光和七年，县百姓郭家响应黄巾起义，关中形势危机。曹全由酒泉福禄长调任合阳县令，镇压郭家起义，并采取措施缓和阶级矛盾，修治房屋，排列市场，招抚流亡，慰问老人，出钱买米面，赈济贫民。曹全长女制药膏，治愈了不少病人，后来隐居，光和七年再任郎中拜酒泉禄福长。灵帝中平二年，曹全门下王敞等人为纪念曹全的功德善事立《曹全碑》，《曹全碑》在当时就享有盛名。碑文刻辞三行，三个字为一句，空三行书年月一行，在碑阳正文末。碑的背面刻立碑题名的题名，有隐士、县三老、乡三老、门下祭酒、门下议掾、督邮、将军令史等[2]。碑头没有额，出土在明万历初年年陕西省阳县旧城华里村，清康熙十一年后，《曹全碑》碑身出现裂痕。曾经埋在渭河水沙沙漠中，未经风雨的剥蚀，虽然不免稍有风损，但字形状轮廓和笔画的起止用笔都仍然清晰。从拓本看，《曹全碑》上的字迹保存比较完好，1957年移存在西安石碑林。

　　《曹全碑》可以说是众多隶书中的代表作品,极具艺术特色。碑文中主要记载了东汉末年曹全的镇压黄巾起义的事件,也记载了张角领导农民起义波及陕西的情况,反映了当时农民军的声势及合阳县民郭家起义等情况,为研究东汉末年农民起义斗争史提供了宝贵的历史资料[3]。此碑大大小小八百四十九个字，大部分清晰可见,碑字结构平展舒放,字体秀美流动,碑面整洁精细,字体秀美又极具骨力,风格秀丽多姿,百看不厌，丰富的展显了汉代文字的成熟与特点。此碑是书法艺术中的精品，是我国目前汉代碑刻中保存比较完好、字体比较清晰的少数作品之一，史料价值珍贵。碑文中所记载的事迹与当时所处朝代发生的事颇有出处,因此碑是当时所立,所以碑中的时事、文字为史家所重视。碑中的历史长远，不光记载了曹全事迹和黄巾起义，还记载了“幽、冀、兖、豫、荆、扬,同时并动”的格局,为后世研究当时的历史提供了帮助。

　　《曹全碑》是汉代隶书保存字数最多的经典碑刻,它是秀美一派的典型和代表，也是西安碑林所藏汉代碑刻最为珍贵的一通碑刻，空前绝后，它的价值无法用数字衡量。如今，越来越多的后人开始学习汉代的书法，《曹全碑》与《张迁碑》、《礼器碑》、《乙瑛碑》合称为中国四大隶书，学者会逐一对这些碑帖进行深入的研究。在现有的汉碑中,《曹全碑》的拓法虽说不够精善,但较当时所拓作品,已算先进，其用笔、结构、章法都已达到了非常完美的地步，极具书法与文字价值。隶书开始秦朝，在汉代不断发展、流行,当时的隶书碑刻数不胜数，各具风格特点，《曹全碑》是当时比较独特、奇异的碑刻,它的地位无可替代。正如清代书法家王澍所言“隶法以汉为极[4]”。

　　《曹全碑》的用笔方法和篆书很像，藏头护尾，以圆笔为主，方笔为辅，方圆兼并，注重刚柔结合。行笔中锋行笔，向外拓展，收放自如，字中主笔突出，主笔一般指燕尾，燕尾注重笔尖的提按变化。字中有的横是主笔，有的捺是主笔，还有的字没有主笔。中锋行笔，回锋重收；有的字以竖为主，竖在平稳的笔画中，分割字的左右部分，恰当好处，点明中心。在书写时，同类或相似的笔法各有不同，要有变化，循序渐进，少有雷同。通过变化，在篆书用笔方法上增加了许多变通写法，为楷书奠定了基础。

　　《曹全碑》是秀美典雅的，多用圆笔，内含藴籍。书法的用笔方法大致总结为三种：第一种是方笔，书写时起笔需要笔锋切入、直立，笔画起笔处大多为方形，因为碑刻需要工具，方笔在碑刻中比较容易体现，唐楷中的字大多笔画起笔是方笔，汉隶中如《张迁碑》方笔较多，《曹全碑》含有少量的方笔；第二种是圆笔，笔画起收笔都呈圆状，中锋行笔缓慢顿挫充实圆润的笔画，篆书中大多是圆笔，从历史看隶书是由篆书演变而来，隶书中的很多用笔方法跟篆书相同，所以汉隶，包括《曹全碑》中的起收笔大多是圆笔；第三种是方圆兼并，起笔形状偏圆也偏方，在圆方之间，历史上的好多书法作品都是方圆兼并，还有的以方圆为主，圆笔为辅，有的以圆笔为主，方笔兼用。

　　《曹全碑》从完整的拓本看，用笔基本为圆笔，少有的方笔、方圆并兼，圆笔比较温和含蓄，这是此碑之所以能够取得柔美静雅的艺术效果的关键；不同的运笔速度、不同的书写节奏所产生的的书法艺术效果不同。运笔平稳柔顺，由于隶书基本结构的原则，线条绝不能如行草那般跌撞起伏，这就造成了隶书静止性的特点，稳定平静的隶书，《曹全碑》的运笔平稳，一丝不苟，笔锋始终在笔画中间，笔画平实不滑，没有过度的起伏，使线条清澈柔美[5]。

　　《曹全碑》的另一个用笔特征：轻微的笔画连贯性。最早时期的隶书，快速书写是其一大特征，连贯性非常强。经过时代的变迁，时间的洗礼，出现了《曹全碑》，隶书书写的速度开始减慢，开始注重章法，规整化。但其笔画与笔画、字与字之间的连带关系还是有的，因为碑刻的原因，原帖中的连带关系不明显，这一点碑刻中虽体现不出来的，但是我们在熟练的临习《曹全碑》时，还要注意，夹带轻微的笔画连贯性。

　　图一《曹全碑》单字

　　图一中的“之”字，笔画分为四笔，点、提、撇、捺。点起笔时要藏锋，逆锋起笔，轻按则细，重按则粗，提按控制点画的大小和粗细；隶书《曹全碑》中的提要变短，像点但不是点画；撇有粗细变化，弧度变化，为下一笔提供连带作用；捺是这个字的主笔，起笔连带上一笔笔画，收笔重，在提按中将燕尾写出来，带燕尾的笔画比其他笔画要粗。

　　《曹全碑》的结构特点主要变现为舒朗平整，舒展奔放，字形有明显的收放变化，字形结构偏方，偏扁，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，结构从容大度，飘逸多姿[6]。《曹全碑》结构舒展是汉代大多数隶书碑刻的共同特点，用笔放纵是区别《曹全碑》与其它汉代碑刻的特点，整个字的结构大方得体，体现了书法家的才华，随遇而安的艺术气息和创作自信，雕琢的艺术手法使结构充满活性、具有立体感。

　　忽视书法的用笔特征，一个字是什么样子，字的样子有什么特点，给人什么感觉，体现在字的结构上，所以说字的结构是重中之重，字的结构应用于临帖与创作中。王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字”[7]。写字之前要动脑子，用心思考，揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无[8]。

　　想要创作，必须掌握字的结构，所以临帖一定要多临。同一个笔画，起笔、收笔、弧度不同，写出的笔画不同，同一个字，一个笔画、一个范围的结构不用，写出来的字也不同，没有完全相同的笔画和字。熟练临习原帖，才会将大体的结构记得更深刻，慢慢的就可以感受到碑帖中的结构规律，为创作积累了知识，贴中没有的字也可以根据规律创作。

　　我曾经在学习曹全创作时，为了更有效的学习书法专业，听取了专业老师的建议，买了两本一模一样的《曹全碑》字帖，因为字帖是正反面的，所以买了两本，将贴中每个字剪成矩形纸片分类贴到本子上。将所有相同的字放在一起，偏旁一样的字放在一起，类型一样的字放在一起，从笔画最少的依次排到笔画最多的，还有独体字，按照自己的想法，做了一个曹全碑帖字典。这对我学习创作确实产生了极大地帮助，相同的字，相同的偏旁在一起，哪里不一样，让我一目了然，让我在创作一个字时多了一种选择；创作时，某个字拿不准，想在碑帖中找到这个字，节约时间；创作中的哪个字原帖有，哪个字原帖没有，一查就可以；创作碰到难一点的字，可以从原贴中，通过好几个具备难字特点的字，分析出字的结构。创作如果碰到通过临习碑帖也很难决定的字的结构，就要请教老师了。

　　《曹全碑》的章法特征建立于结构特征。扁平舒展，柔美流动，是《曹全碑》的结构特点，也是章法特点，有大有小，相互接近，相互变化，不能一味求同；布条均称，点画之间相互协调，相互关联；收放自如，《曹全碑》的收放变化非常的明显；笔段意连，注重笔画与笔画之间的联系；上紧下松，大多燕尾都存在于字的下部。

　　图二《曹全碑》单页

　　《曹全碑》的章法（图二），个别字除外，大多数字字型偏扁，所以在书写此碑时要往扁的特点写；碑帖中有大字也有小字，笔画多的字字形偏大，笔画要写细，笔画少的字字形偏小，笔画要写粗，章法中字的大小就会更接近；笔画多的字中的一些笔画很接近，笔画的起收笔、粗细、弧度要写得大同小异；笔画与笔画之间的联系要写活；收放变化，有主笔的字重点写，没有主笔的字不能写死；字与字之间的联系，上下联系，左右联系，合理运用。有了结构，也有了章法，《曹全碑》的风格特色就可以体现出来了。

　　清万经评此碑:“秀美生动,不束缚,不驰骤,洵神品也[9]。”《曹全碑》美丽生动，正因为它的飘逸特点，使得此贴风格特点不被约束，奔放自如。晋朝卫恒的《四体书势》说:“秦既用篆,秦事繁多,篆字难成,即令隶人(指胥吏,即办理文书的小吏)佐书,曰隶字[10]。”就是说,隶书本身只是小篆的一种简单快速的写法,在原有的篆书书法艺术层面上，加入了汉代人的书写喜好特点：燕尾。在汉朝,经过人们的加工,发展成为一种极具艺术价值的字体，到了东汉，开始有波按。注重书法笔画的美，例如横画，先向左倾斜，起笔，行笔，波浪式燕尾收笔，笔尖上挑，后人叫“八分”。

　　作为东汉隶书成熟时期的代表作,《曹全碑》在历代学者人及书法评论家的心目中地位极高[11]。清孙承泽赞誉其碑:“字法遒秀逸致,翩翩与《礼器碑》前后辉映”,乃“汉石中之宝也”[12]。南海康有为先生则认为其与《孔廟碑》为“一家眷属”，“皆以风神逸宕胜”。从诸多前人对《曹全碑》的评价，我们可得出结论：《曹全碑》的字体秀美、笔法飘逸，与《礼器碑》干枯劲道的风格形成了鲜明的对比，与《孔廟碑》相比，像是一家人，都以碑帖风格自由飘逸著称。

　　图三《曹全碑》单字

　　横画（图三）是《曹全碑》表现出飘逸风格的重点，也可以说一个字中的主笔，燕尾是重点。隶书的横画和楷书的横画有极大地区别，逆锋起笔，起笔有圆的，有方的，有偏圆也偏方的。楷书的横画粗细非常明显，方向是向右上角倾斜的，而隶书的横是偏平的，微微向上一弯的。《曹全碑》横画（主笔除外），粗细变化较小，没有楷书明显。原帖中，笔画的粗细变化方式有多种，有粗细、细粗、粗细粗的变化，还有较少的不规则，略为抽象变化。整个字，以带燕尾的横画为主旨，衬托出飘浮，轻疾高飞，洒脱自然的特点。

　　写一副创作时，除去主笔燕尾，不要把所有的横画写成一种类型，比如大部分是由粗到细的变化，可以在几个字中加一些其他的变化，写一个横画较多的字时，不要让所有的横画太过追求规整、平行，可以让其中一两个横画的角度变一变；一个字中最多有一个燕尾，有的字没有燕尾，大部分字有燕尾，字与字之间，燕尾的写法也不要完全一样，要相互变通。如此完成一副作品，整体观看，里面的字才不会觉得死板，飘逸风格通过各种写法的燕尾体现出来。

　　《曹全碑》以独特的飘逸风格特色屹立于汉碑之林，它工整而不呆板、精巧而不纤弱、清逸而不浮华、秀雅而不媚俗，平整清丽，“宛如体态窈窕、婀娜多姿的少女，已拍雍容华贵之态[13]”孙退谷曰：字法遒秀逸致、偏偏与《礼器碑》前后辉映，汉石中至宝也[14]。《曹全碑》的风格特色飘逸，但也不乏柔美特点，二者相间，相互衬托。笔画圆润，在临习时要注意这点，写任何一个笔画都需坚持中锋立体行笔。点画需写出丰满、美感特点，逆锋起笔，避免枯笔，提按控制点的大小、粗细、形状。字帖中存在圆的和方的起笔，一定要遵循原帖，按照贴中的要求来。提按控制笔画粗细，它没有礼器那种干枯，劲道的感觉，所以不需做太多顿挫的技法，笔势圆润潇洒，用墨不宜太干。结构方面应注意其重心变化规律，舒朗和紧密相映，字体的收与放更要体现出来，有燕尾的字，一定要把燕尾写得潇洒、飘逸、流动，画龙点睛，燕尾写好了，就能把此碑的风格表现出来，没有燕尾的字相对有燕尾的字来说，要难写一些，也要把贴中能观察到的收与放写出来。在笔的选择上，建议用羊毫，偏软的笔毛，比较容易表现流动，秀美的特点。临习时不要贪快，也不宜过慢，写太快体现不出此碑扎实美的特色，写太慢容易造成字体死板的现象，起笔收笔还需要快慢结合。隶书结构不同于楷书，楷书的整个字偏长，而隶书结构偏扁。

　　《曹全碑》的飘逸风格主要由燕尾体现，柔美风格由燕尾、线条、结构体现。结构涉及到临帖、创作。创作就需要在临习时，总结出原帖中笔画结构的规律。《曹全碑》笔画特点横细竖粗，书写前，可以先做个小训练，训练要求是：快速书写“口”字，用夸张的手法，把横写细，竖写粗。训练之后再临碑帖会有很好的效果。书写此贴还要注意横画，竖画的弧度，外围的轮廓，顺逆时针，想要把结构写准，可以在字帖的每个字上都画上方格，连线，连点，看形状，细小的东西放大看，每一个细微的点都是一个大世界。不停的跟原帖对比，结构就会抓的越来越准，它的柔美特点即可体现出来。

　　综上所述，《曹全碑》作为汉隶中的一个代表性作品，重要性可想而知，《曹全碑》的艺术特色，意义重大。人类的文明史，开始于文字的发明，书法艺术一经产生,它的发展就不断丰富,加快了人类用字的规范化，促进了人类文明向前发展[15]。文字的统一化,是社会进步的最主要标志之一，《曹全碑》承上启下，“隶变”促成文字的进步，它的地位至高无尚，无可替代。历史的特点是发展，历史随着时间的发展，永不停歇，《曹全碑》为后世人提供了巨大的帮助，让人们更接近历史、了解历史、掌握历史，从而传承中华上下五千年悠久历史文化，永远造福炎黄子孙后代。

　　[1]黄鸿琼.王羲之及《兰亭序》对当下创作与审美的启示[J].泉州师范学院文学与传播学院.《泉州师范学院学报》，2014年，（03）：92-94.

　　[2]《北京图书馆藏石刻叙录》[M].北京图书馆金石组.《文献》，1982年，（02）：207-213.

　　[3]程志宏.《曹全碑》技法讲座（连载·1）[J].《青少年书法（少年版）》，2011年.

　　[4]陈江.《汉隶的艺术风格》[M].上海古籍出版社.《古代艺术二百题》，1997年，8.

　　[5]王平.《端庄秀丽典雅逸致–王庆墓碣书法艺术赏析》[J].山西省博物馆.《文物世界》2003年，（03）：59-62.

　　[6]赵宇.《清末天津画家张兆祥的绘画艺术》[D].天津美术学院.2011年.

　　[7]周国栋.《汉魏六朝书论中的自然审美观》[J].西北大学文学院；宝鸡文理学院文学与新闻传播学院.《宁夏大学学报（人文社会科学版）》，2014年，（01）：155-160.

　　[8]王强.浅谈如何学习《曹全碑》[J].包头轻工职业技术学院.《魅力中国》，2010年.

　　[9]万经.《分隶偶存》[M].上海书画出版社.《历代书法论文选》.1993年：424.

　　[10]徐君慧.《漫谈中国文字与文学》[J].广西文史研究馆馆员；广西大学教授.《广西文史》，2005年.

　　[11]沈维进.《泰山：一部中国书法史》[J].泰山老年大学.《泰安学院院报》，2005年，（01）：13-16.

　　[12]刘宗超.《汉代书法的风格体系》[M].《书法研究》，2006年.