混搭研究

　　混搭并不是简单地把各种风格的元素放在一起做加法，而是把它们有主有次有机地组合在一起，混搭得是否成功，关键看是否和谐，最简单的方法是确定家具的主风格，用家具配饰、家纺等来搭配混搭看似漫不经心，实则出奇制胜！容易混搭的三类方式：设计风格一致，但形态、色彩、质感各异的家具；色彩不一样，但形态相似的家具；设计、制作工艺非常好的家具，无论古今中外，也不管色彩、形态、质感、材料是否一致。

　　从广意上说混搭风格就是使用不同一种类同一颜色不同一造型不同一风格的搭配方式就叫混搭风格！有中西合璧古典与现代等等，这一讲里主要讲最近几年非常流行的田园乡村和美式的混搭，，同一种家具的不同颜色也叫混搭！混搭因为颜色有至少2种色彩，所以显的气氛比较跃动，不那么沉闷！因为是几个风格的饿混搭，所以，几个风格的元素都可以拥有，会呈现出另外的一种美！墙壁可以分区域是深色或者浅色，灯可以田园可以美式家具白色和深色相间！

　　在混搭中，把简欧风格和中国式的设计风格搭配起来不是一件简单的事。简约不等于简单，它是经过深思熟虑和创新得出的设计和思路的延展，不是简单的“堆砌”和平淡的“摆放”，不像有些设计师粗浅的理解为“直白”。

　　混搭”，目前在设计圈，已经成为一个司空见惯的名词。它在家居界何时出现并流行，并没有一个特别的节点。一般的说法都认为，这一专业术语源于近年的时装界。纵观不同室内设计风格出现的原因和年代，建筑风格的演变是其产生的基础。而当时的文化思潮和思想解放也是促使一种新的室内设计风格出现的重要原因。“混搭”风格的出现是民众对于生活设计美感的自我觉醒。近年来，建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化，兼容并蓄的状况。室内布置中也有既趋向于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中外于一体，例如传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发；欧式古典的琉璃灯具和墙面装饰，配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。混搭型风格虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独运，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。所以，欧美和中式能被大家所接受，鱼和熊掌也能兼得了。

　　最低目的：（基本目的）保证人们在室内生活最基本居住条件和物质生活条件。

　　最高目的：精神性和审美性，一般可划分为五个级别，生活的、生理的、心理的、审美的、荣誉的。在居住空间里，运用色彩的搭配创造一个独特的、流畅的空间，让人们在忙碌的工作中感到一丝轻松，在紧张的生活中体会到浪漫情调，从而体现设放计中的美观、舒适、松心情。

　　通过对室内空间的分隔布局、光线、色彩、声与材质上的灵活运用，使居室的室内设计环境中的光、色、质最终融为一体，体现出特色的设计风格，让人们有一种更加放松的心理感受，给人一个舒适温馨的居住环境。

　　餐厅设计的风格主要可分为：传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格以及混合型风格等。

　　1、传统风格传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”“神‘的特征。

　　2、现代风格现代风格起源于1919年成立的包豪斯(Bauhaus)学派，该学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法．鲍豪斯学派重视实际的工艺制作操作，强调设计与工业生产的联系。

　　3、后现代风格后现代主义一词最早出现在西班牙作家德·奥尼斯1934年的(西班牙与酉班牙语类诗选)一书中，用来描述现代主义内部发生的逆动，特别有一种对现代主义纯理性的逆反心理，即为后现代风格。

　　4、自然风格自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇“自然美”，认为只有祟尚自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的类同，也可把田园风格归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理．巧于设置室内绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围。

　　5、混合型风格近年来，建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化，兼容井蓄的状况。室内布置中也有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中西于一体，例如传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发：欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰，配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。混合型风格虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果．

　　中西混搭风格：是一种糅合东西方美学精华的新兴装饰风格，不同的组合总是可以创造新的活力与动感。然而混搭并不是简单地把各种风格的元素放在一起做加法，而是把它们有主有次地组合在一起。设计师的设计概念和材料结合国际现代主义和中国传统审美意识，通过空间形式和材料的应用，创造出个性化的个人世界，看似漫不经心，实则出奇制胜，更将中西文化的特色巧妙地结合在一起。悄然间一种新的流行复古风就这样迎面吹来了。

　　欧式风格：强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果。同时，欧式的居室有的不只是豪华大气，更多的是惬意和浪漫。通过完美的典线，精益求精的细节处理，带给家人不尽的舒服触感，实际上和谐是欧式风格的最高境界。作为欧洲文艺复兴时期的产物，欧式风格继承了巴洛克风格中豪华、动感、多变的视觉效果，也吸取了洛可可风格中唯美、律动的细节处理元素，受到了社会上层人士的青睐。特别是欧式风格中，深沉里显露尊贵、典雅浸透豪华的设计哲学，也成为这些成功人士享受快乐，理念生活的一种写照。

　　新中式风格：新中式风格,就是在传统中式装饰中提炼出简约的符号,以现代的手法加以表现，也常常用一些现代的材料来表现中国的传统元素。如用雕花玻璃来表现古典图案，将银色的金属镶嵌在传统的家具中等等。它是中国传统文化意义在当前时代背景下的演绎；是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计，它将中国传统元素结合并融入到我们的现代装饰中来。

　　现代简约风格：以简洁的表现形式来满足人们对空间环境那种感性的、本能的和理性的需求，这就是现代简约风格。现代简约风格强调少即是多，舍弃不必要的装饰元素，追求时尚和现代的简洁造型、愉悦色彩。与传统风格相比，现代简约用最直白的装饰语言体现空间和家具营造的氛围，进而赋予空间个性和宁静。现代简约风格强调功能第一，并没有太多纯装饰性的东西，而是把设计感融入功能性当中。在现代简约家居中，复杂的吊顶、繁冗造型的吊灯、大幅的装饰挂画都较少使用。现代简约风格的特点是简洁明快、实用大方，体现了年轻人“极简主义”的生活哲学，整体家居显得干脆利落。

　　1、功能性原则：包括满足与保证使用的要求，保护主体结构不受损害和对建筑的立面、室内空间等进行装饰这三个方面；

　　2、安全性原则：无论是墙面、地面或顶棚，其构造都要求具有一定强度和刚度，符合计算要求，特别是各部分之间的连接的节点，更要安全可靠。

　　3、可行性原则：之所以进行设计，是要通过施工把设计变成现实，因此，室内设计一定要具有可行性，力求施工方便，易于操作。

　　4、经济性原则：要根据建筑的实际性质不同和及用途确定设计标准，不要盲目提高标准，单纯追求艺术效果，造成资金浪费，也不要片面降低标准而影响效果，重要的是在同样造价下，通过巧妙地构造设计达到良好的实用与艺术效果。

　　5.中欧混搭及铂锐餐厅的优势

　　中欧餐厅的混搭设计不仅在视觉上给人一种新鲜感，而且在舒适程度上，切合了两者之间的优点，让客人在舒适的环境中放松了自己的身心，得到了足够的放松，铂锐餐厅在这点上与中欧混搭餐厅有着不解之缘，运用了相同的原理，使视觉效果得到的足大的满足。

　　室内混搭风格的实现一定会涉及到材料问题，因为材料是人类造物活动的基础，是构成室内空间的物质基础。早在远古时代，人们在漫长的生活实践中就积累了使用材料的经验，他们用石块做成捕猎和防身的工具，用树枝搭建房屋，从中可以看出，材料与形态之间自古就有着十分密切的联系。因材料的混搭设计而闻名于世的当属贝聿铭为法国巴黎拿破仑广场的卢浮宫的所做的扩建设计，这座玻璃材质的金字塔的轻盈感与其周围厚重的传统砖石建筑之间，产生了强烈的对比，并通过透明的玻璃材质达到了高度的调和，从最初的褒贬不一的社会舆论到今天被称为征服了法国的设计，不难看出，这正是混搭风格设计的时代魅力。材料与设计的紧密结合是设计成功的关键所在，正如瓦格纳在《现代主义建筑》一书中所阐述的：“未来建筑的命脉在于开发出一种新形式以适应新的材料而并非古典风格的重新演绎。”个人认为建筑如此，在室内设计中具有同样的道理。他同时强调：“如果根据材料的自然属性来加以运用的话，那么每种新材料都意味着一种全新的造型和使用手法。”12]每一种材料都可以成为表达各自独特特性的设计语言，从远古文明起，材料的运用就是设计语言的内在组成部分，直至今日没有人会否认材料对室内空间的塑造能力。事实证明，对材料的不同运用方式会产生不同的设计效果：天然洞石的凹凸、斑驳纹理与不锈钢的平滑、光泽特点混搭能反映高档的生活品质；纤维材料的柔软、可塑性与砖石材料的坚挺感相互映衬；亚克力、树酯材料的科技感与木质材料的天然感可形成强烈的视觉冲击力。对于装饰材料的选择我们还可以“废物再利用”，将生活中的各种物质、垃圾进行再创造，比如：将工业生产零件制作成各种配饰小品，其自身的工业化痕迹将成为空间中必不可少的混搭元素，正所谓利用低档材料创造出高档的装修效果[31，体现室内生态设计这一重要理念。随着科技的发展，如今可供设计使用的材料种类繁多，对材料的创造性使用，并勇于尝试使用各种新型材料且不断探索材料搭配组合的新的可能性，是创造令人耳目一新的混搭风格空间的重要手段。

　　色彩对人心理的影响体现在情绪和机能两方面，正如阿恩海姆的观点：“色彩能够表现感情，这是一个无可辩驳的事实。”所以，利用色彩的混搭进行室内空间氛围的营造也是惯用的设计手法之一。在一个空间中，单一的颜色对人体的视觉影响力远不如多种色彩互相配合，构成多样的色彩关系对人的心理产生的丰富的影响力。设想一下，当我们带着工作一天的疲惫回到家中时，希望家是一个在形态上不会过于沉闷、单凋，色调温馨，且在视觉上又具有一定新鲜感的蜗居，所以，“有房族”们总是竭尽全力地装点自己独一无二的家，而这时室内设计师的设计构思就变得尤为重要。比如：装饰柜或电视背景墙等，若想获得力度感，应该利用低明度的黑色、紫色、深蓝色来加强其硬度，同时可以通过一个妩媚的桃红色沙发来活跃整体气氛；如果想创造富丽尊贵的室内环境，灰色、紫色是首选，但具有金属光的金色和银色决不能忽略，而亚光的金属材料、清玻或者喷砂玻璃围合的空间则能带来雅致安逸的氛围；传统的胡桃木家具配上色彩鲜艳的软包、靠枕，可将具有时尚感的现代因素融人传统家具中。色彩不占用空间，不受空间结构的限制，运用方便灵活，最能体现居住者的个性风格，利用色彩进行混搭风格的营造，使自然形态更具表现力。

　　色彩、装饰材料、配饰可以混搭，组成一个完整空间的各个功能空间之间同样可以进行混搭。在笔者对餐饮空间设计的调研中发现，市面上已出现了类似功能空间混搭的案例：即在高档包问的卫生间设计中，将舒适的沙发、厚重的天鹅绒布帘引入这个功能空间，设计者是想将私密电话或谈话引入这个在包间中更加隐私的空间，满足商务客人的会谈需要。这个设计案例可以看出：随着空问使用者要求的提高，为了更好地“为人服务”，设计者巧妙地将会谈空间与卫生间两大不同的功能空问混搭在一起设计。当然，功能空间的混搭还处在尝试阶段，更多的设计者依然遵循一些功能空间设计固有的流程、原则进行设计，但笔者相信，随着人们对生存环境意识和要求的提高，在为人服务这一设计目的的前提下，任何合理的功能空间的混搭设计都将成为可能。个人对近几年国内家装设计市场中广受欢迎的“宜家风格”进行了调研，具有轻松的北欧生活格调的家具与装饰元素，使人感受到视觉愉悦的同时，也能让使用者体会到舒适、惬意的生活方式，具有深刻的情感寓意。因“宜家风格”的速成性，即购买各类宜家品牌家具、配饰品一站到位，装修便捷，重在配饰的营造，又受到国内白领阶层的广泛欢迎，推动了这种装修风格的大面积应用。我们都知道，一种风格一旦形成，它能够积极或消极的地影响文化、艺术以及诸多的社会因素。随着各个家装公司为投业主所好或施工方便的盲目推祟、普及利用这一装修方式，业界出现了大量的质疑声和批评声，个别从业人员缺乏审美性的大量模仿、过剩使用，导致此类室内空间设计形态缺乏创造性且重复率过高，过多的共性必将导致使用者的审美疲劳。阿恩海姆曾说过：

　　“一个人在某一时刻的观察，总要受到他在过去看到的、想到的或学习到的东西的影响(积极的或者消极的影响)。”现阶段，人们对室内设计师的创造力要求绝不亚于艺术家，因为“创新是设计学科运动和发展的永恒进程，而人的需求则是艺术设计不断发展的最终动力，所以对于设计师来说，如何在充满共性的设计世界里找到创新突破点，且利于人们生存于此空间环境内，混搭风

　　格应运而生。混搭风格产生于人们对室内空间整体环境质量的要求越来越具体化，对室内设计的审美观念越来越细节化、多样化的背景下，它并不是各种风格的随意搭配，而是在满足设计功能且遵循美的形式法则的基础上，以某种设计风格或设计元素为主，其他要素为辅的设计方法，是多样的统一、对比的调和。早在清代，文人李渔在他室内装修的专著中就曾提出“贵活变”的论点，今天混搭风格正在室内设计行业中悄然兴起，并越发引人注目，设计从业人员没有理由去拒绝探索设计创新的可能，艺术设计实践就是在探索中一步步前进的，哪怕是向前迈进小小的一步，都值得为之欢欣鼓舞。

　　西元素的混搭是主流，其次还有现代与传统的混搭。在同一个空间里，不管是“传统与现代”，还是“中西合璧”，都要以一种风格为主，靠局部的设计增添空间的层次感。

　　家具：家具混搭主要有三类方式，即设计风格一致，但形态、色彩、质感各异的家具；色彩不一样，但形态相似的家具；设计、制作工艺非常好的家具，一件就足以让空间熠熠生辉。中式与西式，古董与现代家具的搭配黄金比例是3：7，因为中式和古董家具的造型和色泽十分抢眼，太多反而会杂乱无章。东南亚家具也适合用来混搭，原则是印尼家具适合与中式家具混搭；印度家具最适合欧式或者美式风格。

　　材质：在搭配的材质上，可采用的选择也十分多元化，原则是金属、玻璃、瓷、毛皮等比较特殊的材质尽量作为点缀，木头、皮质、塑料等比较稳重的可以大面积使用。一般来说，木头是“万能”材质，任何色彩的其他材质都可与之搭配。

　　家纺“前提条件是色调和谐，比如窗帘是绿色系，那么地毯、床品的颜色最好是白色、绿色、黄色等与之相配的颜色；除了黑白，各类纺织品一定要慎用对比色，比如窗帘是红色的，地毯或者床品不能用绿色；如果家具和配饰都是古典风格（包括欧式古典和中式古典）的，那么各类纺织品一定不能选择对比色。在色调统一的前提下，图案的选择可以随心所欲，如果要使用对比色，建议使用素色的纺织品。

　　装饰：用装饰进行混搭是最简单也最出效果的。不过装饰品切忌多、杂乱，一个空间内，有三四件就够了，不然就必须做个多宝或者收纳柜来收藏它们了，那种堆砌的陈列方式只适合大房子，否则一不留神家里就会变成杂货铺，不美观也不方便使用。

　　总之，室内设计中的混搭风格是人类本性的一种体现，是与人类生存联系最为密切的一种手段，从原始社会黄河流域的“仰韶文化”中半坡村的建筑群和长江流域的“河姆渡文化”建造的“筑土构木”的屋子就不难发现，即使最简单的建筑形式，也在力求其内容空间尽量合理、舒适、安全，使环境与人之间的关系更加协调、实用。

　　人在建筑与室内设计中是跳动的音符，它将自己的感觉和知觉融入到了设计构思之中，用活动的艺术思维和凝固的技术手段，把它表现出来，构成了一个充满生机活力的空间。

　　[1]郑曙阳.绿色设计之路——室内设计面向未来的唯一选择[J].建筑创作,2002(10)

　　[2]韩冬青.建筑形态建构方式的比较和探索[J].新建筑,1994(3).

　　[3]张世礼.中国现代室内设计研究散记[J].中国室内,2001(3).

　　[4]郑曙阳.绿色设计之路——室内设计面向未来的唯一选择建筑创作[J].2002(10).

　　[5]梁启凡.家具设计[J].中国轻工业出版社,2002.

　　[6]刘天杰.中国建材工业出版社[J].2005，9.

　　[7]龚剑敏。住宅装饰装修工程设计施工与管理。中国建筑工业出版社，2005，

　　[8]李文彬，朱守林.人体工程学[J].北京：中国林业出版社，2005，1.

　　[9]尹定邦.设计概论[J].湖南科学技术出版社,2001(9).

　　[10]姚志红.设计理论[J].中国乡镇设计，2007(3).

　　[11]10李家宝.设计介绍[J].江苏商论，2003（10）.

　　[12]何朝光.设计对策[J].经营管理者，2011（15）.

　　我的论文首先得益于指导老师，从选题、到设计的过程中，老师付出了大量的心血，以其严谨求实的治学态度、高度的敬业精神、兢兢业业、孜孜以求的工作作风和创新的进取精神对我产生重要影响。老师渊博的知识、开阔的视野和敏锐的思维给了我深深的启迪，是我的以后学习的榜样、楷模。 老师对工作的热情被我深深感动。

　　同时要感谢我的家人，对我的学习以及生活方方面面，做到了无微不至的关心、帮助和支持，报答他们对我养育之恩。

　　最后，再次对关心、帮助我的老师和同学表示衷心地感谢。