浅谈龙门农民画现状及发展对策

摘要

农民画是新中国成立以来的新兴画种，有着明显的时代特征和绘画特征。本文主要分析探讨“中国三大农民画”之一的龙门农民画的起源，然后从画家队伍、作品创作与宣传、龙门农民画产业化这三个方面介绍龙门农民画发展现状。针对龙门农民画发展现状存在的问题，文章提出了增强画家队伍建设、注重创新创作和宣传推广、打造龙门农民画品牌，形成生态产业链的对策。

关键词：龙门农民画现状发展对策

一、引言

农民画是新中国成立以来的新兴画种，溯源可及1958年的“大画壁画”运动，其以农民作者为主体，以农村、农业、农民为主要题材。不同于其它以工具材料划分的画种，农民画是以创作者身份来命名，与工人画、战地记者画、文人画等相似，具有强烈的地域特性，是由文化部门组织、专业画家指导（辅导员）、农民作者创作“三结合”形式下的产物。1

总的来说，中国农民画的发展与中国的时代政治相挂钩，主要分三个阶段：

第一个阶段是20世纪50年代，开始于“大跃进”时期。由郑土有、奚吉平主编的《中国农民画考察》一书中可知，农民画起源于江苏省邳县与河北束鹿。2中国历史上第一幅意义上的农民画作于1957年，那是一幅具有讽刺意味的画在土墙上的壁画，出自江苏邳县农民张友荣之手。邳县XX认为这样的做法能起到农村教育教化的作用，在县内大为推广。自此，邳县的县城和农村，家家户户的墙壁上都布满了农民所作的壁画，在“大跃进”运动到来的时候，邳县更是成了全国农民壁画的标兵县，全国各地竞相效仿。

第二个阶段是20世纪60年代中期至70年代，发展于文革时期。在50年代末，陕西户县农民画发端于当地民间文化，尤其吸收了传统的剪纸、刺绣工艺，具有强烈的地方特色，也是“大跃进”运动的产儿。到文革时期，户县农民画一改早期农民画的热情烂漫、夸张奔放的风格，转向现实主义的画风，重视写实，代表作品为刘志德的《老XX》。70年代开始，户县农民在受到专业画家的指导下，创作出一批反映革命和生产的美术界“样板戏”，成为当时影响力最大的农民画乡之一。广东省龙门农民画也是从这个时期开始创作。

第三阶段是20世纪70年代末至80年代，改革开放后，上海金山农民画脱颖而出。上海金山农民画以上海大都市下独特的乡村生活为题材，吸纳多种民间艺术表现手法，大胆运用色彩，形成了独有的江南风格。1988年3月，全国45个县被国家文化部授予“中国现代民间绘画画乡”，自此，全国各地农民画百花齐放，蓬勃发展，上海金山、陕西户县、浙江嘉兴等都是十分具有代表性的农民画之乡。

龙门农民画正是第一批“中国现代民间绘画画乡”之一。1983年以来，龙门农民画开始走向成熟，多幅作品获重要奖项，并相继在国内众多大城市参加巡展，成为一张响亮的“广东名片”。同年，由农民画家王汉池所作的作品《酿酒》被文化部送往挪威、瑞典展出，标志着龙门农民画作为中外文化交流的桥梁走出国门。如今，龙门农民画成为中国岭南民间艺术中一朵艳丽奇葩，与著名的陕西户县农民画、上海金山农民画呈三足鼎立的架势。

二、龙门农民画的起源

大多数公开出版的刊物在谈及龙门农民画的历史产生时期都有较为明确的记载：龙门农民画创始时间为1972年。比较权威的龙门农民画著作《龙门农民画大事记》和《龙门农民画年表》也是从1972年开始撰写的。《龙门农民画大事记》第一条记载：“1972年4月，谭池发组织辅导业余作者创作农民画，兴办起第一期农民画培训班（俗称“美术班”），参加人数25人，绘制美术作品50多张，其中25张入选当时的惠阳地区美术作品展；11月，吴炳德作品《考核》、谭池发作品《大禾场上》入选广东美术展览3。那就是说，大家普遍把“兴办起第一期农民画培训班”认定为是龙门农民画创始的标志。

中国农民画产生于1958年的大跃进运动，这是毫无疑问的。但笔者认为，龙门农民画的起源时间与中国农民画兴起潮流大概一致，也始于50年代末期。在XXXxxx提出 “鼓足干劲、力争上游、多快好省地建设社会主义”的政治总路线后，为响应国家的号召，美术界的“大画壁画”运动开始在全国各地实行，龙门县自然听从国家的路线安排，紧随潮流开展“大画壁画”运动。据现龙门农民画协会副会长，龙门农民画传承人王汉池介绍，其导师谭池发—-龙门农民画领军人在60年代初曾以“临时绘画工”的身份为龙门县XX配合中央宣传工作绘制墙报和壁画，题材大多宣传大跃进和人民公社化运动。4由此可知，龙门农民画的起源可以追溯到20世纪50年代末至60年代初期。

时值文革，大批知青上山下乡，根据中央的文艺路线指引，龙门县XX组织了一支以知识青年为主体的300多人的美术队伍，组织及辅导业余作者创作农民画，负责宣传工作。时任龙门县文化馆馆长陈国勋和干部谭池发贯彻执行当时的文化政策，带领这支绘画队伍以创作宣传画为主。1972年，龙门举办第一期农民画培训班，教师和学员共同创作了50多张高质量的农民画，并送选25张到惠阳参加美术展览，这是龙门农民画发展的一个里程碑事件。

改革开放后，国家文艺界实行“双百、双为”的方针，优秀的民族文化和传统民间艺术重新受到大众的肯定。1981到1983两年间，谭池发到国内好几个城市进行考察学习。回到家乡，他开始引导农民画作者借鉴本地传统民间刺绣、雕刻、年画、剪纸、印染等民间艺术，用画笔绘出家乡的乡土风情、劳动场景和人文风俗等。在不断的探索中，龙门农民画一步步描绘出自身的独特风格和文化内涵，而不再是单纯配合政治的宣传画。八十年代的龙门农民画在吸收了传统民间艺术形式后，迅猛发展，参加国内外众多展出并获奖，1988年国家文化部授予龙门县“中国现代民间绘画画乡”的美誉。

在此之后的三十多年以来，龙门农民画扎根民间民俗的沃土，以其充满岭南特色的属性和现代化创作风格，在龙门县XX宣传、品牌形象的建设和市场的推动下，龙门农民画的文化价值、经济价值和社会价值渐显。

三、龙门农民画的现状

龙门县与陕西户县、上海金山并称三大“中国现代民间绘画画乡”，但是与另两个老牌农民画乡相比，龙门农民画的发展空间有待提高。以陕西户县为例，其农民画队伍现已发展到2000余人，创作骨干300余人，累计创作作品3万多件，约2万件作品由国际爱画者和外国博物馆珍藏，9000多件作品在68个国家和地区展出，绘画作品创收高达300多万元。反观广东唯一的农民画种—-龙门农民画，固定从事农民画创作的只有20多位画家，每年的绘画收入只有几万元至几十万元不等，与刚才所提及的两个著名画乡比较，产业化程度不高，经济创收偏低，知名度也不够响亮。探究其原因，主要有三：

（一）画家队伍建设现状

自谭池发组织创立龙门农民画队伍至今，龙门县文化馆成功举办了50多期农民画培训班，悉心辅导农民画学员近2000多人次，培养出王汉池、陈权枢、黄伟平、曾宝田等骨干农民画家。他们成为谭池发逝世后龙门农民画最中坚的创作力量，发起成立了龙门县文化广电新闻出版局（简称“文广新局”）龙门农民画组，并辅助文广新局和部分企业开拓了“景新龙门农民画创作基地”、“嘉义庄农民画村”、“瑶族农民画乡”和“中国龙门农民画博物馆”。

现在龙门农民画创作队伍创作力量主要分布在龙门县文化馆和景新画廊。笔者走访参观县文化馆，文化馆二楼主要设置农民画画家独立的创作室，也是农民画及其衍生产品的售卖点之一，主要画家有陈权枢、王汉池、曾宝田、黄伟平、骆雪芳等，这些画家底下有一帮弟子，平日闲暇时会在老师的指点下作画但不是常驻画家。

如今农民画作家主干力量是谭池发带领下的第一批画家，整体年龄偏大而且人数不多，新生力量较少。农民画家专注创作，不懂经营销售的门道，难以实现良好的经济收益。创作农民画需要时间的投入，创作过程费时费力，更需要学习构图技巧、色彩搭配等基本的绘画技能，一般农民群众不愿来学习及从事这项工作。在XX部门的组织推动下，不时有参加培训者，可是真正感兴趣而且能长期坚持的人少之又少。究其原因，一方面是XX部门的组织存在完成上级任务的嫌疑，缺少对农民画家的感情投入，组织培训不具有连续性。另一方面随着社会经济快速发展，人们赚钱的渠道增多，而农民画需要投入的时间周期长，收益不稳定，所以鲜少有人从事农民画创作，人才队伍匮乏。

（二）作品创作与宣传的现状

龙门县作为一个不甚发达的山区，虽地处珠江三角洲一带，但经济相对落后，XX对农民画的扶持力度有限，对于龙门农民画的宣传主要通过参加省市等各地区举办地的比赛及展览。在信息技术如此发达的时代，光靠举办展览、委托经销点进行销售等方式难以达到应有的宣传效果，所以龙门农民画的名气还没打响，知名度不及上海金山农民画和陕西户县农民画。

龙门农民画以其独特的岭南气息、浓郁的乡土风情在国内外大放异彩，累计创作作品三万多件，先后有100多幅农民画在国内外刊物发表，部分作品还被中国美术馆等收藏。龙门农民画是一种生活化的艺术，画家们在创作的时候首先想到的题材内容是生活中的各种细节，大体可分为四类：对地域文化的反应、对乡村风景和童年趣事的再现、与时代精神的交汇、与买家要求的契合。龙门农民画色彩丰富，浓墨重彩，尤其善用渐变色作画，多采用全景式构图，好夸张变形的艺术手法。农民画家从乡间田野获取创作灵感，善于利用岭南风物等特有元素来抽象表现作品，给人耳目一新之感。

以王汉池的《酿酒》为例，这幅画描绘了家乡的生活生产与风土人情，当地农民用土方法酿酒的过程。据王老师介绍，小时候白天要干活，因为父亲喜欢喝酒，所以空余时和农闲时便会在家酿酒，每逢年过节也可以用来招待亲戚朋友。作品中间是灶台，四周有序地布满了各式各样具有中国元素和岭南风情的罐子。《酿酒》开创了龙门农民画的三个“第一”：第一幅入选“全国农民画展”、第一幅参加“中国民间绘画展”及第一幅被中国美术馆收藏的龙门农民画。5

发展至今，龙门农民画取得的成就已有目共睹，但其创作存在的不足与差距也要有清醒的认识。地方性是各地农民画最突出的特点，随着科技发展，“丝网版画”印刷技术成为农民画产业的日常生产方式，印刷技术下的作品千篇一律，难以和其他农民画种区分开来，地方性特征萎缩。在经济利益的驱动下，有些农民画家懒得花费时间和精力创作却热衷于复制，画家创作的积极性遭到压制。部分作者具有求新创新意识，不满足于传统的表现手法而崇拜专业绘画技法，想运用专业表现手段进行农民画创作。如此做法的风险在于：太专业的创作手法会导致农民画特有的审美趣味被消解。此外，画家艺术积累不够，基本功不扎实，作画题材不够广泛，作画的风格和流派略显单调也是龙门农民画创作的掣肘。

（三）龙门农民画产业化现状

当下，国家坚定文化自信，大力支持民族文化产业企业的发展，龙门农民画抓住机遇，顺势而上，积极走产业化发展道路。龙门农民画虽然已经开始产业化发展，但是属于初级阶段，市场的基本竞争力较弱，每年的创收却只有几万元至几十万元，经济创收偏低。目前，龙门农民画与其他产业没有产生充分融合，产业化规模有待提高、产业链需要延伸，在产业化过程更是存在不少问题。

1、作品商业化，艺术价值下降

龙门农民画的主要优势在于它的高品质、艺术特色浓烈。目前，在产业化阶段出现一个明显的问题：部分畅销作品复制一遍又一遍，而有些高质作品却无人问津。在产业化过程中，过度追求经济效益对龙门农民画产品的文化特性有损害，同时会使得农民画家的创作能力减弱，好作品也卖不出好价钱。近些年，龙门农民画市场出现无序竞争、互相压价的情况，模仿热销作品或是粗制滥造的行为直接使龙门农民画的艺术价值直线下降，农民画家的创作心态大受影响，这也是为什么龙门农民画在最近几年获奖不多的原因之一。

2、衍生产品开发不成气候

在市场开发方面，龙门农民画已经开始了衍生产品的开发和生产，包括有真丝围巾、挂历、帆布袋、真丝裙衫、杯具、遮阳伞、手机壳、明信片等等。通过发展生产龙门农民画衍生品，无疑能够促进龙门农民画的推广，拉动其它相关产业的发展。但是调查发现，大多数衍生产品并没有形成一定规模，分析其原因，是相关企业对衍生产品的售卖没有进行很好的宣传，更重要的是，大多数衍生产品直接将龙门农民画作品“复制粘贴”，没有运用龙门农民画元素对衍生产品进行“再创作”设计。消费者购买欲不强，所以只能是小批量生产，未能达到真正进军市场的效果。

3、组织管理和资金投入不足

2005年，在XX引导、南昆山温泉大观园公司的投资下，龙门县永汉镇嘉义庄建成了龙门农民画示范村，龙门农民画一时成为拉动永汉镇旅游和周边经济发展的“龙头”产业，当地村民人人乐意参加作画。不过四五年光景，嘉义庄的繁荣早已不再，直到今天也没能重振那时的辉煌。作为一项具有传承传统文化责任的产业，只靠企业的投资固然不够，没有XX政策的支持、企业的良好管理、资金的持续投入，在龙门农民画产业未发展成熟之前，嘉义庄农民画村只能走向没落。

四、龙门农民画发展对策

（一）增强画家队伍建设

2005年，龙门县XX出台《关于加快龙门农民画发展的实施意见》，每年为龙门农民画人才建设奖励补助金25万元，给龙门农民画产业发展拨款20万元。2014年，在省委、省XX的扶持下，龙门农民画“一百千万”人才工程获批“扬帆计划”项目，得到80万元农民画发展基金。何为“一百千万”人才工程？“一”就是每一个文化站和每一个学校要有农民画辅导班或兴趣班；“百”就是要造就100名以上农民画知名画家；“千”就是要培养5000名农民画创作骨干分子；“万”就是龙门县要有1万名以上的农民画绘画爱好者。事实证明，XX政策补贴和人才工程的实施都极大地起到了壮大龙门农民画创作队伍的效果。龙门县XX对龙门农民画培训教育的投入以及专业绘画人才的辅导，这是龙门农民画持续健康发展最根本的动力。

得益于“一百千万”人才工程，县文化馆有足够资金组织龙门农民画培训班，免费给对龙门农民画感兴趣的村民市民提供培训。XX建立农民画家补贴政策，让专职创作龙门农民画的画家有了生活保障，这样画家才能放心、专心、积极地进行作品创作，作品质量更有保障。

此外，企业的建设对农民画家队伍的建设也有举足轻重的作用。景新农民画廊、嘉义庄农民画村、蓝田瑶族农民画乡、中国龙门农民画博物馆等由XX引导、企业投资的龙门农民画产业基地，每年花费一定资金打造一批有规模、有实力的农民画家，如此做法能为龙门农民画事业提供源源不断的人才。

再者，作为一项需要传承的文化事业，龙门农民画人才队伍的培育更应该纳入当地教育体系当中。落实编制具有龙门当地特色的农民画教材并且应用到学生的第二课堂上，从小对当地孩子进行农民画文化的熏陶，无疑能为龙门农民画人才培养奠定基础。鼓励在县文化馆、青少年宫、各乡镇中小学定期开设农民画培训课堂，发掘有潜力有兴趣的龙门农民画接班人。探索设立农民画专业培训学校也不失为一条可行的道路。

政策的提出和落实是有时间差和效果差的，近几年来龙门农民画的发展步伐的确是加快了，但是，人才的培养和产业化的进程不是一朝一夕可完成的，而且,产业的形成和资源的配置最终还得看市场的作用。XX能做的，不过是在确认其潜力的前提下，起一个扶持、引导作用。农民画要发展，最终还是要靠企业这一主体，这是很明确的。目前，龙门农民画拥有一定的知名度，产生了一定社会和经济效益，参与农民画创作和对外销售的企业、团体达十多家，一些个体户也参与到销售中来。定期举办免费的农民画培训班，壮大农民画创作群体；在文广新局领导下成立创作中心，负责创作、培训、销售等工作，与企业合作打开农民画市场，共同培养创作、销售人才；利用中小学第二课堂和少年宫开展龙门农民画辅导班，创作人才的培养和文化艺术的观念要从娃娃抓起。

（二）注重创新创作和宣传推广

以往的老一辈农民画家提倡的是“精品制作”龙门农民画，认为龙门农民画产业化发展会影响作品质量，不利于龙门农民画的长远发展。其实不然，龙门农民画作为广东省特有的唯一一个农民画种，因其具有“岭南特质”，与其他任何类别的农民画有着本质区别。所以，在标识“岭南特质”的前提下，积极开拓、创新创作龙门农民画题材，走差异化的路线，这样能在保证作品品质的同时促进龙门农民画的发展。

对于农民画家，进行农民画创作之时可以借鉴国内国外的艺术经典，从中获取创作灵感。对于作品创新创作，不代表摒弃传统。例如，谭池发先生首创的运用抽象手法，把岭南特有作物和动物元素图像化，描绘成人的五官或者衣物装饰等这一传统作画方法是绝对要传承和弘扬的。在创新创作的道路上，多欣赏和借鉴古今中外的艺术精品，一来，增加艺术积累，二来取其精华、转益多思，并运用到农民画的创作之中，开发农民画家的作画思维，鼓励他们创新创作。

加深对龙门本土风情、民间习俗的了解，尤其是瑶族异乡风俗、生活习惯的不同之处，在创作过程中挖掘更多贴近生活的素材，运用不同的创新表达，以此来描绘龙门农民画鲜明的地域特色，呈现与其他农民画种有别的岭南风情。年轻的农民画家不应徘徊在临摹老艺术家作品的原地，而应该在加深对龙门本地乡土风情的基础上开拓新颖的作画风格与流派。

近些年，作为龙门农民画发展的重要推力，龙门县XX已把农民画纳入县的发展计划中，每年都会进行财政拨款用于龙门农民画的宣传推广。由于XX扶持有限，龙门农民画主要通过参加展览、展销活动，委托经销点销售等方式为世人所知。因此，要打响龙门农民画的名气，仍必须要加大宣传推广的力度。首先，树立品牌意识，将龙门农民画作为龙门、惠州、乃至广东名片进行宣传。利用电视、报刊、杂志、自媒体等宣传手段，对龙门农民画进行包装以及推广。其次，可以每年邀请国内或者国外有影响力的新闻媒体到当地采访农民画家、农民画制作过程及人民群众的感受，然后制作节目播出，以达到宣传推介的效果。再次，XX应该起带头作用，XX工作人员要对龙门农民画有足够了解并把龙门农民画作为礼品赠送给外宾、来访领导以及知名人士。再者，可以定期设立龙门农民画展览开放日，所有农民画示范点在开放日均免费开发，供人观赏。若龙门县在新农村建设和城市建设中，加入龙门农民画元素必定能增添不一样的色彩。

（三）打造品牌，形成生态产业链

针对龙门农民画作品商业化，艺术价值下降，笔者认为，龙门农民画在产业化进程中,要把社会效益放在第一位。一般物品生产只需追求利益最大化，龙门农民画作为文化产物社会效益会显得更重要，而不能过度追求经济利益。非传统工艺和机器引进生产只能制作出粗糙的产品，与农民画应有的艺术价值和文化特性背道而驰。大量生产热销品或粗制滥造，不仅会降低龙门农民画的艺术水平，更不利于长期发展。县XX应该制定龙门农民画产业化发展战略，在开发农民画产业的同时，重视龙门农民画的知识产权的保护，也注重保护其特有岭南艺术特色，要合理开发，也要适度保护，形成生态产业链。

龙门农民画产业基本成型，已经开发出一系列衍生产品，但衍生产品开发气候不足。农民画衍生产品需要立足在农民画元素的基础上进行创意开发，而不是简单把龙门农民画“复制粘贴”过去。衍生产品需要团队进行专门的开发设计，运用龙门农民画创意元素赋予衍生产品更高的商业价值。而且针对不同的客户群体和市场需求，农民画衍生产品要做不同的分类、不同量的生产，这样才能适应市场的运作。

在组织管理方面，XX带领和引导企业关注龙门农民画，吸引当地有实力的企业投资发展。比如龙门农民画产业园正是由尚天然温泉公司投资建设的，龙门农民画产业园的打造有力拉动了尚天然温泉旅游业的发展，大大促进了龙门农民画产业化发展，而且这种影响力持续有效。这有赖于该企业的资金投入、良好管理、组织策划和宣传推广。

近些年，县委县XX一直致力于推动龙门农民画产业发展，对龙门农民画进行品牌建设与推广。品牌竞争是现代企业在市场最重要的竞争形式，品牌效应能创造出的经济价值不可估量。龙门农民画产业想获得持续永久发展，需要从打响品牌入手。首先要树立品牌意识，通过注册商标、精细包装、营销推广，让龙门农民画这个岭南画种品牌为世人所知。其次，提高品牌知名度，继续与电视台、报刊杂志、各大网络等媒体渠道合作，加大宣传力度。最后，还要深入调查研究，及时了解市场反馈，突出农民画品牌品类。把龙门农民画打造成知名的龙门名片和广东名片，成为中国知名农民画品牌。

五、结语

参考文献

[1] 中共惠州市委宣传部惠州市社会科学界联合会，龙门农民画简史[M].光明日报出版社，2015

[2] 陈少敏.新农村建设中的广东龙门农民画[J].戏剧之家,2018(30):125.

[3] 宋俊华，钟福新，邓剑.龙门农民画的特色优势与产业化路线、文化遗产.2010, 3: 152-156

[4] 谭池发我所从事的龙门农民画，美术学报. 2000.04.15: 7-10

[5] 艾晓明.户县农民画纪录片为革命画画.2005

[6] 惠州龙门农民画数据库. http:/ww. 1mmh. com/ sy/ index. html

[7] 马萍,李康化.农民画与地方文化产业发展——以户县、金山和龙门农民画为例[J].惠州学院学报,2015,35(01):30-36.

致谢

时光在苒，白驹过隙。毕业论文终于画上句点，在这最美的人间四月天。

回首往昔，百感交集，这一刻的心情是前所未有的轻松释然而又难以割舍:本科生涯即将结束，回望初入学时懵懂彷徨的自己，不禁会心一笑，从最初的一无所知到现在的略有所知，幸得老师、家人、朋友一路扶持、伴我成长，行至此处，与校园生活的离别近在眼前，感慨万千，在城院校园中与老师朋友们一起度过的青春也许是我一生中最美丽的篇章，我会珍藏起这一段宝贵的人生记忆继续前行。

两载春秋，最需致谢的是恩师，承蒙导师关照，收为弟子，老师如亲人般的慈爱和关怀让我如沐春风，尤其老师所具有的艺术家的浪漫情怀、大学者的文理并茂、领导者的举重若轻和为人妻母的持家有方，都予以我极大的触动，是我效仿追逐的目标，对我的人生之路有着深远的影响。本研究及学位论文从选题、调研到成文的每一个阶段，都凝聚了老师的谆谆教诲和苦心鞭策，大到思路，小到用词，老师总是不厌其烦地为我修改解惑，因自己功底浅薄，论文也许未臻完美，因此对于老师，除了感激之外，也有深深的愧疚，唯有带着老师的教导毫不懈怠地走下去，以报答老师的恩情。

本篇论文多运用田野调查法，龙门农民画协会副会长、等为我提供了关于龙门农民画的丰富而珍贵的内部资料，接受我冒昧的采访并给予了热情的帮助，甚至亲自带领我走街串巷，收集图像资料。在此，我向这些热心于农民画艺术，传承和保护民间传统的艺术家和村民们表示诚挚的崇敬和深深的感谢。

本文的完成，还有赖于真诚而优秀的学友的帮助。因有了他们的陪伴，初入学的彷徨无措渐渐消融，从畏缩怯懦到一往无前。也是因为他们无微不至的关照和提携，我得以一帆风顺地完成所愿，虽然我们终将各奔前程散落在天涯，但希望这份情谊能够长存于心。

最后还要感谢我的家人，感谢母亲在我情绪低落时的无限鼓励，是我避风的港湾，我会一如既往，奋勇向前。

昔我来思，桃李累累;今我往矣，杨柳依依。感谢有你们的秋冬春夏，嬉笑怒骂。愿老师硕果累累，桃李满天下;愿前路坦荡，我们仍然风雨相依。