摘 要
蒙古族吉祥纹样是我国传统装饰纹样的重要组成部分，它是我国传统文化的宝贵财富。蒙古族吉祥纹样历史悠久，具有深刻的文化内涵，是我国众多艺术形式中的重要部分。随着我国国民经济、交通运输与网络信息的快速发展，蒙古族吉祥纹样造型已经走出内蒙古，走上了全国及世界的艺术舞台。内蒙古吉祥纹样也开始运用到各类产品的包装设计之中，显示出较强的文化含义与商业价值。蒙古族作为历史悠久的民族，其吉祥纹样艺术也展现了这个马背上民族的独特魅力与文化积淀。本文将重点分析蒙古族吉祥纹样的起源、蒙古族吉祥纹样在现代设计中的表现探究以及蒙古族吉祥纹样造型在现代设计中的具体应用。
关键词:蒙古族吉祥纹样；现代设计；应用表现
一、绪论
蒙古族的文化底蕴在少数民族中较高，无论是历史、文学、地理和天文都较发达，蒙古族为我国的文化科学事业贡献了较大的力量。在民间艺术方面，蒙古族人民也充分发挥了其聪明才智，蒙古族的民间图案应用也较为广泛全面，在生活生产的方方面面，我们都能看到蒙古族吉祥纹样的身影，这些吉祥纹样能够深刻放映出蒙古族人民对美好生活的向往，更体现了他们强大的创造力与想象力。
二、蒙古族吉祥纹样的类型与艺术特点
（一）蒙古族吉祥纹样的起源
内蒙古地区以农牧业生产为主，特别是羊毛加工生产，让当地的毛织地毯产业发展较为兴盛，内蒙地区的吉祥纹样正是与地毯产业共同产生的，蒙古族地毯吸收了西北民族的地毯和雕刻的优点，吉祥纹样充分借鉴了汉族的针织手艺，更汲取了蒙古族的传统纹样特征，同时将瓷器的纹样也尽收囊中。在地毯纹样的选择题材方面，蒙古族通常选用龙、凤以及文房四宝等作为吉祥纹样的选择，此外，在构图方面尽量以龙纹为主要选择，周边以花草做装饰，色彩选择上则以蓝、驼以及黄色为主色，辅助颜色为红、白和黑。总之，蒙古族的吉祥纹样伴随着地毯产生，是蒙古族民间艺术的瑰宝。
（二）蒙古族吉祥纹样的造型表现
蒙古族吉祥纹样内容丰富，造型更是花样翻新，比如我们熟知的福禄寿等造型。蒙古族吉祥纹样内容丰富，颜色也十分艳丽，和其他的吉祥纹样相比，蒙古族的吉祥纹样与藏族纹样关系更加密切，但又显示出蒙古族自有的独特魅力。蒙古族吉祥纹样的图案主要是盘长纹中加入云头纹，做出缠绵的造型，让人流连忘返，应接不暇。此外，蒙古族吉祥纹样的技法以几何形状的草纹为主要笔法，曲线、直线也加入造型设计之中，将情感映射进去，从而达到天人合一，和谐统一的整体布局。蒙古族吉祥纹样造型内容丰富，比如普斯贺花纹，是蒙古族使用的圆形花纹，代表着长寿与吉祥。
蒙古族普斯贺花纹
普斯贺花纹在蒙古族代表着轮回与神圣。此外，蒙古族民间吉祥纹样造型还有犄纹，是一种图腾崇拜，这种艺术造型多用于蒙古袍、蒙古包等服饰等，有牲畜兴旺、生活美满之意。
（三）蒙古族吉祥纹样的发展
不同的地域造就了不同的艺术造型。广袤无边的北方草原让内蒙古人民养成了心胸宽广的性格。蒙古高原上的游牧民族在两千年以前就开始用牛毛或驼毛捻成线，按照古老的编席方法编织出有美丽花纹图案的各种地毯。辽代在北京建都后，地毯就成为宫廷里专用的铺设品。到了元代，地毯的图案和制作更为精美。同时蒙古族民间地毯的兴起和蒙古族信奉喇嘛教是密切相关的。在召庙中，地毯色彩庄重，制作宏伟，饰以金龙纹，豪华精美，是蒙古族地毯的精品。游牧文化在发展过程中逐渐强大，比较重视装饰的作用。在千年的文明发展进程中，体现出自己独特的魅力。此外，在特殊的发展进程中，蒙古族兼容并蓄，呈现出包容、开放的特征。蒙古族吉祥纹样也呈现出蒙古族思想、情感的外化特征，在蒙古族吉祥花纹艺术中，展示了无声语言的魅力，他们跟随了蒙古族的物质文明与精神文明的发展步伐，蒙古族吉祥花纹讲求平衡、对称与圆满。根据思想与情感的需求，在发展进程中，蒙古族吉祥纹样注重连贯，忌讳造型笔触的中断，吉祥纹样在发展构成上也注重图案的复合。此外，吉祥纹样的发展注重二元价值观的表现，平衡、协调与秩序的发展，更需要完整的象征性表述。比如内蒙吉祥纹样已经不再单纯表达吉祥如意的美好意愿，还有图案表达去除病痛，改变命运等殷切期盼，与宗教、医学等学科紧密联系起来。游牧文化还将动物作为永恒的题材，以此表达对生命的敬畏与崇拜。
三、蒙古族吉祥纹样在现代包装中的应用
（一）蒙古族吉祥纹样在包装设计中的应用策略
包装设计在市场经济中的作用越来月重要。如今的包装设计需要融入智慧化元素，更需要结合消费者的要求进行包装设计，满足消费热点。蒙古族吉祥纹样在包装设计中，应注重体现民族特色，尤其要将吉祥纹样与人们的情感相结合，设计师要把握吉祥纹样使用的尺度，在包装上设计中注重创新能力，并注重实用性的增强。在设计过程中，要做好社会调查，注重情感导向，在产品中体现蒙族风情。在设计这类产品过程中，首先要重视本土化，蒙族纹样一般反复多样，而素材则简单大方，色彩搭配比较单一固定。设计者需要将这些元素与民族特色紧密结合。装饰花纹则需要突出蒙古族风情。尤其在细节处注重突出蒙族风格与艺术特色。其次是现代化。要善于在传统中加入现代特征，将民族风格展现在包装设计中。
（二）蒙古族吉祥纹样在包装中的应用
在《辞海》中，传统插画是指穿插在书籍中的图画，起到对文字的说明与审美作用，便于读者对其内容的理解，蒙古族吉祥纹样经常运用于书籍中。比如下图中的《蒙古族民间故事选》中的插画，就展示了蒙古族男女服饰的特色以及纹样在服饰上的运用。
《蒙古族民间故事选》中的插画
插画在不断发展的过程中自身也获得了极大的提升。插画最开始起源于版画，最早在传播宗教教义的经书中崭露头角。慢慢的在我们现在的书籍中引用。随着社会的发展，插画已遍布于所有包装、海报等平面和电子产品的应用中， 在商业、公益等领域也有很多涉及。可以说插画是一直走在时代的前沿。
乌兰图雅演唱会海报
比如上图中的乌兰图雅演唱会海报，就是现代版本的插画应用，蒙古族青年歌手乌兰图雅身着蒙古族服饰，服饰上的蒙古族纹样显示了民族特色，让歌迷格外期待。
吉祥纹样在插画设计中主要以龙凤与云纹交相辉映，色彩艳丽，对比明显。在纹样的刻画上，描画和雕刻有着完美的对称工艺，插画中处处彰显着吉祥如意的好彩头。吉祥纹样的内容处处衬托着吉祥如意，比如下图中的蒙古族吉祥纹样，插图边沿装饰着连续的云纹以及几何纹和卷草纹，采用对称的方式，采用色彩鲜艳的画法，形状为圆心对称，点缀以四面放射状的点缀图案。值得注意的是，蒙古族纹样在插图使用中最大的特点就是对称式的图案，其外围就像上图所示，是外围的圆圈状，内部图案也会遵循严格的对称原则，采用中心线以及中心点对称，给我们留下了深刻的印象，内容的选择上为花草以及云纹的转化，构图丰富饱满，内容丰富多彩，插画或朴素，或华丽，在插画使用中广泛流传。
（三）蒙古族吉祥纹样包装中形、色、意的应用
草原民族的生活习俗决定了蒙古族人民喜好的色彩。在蒙古族人民家中，常见的摆设比如家具，都偏向于白色、蓝色、绿色等。此外，崇拜太阳让蒙古族喜爱金色与黄色，蒙古族人民经常将其作为吉祥纹样的主色。又比如，蒙古族的家具主要以红色作为底色，比如我们熟悉的大红、赭红，朱红等，蒙古包和昭庙的门柱多为红色，红色象征太阳和幸福、好运。蓝色在蒙古族心中象征着蓝天，蒙古族信奉喇嘛教崇拜“长生天”，把蓝天奉为最崇高的神，蓝色还有永恒、坚贞不渝的象征。
在蒙古族家庭中，蓝色在家具以及多种摆设中都是主色，但基本上没有以蓝色为主基色的物品，而是作为彩绘等物品的配合颜色。又比如金色在蒙古族牧民家中比较常见，牧民的奶桶、酒桶等都运用金箔进行镶边，金色比较具有张力与感染力，在蒙古族吉祥纹样设计中经常将金色用于描边。又比如龙的形象需要用金色进行回执，寺庙中的猪也常常用金色的吉祥纹样进行描述。此外，蒙古族吉祥纹样还喜欢运用绿色，这个颜色意味着草原，是生机与活力的代名词。蒙古族家庭与社会的用品中，绿色多运用于抽屉与门板，白色也是蒙古包的常用色彩，但白色也同样很少运用于家具等的主色调，二是作为点缀色装饰图案，但在家具的抽屉面板及门板彩绘有用白色做底色，在整体家具中的面积比列很小。
（四）蒙古族吉祥纹样在包装设计中的意义
蒙古族吉祥纹样多用于内蒙古食品的包装设计中，比如马奶酒、牛肉干、原味奶贝等（图片见下图）。在包装设计过程中，设计者要注重通过内蒙古地域风情吸引消费者的注意力，要注重实用性与艺术性的双重考虑。在包装设计过程中，要将蒙古族吉祥纹样色彩鲜明、磅礴大气的特征充分进行展示。
（拥有蒙古族吉祥纹样造型的各类产品（图片来源于网络）
在包装设计过程中，要注意将吉祥纹样作为工艺与艺术的结合品。如今，现代设计已经随着市场的发展急需转型，内蒙古产品包装设计更是需要更新自己的风格，对传统设计进行大胆的革新。包装设计要以消费者的需求为导向，比如很多消费者没有见识过真实的蒙古包，于是在推出内蒙古特产奶贝时，就将包装外形设计为蒙古包样式，辅助以蒙古族吉祥纹样，打造原汁原味的内蒙特产品牌。这样就在现代消费市场打造了独特的市场效应，不仅让消费者记住了产品，也记住了品牌。总之，消费理念需要新的包装设计理念，更需要设计者的创新意念，把握消费者的心理需求，让消费者对产品产生共鸣。展示蒙古族吉祥纹样的特殊艺术内涵，展现当地独特的风土人情和民族特征。设计者在进行包装设计过程中，要遵循两个原则，首先是本土化，要重视包装设计过程中的复杂性和多样化，重视素材的拼接与色彩的搭配，让民族特色与内蒙古特色有机结合起来，突出包装设计的优势。其次是现代化，我们应该从蒙古族吉祥纹样中发现传统中的美，将人文风情融入艺术设计中，提取民族风格元素，展现民族元素的独特魅力。此外，包装设计应突出民族特色的理念，用新颖的方式展现出来，在民族文化的风韵中展现时代特征。
四、结合毕业设计分析
蒙古族妇女头戴是蒙古族人民智慧的结晶，历史的见证及艺术的展示。是蒙古族具有代表的特色文化，同时也应该是我们长久传承下来的民族瑰宝。蒙古族吉祥纹样不仅体现了蒙古族的生活，也蕴含了丰富的民族文化，蒙古人民将用吉祥纹样、华丽珠宝装饰头戴，不仅显示了游牧民族的生活习性，也展示了蒙古族人民对未来生活的美好向往。做为一名蒙古族，我应该传承这种民族的文化内涵，同时也将这种具有特色的文化内涵发扬。在现代包装设计中，我们更应该深入了解我们民族特有的文化，取其精华，将传统民族文化与现代设计相结合，让更多的人看到民族的魅力和发展。
结 论
随着现代设计行业的不断发展，蒙古族吉祥纹样也在不断完善和创新。在现代包装设计过程中，仍然需要对其纹样进行提取、升华与凝练。在蒙古族吉祥纹样的设计过程中，还应注重将现代设计理念与蒙古族的传统纹样艺术紧密结合，形成属于蒙古族的独特艺术。这不仅是蒙古族艺术史上的一大进步，更是中华民族文化传播的继承与发扬。时代在进步，科技也在同步更新，越来越多的消费者渴望使用性强与民族元素相结合的设计作品。而且这种设计趋势也越来越主流化，让民族之花尽情绽放，帮助民族产品走上全国乃至全世界市场舞台，也是弘扬民族文化元素的大好机会。
中华民族文化传统博大精深，意蕴深远。蒙古族吉祥纹样作为我国传统文化的重要组成部分，在许多领域具有举足轻重的作用，尤其是艺术领域占有一定的地位。将蒙古族纹样积极融入消费者生活，不经能够让这个传统的艺术瑰宝得以流传，更能够丰富我国的艺术样式，对我国的美术史也同样具有深远的意义和影响。相信在蒙古族吉祥纹样的不断渗透下，我们的现代风格元素也将不断丰富，现代与传统的不断碰撞也必将完善我国传统精粹，让蒙古族吉祥纹样得以不断创新，冲出亚洲，走向世界。
致 谢
时光荏苒，岁月如溪。不知不觉我也到了毕业的时候，很不舍，但又无可奈何。大学四年教会了我很多，在老师和同学的帮助下，我学会了很多做人做事的道理。感谢我的导师，在她的悉心指导下我的论文得以顺利完成，这期间遇到不懂的问题，我都会向老师请教。我的导师事无巨细，认真帮助我构思，从细节入手，将蒙古族吉祥纹样从细节到整体都与我进行详细的探讨，导师给予了我许多灵感，也让我将论文顺利的完成。
最后，片言之赐，皆是师也。我将铭记大学四年间学校与老师的教导，不忘初心，方得始终。
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