摘要
歌剧《费加罗的婚礼》通过一系列咏叹调生动地刻画了女高音歌唱家罗西娜，她演唱的《求爱神给我安慰》是最重要的咏叹调之一，充分展现了女主人公对爱情的执著，一个高贵的伯爵夫人的形象呈现在了我们的眼前。
我们将从以下几个方面来对该咏叹调《求爱神给我安慰》进行一个全面的分析。第一点，本文章将会从作者的一个生平，此戏曲创作的一个背景，还有情节方面进行一个介绍。第二点，《求爱神给我安慰》的艺术特色，分别从罗西那伯爵夫人的一个形象、咏叹调的一个旋律和结构、合身伴奏等方面进行一个表现。紧接着，又从气息的一个流畅性和对语言的运用及声音的连贯性等方面对《求爱神给我安慰》演唱的技巧进行了一个全方位的介绍。最后，从对歌词的准确理解、对角色的准确理解、合理的艺术想象等情感方面对音乐的感染力进行分析，为咏叹调《求爱神给我安慰》在声乐教学中的演唱提供明确的技术指导。希望能为广大戏曲咏叹调爱好者提供一些理论和技术上的参考。
关键词歌剧咏叹调；艺术特征；情感处理
前言
咏叹调在音乐剧中占有非常重要的影响地位。相对欧洲意大利美声唱法的学生来说，歌舞剧院里的咏叹调正在蓬勃发展，它以提高唱歌能力、展示唱歌技巧，充分发挥唱歌方法并考虑歌曲的专业能力而著称。为了更好地演唱咏叹调，除了声音技巧的发展外，声音的处理、词汇的清晰度，情感的分辨力以及人物的描绘都密切关联。如今，其中演唱的许多咏叹调已经成为许多歌手的必备曲目。这也是一场音乐会，经常很多人扮演这本书的角色。从目前来看，音乐剧中许多的男性角色已经被许多人进行了咏叹和一个详细的分析。女主人公罗西娜的咏叹调也被进行了一个细致的分析，音乐剧《费加罗的婚礼》之中，罗西娜伯爵夫人是作为了一个非常重要的角色。歌手的演唱方式和情感表达都要求有一个高度的契合。收集和研究了一些相关的参考文献，并观看了许多杰出歌手的演唱视频，为剧中罗西娜的故事情节和性格特征奠定了歌剧表演基础，有利于对罗西娜进行更精确和整体的诠释。
一、歌剧咏叹调《求爱神给我安慰》简介
歌剧中人物心中情感最集中的体现首先是咏叹调。这是展现音乐剧主题和风格以及角色主要表现的最佳方式。
《求爱神给我安慰》也被称作为“伯爵夫人的民谣”，他来自一个著名的小歌剧《费加罗的婚礼》，它也是音乐剧费加罗的婚礼中的一个象征性的咏叹调，也是在18世纪德国著名音乐家莫扎特的最为著名的创作之一。这部经典歌剧是关于伯爵夫人的，她感到忧郁，感到非常痛苦和悲伤，在得知丈夫出卖了她之后，她独自在她美丽的卧室里思考。碰巧的是，温暖的阳光从窗户射进了卧室，使卧室更加温暖明亮，而那只小鸟在树梢上轻快地唱歌。面对一个美丽的场景，并考虑自己的处境，伯爵夫人忍不住变得更加沮丧和痛苦。但是，她别无选择，只能说出自己的真实身份和影响力。她只能为丘比特祈祷以帮助她，并为丈夫祈祷回到她身边。
二、歌剧咏叹调《求爱神给我安慰》的艺术特征
（一）女主罗西娜的艺术形象
在嫁给阿尔玛维瓦伯爵之前，伯爵夫人一直是一个又迷人又活泼的姑娘，名字叫做罗西娜。在经过了伯爵的不懈追击之后，他也终于突破了监护人所设置的障碍，并且和伯爵一起走进婚姻的殿堂，罗西娜在剧中象征的是淑女。美妙的旋律，描绘了一幅优雅且高贵的形象，而高贵呢不仅仅在于外表更在于一种不屈不挠的意志力。该歌剧从始至终，一直围绕着罗西娜伯爵夫人美妙的爱情故事所展开，刻画了一个又勇敢又机智的形象，在剧中，罗西娜到死都一直在捍卫自己的爱情，这就是他对爱情所表现出的忠诚，对背叛所表现出的厌恶和对统治阶级所表现出的不满。罗西娜不仅仅策划了她自己保护爱情的计划，而且勇敢地将计划进行实施，这也间接地反映了她对于她丈夫亵渎爱情的不满， 也间接地反映了社会上人与人之间的不平等，并且也反映了封建贵族的至高无上和人民的不自由。
（二）《求爱神给我安慰》 曲式结构特征
（三）《求爱神给我安慰》的旋律特征
《求爱神给我安慰》的旋律干净而且清晰，自然又纯净，并且，它也反映了古典时期最具有声调的一种旋律，听起来既平衡又对称，整个曲子的节奏一小广板为开始。旋律非常的连贯和抒情，节奏也非常的缓慢。讲带有冥想性质的歌调作为序曲为整首作品添加了一种非常悲伤的氛围，营造出了伯爵夫人忧郁和痛苦的心情，在开场之后，主旋律柔和的基调表现出了主人公心里的跌宕起伏，旋律也在强弱对比中逐渐变化，也体现出了莫扎特运用伴奏旋律来表现人物内心状态的一种巧妙方式。伯爵夫人也在沉静的音乐声中开始了沉思。
歌曲从第18小节开始到第49小节，一共分为了四个部分。第一部分即为第一句“Porgi amor,quelche ristoro”（求爱神给我安慰），直接诉说了，她当时一种无助的心情，只能求助于神明来给她力量；第二部分是由三个乐剧来组成的，一二句基本上都是一样的，旋律线条都是非常的柔和，而且连贯，大多数都为二度小跳和三度小跳，甚至在剧中，在伯爵夫人想到死亡的时候，即为第三乐句，也就是第二个“O mi lascia almenmorir”(或者让我死亡)，也可以说是整个曲子都高潮部分了。在旋律上莫扎特，也只是用了连续的七个八分音符上行音节式的平稳进行，从降b1到降a2并且在这个音上自由的延长。
伯爵夫人的心理活动被这位作曲家运用她的对比手法所显示出来。虽然她没有对付极度悲伤的对策，但是她也必须要控制好自己的情绪，不能够随意的张扬。为了进一步的促进伯爵夫人，因为很无助所以想寻找死亡，但是又不想放弃爱情的一种痛苦和挣扎，所以作者用了八个十六分音符来慢慢地往上走。然后往下滑。
三、歌剧咏叹调《求爱神给我安慰》的演唱技巧分析
（一）注重气息的流畅性
因为声音是被气息所支持着，没有一个良好的气息，演唱的功能也不能够得到一个正常的发挥。而且在演唱咏叹调《求爱神给我安慰》之中，有很多演唱的地方都需要高音和长音，并且也必须要有一种流畅的气息来作为支持。例如，在演唱第28到第29小节时看似旋律断了，但却有一种“藕断丝连”的感觉，演唱此乐句的时候要声音断，但也要气息流畅就像是自己在吹一个气球一样，不能使用一种断断续续的气息来演唱此乐剧，否则会得不偿失。
如谱：
（二）语言的正确把握及运用
咏叹调《求爱神给我安慰》是一首意大利语乐曲，意大利语的发音特点一般是以元音结尾，辅音纯，而且说话的习性都比较的大胆、浮夸，这些特点也对学习美声起着一种重要的作用。这是一首歌词为意大利语的咏叹调，意大利语有a、e、i、o、u这五个原元音，并且许多的复合元音都是有这五个单元音的其中一个，或者是两个以上来组成的。咏叹调《求爱神给我安慰》也就是如此，而它的歌词也是非常的简朴流畅。并且在这首咏叹调中元o、i运用的非常多，所以我们也要注意好o和i的发音和咬字。
如谱：
o是宽母音，宽母音可以使声音进入头腔并且产生一种头腔共鸣。所以我们在发音o时要注意我们的嘴型要微微的收隆并且呈圆形，声音是在腔体中运行的，所以要亮中带暗，并且呈现出圆形，i是窄母音，所以再发i这个音时我们的嘴角要向外微微的裂开，双唇扁平要让声音在我们的腔体中运行，声音会扁而窄。而在意大利语中有共有16个辅音，而辅音又分为浊辅音和清辅音。辅音的发音是冲破我们发声器官的阻挡和挤压过后发出来的声音，而只有辅音和元音结合在一起的时候才能发出各种不一样的语音。
（二）把握声音的连贯性
咏叹调《求爱神给我安慰》旋律最吸引人的特征就是它的连贯平衡和线条优美，所以我们在演唱它的时候不能够断句和分割，我们要细心的去留意它乐句的连贯性和流动感。
如谱：
上面谱例“O mi lascia almen morir”这句中，充分的去利用好这一个八分休止符，并且快速的去换气和吸气。横膈肌会随着音乐向前而得到充分的扩张。“a”要上行九度音，这种气息是非常考验演唱者的。他要求每一个音都要做到非常的干净，而且要有气息的支持，更要求我们声音的一个连贯流动。在歌曲中的很多个地方都出现过附点音符，所以我们的声音在演唱的时候要尽可能的连贯。例如，第28小节处的附点音符和第39小节处的附点音符。歌曲中出现过的大量的连音线也是我们非常值得注意的地方，他同样也要求演唱者要通过他的声音进行一个连贯的表达。
四、歌剧咏叹调《求爱神给我安慰》的情感处理
（一）对歌词的理解和把握
除歌曲外，歌曲歌词也是歌舞剧中重要的组成部分。精确理解歌词的含义是感受歌舞剧中所包含的概念和情感的关键前提。在歌剧《费加罗的婚礼》中，歌曲歌词的大多数描述都清晰而令人信服。但是，当我们理解它们时，我们还必须整合实际角色和实际场景。伯爵夫人是《求爱神给我安慰》的主要刻画目标。这两段描述了伯爵夫人得知丈夫很冷之后的不适和分歧的心理状态。在第二个亮点“哇上帝给我安慰”中，伯爵夫人由于丈夫出轨而对造物主寄予厚望，并期望通过呼吁爱造物主来减轻她的痛苦。在这首咏叹调中，这首歌的歌词是这样写的：“爱造物主！请回来安慰我！我因此而遭受了足够的悲伤和悲伤。请让我的丈夫回家，或者请带走我的生命！”。
（二）对角色剖析和准确理解
正确理解角色是观看音乐歌剧的关键部分。只有了解角色的真实含义，您才能了解创作者想要表达的感受。作为出色的作曲家，莫扎特无疑在角色创作方面取得了成功，这也使每个人都容易理解角色背后的人。
在吟诵音乐表明爱神帮助我纾解中，莫扎特主要的写照对象是伯爵夫人，但是伯爵夫人的品牌形象却与这部音乐剧大不相同。可以说，伯爵夫人的品牌形象恰好是封建社会皇室女性的代表和暗含的含义。在封建规章制度的最深处，这样的王室贵族看上去极为高贵，但受到男性优越和自卑的挤压，她们在言行上，特别是在婚姻生活中，都受到封建道德的制约，而且他们没有管理权。当她的丈夫违背自己良心时，这种封建社会的皇室贵妇们通常只有委屈，而普通百姓也很难理解。应该说，建立伯爵夫人的个人形象是那个时代的不幸，这是时代的产物，莫扎特通过描绘这个形象，是在控诉整个封建制度。
（三）对艺术的认识和感悟
除了上述两个要素外，歌手在演唱这首经典歌曲时，还应根据自己的经典格调和歌曲来融合自己的想象力。有效的造型艺术就像歌手提高歌唱表现的关键元素。在与歌手基本技能训练相同的情况下，有效的造型艺术想象力可以使歌手更好地了解角色的心理特征，然后让他们自己思考如何更好地表达唱歌角色的情感。我们以《求爱神给我安慰》做为解说的案例，这首歌的咏叹调采用了歌曲风格的并排格式，共有51个字幕，仅原始歌曲就有17个字幕。在原始歌曲中，作者使用大调来解决问题，并以小号宽板四两拍的节奏营造出强烈而压抑的光环，并且所有旋律都很柔和。因此，在演唱这一美妙片段的情况下，歌手应将其与伯爵夫人的处境融为一体，并充分发挥自己的想象力。
就咏叹调而言，歌手演唱时必须深刻理解伯爵夫人的心态，以便更好地诠释伯爵夫人的人物形象，方便听众思考和记忆。可以说，伯爵夫人在这场戏中是孤独无助的，所以歌手在整个演唱过程中必须给听众柔和，压抑的语气，使听众感受到伯爵夫人的内心深处。作为听众，必须想象的是在歌手的正确指导下伯爵夫人的品牌形象和身姿。谈及本质，所有这些都离不开听众的想象力。无论是音乐欣赏还是音乐欣赏，这种想象力对于塑造歌曲的艺术美感都至关重要。
结论
显而易见，《费加罗的婚礼》是音乐史上最杰出的音乐剧之一，近一百年后世间仍在广为流传。它刻骨铭心的概念内容以及强大的艺术和表达能力可以称为音乐史上的民族精髓。作为刻画伯爵夫人的经典咏叹调，《求爱神给我安慰》这部作品展示了莫扎特在造型艺术方面的强大基础技能。作为已经流传已久的作品，表演者必须在表演的整个过程中关注表演的诸多因素，分析作品的时代就是时代的特征，并让自己感受到了人物内心的主题活动和故事情节的特征，表演者除了做好自己的舞台表演之外，还要具有一种非常有效的造型艺术想象力，这种要求对于表演的一种实际效果是非常重要的。而且这种演奏方法，不仅仅只是用于歌曲《费加罗的婚礼》也适用于其它的乐曲。经典类型的歌剧剧本。
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