摘 要
在电影中先有人物还是先有情节的问题已经是老生常谈了，而亚里士多德“情节至上”的看法已经被全盘推翻。如今坚持电影艺术性的人们无一不认为，丰满的人物形象才是好电影的重要评判标准，很多时候人物对情节都能起到引导作用，无论是什么题材的电影，人物性格的丰富决定了情节的丰富。而在剧本里，人物和情节的重要程度两者不分主次，二者相辅相成，是千篇一律还是鹤立鸡群，其重点便是能否在剧情发展中，有理有据地让观众感受到人物的情感变化，亦或者是从剧情中更加了解人物性格的多样性。在本文中我将通过对具体电影案例的分析，总结在剧作中如何实现人物和情节之间力量的相互平衡，使人物在严密且真实可信的情节当中来展现自身的故事性和心理特征。以及如何增强观众对作品的持续关注度等问题
关键词：人物性格； 故事情节； 多样性
引言
电影的出现不仅使人类获得了全新的感知世界的方式，同时也让人们的精神世界在电影的营造的氛围中得以实现。电影区别于其它种类的艺术特性主要有综合性、运动性、逼真性、以及蒙太奇四种艺术属性。从电影的综合性艺术特质来讲，电影从文学中吸取了通过事物的表象与联系来反映生活中的现象这一能力；在叙事结构上又借鉴了文学作品中常用的主观叙述和客观叙述；在人物形象的设计上也是根据小说中对人物的塑造多角度展开的；又在戏剧中吸取了通过动作语言和情境展现戏剧冲突的特长，将演员在舞台上的表演艺术直接搬到了大荧幕上。总而言之，电影从这些艺术中吸取营养，又通过其特殊的表现形式展现出来。让人们在荧幕上就可以看懂他人的人生，也能填补自己内心的空缺。
而在一部优秀的影片当中，无疑少不了一个优秀的剧本。一个好故事，一个使人印象深刻的人物，很多时候就能成就一部电影，一个导演。我们能记住《大话西游》里的侠之大者也是草芥平民至尊宝，更能记住周星驰；能记住《泰坦尼克号》里的穷画家和贵族女，更能记住詹姆斯·卡梅隆。这些名字足以说明塑造人物形象对于一部影片的重要性。电影归根结底是一个造梦的艺术。它是人的梦，是通过塑造一个影像化的人物，把他或她的形象与命运塑造并表现出来，让屏幕外的观众产生情感共鸣。而观众在这种情感共鸣中，自己或是内心的“美梦成真”快感，或者情绪得以宣泄，或寻求刺激的目标得以实现。
随着科学技术和社会的不断发展，人们的生活节奏不断加快，人性也更加复杂。人们已经不局限于看到类型化人物的故事，那样一眼过去就很容易发现的人物特质，以及看到开头就能想象到结尾的普通故事已经无法持续吸引观众，也已经渐渐退出主流市场。不论是大数据大流量带火的短视频行业，还是历史悠久的各种艺术品类，能够满足人们当下审美需求的通常都是个性化的人物设定，自身的矛盾体更容易引起人们的关注。人们也同样渴求影视作品中有新奇的、特色的、不断刷新人们认知的情节和人物形象的出现，因此个性化的人物性格设计是一部影视作品成功与否的关键。X小说家、文学批评家亨利·詹姆斯曾发问：“如果人物不是事件发生的决定者，那他会是什么呢[1]？如果事件不能展现出人物来，那事件又是什么呢[1]？”我们常说，文学即人学，如果一部电影的画面冲击力十足，给观众震撼的效果，那么我们可以说这是一部优秀的卖座率高的成功商业片。但是如果在一部电影中的人物内心世界丰富，人物性格造型丰满，并且能让观众在人物的身上找到自己的影子，能够引起共鸣，那我们会说这是一部真正有艺术价值的好电影。它的存在不止在视觉听觉效果上震撼人心，更能够发人深省，引起观众的思考，甚至改变现实社会中人们对某一特殊群体的认识，那么它的艺术价值会远超于商业价值。
1独特的电影艺术特性
1.1剧本在电影艺术性中的独特地位
从电影的综合性艺术特质来讲，电影从文学中吸取了通过事物的表象与联系来反映生活中的现象这一能力；在叙事结构上又借鉴了文学作品中常用的主观叙述和客观叙述；在人物形象的设计上也是根据小说中对人物的塑造多角度展开的。如果想要将文学作品的精髓完整的在电影中发挥出来，那么就一定需要一个载体去帮助导演完成想要表达的中心思想，这个载体就是剧本。正如消费者对物质产品的需求是有型的，而电影作为精神产品，其消费是无形的，表面上看很难把握。但如果将电影看作一件商品，它的商品价值最终也取决于在多大程度上满足市场需求，而电影的本质就是用镜头讲故事，所以剧本中的故事就是电影产品的核心。
电影艺术本身就有造梦的功能。人们可以在电影中找到契合点，现实中人们的生活可能是千篇一律的，但是我们可以在电影《泰坦尼克号》、《楚门的世界》中发现别样有趣的人生；我们可能常感叹人性的自私和残忍，但在电影《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒的名单》中却能看见人性的光辉[2]；普通人的爱情或许是平淡如水的，但在电影《魂断蓝桥》、《罗马假日》中却可以找到很多人追求的至死不渝的纯洁爱情。这些成功的电影背后都是一个又一个如梦如幻般的美好故事，而在故事背后，令人印象深刻的，是一个又一个的经典人物。人物的深度决定故事的深度，人物的味道决定故事的味道，人物的格调决定故事的格调[3]。而人物和故事可以成就一部电影。
图1.1 电影《楚门的世界》经典画面
图1.2电影《魂断蓝桥》剧照
1.2 电影剧本中人文艺术的表达
马克思把人的实质定义为“社会关系的总和”。为了更加切合实际，编剧们常常从三种角度出发去刻画一个人的形象，就像测量一样物体我们从“长宽高”三个角度去衡量一样，对于人物的刻画我们常从一个人的社会性方面、性格心理方面、以及形体外貌方面这三个角度去设立人物的形象。
首要的尺度即是社会性方面。在如今的社会发展中，人的社会性需要外部条件来培养。虽然我们在真实的社会生活中力求公平性，但其实一个人物的阶级出身以及阶级成分是无法主动选择的，而且阶级出身也更能影响人的命运。但是在一场电影里，一个剧本中，人物的阶级出身和阶级成分都是可以被提前设定的，这其中包括人物的家庭出身，家庭出身决定了人物的经济、政治地位。在人物的社会性中其次重要的就是教育环境，教育环境决定人物的综合素质，在塑造人物形象上也尤为重要。
其次就是人物的性格心理方面，叙事学家里蒙·凯南曾认为，刻画人物通常有直接法和间接法两种描写方式。直接塑造人物形象就是采用直接向观众点明人物性格的语言或者镜头，简明扼要，直奔主题。但是这样的方法只有出自故事中最有权威的人之口才更能说服观众，而且过于笼统不够具体。也更能难从内心深处打动观众，引起共鸣，只是单纯的为观众提供了人物的主题印象。相比较来说，间接塑造人物性格，用各种手法展示并用实际案例反映出来人物的某一性格特点，这样的塑造方法更值得观众推敲。而且通过具体事件逐步分析慢慢走进人物内心的过程更容易增加观众对作品的持续关注度，能够激发观众对剧中人物及情节发展的兴趣。
间接塑造法分为四种方式塑造人物，其中包括用行动表现人物性格、用语言表现人物性格、利用外表和环境表现人物性格以及利用对比式的人物塑造表现人物性格四个方面。
塑造人物的方法是多钟多样的，但目的只有一个，就是塑造令人难忘的人物形象，让人物在荧幕上活起来，也在观众心中活起来。
图1.3电影《辛德勒的名单》截图
2 人物性格塑造在剧本中的重要地位
2.1 个性化人物在剧本中的重要意义
个性化人物也称圆整人物，他们在类型中把自己区别开来，这种人物具有性格的多侧面和复杂性。他们的性格复杂到无法用简单的话语来概括和分析[4]。
在一部艺术价值较高的电影中，主要人物通常为个性化人物，人物内心世界丰富，人物性格造型丰满，并且能让观众在人物的身上找到自己的影子，能够引起共鸣。个性化人物的存在不止在视觉听觉效果上震撼人心，更能够发人深省，引起观众的思考，甚至改变现实社会中人们对某一特殊群体的认识，因此它的艺术价值会远超于商业价值。我们常常通过一些人物去记住一部影视作品，例如《大话西游》里的至尊宝，我们记住他是因为他是侠之大者，更是如你我一般的草芥平民；又如《钢的琴》中的陈桂林，他是物质条件匮乏却一心想要回女儿抚养权的卑微父亲，同时，他又是在时代的不断发展进步中，被历史淘汰的牺牲品。以电影《钢的琴》为例，故事的主人公陈桂林表面上是在为了争取孩子的抚养权而执着的造钢琴，实际上是在替导演表达对那个时代的不舍，是那个时代的人们对于生活的追求。
图2.1电影《大话西游》经典画面
在故事情节中，个性化的人物通常都作为作者想要表达中心思想的重要突破口，他们通常带有一定的社会意义。
图2.2电影《钢的琴》经典画面
2.2主次人物性格设计搭配对故事情节的影响
悬念大师希区柯克曾说过，观众真正感兴趣的不是电影中的运镜、音响等，而是银幕上的人。所以，一部电影中，人物形象的塑造对于故事的展开和推进，至关重要。为了更仔细地理解人物与情节之间的关系，我在这里会把故事中的人物划分成一个总的“符号”，有了符号的存在，情节才更能更容易被理解。而这一个总的“符号”由多个部件组成，包括他的语言、行为、思想、性格等。然而要完成一个故事光靠一个人物符号是不够的，一类符号只能传递给观众一种思想，一种行为，这个时候就需要其他的补充说明来配合主要人物完成整个故事情节的构建和中心思想的传递。即是次要人物，次要人物在整体的故事情节中起到补充说明、反衬、对比等作用。次要人物的出现衬托了主角的某种特质，或者从旁观者的角度为观众揭秘主要人物的某一行为，也可以理解为间接塑造人物法里的利用对比式人物塑造主要人物性格。因此主次人物的性格搭配就显得尤为重要，次要人物不仅要满足其自身的艺术性和戏剧性，也要能够对主要人物的塑造起着对比、陪衬、烘托作用，或者作为矛盾的对立面而存在的角色。
图2.3 《木乃伊3：龙帝之墓》剧照
主要人物和次要人物的性格搭配最多的就是从性格对比的角度设计人物，以影片《木乃伊》为例，男主角是强壮勇敢正义的英雄，那么剧中的女主角就是温柔细腻的，而最大的反派就是邪恶又浪漫的坏人。男主人公的故事是个成功的案例，那么主角身边的小跟班就是胆小且失败的典型。这样的人物性格设计不仅为剧情带来了持续发展，有了失败人物的衬托，整部影片也多了些诙谐幽默的元素，这样能够使影片的受众更加广泛，在满足其艺术性的同时也兼备了商业性。如果反之，反派在剧中的人物形象要比主角能力更强大，那么主角也就不存在光环，故事的结局也会不一样。或者主角身边的小人物形象不幽默诙谐，也没有帮助主角推动故事情节的发展，那么结局也大不相同，因此主次角色的性格搭配直接影响了戏剧冲突，就影响了故事情节的发展。
图2.4 电影《木乃伊》宣传海报
另外一种较为特别的形式就是X的故事片常用“旁白”讲述，在《肖申克的救赎》里，故事的主人公在安迪（罗宾斯饰）身上，而故事的讲述者是瑞德（弗里曼），这样的叙述方式更加容易引发悬念，因为故事的讲述者即是剧中主角的朋友，也并不知道事件的发展方向，第三人称从他自身的角度出发，带领观众一步步揭开谜底，这样更容易引起观众的思考。这种叙述方式更加吸引观众的眼球，也为故事情节的发展增色不少。
图2.5 电影《肖申克的救赎》剧照
3故事情节发展与人物性格塑造
3.1 那些个性化人物背后的“典型环境”
剧本是“一剧之本”，故事是剧本的核心价值体现，而电影中的人物，是故事的核心。电影导演艺术成败的重要标志之一就是能否塑造出有内在深度的、鲜明饱满的人物性格和人物形象。我们常理解“文学是人学”“风格即人”。恩格斯说：“再现典型环境中的典型人物。”意思就是说，没有典型环境也不存在典型人物[5]。中心思想总是通过一系列形象的体系揭示出来的，孤立的性格形象是无法揭示一整个中心思想的，就像一个音符不能组成一首曲子，一种乐器也无法构成一个乐队，所以一种单独的人物性格无法让观众感受到导演的思想。这个时候就需要影片中的人物有丰富的感情世界，是一个真实可信的人物，他的所有行为行动都是为了揭示导演想表达的内容。
图3.1 恩格斯《致玛哈克奈斯》的信节选
提起“典型环境中的典型人物”就不得不说到我国的第五代导演，他们在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡之中，他们有的下过乡，有的当过兵，经过了十年浩劫的磨难，在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创作的激情走向影坛[6]。他们希望通过影片能探索民族文化的历史，也能够在人物的身上看出时代的烙印。
图3.2 第五代导演图片
作为“第五代”导演的代表人物之一——张艺谋导演，摄影师出身的他，总是能在光影色彩构图等一系列元素中表达出他十足的文艺气息与象征意味。他的电影《秋菊打官司》之所以能被国人所接受并且获得国际上的称赞，就在于秋菊这个人物是“典型环境”下的个性化人物。她为了讨个说法，不怕辛苦、不畏权势、从乡告到县，又从县告到市，在农村妇女中，这种精神是非常少见的，正因为这样，观众才会喜欢这个人物，才会对她产生兴趣，并被她吸引。而影片的故事发展也是充满了矛盾，上过中学的秋菊有倔强不服输的性格，在那个普法程度极低的大环境下，如此渴望自我权益的秋菊甚至显得有些另类。她执着的想要向村长讨个说法，最后却因为村长在危急时刻救了她而缓和了关系，还在村长被警车带走后追了上去。故事中带出的一系列人物和情节归根结底都是因为秋菊倔强不服输的性格，而她的性格来源于在那个环境下很高，但在全社会的大环境下不高的学历。也正是因为秋菊执着的想要向村长“讨个说法”，才有了影片结尾她看着警车远去的迷茫的眼神。被自己告倒的村长最后却成为了她最感谢的人，只是想讨个说法最后却看见了村长被警车带走的结果，这些矛盾的相互取代，更是突出了张艺谋导演对弱势群体的关注。张艺谋导演用如此纪实的手法，刻画了如此朴实又真切的人物，反映出了我国特殊的上访制度，也让更多的弱势群体懂得保护自我的权益。
图3.3 电影《秋菊打官司》宣传海报
导演对这种情感物化的选择和欲望外化的动作，完全符合人物的心理，又能被观众所理解，同时，人物也为自身的动作付出了相应的代价，产生了相应的情节的发展。由此可见，人物的性格完全可以决定故事的发展走向，结局是悲剧还是闹剧。
3.2 “简单的人物，复杂的故事”
在电影中先有人物还是先有情节的问题已经是老生常谈了，而亚里士多德“情节至上”的看法已经被全盘推翻。如今坚持电影艺术性的人们无一不认为，丰满的人物形象才是好电影的重要评判标准，很多时候人物对情节都能起到引导作用，无论是什么题材的电影，人物性格的丰富决定了情节的丰富。 近年来，国内不乏很多优秀作品出现，但也有很多对于人物形象的设计不符合逻辑的问题。有的人物思想转变不合理，太急于走向完美的结局；有的创作者在创作初期先撰写的人物小传其实并没有谨慎的同故事剧情发展进行勾连，使得在整体的剧情发展中还是不难看出人物性格的单一性。亚里士多德也曾说过“悲剧中没有行动，则不成为悲剧。但没有‘性格’仍然不失为悲剧[7]。”所以那些为了行为动作而存在的人物形象，即使出现了，也是前后矛盾，动机不明。但如果丝毫不在意情节与情节之间的逻辑性与连贯性，只在乎用细节来刻画人物多方面形象而导致剧情发展停滞不前，这样的方式也是不成功的。
在电影作品中，任何事件只有在与人物发生关系时才有存在的意义。情节主导的强情节剧与人物主导的性格剧相比，在人物塑造方面较弱，强情节剧注重快节奏的剧情发展，但也是因为剧情发展较快，编剧没时间停下来塑造人物，在某些不成功的剧情中，人物甚至沦为道具，这样的电影，即使卖座率高也较难成为人们心中的好电影。当然，也有很多商业电影在塑造次要人物时弱化了人物性格，或者人物完全跟着情节进行改变，以漫威系列电影举例，我们都知道在漫威宇宙中，有不少脍炙人口的经典人物，钢铁侠，X队长等。但也由于漫威宇宙过于庞大，导致一些次要人物的形象过于随意，为原本高质量的商业系列大片降低了分数。例如灭霸的手下罗南，他原本的人设是一个残忍的独裁暴君，不但实力强大还得到力量宝石的加持，可以说是漫威宇宙中为数不多的重要且强大的反派角色之一。但在影片《银河护卫队》中，面对星爵明显的尬舞拖延时间，罗南不仅没体现出他的强大实力，还沦为了配角。但从事件整体的发展方向来看，这样的人物行为设计虽然不合理，却为影片增添了诙谐幽默的成分。这就是我们提到的，人物的行为服务于故事情节，虽然有些牵强，但却为整体的故事情节起到了一定的推动作用，也为影片增添了喜剧元素。可见并不是所有的不合理的人物行为都是影片的缺陷。只是从人物塑造的角度看，有些不圆满。从剧本这个商业产品的角度来说，虽然部分人物的形象与行为不相符但却为故事增添了其他的趣味，也不失为一种好的处理方式。
图3.4电影《银河护卫队》剧照
3.3 由“英雄人物”产生的文化输出
在电影中，人物的深度决定故事的深度，人物的味道决定故事的味道，人物的格调决定故事的格调[3]，既然电影也是商品，那么 做出有市场价值的好电影，为观众造出能符合大家心理期待的梦就是每个导演的必修课。艺术来源于生活而高于生活，电影中的艺术人物也是，也应该植根于现实，倘若离人太远，让人够不着，这样的梦和梦里的人物也就没有意义，也就没有相应的商品市场价值。而人物的感染力主要来源于人物的性格，如果人物的性格受到大家喜爱，那么这部电影也同样会受到喜爱。而每个人都有做英雄的梦想，所以英雄人物是成功的荧屏形象中必不可少的一部分。
想常人之不敢想，为常人之不敢为，为了正义和他人敢于牺牲自己，因为有了这些特点，英雄都是超于常人的非常态人物。因此受到广大观众的喜爱。但也不是所有的英雄形象都是完美无缺的，那样的形象会让观众觉得离自己很远，就是看得见但却摸不到的梦境了。只有真正人性化的英雄才最惹人喜爱，而最常用英雄形象的无外乎X的商业电影。但是他们的英雄都是有缺点的，然而这些缺点却无关痛痒，不影响他们的形象，反而多了缺点之后会更受到广大观众的喜爱，拉近与观众的距离，以便更好地更加自然的向其它国家传输本国的文化。
X的商业电影无时无刻不向其他国家渗透着X的文化。在人物形象塑造上，最具特点的当属漫威系列电影，影片中的各类人物都代表了X各个社会阶层及他们的价值观念。持续不断输出的个人英雄主义色彩更是让观众进一步加深了对X文化的认识。在电影《复仇者联盟3：无限战争》中，虽然集合了很多人物角色，但导演也用了充分地篇幅去展现他们的人物特色，这是对X的文化最直接的输出。虽然有时这些人性化的英雄形象并不生动饱满，也并不趋近于普通人，但是他们通常也会为了输出中心思想而服务，去完成一系列“动作”。而这些动作推动了剧情的的发展，与英雄人物的性格互相影响，最终传递给观众文化和思想。
图3.5漫威英雄合集
结论
通过以上分析我们可以得知，情节的发展是人物行动结果的体现，情节就是根据人物的思想、感情以及内心的立场变化而产生的。在事件中，不仅有相同立场的人物，也有不同立场的人物，于是在处理不同情况的时候，人物的行为都不尽相同，有些人互相矛盾冲突起来，就使事件不断演化，也就是情节的不断发展。由此可以看出情节的发展是由人的行动而来的，人的行动又是根据他的性格产生的。所以情节的发展就服从人物的性格来发展，他不可能是脱离了人物的性格凭空而来的。
由此看来，人物形象的刻画和情节的不断发展，实际上是一种东西，二者相辅相成，互相影响。在剧情中没有深刻的体现出人物的性格，没有塑造出令人印象深刻的荧屏形象，那么电影就是失败的。
戏剧家布莱希特曾指出戏剧冲突的两个产生因素就是人物和情境。首先，人物是事件和行为的主体，人物之间的冲突也可以理解为人物性格之间的冲突，所以人物性格在事件及行为中的地位可见一斑。其次就是特定的情境，这里的“特定情境”指的是让人发生冲突的情境。而“一定的条件和刺激”就是指某种利益关系。这种利益关系激发出了人物内心的潜在欲望，而为了实现愿望，人会做出相应的行动，由此就产生了戏剧冲突。总结下来就是，个性化的人物和能够引发人物欲望并外化为行动的特定情境就是戏剧冲突产生的两大重要因素。
所谓情节就是由内心欲望外化出的行为，欲望产生情节，而情节的目的恰好是表现人物的性格和命运。不过并不是所有的情节都是为了服务于戏剧冲突的，但显而易见的是，只有在发生戏剧冲突时才能更加激化人物的欲望，从而表现出人物性格，也只有在戏剧冲突中，人物的命运才能发生质变。
参考文献
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致谢
光阴荏苒，大学生活即将结束，四年的学习生活使我受益匪浅。经历大半年时间的磨砺，毕业论文终于完稿，回首这几个月来收集、整理、思索、停滞、修改直至最终完成的过程，我得到了许多的关怀和帮助，现在要向他们表达我最诚挚的谢意。
首先，我要深深感谢我的导师老师。老师为人谦和，平易近人。在论文的选题、搜集资料和写作阶段，都倾注了极大的关怀和鼓励。在论文的写作过程中，每当我有所疑问，老师总会放下繁忙的工作，不厌其烦地指点我;在我初稿完成之后，老师又在百忙之中抽出空来对我的论文认真的批改，字字句句把关，提出许多中肯的指导意见，使我在研究和写作过程中不致迷失方向。他严谨的治学之风和对事业的孜孜追求将影响和激励我的一生，他对我的关心和教诲我更将永远铭记。借此机会，我谨向我的导师致以深深地谢意。
其次，我还要感谢沈阳城市学院广播电视编导系的诸位老师，正是因为有了他们严格、无私、高质量的教导，我才能在这几年的学习过程中汲取专业知识和迅速提升能力;我还要感谢我的班主任老师这几年来对我的关心、帮助与支持;同时也感谢这四年来与我互勉互励的诸位同学，在各位同学的共同努力之下，我们始终拥有一个良好的生活环境和一个积极向上的学习氛围，能在这样一个团队中度过，是我极大的荣幸。我也要感谢我的家人，我的父母他们给我极大的鼓励与朴素的帮助。最后我想最应该感谢的还是本片论文中涉及到的各位学者，在本篇论文中引用了数位学者的研究文献，如果没有各位学者的研究成果的启发，我想我也不会如此顺利的完成对论文题目的理解以及论文内容的撰写。
在这次毕业论文的撰写过程中，我发现了很多自己在大学四年的不足之处。首先我在给自己敲定论文题目的时候没有认真思考我是否真正理解了我的论文题目，导致我在前期的查阅资料以及编写论文内容时遇到了很多麻烦，在此再一次感谢我的指导教师，是您的耐心指导和不断鼓励才让我能够更有信心的也更能潜下心来研究论文题目。我的论文题目是关于电影中人物和故事情节发展而展开的论述，曾经我以为自己在探究人物性格以及心理上很有把握，所以选了这个题目，但实际撰写论文的过程中发现了很多现实的问题。在论文这种极具学术性的内容里，不仅要有自己本身对于题目的思考，也要熟悉相关的专业知识。所以在撰写论文的过程中，我查阅了很多资料，期间也重温了不少电影。从中学习到的知识不仅可以运用到论文写作中，在我日后的工作和生活中也是有着极大帮助的。在此过程中，我对于自己的专业更加的熟悉，也发现了自己真正热爱的行业。通过对论文题目的理解以及对论文内容的悉心研究，我发现自己更能全身心得投入到专业领域的学习当中，这对我未来的发展也起到了推波助澜的作用。
虽然我的论文作品不是很成熟，还有很多不足之处。但是这次做论文的经历使我终身受益。我感受到做论文是要真真正正用心去做的一件事情，是真正的自己学习的过程和研究的过程，没有学习就不可能有研究的能力，没有自己的研究，就不会有所突破，那也就不叫论文了。希望这次的经历能让我在以后学习中激励我继续进步。
谨以此致谢最后，我要向百忙之中抽时间对本文进行审阅的各位老师表示衷心的感谢。
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