浅析歌剧选段《清粼粼的水来蓝莹莹的天》的演唱技巧与情感分析

摘要：在中国歌剧的不断创作发展下《小二黑结婚》，是当时最具代表性的歌剧之一。该歌剧选段《清粼粼的水来蓝莹莹的天》是一种能用声音通过听觉直接唤起内心情感的艺术,当听到不同的声音时，就会引起他们的情绪也会有所不同，在情感上会有忧郁，有豁然开朗的表现。以声为纽带，以音为阶梯，植入观众心里。音色的变化对歌唱情感的影响是非常重要的，明亮的音色表现出活泼和温暖，黑暗的音色表现出忧郁和悲伤。由此来说，脱离情感的声音不能称为是艺术，声音的若是没有情感的忖托就是违背了声乐的本意。演唱悲歌的的时候，需要在脑海里寻找略显沉重的声音,来表达本曲所需的情绪，或者演唱其他情感的歌曲，也就需要选择符合其情感需要的声音。

关键词：创作背景演唱技巧情感的表达

引言:歌剧《小二黑结婚》是当时走出国门，让世界了解佳作之一。清快而不失淡雅，好比春天破土而出的小草坚韧，同时也表现出了主人公敢爱敢恨坚贞不屈的性格。在演唱这首作品时，要有恰当的声音，还要有一定的歌曲方式，例如，某些身体动作和适当的面部表情与歌唱的内容很好地结合在一起，同时歌曲内容也展现得淋漓尽致达到人们心里所需效果。

一、选段背景及其特点

《小二黑结婚》讲述了一对年轻男女反对父母包办婚姻，为自由恋爱而斗争的故事。再选段《清粼粼的水来蓝莹莹的天》中音乐吸收了山西民歌和山西梆声音，演唱的声音不仅富有乡土气息，具有鲜明的时代感，从而为选段奠定了坚实的基础，《清粼粼的水来蓝莹莹的天》也是本歌剧中最杰出的咏叹调之一。在该选段中运用了欢快而青春的音乐，在剧中表现了主人公质朴的性格，生动地表达了思念恋人的心情和对爱情的渴望。而本选段是中国民族歌剧片段中人们最喜欢的女高音咏叹调唱法之一，是中国歌剧以西方歌曲剧相互交融，相互吸收的典范之作。

此外该选段的曲调优美，旋律流畅，在歌唱时需要歌唱者把握气息的运用，增强对歌曲的了解，要以明亮的声音、干净的、富有想象的、柔里带刚，刻画出小芹羞涩及清纯的心里。要想体现出声乐演唱的灵魂，声乐表演者就要身心都投入到乐曲当中，进而欣赏作品中的魅力，带给观众更多的心灵震撼。其中的关键内容就在于表演者是否能够发自内心的将情感表达出来，注重对情感的思考与处理，进而打动更多的观众。在歌唱位置上、呼吸、咬和吐痰都应该调整，正确的位置应该相对前移，不要使用太多的共振。当唱高音时，要保持头脑集中，争取轻盈和灵活。它应该是诗意的、自然的、流畅的，充分体现了我们民族歌唱的魅力。

二、作品《清粼粼的水来蓝莹莹的天》演唱的技巧

在演唱该选段的时候，最考验歌唱者的便是气息，因为每部歌剧选段中的歌曲都非常大，且曲目的时间相当长，所以稳定的气息是每个演唱者的必修课，在歌唱时没有吸好气息，气息也没有沉下去，那么声音就没有颗粒感和立体感。发声训练是演唱歌曲的基本技巧，也是最频繁的练习，然而，歌唱语言必须与歌唱的呼吸、发音和共鸣紧密结合。将自己想想城市身临其境，闭上双眼，首先体会歌曲含义然后注意吐音清晰，柔美，首先要锻炼自己的温柔滴说话不能用本来的声音歌唱。呼吸是每个歌唱者的动力，要好比气势如山，在歌唱时没有吸好气息，那么声音就会非常尖锐且刺耳。所以一吸一呼对演唱者很重要，都以声音为纽带发出悦耳动听的歌声，在此也起到相对的桥梁作用。其实最基本、而最简单的动机或短语是用简单的元音或音节来提取歌曲的旋律，并在适当的范围内反复练习半音。声乐练习有很多方法和步骤，也分很多类别。

唱歌需要灵活的呼吸和流畅的声音，并通过共鸣来接受情感表达。只有利用悦耳的声音将大众带入到情景当中，才能够更加精准的将作品的内在情感演绎出来。声乐表演者要通过不断尝试与练习，从节奏、旋律等方面入手，提升自身的表演技巧。当你唱歌时，你应该注意你的姿势。头要稍微低一点，放下巴。由于头部共振的应用，唱歌时要达到头腔共鸣，声音也会随之振动，歌唱时要控制呼吸，身体要保持放松状态，不要太硬,太多的力会关闭所有的孔和声音将紧密;自然歌唱，不要惊慌;不要做其他小动作，放松肩膀;唱歌的时候找到一个共振机制来集中注意力,太近或太远都不行,最好的声音点因人而异,声音点越集中，声音就越响，如果没有焦点，声音就会传播,起初的时候，共振点应该很小，最好的声音会膨胀，变得越来越响,尝试使用头部和鼻孔的共振腔，稳定喉头，张口，调整呼吸，在鼻咽腔上方头腔共振点响声，统一声区，使声区在高、中、低声区协调，无缝且灵活运用。

(一)《清粼粼的水来蓝莹莹的天》气息的运用

我们都明白的是歌唱分为几个重要的因素比如：共鸣、气息、语言以及发声等。我们都知道一首好的作品，离不开气息与共鸣的相互作用。歌唱时要正确使用，才能在演唱时自然拿捏，运用自如尤为重要。

演唱时我们首先要把握整体，才能突出当时社会背景下主人公的人物特点以及不同的展示作品风格，从而突破作品的韵味。每部作品都有自己本身的突出点和亮点，但是整体的韵味风格是不会改变的。《清粼粼的水来蓝莹莹的天》选段，是可分为三部份组成，但是速度的变化并不是统一的，段速度的变化上都能彰显出歌剧的气势磅礴的一面。

在演唱时得注意装饰音的细腻，有些装饰音是不能一概而过的。演唱前对于歌词的了解是缺一不可的。只有了解才能更好的紧密结合，也是不言而喻的，具有重要性。演唱时将戏曲唱法和民族的唱法相结合，这样的格局也不至于听起来干瘪无力，也不会让人觉得不寒而栗。同时要保证气息的充足，若气息运用不到位，就会给人一种干瘪无味，从而影响整首曲子的风格韵味。

《清粼粼的水来蓝莹莹的天》选段由松板、柔性板、快板组成，选段整体描述了小芹回忆的独白。第一句里“清粼粼的水来蓝莹莹的天”里的“水”字音区比较偏高，需要稳定气息，抬起笑肌，不能挤卡。“天” 利用共鸣气息沉稳拖住，“小芹我洗衣裳，来到了河边”“来到了”将声音搭在气上抛出去，然后把真声接上。“我前晌也等，后晌也盼。站也站不定，坐也坐不安”在这一句里注意气息的起伏变化，要声断气不断。歌曲第二部分是慢板，第一句“你去开会的那一天，乡亲们送你到村外边”这是小芹回忆段，都为中音区，气息平缓没有太大的起伏，把握气息力度即可。歌曲最后一部分是快板属于小芹的梦境时段，声音靠前注意修饰音气息变化，就可以完美演绎本首歌曲。

(二)选段歌曲中腔体的运用

该选段的风格性极强，都跟戏曲相近密切的关系，戏曲当中的字正腔圆和它的韵味与风格地域上的把握及其特点是不可分割的。利用声音的穿透力靠前头腔与胸腔共鸣，喉咙始终要保持打开，这样会给人一种温和细腻的感觉。通过对声乐作品和歌唱技巧的融合，实现乐器和声音结合，人与乐器声音的融合得到重视，可以避免吐字不清楚，最大程度的将声乐思想内容合理抒发，并通过演唱表现出来。

通过对作品的相关艺术思想、地域民族风格和民间标准的分析和研究，产生优美的旋律，提高语言的流线型表达，而不是进入声乐的形式，触动观众的心灵。唱法以优美的形式进行，民族歌剧的唱法具有自身的独特的唱法，其次是民族语言表达的综合体。以艺术表现的形式的加强了各个声部腔体，来实现语言交流与传递。

（三）本曲中咬字归韵的运用

在歌唱中，音乐与文字相结合，而语言艺术也是咬字的一个门类。是以人类思想情感表达的一种独特的并且区别于乐器独立存在的。而咬字就是建立在语言的基础上，如果咬字不清晰，观众就无法知道你所要表达的内容。所以，歌唱每首歌之前，我们都应该练咬字吐字极为重要。在我们的印象里该段著名的民族歌剧选段的演唱音色是水灵、透亮的,运用了偏真声的演唱方法,极具音色个性,生动地刻画出小芹的内心活动,被广大的观众所熟识喜爱。

咬文嚼字是歌唱重要的基础，只有不断巩固声音的练习来表达一定标准，对歌曲词义进行深度的剖析。“清粼粼的水来蓝莹莹的天”当中的“清”和“蓝”时咬字要清晰稍重，这样才能突出小芹愉悦的心情“小芹我洗衣裳来，到了河边”来到了：一是：要字正腔圆，二是：要把真声接上去。“二黑哥，县里去开英雄会”哥、会：咬字含蓄，整句需要唱出中心。“他说是今天要回家转”利用真声放下，喜悦、速度稍快。“背着俺的爹娘来洗衣裳”要注意歌唱时带上划音，不能加太多的休止。“你去开会的那一天”“开”加一点重音。那一天：要平滑连贯不要留任何痕迹。“人多、眼杂”速度上要有变化，轻而不虚。“人多、眼杂，我没有敢靠前”把风格和韵味加上连贯，从艺术的表现来说，强调人多眼杂。“没敢靠前”没：要把气叹下去。前：保证口型，确保音色不变最后的尾音要突显出没能上前送你的遗憾。最后一部分是一个快板，“梦见二黑哥，打鬼子最勇敢”当中的“打”要铿锵有力激动无比的高傲的情感唱出去。“你红光满面站在了讲台前”这里的”站”要，唱出自信满满的样子，最后的“好呀么好青年”由慢而快表现主人公小芹夸奖、羡慕，然后爱慕他的感觉。把每个字和梦中的情节要交代清楚。

三、情感处理

该选段《清粼粼的水来蓝莹莹的天》旋律优雅且独特，歌词具有完整的演唱特点。特别是选段中慢节奏的旋律被反复欣赏。真是耐人寻味、回味无穷。歌曲词义中的：“有心想跟你说呀”“说呀”这里最能表现小芹内心细的而焦急情感。快板通过做梦对小爱黑的恋情,以慢到快逐渐加重的感觉。情感的表达特点和情感内容进行不同作用分析，提高歌唱表达能力，让更多的观众了解民族声乐作品的情感内涵。一个声乐作品的诠释离不开情感的表达,只有声情并茂才能赋予歌唱以灵动感和生命力。”以情带声”被公认为是声乐的最佳表现方式,充满感情的声乐演唱能给人带来一种意犹未尽之感。所以，我们歌唱的魅力主要在于以情带声来传情达意。通过身体语言传达感情，这不仅是艺术的一个门类，而且给观众带来不同的视觉美感，以眉眼传情，都说眼睛是心灵的一扇窗；演唱者需要眼神表现意境，来对观众进行交流。本曲作品曲调优美的，增加了该选段不同的曲调色彩，使音乐才能更好地表达该选段的优越之处。情感表达不断的剖析升华，该作品内涵，也占据了主要位置。同时也熏陶了感同身受的观众，成为艺术的独特之处。

（一）语言情感的表达

语言表达顾名思义就是要深情并茂，演唱者需要在歌唱就是用你美妙动人的声音和悠长的旋律，同时也展现了该作品的内涵和所需的情感。当然也是个整个音乐歌剧里不可缺失的一部分，若是缺失对语言情感上的的表达，就犹如无源之水无本之木，干瘪毫无味道可言。演唱时对观众对听从诉说你的经历，你所要传达的内容是关键，所以语言情感表达与歌词环环相扣不可分割。也是当时封建社会的产物，但是他的曲风和艺术的表现手法，都有着超高的艺术水准。然而当中的细微变化，也是要求演唱者对情感语言的理解，已达到感同身受的目的，也正是声乐艺术的关键所在。歌唱音乐因素的客观存在，促成歌词语言的艺术变异，使歌词语言更进一步地远离生活语言和诗词、文学语言的表情达意规律，成为区别于单纯语言的独特语言艺术形式。歌唱语言只有将歌唱语言的表现规律和意义规律与音乐表现规律相结合，才能在音乐审美活动中有效地发挥其价值功能和独特的艺术魅力。

(二)肢体情感的表达

在演唱每首歌曲时，肢体占据作用，所谓的肢体情感就是以动作和姿势的理解，也称之为身体语言。肢体表达音乐灵魂之所在之处。肢体语言又称身体语言，是指用身体的各部位的协调活动来传达人物的思想。形象的借以表情达意的一种沟通方式。肢体滑盲也是表演者的必修课程，丰富的肢体语吉能帮助表演者更好的途释感情。歌剧《清粼粼的水来蓝莹莹的天》首先第1部分属于散板型随着伴奏音乐起，小碎步加上兰花掌转一圈，展现出翘首盼望的神情之后兰花掌由上而下看望眼前流水,再看向天空面带羞答答的表情。“小芹我洗衣裳，来到了河边”利用小碎步向前走两步兰花指向下轻点一下地面；“二黑哥，县里去开英雄会”然后唱“二黑哥”时面带羞涩、自豪，兰花掌由左向右，滑向远方。“他说是，他说是今天要回家转”要面带桃花般的笑容，静静等待。“我前晌也等，后晌也盼，我站也站不定，我坐也坐不安”用手轻轻放在胸口，然后双手展开放下的同时轻轻跺脚。“背着俺的爹娘，来洗衣裳”第1句背着俺的爹娘时，兰花指放在脸旁，脸带羞涩摇一下头，随之小碎步走动转身一圈。四处眺望，哥哥是否已归。

第2部分属于慢板，“你去开会的那一天，相亲们送你到村外边。”手张开为弧形由上而下，展开伸出去，再缓慢收回。“有心想跟你说呀”胸前头稍低面带羞涩。”说上那几句话”要表现出表情焦灼有口不能言。“人多，眼杂”面带含蓄，小碎步向后退两步。”人多眼杂，我没敢靠前，没敢靠前”兰花掌微抬，伸出去，右手收回时放在胸前，再伸出上下波动几下，最后放下。

第3部分属于快板型，第一句“昨夜晚小芹，我做了一个梦”以兰花指放置胸前“梦见了二黑哥，你当了模范”双手微台成弧形推出。“人人都夸你，夸你是神枪手，人人都夸你打鬼子最勇敢”单手抬起，收手时握拳有力的敲打一下。“县长也给你配红又带花”要面带欢喜的表情，勇敢从容。“大伙儿，大伙儿呀，你拍手来他就喊，拍手叫喊”双手抬起成兰花指，头左点一下右点一下，最后双手合拢击掌于胸前。最后“多说你是一个，“好呀么好青年，好，青年”这里面带羞涩，双手放在胸前登体摇摆两下然后缓慢展开双手。

四、结论

通过对歌剧选段《清粼粼的水来蓝莹莹的天》的学习与探究，了解歌剧声乐是以种独特形式存在的艺术，在演唱时加以演唱技巧和情感表达的结合。搭建心灵桥梁，最后要唱好一首歌要有文本案头的研究，唯有如此才能对作品产生的背景、风格与音乐表现等诸多要求的处理。

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