忻东旺的画作技法特征

       强有力的画面形式和独到的艺术风格同时具备就能称为真正的绘画艺术，忻东旺的作品的特点就是拥有厚重粗糙感的笔触与坚实沉稳的造型，风格被许多艺术欣赏者们熟知，他个人感悟“他的绘画形式并不单纯只注重画面的简单结构和图式，重点把握的是绘画内在要素综合体现出来的表现形式，这可以运用客观的物象来实现。”这样的画面形式中蕴含着丰富的自然信息和人的生命信息。
       忻东旺的画作会有一中颜料堆积的特点，该特点并不是简单的覆盖动作，实际是为了探索出最好的表达效果而选择的一种方法。厚画法的优势就是体积感较为凸显，有别于古典绘画。忻东旺将颜料视为绘画艺术中的血液，属于塑造形象中不能缺少的重点要素之一，每一次进行创作时，他都会将颜料堆积在一起使用，该绘画方式让画面色彩呈现多姿多彩的态势，也益于加强体积塑造。另外，堆积画法也具有一定的技术性，最主要的是缺少不了运用明暗和形体作为基础，这种画作中不管是色块堆积又或是笔触描摹，都具有鲜明的层次感，该表现形式在丰富画面方面很有效果。忻东旺创作的时候，厚画法可以让人物更有韧性，忻东旺喜欢凸显底层百姓，这样厚画法造就的粗糙质感可以让画作中的人物形象接近真实，构成栩栩如生的现实效果。
       忻东旺油画作品中表现的人物造型都给人坚实敦笃之感，特别是在四肢与头部的描绘，都展现出了最真实的生活状态，保留着人物的原始形象特征，并不掺杂多余的其他影响因素，非常生动的体现出画面人物所存在的精神状态与所处的社会现状，通过写实的手法来展现农民、城市边缘人物和城市底层群众特别的艺术形象。艺术家的形象思维较发达，通过该优势选用典型的瞬间来展开创作，运用一种独特的意义来展现主题性，表现出人物和作品的主旨思想以及审美内涵。忻东旺运用了相对夸张的画风，突出了农民、城市边缘人物和城市底层群众这一类人的内心声音。他们都是遭受生活的磨难，出生环境和人生际遇的不同造成了不一样的人生路途，他们重视权益表现的同时也披露了本身存在的自卑感。他们坚实敦笃的造型彰显出他们双臂承载的压力和内心的矛盾，展现出因为生活的各种压迫而沉重的内心；画家敏锐的捕捉了这些意识，并运用夸张的方式，将他们的动作放大，主要的意义就是突出他们运用自己的双手作为“劳动工具”，运用自己这个工具牟取劳动价值；他们有点放大的头部透露了他们内心的压抑感；他们四肢的活动空间很有限，不是站着就是坐着，表现出了他们自己认为的城里人的神色。忻东旺采取这种夸张的方式，捕捉自然情形下的表现力，将表面以形态展现，内在感与态势协调。比如忻东旺的作品《装修》（图5-4），一群农民工人站在那里，表情可以捕捉出每一个人的内心反应的不同，他们的衣着很单调，双手都很硕大，凸显了他们是以劳作为生存之道，他们的内心世界充满了压迫还有奋起反击的态势，农民工的形象和内心活动被表现的非常到位。这些都源于忻东旺独特又富有转折性的人生经历，体现了他对城市边缘人物和农民工的认识度较高，也表现了这个时代独有的社会现象以及内心独白。

 批判精神

       忻东旺的绘画中存在批判现实的因子，然而在现实主义绘画中有一个主要因素就是批判现实。画家在看到生活中的许多现象导致的问题，总会将这些汇集表现在自己的绘画内容中，作为绘画题材，结合自身的思想来诠释该主题，反映出所关注的社会现象具有的社会意义。忻东旺的现实主义并没有脱离出他所处的时代大背景，他批判的就是大时代背景下具有的许多不公平现象，这个现象的代表群体就是农民工。长时间以来，社会将人群分层为三六九等，农民的身份变成了终身标签。虽然农民工只是一种职业称呼，如工人、学生、商人、军人这样的职业一样的，然而在时代的发展过程中农民被冠以一种身份代表，不管你去向何处，都无法将这个身边丢掉，即使农民有一份好的工作在城市，也会被称为“农民工”所以忻东旺的绘画中表现的社会意义主要就是农民工所处的社会价值和个人价值的不公平。
        农民工在城市中是非常大的一个群体，是我国政治改革下产生的一个特有群体，他们在城市建设与社会发展中发挥的作用是非常大的，他们所承担的劳动力是非常巨大的，展现了他们的个人价值和社会价值。然而在个人价值方面，社会提供给他们的回报极其微小，主要的问题是这个时代产生的社会对农民工有着很深的误解和偏见。正因为忻东旺发现了这个问题，运用自己的画画作品风格披露了我国这一时期对农民工群体的社会价值和个人价值的不平衡不统一，该方面也是他绘画具有批判思想的主心骨。举例说明：在绘画作品《诚城》与《明天多云转晴》里面，画家都选取了农民工为主体展开创作，该题材的选取，主要的意义就是为了披露处于当时的时代背景下所具有的许多问题和对这样问题主观的立场态度，同时对这个时代下许多错误的思想观念和言行作出正确的分辨和批判。画家展示这样一类作品，从简单角度来分析就是记录农民工生活态度，从深层的思想角度来分析：就是时代发展过程中社会发展变化对农民工群体的各方面的不重视。忻东旺在作品中呈现出当时社会中许多不平等对待农民工的隐形事件。忻东旺对作品《明天多云转晴》进行说明的时候表示：“该作品和《诚城》所选取的生活素材一样，选择这一主题的初衷就是源于我看到这个社会景观富有很丰富的时代表情，同样艺术作品的艺术魅力和价值并不仅依赖于绘画本身的因素，还需要赋予表现社会性和时代性的批判责任”。以上两幅画作分别完成于1995年和1996年，时隔一年的时间，若将时间作为参照能够发现当时中国正处于一个改革的时期，这种改革的发生诱发了社会层面的波动，不管是从政治角度出发还是从经济决策的改革角度出发，都处在非常特殊的时代背景。
       《明天多云转晴》使用的语言类型来自于天气预报，这种带有极大趣味性的题目，其意义隐含的就是对时代飞速变化的解读，农民工群体在社会变迁中的重要作用无法被抹去，但是社会给予农民工的正面反馈实在是太少太少，这个群体的工作、生活都无法得打有效的社会保障，不仅前途难以描述，现阶段的生活更难有新的发展。忻东旺油画当中多数都是以农民工为主题，探索的就是他心中的社会群体关系。