摘 要
《钢琴抒情小品》是挪威民族乐派著名音乐作曲家格里格耗时三十七年之作。该作全篇采用“标题性手法”写作而成,集浪漫主义音乐色彩与挪威民间音乐特色为一身。本文将从格里格生平经历、创作风格、创作背景等方面出发，针对钢琴抒情小品中弹奏难度较高的Op.62No.4《小溪》进行研讨，对作曲家的创作风格和演奏技巧等方面进行全面且详细的剖析。以期为日后的学习者提供借鉴与帮助。
关键词：格里格；钢琴抒情小品；演奏分析；
引 言
（一）研究背景及意义
《钢琴抒情小品》是挪威作曲家格里格的代表作品之一，格里格将对国家与民族的纯粹情感通过抒情小品的形式串联并表达出来，将作曲家在挪威生活的画面以作品的形式娓娓道来，这部曲集中共有六十六首抒情小品，它们的共同特点就是篇幅短小，这一曲集不止包括了格里格对挪威自然风光与风土人情的喜爱还有自己对未来生活的向往，是一部不可多得的佳作。
选用《钢琴抒情小品》中描写挪威自然风光Op.62.No4《小溪》为例来展开研究的原因：首先《小溪》这一曲目是《钢琴抒情小品》中较为著名的标题音乐之一；其次也是音乐院校的考级曲目之一；最后《小溪》曲风活泼而明亮，以短小的篇幅诠释作者对自然风光的喜爱及对国家的热爱；是令人赞叹的优秀作品，同时也是格里格漫长的音乐创作之路中创作技法趋于成熟的作品。通过这部作品研究，希望能够让同为钢琴爱好者的朋友了解格里格这位优秀作曲家的生平、创作思想、创作风格等，与作曲家想表达的思想及感情产生共鸣。从而能够更好的演奏作品，诠释作曲家对作品的情感，为今后的学习及教学提供参考。
（二）国内外的研究现状和发展趋势
近年来，随着音乐发展的进程加快。抒情小品这一音乐体裁也被更多的人关注与研究，国内外研究格里格音乐作品的学者及相关论文及期刊也不断增多 ，如达格·舍尔德鲁普-艾贝著《格里格的和声研究-关于他对印象派音乐所作贡献的探讨》一文中；作者通过研究影响格里格的因素、音乐本体分析、作曲风格及历史发展四个角度由点到面的研究与分析格里格的抒情小品，国内近年来围绕格里格期刊文献也有很多。如陈丹的《格里格与他的钢琴精品一<抒情小品集>》中通过研究格里格的生平经历从而对格里格的写作风格及技巧进行分析；郑明顺的《挪威民族音乐的奠基人—格里格与他的十集大型钢琴套曲<抒情曲>》从格里格的思想与当时的浪漫主义时期的社会背景出发，侧重研究在格里格在不同环境的影响下，不同时期的作品的变化；谭扬的《爱德华·格里格和他的抒情小品集》则是将抒情小品的风格与同时期的作曲家进行对比，将抒情小品划分为挪威民间音乐、纯印象派风格、对大自然的表达、作者思旧情怀、浪漫色彩、对未来的憧憬等。
（三）尚待研究的问题
大多数学者只对的 《钢琴抒情小品》的六十六首进行笼统的归纳和总结，笔者在查阅资料的过程中极少看到有学者对深入的对其中某一曲子进行深入的研究与分析，所以本文的目的为将在尊重前人研究成果的基础上针对《小溪》的音乐分析、织体特点、调式手法、触键方式、踏板的运用等方面深入研究，发掘其价值。
一、格里格《钢琴抒情小品》概述
（一）作者介绍及音乐创作概述
格里格出生于挪威的沿海城市卑尔根，是挪威民族乐派代表人物之一。在音乐有着不俗的影响力与难以撼动的地位。他一生致力于收集挪威民族民间音乐，并在原有的基础上进行改动与编创。在管弦乐曲、独唱歌曲、交响组曲中，格里格都有杰出的作品问世；影响了德彪西、柴可夫斯基等一代杰出的钢琴作曲家。在去世后，格里格受到了挪威最高礼遇“国葬”。
格里格的创作风格受到古典音乐、浪漫主义时期音乐及挪威民族独立运动三个方面的影响，相较于古典主义时期音乐的严肃与呆板，浪漫主义时期的音乐则更加自由与注重旋律的抒情性。古典时期音乐与浪漫主义风格音乐，格里格无疑会更倾向于浪漫主义乐派音乐。格里格热衷于收集挪威民间音乐，并将收集到的民间音乐进行改编与创作。他以挪威的神话传说、自然风光、民风民俗等为蓝本，向世人展现出挪威一幕幕神往心醉的美丽景象。格里格由求学时受古典音乐影响到受浪漫主义影响再到最后的扎根挪威民族民间音乐，创作出带有挪威元素与个人特色的钢琴抒情小品。格里格这位出色的作曲家成功打开了新的音乐大门，也为后人留下了宝贵的音乐财富。
（二）格里格钢琴抒情小品op.62.No.4《小溪》音乐分析
《小溪》，是一首3/4拍，b小调的钢琴曲，曲式结构图如下：
（图1-1）
《小溪》这部作品的曲式结构为单三部-五部曲式，结构较为规整。这类乐曲可以将其理解为是A+B+A1+B1+A2的双三部曲式，即首段第一次再现时为变化再现，反复时中段同样变化再现，首段第二次再现时仍为变化再现。这类形式在门德尔松的《无词歌》中大量出现。作者在作品中大量使用不协和音程与协和音程的交替进行来丰富乐曲的动力色彩，在这首作品里，这种交替进行贯穿了始终。
A段（1-16）小节，A段可以划分成两个同头异尾的乐句，以8+8小节的形式。整个段落的调性高度统一，均在b小调上陈述，在最后一个小节通过结束在b小调的属和弦上形成变格终止。在A段中作者从不协和的和弦到协和的和弦进行陈述，用固有的节奏音型塑造出了执拗而坚定的小溪形象。
（图1-2）
B段（17-32）小节，作为全曲的并置型乐段，这个乐段的陈述有着浓郁的对比性，不论是丰富的和声色彩，还是大小调变换的多变情绪，都为这个段落的陈述增添色彩。调性从b小调-C大调-d小调-bE大调。B段落的织体形式与A段其实并无太大差异，作者通过调性和和声的转换，以及结合旋律部分跳音收尾等方式，将音乐形象中多变的一面展现在我们面前。转调方式为通过连续的属七和弦解决至主和弦的形式进行转调。见下谱例：
（图1-3）
随后通过连续的下行半音阶进行至A1段。见下谱例：
（图1-4）
A1乐段（33-40）小节，调性回归至b小调，同时减缩再现A段的材料，仅再现了其中一个乐句后。作者将这个部分A段材料下移一个八度后进行陈述，同时对后半句进行了加工，使之结束在b小调的主和弦上后便急切的开始了B段的变化再现。
B1乐段（41-56）小节，对于B段的变化再现是完整的，调性布局亦类似为b小调-C大调-d小调-bE大调。
最后的A2乐段（57-81）小节，这个段落本可以拆分出一个coda来，即，A2乐段（8+4）小节，coda部分（8+3）小节，coda部分转至2/4拍陈述，气息变短，使用分解和弦很好的做了一个全曲收尾的工作。但为了使乐段标注更为直观，笔者并没有将二者分开区分。限于单三部-五部性的曲式结构。
二、格里格《钢琴抒情小品》op.62.No.4《小溪》创作技法特点
（一）持续音的运用
（图2-1）
《小溪》因其节拍为3/4拍，作者在高声部陈述时，在每一句的句首处标注了一个重音记号，句尾使用轻盈的跳音。描写了小溪的轻盈与跳跃。在低音声部，作者运用了单音持续音，并且持续音有贯穿连接整曲的趋势。到了此曲的七、八小节，低音声部的持续音变成了半音下行， 而高音声部则转变为同音持续音， 两个声部的融合与右手高音声部旋律形成了不协和的音乐效果，却并没有丝毫突兀，反而将小溪的活泼与灵动淋漓尽致的表达了出来。
（二）调式手法
调式手法方面格里格在保存了传统调式的基础上融入挪威民间调式，从而使调式具有强烈的个人风格。作者在作品《小溪》中使用调式手法为假全音音阶（见下谱例）。
谱例最后一小节中所出现的五个音的第一、 三、 四个音叠置构成了一个增三和弦，我们可认定这是类似全音音阶的假全音音阶， 但又因为#C作为导音没有出现，使主音失去了其核心作用，使调与调之间并没有太清晰的界限，几乎毫无转换痕迹。
（图2-2 ）
调性分析：这部作品的调性较为统一，总体上在b小调进行陈述，两个并置型的乐段调性变化较为丰富，有着较多的大小调转换色彩： b-C-d-bE，且都是远关系的转调形式，这使得乐曲在陈述至B及其变化乐段B1时有着丰富的和声色彩上的变化。但纵观乐曲，其调性仍然较为统一，几个再现A段也延续着b小调的调性，并且在乐曲最后结束的部分亦是停留在b小调的主和弦上，这使得其调性呈现收拢性结构，可见作者在B乐段的陈述仅是为了增强乐曲的对比性。见下谱例：
（图2-3）
（三）织体特点
（图2-4）
在《小溪》 的开头部分运用了特定音型化织体，节奏循环且固定出现。在右手旋律部分格里格运用用了级进及三度跳进的旋律音程，而左手部分则是使用不协和的小二度音程。通过颤音与持续音相结合，描写了小溪在挪威山谷中欢快、雀跃的画面。
织体分析：《小溪》这部作品的织体较为统一，除少数几个段落的衔接部分使用半音阶进行与分解和弦外，其余部分的织体均为半分解和弦的形式。不论是A亦或是B乐段，这一形式都得以延续，并贯穿全曲进行陈述，就算在并置型的B乐段上，也依然是变换了形式的半分解和弦。见下谱例（前者为A段，后者为B段）：
（图2-6）
三、格里格《钢琴抒情小品》 Op.62 No.4《小溪》演奏技巧分析
（一）触键方式
《小溪》的触键方式是快速流动型，用快速跑动的触键所产生的音色去描绘在山涧中川流不息的小溪的形象。在表现轻快流动的旋律中，要求手掌抓牢，通过手指下键时掌关节所带动爆发力快速的触键，不仅要快还要通过下键时的爆发力突出每一个音的音头，使其有有颗粒感，以便于更好的表现小溪撞击在岩石上的生动画面（见谱例）
（图3-1）
这首《小溪》被划分进格里格很难演奏的那一类作品中，与《致春天》、《哈林舞》等作品并列。事实上，这种难度便源自与其陈述速度为Allegro leggiero，活泼轻快的快板。较快的演奏速度，与作者所作的密集32分音符的半分解，以及乐句的间断性，每一个乐句都是松散而不连贯的，使得其触键要求非常高。
小节之内是连贯而流畅的，轻盈而流动的跑动，且每一个小节都需要断奏，小节之间则使用跳音、八分休止音符等方式割裂。要想弹好这首作品，需对每一个部分进行精雕细琢的练习。
演奏者在演奏时需注意协调乐句的气息控制及一气呵成的连贯演奏，这是让人比较矛盾的一个部分，在演奏时要想兼顾是比较困难的一件事。对此，笔者的方法是：微抬小臂，减少向下输送力量的同时，尽量做好指尖轻盈而流动的触键，同时标注好每一个乐句的气口，做好乐句之间的断句工作。
3/4拍的节拍及作者的力度标注，都要求我们突出每个小节的第一个音，即便如此，在跑动时我们往往很难兼顾，这便要求我们在弹奏时，灵活的进行触键，同时还要强化手腕对触键的带动作用，利用手腕轻盈的抖动来达成这一演奏目的。
在乐句的阐述时，还需注意音乐的整体变化，适时的根据大小调色彩上的转换做好渐强与渐弱的趋势变化，从整体上对音乐情绪做一个细微的调控，这便要求在乐谱上标注好调性转换频繁的B、B1乐段，做好对这个作品的必要了解与分析，尽可能做到把每一个调性转换的部分，都可以演绎出彩。
而在一些相同乐句的重复阐述时，要做到强化二者的差异性，如，前句稍强，后句稍弱些，或前句稍强，后句稍弱一些，切忌二者重复使用相同的力度与触键去演奏。
（二）踏板的运用
（图3-2）
踏板的部分也是在弹奏练习时要重点关注的。在《小溪》中作者运用快速而又密集的音符表现出小溪欢快的景象，这就要求弹奏者在弹奏时首先要将乐曲练熟，以保证手指对琴键的把控，这点是前提且至关重要。其次在乐句结束后要求及时的抬起手腕，若是在乐句结束时没有及时的让手指离开琴键则会影响到下一个乐句，使乐句的音色混杂。最后在乐句中有着不少的延音线，面对延音线时我们可以选择借助延音踏板的，使乐句听起来有推动感。在延音踏板的使用上，当旋律由高音区跑向低音区时，可在句头的换气口将延音踏板踩下。在弹奏到乐句的弱拍处与跳音记号的时候及时的放开，这就要求弹奏者在熟悉乐曲后对乐曲的总体把握。结尾处跳音、休止符、延音线三者在一起时，笔者认为这时候可以微点踏板。但要注意弹奏者对手指的把控，要求指尖快速发力，并且快速收回，以达到听觉效果上的清晰。
结 论
关于如何从整体上把握《抒情小品》的演奏，本文通过以上对格里格《小溪》的分析，阐述了笔者的看法。这部钢琴小品吸收了古典主义、浪漫主义音乐及挪威民间音乐的同时加入作曲家自己的创作特色，使其在音乐创作风格上独树一帜。所以在演奏格里格的作品时，将作曲家所寄托的感情淋漓尽致的表达出来是十分重要的。
除此之外，笔者认为在音乐织体的处理上。要做到织体的清晰与平衡，理解织体蕴涵的意义。笔者期望所论及的演奏要领能起到以点带面的作用，为学习者提供一定的帮助。
关于《小溪》这首作品，我的结论如下：在学习乐曲之前应该充分了解作者的作曲风格；作者作曲时的所处时代及生活经历；作者作曲的想法及作曲演奏习惯。这样才能充分理解作品，更好的演奏作品。
致 谢
首先感谢本论文的指导老师陈慧敏老师在我编写论文期间不断的鼓励与支持，悉心关怀论文进度，并一遍一遍的提出修改意见，感谢陈老师这四年里对我的培养，让我在专业的音乐知识中受益匪浅；感谢同学们这四年中带来的欢乐与友谊，我的学习之路因为有你们的同行于陪伴而丰富多彩；感谢身边的亲朋好友，对我的陪伴与鼓励。
在论文的最后，由于个人的水平有限，如有措辞不当或是不足之处，请求各位老师及同学提出指导意见，供本人修改。
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附录 格里格钢琴抒情小品 Op62.No.4《小溪》
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