中韩解迷类综艺节目的差异研究——以《明星大侦探》为例

摘要：2016年湖南卫视引入韩国综艺《犯罪现场》，打造了国内首档解谜类综艺《明星大侦探》。尽管这两个节目的综艺内容相似，但《明星大侦探》并非抄袭和一成不变，而是结合创新和修改，令节目风格具有本土化特征。本文首先介绍了韩国版的《犯罪现场》和中国版的《明星大侦探》，其次是详细分析《明星大侦探》和《犯罪现场》在拍摄、剪辑、现场布置、剧本、角色设定上的差异，最后分析《明星大侦探》的优劣势、机遇和挑战，给予合理化建议。

关键词：解谜类综艺节目本土化策略对比分析《明星大侦探》《犯罪现场》

　第1章绪论

　　1.1研究背景和意义

1.1.1解谜类综艺节目兴起的背景

侦探悬疑类体裁具有十分悠久的历史，从阿加莎的小说，到日本动漫一直广受广大观众的喜爱和追捧。作家和编剧所打造出来的那些经典的桥段和侦探的形象一直广为流传。并且随着人们物质生活水平的不断提高，大众对各类电视节目的审美需求也在不断增加，观众对解谜类节目的需求旺盛，但电视节目上供给不足，导致供需不平衡，为此各大节目制作方不得不加大节目内容的创新力度，并引进新的节目样式。在2005年，我国江苏卫视推出了首档以侦探推理为主导的节目，名为《迷情追击·探案俱乐部》，节目改编于真实案件。2010年，贵州卫视推出了《真相》，属于一档典型的故事讲述式的纪实类节目。紧接着在2011年，青海卫视在深夜时分推出了《风声》，是一档悬疑推理类的节目。2013年，中央电视台综合频道推出了《撒贝宁时间》，是一档探案推理类的节目。解谜类题材深入人心，并开始涉足于真人秀综艺节目。

2014年我国网络综艺节目开始大规模地播出，据艺恩数据显示，2014 年全年累计上线节目150 档，同比增长200%。各上星频道的综艺节目纷纷冒起，湖南卫视迫于自身的收视压力，2016年购买韩版《犯罪现场》的节目版权并对其进行本土化改编，更名为《明星大侦探》。从我国解谜类节目发展历程来看，由早期法制类题材为主到现在的剧情式推理类真人秀的火爆，解谜类节目迎来了多元化发展。

《犯罪现场》播出反响很大后来却平淡无奇再无波澜，但湖南卫视凭借自身的创作能力，对其内容进行符合我国文化历史背景的演化，根据本土化特征进行创新，在剧本上加入了脑洞、密室等元素，后期也是按照湖南卫视惯有的娱乐风为节目增加综艺感，加重了节目的综艺感，使其更具娱乐性，符合我国受众的审美，迎合中国观众的收视习惯，因此《明星大侦探》成功卫冕2016 年娱乐网综点击率，打破了“综N代”收视魔咒的记录，口碑还一季比一季好，最新第五季在豆瓣上的口碑更是高达8.6分，更获得了年度匠心编剧（节目）奖，是我国引进综艺中少有网络评分超过原版的。

1.1.2 本课题的研究意义

《明星大侦探》是起源于韩国综艺《犯罪现场》得出的灵感，在真人秀领域融入了推理元素，重点突出其娱乐性和综艺性，成功打造出我国首档悬疑综艺大 IP，本土化策略使节目拥有了新的特色，且开播至五季以来口碑甚好。

本文通过定性比较分析，在充实的理论框架下，对中韩解谜类综艺《明星大侦探》和《犯罪现场》进行系统的分析与比较，整理出中韩解迷类综艺节目的差异，为日后我国其他解密类综艺节目的发展提供一定的参考。

　　1.2 文献综述

1.2.1 国内研究文献分析

笔者以推理类综艺为关键词，在中国知网进行搜索发现，刘建萍在《中国推理类综艺节目研究》（2017）中指出在当前我国国内推理节目类文化综艺节目传播范围的领域，研究结果指出，推理节目类文化综艺节目不仅要不断平衡内容娱乐性和节目文化传播价值的协同传递，还要不断突破限制引入知识版权，增强节目原创性,更多的要充分利用各种新媒体手段进行文化传播方式的不断创新。

严安琪的《论“明星大侦探”的本土化特征》（2018），研究主要集中在体现在《明星大侦探》的本土化特征，研究指出，无论是明星阵容还是制作运营商，都呈现出规范、专业及精良的特点，本土化特征体现在内容创意、嘉宾选择与组合、节目包装以及节目价值取向上。

1.2.2 国外研究文献分析

笔者以Variety show为关键词，在中国知网进行搜索发现，Wang W , Jahng S G在《China’s Importation of Korean Variety Shows》（2016）中指出了在我国引进韩国综艺节目后遇到的问题，总结出双方合作模式的建议。

　　1.3课题研究方法和内容

1.3.1 研究方法

本论文在撰写过程中主要运用了以下四种研究方法：

文献研究法：在研究课题内容的基础上，以查阅的方式对研究课题相关的文献进行参考借鉴，从而获取相对全面的信息，并利用这些理论作为自我观点的佐证与支撑，以增强研究课题的说服力。文献的出处主要有专著、杂志、学术论文、电子文档等；文献主要是涉及中韩综艺、综艺本土化研究的相关理论。

比较研究法：本文通过比较研究法对《明星大侦探》和《犯罪现场》进行比较研究，比较研究法可以理解为是根据一定的标准，对两个或两个以上有联系的事物进行考察，寻找它们的异同。本文通过比较《明星大侦探》和《犯罪现场》的差异，从而揭示两者的规律。

内容分析法：本文将对解谜类综艺在我国发展成功的因素、《明星大侦探》在制作、构思、场景、剧本、角色的优劣势、中韩解谜类综艺的差异、《明星大侦探》的不足、解谜类综艺未来的发展分析。

案例分析法：在解谜类综艺中，本文选取了有代表性的《明星大侦探》进行分析，对其进行仔细的分析从而得到解谜类综艺的总体认识。

1.3.2 研究内容

在本文进行撰写的过程中，希望通过查阅和整理相关文献资料，在现有理论和实证研究的基础上，对国内外学者对中韩解谜类综艺节目的研究进行梳理，总结出《明星大侦探》本土化策略取得成功。在此基础上，以《明星大侦探》为例，进一步分析中韩解谜类综艺的差异。最后根据《明星大侦探》本土化策略取得的成功为国内解谜类综艺发展提供建议。

首先介绍韩国版的《犯罪现场》和中国版的《明星大侦探》，其次是详细分析《明星大侦探》和《犯罪现场》在拍摄、剪辑、现场布置、剧本、角色设定上的差异，最后分析《明星大侦探》的优劣势、机遇和挑战。

　　第2章解谜类综艺节目的发展概况

　　2.1解谜类综艺节目的界定

“解谜”一词是指研究谜语并对其意思或意义作出解释，通过综合“解谜”和“综艺节目”的定义可将解谜类综艺界定为：以罪案为核心，玩家对案件进行推理和侦察从而揭开谜底的真人秀节目或是玩家通过以逻辑推理、归纳联想的趣味谜题为主要内容的娱乐节目都可称为解谜类综艺（刘建萍，2017）。

　　2.2 解谜类综艺节目的发展历程

《DERO 密室逃脱》是2010年在日本NTV电视台诞生的全球广播电视历史上首档解谜类综艺节目，到2011年日本NTV电视台继续推出《TORE 寻宝游戏》，这两档综艺节目为解谜类综艺拉开了序幕，此时的解谜类综艺以密室逃脱类为主。

2013年“互联网+”与大数据时代的发展，解谜类综艺进入了稳定发展期，XABC电视台于2013年推出的《谁是真凶》《Who Dunnit》），同一年《The Genius：游戏的法则》在韩国开播、日本富士TV推出《人狼~是谁在说谎~ 》，此时解谜类综艺加入了推理元素。

随后解谜类综艺进入了爆发式增长，韩国JTBC电视台在2014年推出了《犯罪现场》，紧跟着在2016年推出《Code 秘密房间》。湖南卫视于2016年引入《犯罪现场》版权打造出了具有我国本土化特色的《明星大侦探》。

　　2.3 解谜类综艺节目的特点

作为解谜类的综艺节目，《明星大侦探》之所以能在不同类型的综艺节目中脱颖而出，首先，要做到的就是要有悬念性，编剧在剧本里要设置一定的悬念，而且还要有反转性，剧情不能过于平淡，让悬念成为观众的兴奋点，才能够抓住观众的眼球，让观众有继续看下去的欲望；

其次，在拍摄手法和后期剪辑中要突出解谜过程的紧张感和压迫感，解谜类综艺的亮点就在其推理过程，要突出推理过程的紧张和刺激才能吸引观众的关注；

最后，解谜类综艺除了要贴合本身的主题之外，还要注重节目中的娱乐元素，达到“解谜+娱乐”互相结合，因为适当的综艺效果能帮助观众在紧张参与解谜中也能保持放松的状态。综合以上三个特点为之解谜类综艺（连语燕，2019）。

　　3、《明星大侦探》和《犯罪现场》的对比分析

　　3.1两档综艺节目的介绍

《明星大侦探》和《犯罪现场》都是制作精良的解谜类综艺，《明星大侦探》虽然起源于《犯罪现场》，但是中国版的《明星大侦探》在节目风格和制作上结合我国受众的需求进行改编，使其具有我国本土特征，开播以来就受到了人们的热烈追捧。

3.1.1韩国版《犯罪现场》

《犯罪现场》是“韩国国内首个RPG 推理游戏”，“RPG”意为角色扮演游戏，属于游戏类型，于2014年5月10日在韩国JTBC电台首播。节目以指定空间中发生的神秘杀人事件为背景，6 位嘉宾在一个封闭空间内依次完成节目导演安排的游戏内容，最终根据完成任务提供的线索找出对应的“杀人凶手”。玩家不但要摆脱被其他玩家投票指认为“凶手”，还要在游戏过程中找出“真正的凶手”，最终报告真正的“罪犯”，成员报告成功投给了“罪犯”就会得到赏金，否则赏金归“罪犯”。节目中邀请了各界嘉宾，既有基本的艺人驻场，还包括了拥有众多退役电子游戏职业选手、律师、在职刑警、心理学家、大学教授等众多嘉宾类型的加盟，嘉宾类型十分广泛，均属于高智商的解谜推理类人才，他们对社会的涵盖面较广，而且玩家都是社会上较有声望的人，对社会的影响比较大，所以节目对社会的影响也颇大。

3.1.2中国版《明星大侦探》

《明星大侦探》是芒果 TV 于2016年3月推出的，节目以明星解谜探案为特色，开创了我国解谜类网络综艺节目的历史,自首播开始一直广受观众的喜爱，虽然收视率居高不下，但节目组并没有骄傲，在剧情和制作上仍严谨不苟。《明星大侦探》的固定玩家是国民熟悉度较高的何炅、撒贝宁、王鸥、吴映洁、白敬亭，每期还会有一至两名飞行嘉宾。嘉宾根据自行抽取到的游戏角色在场景中进行扮演，在“案件现场”中通过寻找证据、互相指证、推理案情这三部分来找出隐藏在嫌疑人中的“凶手”，游戏过程中有一位侦探，由侦探来负责主导节目的进行，除了侦探以外的五名玩家都是案件的嫌疑人，玩家通过投票找到真正的凶手，侦探拥有两次投票的机会，最后把凶手投出玩家才能获胜。《明星大侦探》结合本土化特征，强调节目内容“解谜+ 娱乐”的理念，放弃了《犯罪现场》中令人感到恐怖的元素和昏暗的场景，在内容上进行了改动与创新，将节目改造为具有本土特色，成为众多网络综艺节目中的一道独特风景线。

　　3.2两档综艺在节目内容制作上的差异

3.2.1 剪辑手法上的差异

在剪辑手法上，《犯罪现场》为了体现侦探节目的严肃性，在字幕设计上多采用较为中规中矩的字体，鲜少使用韩综中常简的花字，体现了《犯罪现场》后期剪辑配合解谜类综艺的专业性。《犯罪现场》的剪辑定位就是服务于紧张、专业、刺激的解谜类综艺节目，因此自始至终都会给观者带来一种严谨、专业的气氛。

而《明星大侦探》则延续了湖南卫视一贯的娱乐风，大量采用花字、动画渲染和表情包特效等技术方式。后期的素材均以具有本土特性的话题为基础，例如节目组自制如“尔康版本卡通倒计时效果”、“人物内心对话框”、“明星简介板报”等动画效果加以突出节目的综艺感和趣味性。这些后期制作为观众带来强烈视觉冲击的同时，也使《明星大侦探》的台词表现形式更为丰富，更大程度提高《明星大侦探》的趣味性和娱乐性。其次，为更突显明星嘉宾所扮演的角色的人物特征，《明星大侦探》通过结合角色形象，添加符合人物特色的动画效果，大大提高了观众对该角色人物特色的认知。例如，第一季第三案《男团的战争》中，为了突显吴映洁所扮演的嘴碎性格特征就添加“老婆婆花字”等动画，滑稽性十足。此外，后期的特效制作也会根据案件主题结合中国文化进行创作，例如在第二季第十期《花田醉》一案中，结合我国著名典故“白娘子传奇”，通过制作王嘉尔化身白娘子飞仙的画面，使角色更加贴合主题，同时也体现了对传统文化的重视，对经典的致敬，引导人们传承优秀传统文化。《明星大侦探》在后期制作上巧妙地将本土化特征运用到节目中，将娱乐和解谜融为一体，在观众紧张之余也能收获几分笑料（严安琪，2018）。

3.2.2 现场布置上的差异

《犯罪现场》在文书或病历类的较为真实，仿真性较强，专业性较强，容易将观众的情绪带动，不易跳戏，并且文书类的信息大多需要玩家自行找寻关键信息，强调玩家的自主性。在游戏进行过程中，”被害人”的一具尸体较为逼真，发现这具尸体后还会有几名警察人员出场并拉起一条警戒线，犯罪感十足，同时在游戏过程中还有玩家需要站到圆台上对其进行推理解说，办案时的氛围较为浓烈，增加了游戏恐怖感。虽然节目录制是开放式的现场，使用简单的白线划分空间区域，但在道具上追求日常生活现代化的逼真感，在第一季第一集中的一个垃圾桶里面所安装的就是平常我们普通人家里面在垃圾桶里头装的一些东西，真实感非常强。

而《明星大侦探》在节目道具的使用并不追求我们日常生活极致真实感，尤其是在一些关键道具的处理上，更强调一种戏剧和不可复制性。这主要是考虑到中国较为严格的视听节目审查制度，例如在“尸体”的演示上，真实感越来越弱，道具感十分明显，能够直接让很多观众明显地感受到这就像是个虚拟道具。不过节目组在环境设计上力求真实，且不断创新，如在第三季的第一案《酒店惊魂》中不再单纯停留单一案发布景，而是使用实景录制，让案发场景更加真实，案发现场更加逼真，视听听觉体验变得更具冲击力，观众的视觉代入感更强。在一案中密道的增加令剧情的发展推向高潮，增加了悬疑感和刺激感。

3.2.3 剧本创作上的差异

《犯罪现场》在案件剧本的创作上也十分强调真实性。其案件类型主要围绕情杀、仇杀、谋财害命的话题来进行，其话题具有现实性和针对性。利用真实案件进行改编，增加了剧本的真实性。《犯罪现场》的剧情具有反转性和悬疑性，剧情的走向是意想不到的，更多注重在对峙辩论，也很注重每个人推理的过程，这种情况下参加者在压力下的委屈或隐瞒多了更多人性的碰撞。而《明星大侦探》受限于我国对刑侦类题材的严格管控，因此案件剧本多以虚构为主，人物感情戏线索复杂，作案手法有着明显的漏洞。为了避免犯罪分子模仿节目中的作案手法，在剧本创作中大多数情节都是虚构的甚至是现实生活中无法做到的，降低不法分子参照模仿的可能。

另外，为配合弘扬及宣传主旋律，《明星大侦探》的案件背后往往有更深层次的人生价值和教育性的意义，剧情以及故事以一种讽刺或幽默或深情的戏剧口吻形式进行组织开展，耳熏目染地向广大观众散播传递正确价值观，希望能让观众进行思考和判断。以第二季第五案《周五见》为例，本集选取当前很热门的“网络暴力”事件作为故事核心，节目组通过王鸥是凶手来告诫观众们网络暴力也是一把无形的刀，一样可以置人于死地，因为当时王鸥正处于舆论的风口浪尖上。《明星大侦探》通过这期内容呼吁人们不要网络暴力，不要做网络上的“喷子”，因为你一句无意的谩骂，带给受害人的却是一道无法愈合的伤痕。《明星大侦探》担负起自身的媒体责任，做好带头人和榜样示范作用。因为有别于韩版真实性的定位，《明星大侦探》更强调戏剧性改编，故事发生的时间和空间有更大的创作余地，如第二季第七八案中的《恐怖童谣》，这两期的故事剧情以童谣为首要主题，整个案件都是围绕着几个孩子在一个孤儿院发生的故事，节目组还特别自创一首童谣“一个两个三个小朋友,四个五个六个小朋友”，里面的每一句童谣歌词虽然都并没有明显写着对应的每个玩家，最后才会发现里面所有人在玩家心中扮演的每个角色都可能是死者甄公爵的死亡人格，歌词目的是为了暗示剧中所有人的死亡心理状态。这期的故事主题就是关于小孩子的，编剧的创作本意也就是一直想着要告诉我们一个小孩子的整个心灵世界是十分脆弱的，是非常需要社会关怀和关心的，我们不能随意地去伤害他们幼小的心灵。

3.2.4 游戏角色上的差异

《犯罪现场》的游戏角色主要是根据纪实类杀人事件上去设定，游戏中的角色比较贴合现实生活，并且在节目中玩家也会根据剧情的角色进行演绎，性格和行为举止更像是一场扮演秀。而《明星大侦探》中游戏角色比较符合我国目前的社会状况和受众的需求，比如在第一季第一案《网红校花的坠落》中，“网红校花”的角色设定体现出当前社会网红现象的普遍；第一季第三案《男团的战争》中，“男团出道”的游戏角色结合了我国“网生代”粉丝群体的需求。在《明星大侦探》中，游戏上的角色会结合我国的社会发展进行本土化改造，并且还会根据我国经典影视文化的角色进行二次演绎，比如在第五季第四案《盘丝餐厅》中蓉紫霞和勋悟空对应电影《大话西游》的经典角色紫霞仙子和孙悟空。

　4、基于SWOT模式的《明星大侦探》分析

在如今综艺节目百花齐放、百家争鸣的大环境下，《明星大侦探》具有十分明显的自身特色。在经过对相关资料的收集整理之后通过SWOT分析法，详细分析《明星大侦探》所面临的优势、劣势、机会和威胁。

　　4.1优势分析

4.1.1 湖南卫视强大的背景

在2003年的时候，湖南卫视将自身定位调整为“资讯、娱乐为主的综合频道”。按照央视索福瑞历年数据统计的年度全国省级卫视节目收视排名来看,湖南卫视已经连续十五年位居冠军宝座，因此一直以来，湖南卫视的优质综艺在影视行业发展上有着标杆性和引领的重要作用，而《明星大侦探》目前仅在湖南卫视集团旗下的芒果TV软件上播出，湖南卫视是我国第一娱乐卫视，其地位为芒果TV赢得了一定的热度，获得了观众的关注度，因此《明星大侦探》在初播就赢得了许多的观众。截至目前湖南卫视总市值超90亿，湖南卫视将资金进行集结及有效利用，保证《明星大侦探》的后勤保障。湖南卫视的资源优势还体现在旗下的艺人资源，除了大家熟知的王牌主持人何炅、汪涵外，还有出自湖南卫视选秀综艺《超级女声》的李宇春等等。《明星大侦探》依靠湖南卫视的帮助一跃成为爆款综艺。

4.1.2 制作团队的水平

《明星大侦探》的总导演何忱是芒果TV节目制作部的第一位导演，她在芒果TV打造了首档综艺节目《偶像万万碎》。《偶像万万碎》为芒果TV综艺节目的开元，该节目以其与众不同、幽默风趣和自带话题的制造者身份深受广大观众的喜爱,引导互联网节目向全方位综艺化的2.0时代看齐。

《明星大侦探》团队首次为节目定制了专业级的后期工艺流程，景晰智作负责人王慧婧与剪辑指导孟佩璁、流程总监金瑛经过反复测试确定了后期制作思路。景晰智作是国内第一个创建专业DIT（Digital Imaging Technician）部门的后期制作团队，该团队代表作品除了《明星大侦探》（1-5季）外，还有芒果TV的《密室大逃脱》、《爸爸去哪儿4》，腾讯视频的《心动的信号》、《潮音战纪》，江苏卫视的《最强大脑2》、《原来是你》等等。

4.1.3 嘉宾阵容强大

《明星大侦探》采用固定嘉宾+飞行嘉宾的模式，其中在固定嘉宾中何炅和撒贝宁两位的搭档成为高智商的“双北组合”，中央电视台节目主持人撒贝宁毕业于北京大学的法律系，在节目里他负责幽默搞笑和主题升华；湖南卫视的重量级主持人何炅则负责整体流程的把控（钱张若男，2018），让节目的节奏不跑偏，提高了节目的专业性。两位嘉宾的专业性在诠释角色中更是加分，使《明星大侦探》有条不紊地进行，不仅让节目在智商与情商方面都有了质量保证，还保证这档综艺的收视率，给大家带来很多欢乐（朱烨，2016）。

　　4.2劣势分析

《明星大侦探》播出以来虽然得到了好反响，但仍存在不足，比如在选择飞行嘉宾时为了节目的热度而选择流量明星，又因这些嘉宾缺乏推理能力，而拖累了整期节目，呈现出节奏慢，笑点少等问题。

《明星大侦探》到现在已经开播到第五季，节目组的创作已开始进入瓶颈期，部分案件存在重复的现象，照搬之前的案件，并且在节目中出现多次的“大型认亲狗血现场”也令观众感到审美疲劳，案件类型都是单一的凶杀案，作案手法缺乏创新，案情的类型呈现单一化。部分案件存在过分注重综艺效果，弱化了推理部分，脱离了解谜类综艺节目的初心，遭到了观众的质疑。

　　4.3机遇分析

《明星大侦探》、《我是大侦探》和《密室大逃脱》是我国观众目前较为熟悉的三档解谜类综艺。而《明星大侦探》的口碑都比后两者稍高，并且解谜类综艺节目在国内的市场推出时间短，可塑性极高。因此《明星大侦探》应该抓住良好的发展势头，不断突破自我，把小众的综艺变成大众的综艺，符合受众的需要。

随着新媒体技术的快速发展以及信息技术的不断进步，《明星大侦探》作为网络综艺在互联网上的传播方式也是多种多样的，截取节目中的相关片段透过微博、微信公众号、抖音、快手、豆瓣、知乎等平台与观众互动，提高了节目的影响力和热门程度。与此同时，何炅既作为《明星大侦探》的固定玩家又是《快乐大本营》的主持人，他在主持《快乐大本营》节目中不忘宣传《明星大侦探》，不仅为《明星大侦探》提高粉丝量，还能增强了两档综艺粉丝的粘性。

　　4.4挑战分析

随着综艺的井喷式发展，越来越多的综艺如雨后春笋般冒出，解谜类综艺也逐渐地增多，《明星大侦探》既面临同类型综艺的竞争，还有部分观众对这档节目的质疑，因其本身是立足于犯罪案件，对案件的详细讲解会引起犯罪分子的注意，容易引起其模仿犯罪手法的风险。《明星大侦探》的观看群体多以年轻人为主，尤其以青少年居多，但未成年人本身心智尚未成熟，辨别是非能力和自制力尚浅，容易被此类节目有所影响，受到不良的误导，导致社会的混乱，给社会增加不安的因素。

在当前我国复杂国情下的犯罪文化传播大环境当中，犯罪节目题材还不能完全被上层电视节目制作审核管理机构所广泛接纳，因此此类犯罪节目仅限于网络平台上播出，难以在省级卫视上同时播出，使其节目受众覆盖范围较小。

　　第5章总结

如今中国自制综艺遍地开花，芒果TV依靠多年湖南卫视专业制作研发团队以及韩国综艺的制作经验，为广大网友量身打造一堂可以媲美湖南电视客户端娱乐综艺甚至远远高于其他电视客户端娱乐综艺节目品质的中国互联网专属娱乐解谜自制综艺节目《明星大侦探》。《明星大侦探》节目依靠中国本土化节目特征并拥有其独特的节目亮点，使得此综艺节目能够更好地牢牢抓住中国大众的核心胃口。虽然也发现节目存在些许不足，但节目的本质并没有因此发生太大改变，《明星大侦探》结合满足我国广大受众的文化需求和我国的文化国情推出节目本土化策略，增强自身的文化原创性，推出更多的具有彰显我国民族特色的文化综艺节目。节目组在坚持不忘初心的同时更觉得应该推陈出新，重视节目创新，进行节目创作模式的大胆创新探索，在优化节目策划制作上更加用心，更加高度重视优化节目制作内容和演出效果，以感性+理性来引导人们正确的价值观。同时节目组应该更担负一定的社会责任意识，保证节目的正能量，利用明星效应引导正确价值方向。

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