忻东旺人物油画形象特点中的绘画语言

1 题材选择的契机

       忻东旺的作品中最能反映其对生活思考的就是画面所选取的题材和表达的主题。通过此两个方面的内容我们可以探知画家如同社会学者般观察着社会生活的改变。一名现实主义的画家所选取的创作题材必须是真实的，它是艺术表现的源泉，是生活中真实的人物、事件及物品。故而选择的作品题材都是与社会发展与社会需求有关的，并且反应了画家本人的生活经历以及对于这些社会事件或发展变迁的思考。
       画家们通过观察和感受xxxx发现创作的题材，根据其所想表达的思想而将相关的形象纳入到作品画面中。忻东旺所选取的作品题材总是能够发人深省。站在作品中人物的身份角度来分析作品，同时分析作品诞生时间，忻东旺的作品可大致分为三类题材。第一类题材是关于处于农村与城市边界的人物；第二类是以农民为人物的题材；第三类则是描写下岗工人的题材。忻东旺通过他的绘画作品来向人们展示其想要表达的人物和社会的关系，并以此引发对于现实问题的思考。
       从时间的维度来看忻东旺的作品会发，现他作品早期的关注点是城市边缘人物。在其绘画生涯的中间时期，由于他常常怀念乡村生活，又到了高校担任教师，所以在他的作品中更多地出现农民、下岗工人及外来务工者的人物形象。这些人物的身份都是时代背景下的产物，是历史发展过程中存在的客观现实。忻东旺九十年代作品中常出现的农村与城市边界的人物形象，就是刚开始出现的外来务工人员。彼时正处于改革开发步伐加大的时期，忻东旺作品中的人物场景都是当时真实的社会生活的反映。此后，我国进入到了政治转型期，社会发展的速度更加快速，更多的农民涌入城市，参加到城市的建设之中。于是城里人开始关注入城的农民工，而作品中的边缘人物成为了城市和农村互通的桥梁。经济和文化的发展使城市以惊人的速度变得繁华，于是这些农民工更加难以融入大都市的氛围。忻东旺曾经和这些农民工朋友有着相同的经历，他用一种客观的眼光去描述了这个人群当时的生活情况。在以这个人群为创作题材的作品中，他饱含着深切的关心，并把这些人的生活情况和迷茫的精神真实地记录了下来。
       忻东旺有关城市边缘人物的作品诞生时期是上世纪九十年代中叶后的十年间。此时，我国的社会变革范围广、程度深。自九十年代初期正式形成社会主义市场经济体制后，城市建设的规模和速度急速上升，对劳动力的需求量也随之大幅度提升。这是农村人口进入城市中寻求新的发展机会的外部环境因素。然而，大部分的农村劳动力人口并没有受到良好的文化教育，他们在城市中常常是从事纯劳力的工作，譬如建筑建造业以及工业制造行业。这些行业的工作对于知识的要求较低，但工作的强度大、危险性高，付出大量体力的同时劳动报酬却并不高。
       从主观层面而言，由于社会发展为农民入城务工创造了工作机会，而农民工对于城市的向往和发家致富的心也促使他们前往冒险家的乐园谋求更好的生活。这些进城务工人员在城市中没有基本的住房，便只好租赁房屋，成为城市的底层阶级。虽然他们用自己的劳动力为城市的建设做出了巨大的贡献，但是他们的文化水平有限，生活观念跟不上城市发展的步伐，与城市居民产生了诸多矛盾，并遭到了不少排挤，甚至是歧视，在城市中引发了一系列的社会问题。这一切对于外来务工人员的内心都造成了冲击，使他们对此产生了困惑与迷茫。忻东旺以其艺术家对于生活的敏锐眼光注意到了这些社会现象和人物内心的挣扎，他通过自己的画笔，以写实的风格将这些现象和思考通过绘画作品表现出来。

       在对主观和客观的问题进行分析后发现，忻东旺油画作品中的城市边缘人物都是社会现实生活中的人群，其真实性是毋庸置疑的。譬如，忻东旺绘画作品中这一题材的重要作品——《诚城》以及《明天多云转晴》（分别见图3-1以及图3-2）中勾画的外来务工人员的人物形象即非常真实地反映了创作当时（九十年代中叶）的社会现实情景。
无论是作品描述的时代还是发生的社会事件，忻东旺选择的城市边缘人物的题材都是源自真实的社会场景。这类作品的选材具有一个相同的特点，就是都选取的城市边缘人物形象都是特定时代背景下的社会产物。将这些人物放置到画作中，将他们视为绘画的题材，才可以将他们真正的生活状态完完整整的记录下绘画作品中。忻东旺将这些人们的生存状态描绘出来，毫不掩饰他们所处的状态，这些人在城市中的各个角落游荡，没有固定的居所，同时他们也不知道从哪里来，又要到哪里去。忻东旺将作品的重心转移到这一群体的身上，希望将社会中最真实也最残酷的问题完完整整暴露出来，就像忻东旺自己所提到的，他选择这种类型的主体作为绘画的元素，就是因为在他的眼中，这种社会景观富含时代表情。因而在艺术流派百花齐放的如今，忻东旺这种类型的绘画作品不但将城市中边缘人物的生存状况一五一十的通过画笔展现出来，同时从画中也能够感受到他对这种社会现象所持有的批判精神。