1绪论
1.1中国传统图案的含义
中国传统图案是中华民族文化的精华。它既是中华民族悠久历史的象征和表现，也是现代艺术取之不尽、用之不竭的源泉。传统图案多是人们想象幻化出来的美好事物，即便是描绘现实中的事物，也经过了加工和变形，力图表现一种圆满和谐的意境和美感。具体包括瑞兽图案、吉祥画、汉字图案、古代花边纹样、花卉图案、诸神图案、仕女图、中国古代家具和建筑图案、中国化的佛教图案、生肖图案，以及我国少数民族服饰图案等。以商周时期青铜器上的“饕餮纹”为例，这个出现在祭祀活动器具上的图案显得非常神秘而且庄重。它以某种物象为基础，加以夸张变形，或者将更多的物象人为地加以拼接组合，从而构成一种非现实、怪诞的艺术形象。再比如汉代代表图案瓦当图案，大多数以动物、植物、文字符号和几何纹为主，其中包括有大众所熟知的朱雀、玄武、青龙、白虎等，取材多与吉祥、避邪有关，造型简洁有力，极具韵律美。
2传统纹样图案的艺术特色
人类社会从石器时代开始，就产生了各各样的图案，石器图案、陶器图案、染织图案、青铜器图案、漆器图案、金属工艺图案、建筑装饰图案等等。这些图案的题材随着时代的发展变化而变化，但其主要内容不乏以下几种：一是动物纹样，如盘龙、鸾凤、孔雀、鸳鸯等；二是植物纹样、云纹等。这些纹样或单独或组合而构成了我国传统图案艺术的奇葩。
2.1龙纹、凤纹图案
在中国传统纹样中，龙纹、凤纹是历代传承的最重要的纹样之一。其纹样本身是结构于中国人的心灵构象之上的，它们的形态，凝聚着中国人的艺术想象力，龙纹是天神、是皇权、是祥瑞等多重意义的集合。历朝各代“龙”式样的变化更是丰富。在今天，龙已经成为了中华民族的象征，是中华民族共同的文化标志。关于凤纹，诗经中有“凤凰鸣矣，于彼高岗；梧桐生矣，。于彼朝阳”之诗，正与民间流传的“丹凤朝阳”图案相夜深人静，龙纹、凤纹的符号意义造就了其特殊的形式美，在华人的装饰艺术领域里一直是大家所喜爱的题材，从古到今，龙凤纹普及于车、家具、陶瓷、纺织、刺绣、金属、玉器、服装、玩具等装饰形象中，可以说包罗了工艺品到商品包装、广告设计等多种领域。
2.2花卉图案
经过千年的发展，花卉图案形成了几大典型纹样。如牡丹纹、莲花纹、忍冬纹、梅花纹、菊花纹、宝相花纹等。花卉装饰纹样已经同我们民族的文化精神和审美意识紧紧地联系在了一起，这主要体现在，人们引申花卉的各种各样的象征意义，将花卉应用在工艺品中。例如牡丹纹样，富贵吉祥是其主要寓意，由牡丹与桃花、花瓶、寿石等组成的图案又有长命富贵、富贵平安等寓意。最具典型意义的是牡丹与凤凰组成的凤戏牡丹图案。除了富贵之意外，还被用于婚嫁和象征爱情，成为表现民间婚恋的重要题材。
2.3吉祥图案
所谓“图必有意，意必吉祥”即是指传统吉祥图案。中国传统图案运用花鸟、人物、日月星辰、文字等，以神话传说或者民间谚语为题材，通过借喻、比拟、双关、谐音、象征等手法，创造出图形与吉祥寓意完美结合的美术形式。我们把这种具有历史渊源又蕴涵吉祥企盼的图案称之为中国传统吉祥图案。从形象或装饰意向的角度来看，吉祥图案分为动物纹、祥禽瑞兽纹、植物纹、人物纹、风景纹、几何纹等。这些吉祥图案一般不是对自然属性的摹写，更强调理性观念的形体，具有特定的象征寓意。
2.4几何图案
几何图案的代表形式有祥云纹、万字纹、太极等。云纹是中国图案上的重要装饰形象。古人在铜器、漆器、壁画、服饰上创造的云形层出不穷。云纹在装饰形象上有行云、朵云，还有云海、云气等，在装饰意义上多以祥云来表现，中国意境的云形，它不仅形象丰富生动，且更具有中国图案独特的意境美，流云伴随着神仙、祥禽、宝物等。
3传统图案在工业设计中的应用探讨
当前，很多艺术设计在运用图案的时候经常会出现生搬硬套的弊病，在推向市场后往往起到了反作用。中国传统图案种类繁多，在设计过程中不可盲目乱用，在应用的时候应注意以下几个方面：
3.1形式美的创造
随着人们对客观世界认识的不断深入，形式美法则已成为现代艺术设计构成的一般性原理。这个原理也无一例外地在现代艺术设计中得到应用。在对传统图案进行形式美的创造时，首先要明确所设计产品的特征、种类和用途，其次，要对不同地区消费者的审美习惯和接受能力进行调查。因为各个地区人民的生活习惯、民族信仰是不一样的，例如在欧洲一些国家都视猫头鹰为智慧的象征，而我国民间习惯把它看做不祥之物。因此，在进行传统图案的形式美的创作之前，必须作前期调查。再次，随着时代的不断发展，人们的审美习惯也会不断变化，这就要求设计师，要紧密结合时代的审美取向。
3.2了解传统图案的文化底蕴
中国传统图案经过长期的发展演变和历史的积淀，有着不同的时代和地域特色，有很多传统图案还蕴涵很深的文化内涵。所以在以某个传统图案为蓝本，进行设计之前，还要充分理解这个传统图案的寓意和内涵，使传统图案与设计的风格、功能有机地联系在一起。
3.3赋予传统图案的时代感
艺术设计的风格千差万别，往往是通过形式、材料、色彩、图案或者工艺等表现出来的，这些风格或细腻、或粗犷、或朴素、或华丽。作为图案应该尽可能与作品的风格和谐一致，从而对整体风貌起到渲染和强调的作用。中国传统图案的设计风格在艺术设计中的运用，是与人们的生活环境和水平相对应的。提炼出中国传统图案的精华，结合现代审美标准，充分考虑服装的时代性、地域性特点，有利于强化传统风格的表现和运用。传统图案作为手工业时代的产物，具有一定的历史局限性，在许多方面已不适应现代设计发展的需求，但不能因此说传统图案已经过时了。继承传统不是复古，更不是照搬，更不能仅仅局限于“龙、凤、福、禄、寿”等图案纹饰。因为时代是在不断前进的，把民族化与现代化截然分开是错误的。在选用具有民族特色的中国传统图案的同时，要赋予它们新的时代感，要注意吸收先进的设计理念和科学技术，紧跟时代潮流，推陈出新，给人一种全新的感受。传统应是一种风格，是一种时尚，可以通过多种途径在传统图案中体现出时代感。
4毕业设计作品分析
4.1外观造型分析
我此次做的毕业设计是木制灯具的设计。结合中国传统图案的设计理念，本方案的外观造型形如一盏古代的宫灯。灯笼，乃是古时灯具的一种，中国的灯笼，不仅是用以照明，它往往也是一种象徵，宫灯就代表婚礼喜庆；竹篾灯则告示这是丧葬场合；伞灯（字姓灯），因「灯」与「丁」语音相同，意味著人丁兴旺。所以，过去每家都有字姓灯，悬挂在屋檐下和客厅中。今天迎神赛会上，神明的阵头前仍有两盏大灯笼，就是这种习俗的延续。
所以将本方案的结合宫灯的造型设计，既是中国传统文化的传承，又突出了本方案与现代灯具不同的特色，给人一种怀旧，追忆之感。（如：效果图01）
4.2灯光色彩分析
灯光色彩是居室氛围营造的重要元素，也同时影响着主人的居住心情。冷光比较明亮洁净，一般用在卫生间、厨房、和办公环境中，主要是为了人们生活方便；暖光制造环境效果的功能较强，带着阳光的色调，显得温馨自然，看上去不刺眼，在餐厅中使用，使得菜的成色好，能刺激食欲。
本方案的灯光采用的是暖色调——黄色，由于灯具造型为宫灯式，所以在灯光上以黄色彰显宫廷的华贵，给人以华丽温馨、怀旧追忆之感（如：效果图02）
4.3灯具材料分析
本方案以木材搭建灯罩的框架结构，辅以半透明的绸布围绕四周，再配合宫灯式造型联想，努力做到造型与材料的完美整合。卷曲的圆柱造型灯罩，采用不闭合设计，产生一种张力给人以无限延伸的视觉联想，随意、自然；采用木材的旨在回归自然，表现古朴、典雅的风格，努力将木材的材料特性发挥到极致。（如：效果图03）
结束语
此次设计使我收获颇丰，首先我了解到各种产品都要经过各个环节的合理进行，其中没一个细小的环节都不能马虎。一件产品从构思——调研——分析——设计——生产——销售是有个艰难的过程，在设计前期，应对市场上有关产品进行了充分的调研，然后对其作了认真分析和总结，最后对设计做定位。接下来利用系统化设计方法对原理方案进行设计，需要查阅了大量的资料，在多个方案的对比和优选下，确定了一个最终的设计方案，然后对其进行深化设计。在设计中，从工作原理到模型设计、功能结构到整体造型都要作详细地规划与设计。
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致谢
经过开题答辩、中期答辩、模型展示等多个环节我的毕业设计终于接近尾声。本论文是在柳献忠导师的悉心指导下完成的。首先感谢柳老师对我在毕业设计与论文上的指导与帮助，柳老师在选题、收集资料、设计概念的构思、论文撰写方面都给予了我很多宝贵的意见。使我的毕业设计更加完善和严谨。其次，感谢家人四年来对我的陪伴，感谢他们四年来给予我精神和物质方面无私的帮助，感谢他们在整个毕业创作阶段给予的物质与人力上的帮助，使我没有后顾之忧的尽情创作。
感谢江西财经大学艺术学院的各位领导和工业设计系的各位老师的热情帮助和教导，对我的毕业设计提出了宝贵的意见。
四年的象牙塔生活带给我太多美好的回忆，还要感谢这四年来所有陪伴我帮助我的人，感谢07工业设计二班的每一位成员，四年大学生活的点点滴滴都使我难忘，感谢他们带给我所有美好的回忆。
最后再次感谢家人，感谢所有对于我毕业作品给予过帮助的人，谢谢！
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