映客直播市场营销策略研究

　　2016年可谓是直播平台爆发元年，“网络直播”这种全新的娱乐社交媒介形式几乎以无所不在的发展态势迅速席卷整个网络世界。从社交平台领军的腾讯斗鱼、新浪直播，到电商巨头淘宝；从主打游戏直播的斗鱼、熊猫TV，到泛生活直播类的新兴平台映客、花椒等等，各路网络平台竞相登场，纷纷杀入直播“红海”。根据中国互联网络信息中心于同年8月公布的数据显示，截至2016年6月，在7.1亿的中国网民中，就有45.8%的网民是网络直播的用户，用户规模高达3.25亿。随着移动互联网的日渐兴盛，网络直播出现在手机应用上，一些直播APP因为其广泛的用户量、新颖的模式、出色的用户体验被人所熟知。诸如映客直播APP，YY直播APP、映客直播APP等。植根于互联网的网络直播，相比于电视直播，具有更加明显的优势[1]。网络直播主要有两种形式，网络现场直播、网络互动直播两种，在现场随着事件的发生发展，与发展同时进行的信息处理和发布，即网络现场直播。网络现场直播对信号的要求很高，要做到高清采集的直播，必须要有一台数字摄像机才能做到高清采集，其他设备可以放宽限制，但是网络直播不需要大量专业直播人员，传播的过程均可以在网络上进行，网络直播的成本都是比较小的，相对于电视直播，大概是其几十分之一的费用。

　　网络直播的内容从原来的秀场直播、游戏直播，扩展到生活类直播，未来的场景化直播；直播主角从网红女主播、游戏主播加入明星及平民充当主播；盈利方式也从单一的刷礼物拓宽到通过电商链接产品作为销售渠道以及作为广告的直播视频等；各大门户网站、传统视频网站在直播持续走热的态势下，都纷纷开始办起了直播频道[2]。由此，网络直播获得了更加雄厚的资金及平台支持，身份、定位开始发生转变，这消耗了更大的资本也带来了更大的宣传价值与经济价值，由直播带来经济效益已然涵盖了更多领域，理所当然地成为研究者和投资者关注的焦点。于此同时我们注意到，网络直播对于企业品牌传播来说并不仅仅意味着新的机会，其信息传播模式和速度虽然能够快速成就品牌，但也很有可能迅速孕育危机。文中也会针对直播营销传播可能给企业带来的危机和挑战进行分析，并就企业应对网络直播营销的挑战的进行策略思考。

　　（一）个案分析法

　　网络直播强大的影响力和对消费群体惊人的聚集效应早已吸引众多营销人员不少知名品牌已经“试水”利用网络直播进行品牌营销传播，有成功也有失败。的关注，本文选取了多个企业运用网络直播进行营销传播的案例，结合文献资料，深入分析企业是如何运网络直播平台进行品牌传播和营销推广的，为企业进行网络直播营销提供借鉴。

　　（二）文献研究法

　　通过搜集整理国内外有关网络直播、市场营销、品牌传播等领域的书籍和文献资料、深入了解营销学和传播学相关的理论及国内外对网络直播与营销结合的最新研究成果，在对现有研究成果进行总结的基础上，分析归纳网络直播的发展对营销环境带来的变革。

　　本文尝试从宏观和微观的角度对网络直播进行概念界定。从宏观角度来界定，网络直播主要是指利用互联网流媒体技术，在现场将事件的发生发展进程同步拍摄和发布给受众，并能够进行双向互动的信息发布方式；而从狭义角度来看，网络直播是一种包含了音视频、图像、文字等综合元素的新兴视频传播方式，这种方式具有极强的实时互动性，其代表软件包括了斗鱼、映客、熊猫等直播平台。在这些网络直播平台上，主播通过视频录制工具直播才艺表演、生活场景、活动现场、玩游戏等活动，在线观看的观众则通过弹幕文字、虚拟礼物打赏等方式与主播互动。网络直播行业发展至今，正往三大方向细分拓展，包括传统的秀场类直播、专业游戏直播，以及迅速崛起的生活娱乐类直播。

　　与传统媒体的直播单向传播相比，网络直播的实时双向互动性使其不仅具有内容传播功能，同时兼具社交属性。移动网络技术的进步为网络直播的进一步爆发提供了坚实的基础，使网络直播更容易实现，并进一步增强了网络直播的互动性，使其社交功能得到更充分的发挥。

　　第一，PC2005年，秀场直播视频网站开启流量大战。为了突破重围，YY软件率先试水秀场直播，开辟了“公会”模式，开创出被诸多同业效仿的“网红”运营。随后，“六间房”站转型为主打秀场模式的直播平台。目前，PC端的秀场直播格局已经稳定也从视频网主要代表平台包括YY、六间房、9158等，其商业模式主要以秀场主播在直播中所获得的虚拟礼品打赏分成为主。

　　第二，游戏直播，从2014年开始，由于国内游戏市场规模的快速扩展，游戏直播随之迅速崛起，并在短期内集聚了超高人气，已经成为游戏产业中举足轻重的组成部分。以斗鱼、龙珠和虎牙等直播平台为代表，其商业模式主要通过游戏中虚拟道具的销售得以实现，游戏主播是其核心资源。游戏直播具有极强的观赏性，而其主要受众又是粘度较高的游戏用户，再加上丰富电竞赛事的助力，游戏直播很快就开辟出秀场直播以外的第二个独立门类。

　　第三，泛生活化移动直播。2015年后，国内的移动视频直播平台进入“井喷”发展的阶段，网络直播迎来泛生活化移动直播时代。“随走随看随播”的泛生活、场景化网络直播正在成为常态，并开始呈现出直播用户全民化向网络主播全民化的发展势态。网络直播门槛进一步降低，直播内容从游戏、比赛向以“陪伴”与“分享”为主题的吃饭、睡觉、聊天等场景转化，受到了众多年轻用户喜爱，爆发已经势不可挡。映客、花椒等新的直播平台在这个阶段突围而出，抢占泛生活移动直播的领军地位。

　　第四，垂直细分领域直播+VR直播。2016年之后，网络直播不再单兵作战，电商、体育、教育、财经的等行业与直播平台的实现跨界合作，垂直领域的直播平台异军突起，网络直播市场开始细分。与此同时，随着硬件技术瓶颈的突破，VR技术逐渐走进大众视野。VR直播对设备的要求较高，但其360度全景拍摄的画面能让一般视频直播中扁平的图像变得饱满和丰富，直播现场的每一帧画面都是一个360度的全景，用户能够沉浸到更逼真的情景重，这将大大提升受众的兴趣和互动欲望，最终实现直播体验的升级。

　　实时社交传播模式的主体有两方，即传播模式中的谁与对谁说。映客直播APP的主体主要是主播和收看直播节目的观客。但是这两者之间不存在明显的主客之分，他们之间的交流是循环的，类似于日常生活中的对话，你来我往不是没有明显的我说你听模式。所以无论是主播，还是观客，都是映客直播APP实时社交模式的主体。在映客直播中，主播一般会在固定的时间段，进行一定主题的直播，主题由主播自己拿捏。

　　（一）内容呈现多元化

　　如今直播已演变为一个产业人人都是直播内容的生产者，而当直播内容都为唱歌或是讲段子的时候，同则生变，人们去思考什么样的内容可以吸引到更多的观众，因而主播直播的内容系统详细地分类，并针对高端人群的喜好推出相关内容。

　　（二）平台主打移动端

　　移动直播的兴起让网络直播进入了全民直播时代。如今网络直播的内容提供方不仅是和直播平台签约的主播，还包括明星、素人主播、KOL(如微博大V等意见领袖)、网红、版权提供方(如电视台、主办方)等。在这些内容提供方中素人主播与直播平台间的合作关系较为简单。素人主播通过注册直播平台账号，开通自己的直播间，在直播间内进行表演，呈现直播内容。通常，素人主播粉丝量较少，大部分出于社交的目的，将网络直播间的链接分享到社交平台，小部分人或许抱着能走红的侥幸心理，网络直播平台通过素人主播的参与获得了流量，而素人主播在这之中满足了社交需求、好奇心、娱乐感，当然也有可能获得打赏。素人主播的存在是由直播内容接收者向生产者的转变，利于增加平台与用户之间的黏性。

　　作为版权提供方，一般与网络直播平台进行内容置换。版权方为网络直播平台提供优质的内容，例如明星演唱会、电视节目直播、赛事直播等，从而获得平台向其支付的版权费用，同时，网络直播平台也成为了版权方内容的宣发渠道，而平台通过版权方提供的优质内容吸纳用户，增加关注度和品牌知名度，引来流量，从而实现变现，并提升该网络直播平台的广告价值。由于购买版权的资费较高，目前网络直播平台与版权方的合作并不多，但在未来，如若直播内容向精良化发展，与节目、活动版权方的合作也必不可少。

　　（三）用户使用低门槛

　　网络直播的内容从原来的秀场直播、游戏直播，扩展到泛生活类直播，未来的场景化直播；直播主角从网红女主播、游戏主播加入明星及平民充当主播；盈利方式也从单一的刷礼物拓宽到通过电商链接产品作为销售渠道以及作为广告的直播视频等；各大门户网站、传统视频网站在直播持续走热的态势下，都纷纷开始办起了直播频道，用户也可以自己下载账户自己制作视频发放。

　　（一）用户打赏

　　用户打赏是指，游戏主播在直播间进行在线直播时，直播间观众通过购买直播平台设定的虚拟道具向游戏主播表示喜爱或支持。用户通过实际货币在平台进行充值以转换成平台的虚拟货币，从而兑换不同等级的道具，当然也有平台实行直接购买道具的方式。通过打赏游戏主播，可以增加主播与用户之间的亲密度、提升主播战斗力、开启直播回放功能以及解锁更多用户权限等[4]。

　　（二）广告赞助

　　结合电子商务实现盈利结合电子商务实现盈利，是指游戏主播在直播的同时宣传自已经营的淘宝店，将粉丝转化为购买力。游戏主播对于自身号召力、名气的巧妙利用可以为产品打广告带来可观的销售额增长，因而，这种在游戏视频直播解说中插入产品宣传，实现销售增长的模式被众多的游戏主播应用。更为巧妙的是，这部分收入成功地避开了与直播平台的分成，对于游戏主播来说，转化率更高。就目前而言，游戏主播在直播过程中进行宣传、广告，并不需要向平台支付广告平台使用费，可将淘宝店的所有利润收入囊中。

　　（一）借助湖南卫视平台优势，增强用户黏性

　　借助湖南卫视推出映客app广告，优化直播内容，提高主播能力，增强用户私性就现在的发展趋势而言，单一的直播内容，以简单秀场的形式吸引网友的注意力已经成为“过去式”。在社会媒体时代发展的潮流中，自媒体传播渠道的多元化要求网络直播平台以优质的内容，延伸场景应用，抓取用户的注意力。从本质方面考虑，网络直播平台是以视频直播内容为主要形式，为用户提供互动交流平台的一种消费形式。就主播能力而言，优质的内容能够长期吸引用户群体的关注和交流，其宣传效应有利于良性消费循环的建立。就目前发展趋势而言，微博大V、工P热点、社会事件在直播内容的整合过程中需要对接线下方案，以多样化的形式和新鲜的思路打开用户的视觉体验，增强用户粘度和参与度。

　　（二）借助热点，充分利用明星效应

　　借助新闻热点进行营销新政策颁布、社会新闻、重大事件等都是网络直播平台可以借势的对象，在获得一定关注度的同时也可以丰富网络直播平台直播内容。由于新闻热点的时效性较强，根据不同类型的新闻热点，进行不同形式的策划。例如，新政策颁布此类新闻关系到普通民众的生活，事件影响时间较长，网络直播平台可以邀请业内人士进行政策解读和适用场景模拟，开辟相应的节目；而像社会新闻一类的热点，时效性极强，很快会被公众遗忘，需要平台在第一时间策划相关内容，抓住爆点，借势营销[5]。例如，范冰冰签约了花椒直播，成为花椒直播首席体验式，范冰冰在直播间内分享如何敷面膜，如何自拍等内容吸引了众粉丝关注打赏。明星直播活动是目前较为常见的明星与平台间的互动，无论是结合当下热门综艺活动，还是部分平台有偿付费给明星让其在指定时间、指定平台进行直播活动，都能为网络直播平台创造较高的点击率和关注度。而对于明星和某些节目来说，也利用网络直播平台与节目观众进行互动，增加黏性。

　　（三）借助媒体的力量，多渠道扩大品牌影响力

　　选取什么样的直播活动进行合作，什么样的场景投放广告，什么类型的影视作品进行植入广告也是对网络直播平台品牌形象，企业风格的塑造。以映客直播为例，映客的广告片“上映客，直播我”在奥运期间成功登陆CCTV-5以及CCTV-5，同时覆盖了《相约里约》、《全景奥运》、《奥运新闻》三档栏目。投放广告对于网络直播平台来说都是一笔不小的开支，但从宣传效果上来看，此类方式最具影响力的。第一，制作具有个性的广告片由于网络直播平台的用户年龄层偏年轻化，制作具有个性的网络直播广告片能够引发年轻人的共鸣，从而成为年轻人追逐潮流的风向标。例如上文所提到的“映客直播，’的广告词，与映客日常运营特色是向一致的，在获得普通受众的共鸣之外也让老用户产生归属感。

　　因此，制作具有个性的广告片对于网络直播平台而言有两个要求：一是要把握当下受众的情感诉求，抓住这一痛点感染普通受众，引导其成为平台新用户；二是要关照老用户的情感诉求，弄清楚老用户关注平台的原因，创造其归属感，牢牢牵住这部分核心用户；三是在没有大把握的前提下，不可随意在广告片中更改网络直播平台主要内容特色，以免流失原本忠实用户。

　　第二，版权内容广告合作。版权内容广告合作指的是，网络直播平台在购买优质内容的版权时，可以同步插入关于平台本身的小型广告，强化用户对于品牌的认知。一般来说，平台高价购买的版权内容，自带粉丝基础，许多内容的粉丝并非平台的日常用户，而是跟随版权内容的播出平台迁移过来的用户[6]。另一方面，也可以使得部分与平台个性向吻合的用户在观看版权内容的同时成为该网路直播平台的长期用户。

　　（四）借助公益活动，不断提升知名度和美誉度

　　明星在网络直播过程中，往往会获得直播用户大量打赏，这是网络直播平台变现的一种方式。将明星直播过程中的打赏金额用于公益慈善事业，不失为网络直播平台运营可尝试的途径。直播＋公益，对于网络直播平台来说，有诸多有利面。首先，部分明星为了塑造形象，更愿意与平台合作继续公益慈善款募捐，在这类情况下，出于明星想要做慈善的目的，网络直播平台可以花费较少的资本获得明星资源；其次，网络直播平台在表明公益目的情况下，邀请明星加入比纯直播内容更容易打动明星合作；最后，网络直播平台在自发进行明星直播公益活动中，在获得高关注大流量的同时能够提高网络直播平台的美誉度，一举两得。

　　（五）选取优质主播进行公益活动直播

　　除了利用明星进行公益直播外，选取平台签约主播进行公益活动直播对于网络直播平台而言也未尝不是一种选择。选用平台签约主播一方面可以通过公益活动对主播进行包装，改变以往公众对于主播局限于网络直播间的刻板映像，打造主播ＩＰ，吸引更多粉丝；另一方面，签约的主播在调用成本上更为低廉，可以进行公益活动持续性跟进，从通过网络直播筹募资金到具体的资金下发，或是主播深入贫困山区传递爱心等，能够使得用户对于平台的信赖度好感度更高，也利用网络直播平台进行相关活动策划的具体落实。

　　低俗化、浅层化、同质化成为眼下网络直播内容的标签。直播内容的低俗化主要表现在主播在直播过程中，为了吸引眼球，刻意将话题引到“色情”内容，同时，网络的匿名性也助长了直播间内低俗氛围的蔓延，用户在观看直播时，对于主播的表现通常会进行露骨的评论，从而刺激主播进行低俗表演，或是发表粗俗的评论，引发语言暴力；泛娱乐类直播平台的直播内容难以摆脱浅层化的特点，直播吃饭、逛街等，纯粹是日常生活的消遣而缺乏有价值的信息，难以获得黏性较高的用户:同质化严重也是目前直播平台的通病之一，从整体上看，直播最为日常的内容还以秀场、游戏偏多，并在整体上呈现泛娱乐化趋势。低俗化、浅层化、同质化的网络直播内容，使得用户到提起网络直播这一概念时，其美誉度、价值导向相对传统视频网站来说偏低，不利于网络直播平台的健康发展。

　　监管缺位、尚未规范的直播平台“直播造人”、“主播换衣门”等等引发公众舆论的直播内容从侧面看出直播平台的监管缺位。直播平台之所以面临着侵犯隐私权、违反国家法规的环境压力，有很大的一方面来自于平台自身监管不力，使得这些低俗、违法的直播内容得以出现在公众的视线内；另一方面，全民主播现象的出现给直播平台增添了新的难题，由于平台很难对于普通用户直播的内容有一个良好的规范[7]。因而无论是从直播内容的分类上，还是规范对于普通用户主播的管理方面，网络直播平台目前都难以真正实现。

　　网络视频直播的运营成本主要集中在宽带费用、主播薪金以及直播版权费。在用户已然习惯视频网站提供的高清优质视频内容的现状下，直播的清晰度和流畅度也成为其内容竞争的核心要素，直播平台不可能向带宽妥协，高速网络的使用是优质直播内容呈现的保障。但与此同时，直播平台需要承担高昂的宽带费用。以直播行业普通水平来讲，在线人数每达到一百万人次，直播平台就至少需要支付每月３０００万的宽带费用，可见运营成本之高，同时这也是近几年快速发展中的直播行业难以实现盈利的重要原因网络直播平台目前的盈利模式主要可分为三类：一是用户付费模式，如“打赏”，会员订阅等，这是目前直播平台最为常见也是最成熟的主要盈利方式；二是直播中的植入内容变现，例如直播广告、电商类直播等，直播广告由于影响直播观看体验，尚未大规模地应用在直播中，电商类直播虽小有成效，也尚在探索之中；第三类是尚在孵化阶段的结合具有网红潜质的主播制作直播内容，形成主播个人IP，从而实现变现，优质的个人IP具有强大的经济价值，同样也需要投入大量的金钱和人力。总体来看，直播行业现存的盈利模式都尚未成熟，且有效的盈利集中在第一类用户直接付费模式之中，但用户付费比例在庞大的用户基数中是十分低的，转化率较低。

　　网络直播平台在大众传媒消费主义的影响下，都挖空心思迎合大众的娱乐趣味，提供各种满足消费者猎奇心理、窥私欲以及荷尔蒙刺激的内容和形式，这导致网络主播行业的整体风气越发浮躁，道德底线被一再拉低。美女主播在直播中撒娇卖萌闲聊就能吸引粉丝“打赏”礼物，更有一些主播在直播时衣着暴露，以“不小心”露点等涉嫌色情的媚俗手段取悦观众，争上热门榜单。在大众传媒泛娱乐化的语境中，网络主播的道德底线被巨大的利益所消解，他们所传播的内容都以迎合受众的娱乐需求为取向，越发缺乏文化价值；而流于低俗化和肤浅的直播内容又反作用于其受众[8]。“在网络直播迅速崛起的过程中，受众正在直面和适应自身角色的变化，他们从纯粹的观看者发展为参与者，再到评判者。而长期接被这种快餐文化影响的受众，其精神生态将逐渐失衡。大众传媒制造传播的媚俗文化将会降低大众的文化素质和欣赏品位和价值取向；而大众传媒为迎合受众的文化趣味而降低审美标准和道德底线媒体为迎合广大受众的心理而降低审美标准和道德底线，用更低俗、肤浅的内容取悦受众，有文化品位节目反而被边缘化，如此反复形成恶性循环。

　　映客自成立之初就把目标用户定位在90后、大学生等年轻群体，坚持从用户体验的角度出发设计产品内容，将公众的关注点放在企业发展的首位。近年来，国人对奥运的看法发生了巨大的变化。从“金牌至上”到“精彩至上”，他们对奥运的关注点发生改变。除傅园慧外，映客直播还邀请了龙清泉、秦凯、何姿、苏炳添等奥运明星进行直播。

　　品牌经营与管理是一项系统工程，企业要想成功借势，必须将事件核心点、公众关注点和品牌诉求点完美结合。映客在奥运营销中与“全民直播”的企业理念进行了结合，即每个人都有表达的权利，都能参与直播。被邀请的运动员并不都是冠军，但他们的直播同样赢得了观众的喜爱。奥运明星通过直播，向观众分享赛后感受、训练情况和赛场上的故事，使观众看到了他们更真实的一面。作为一种更直观、互动性更强的社交方式，直播不仅满足了观众多角度看奥运的需求，还能够和运动员即时互动，打破了奥运冠军高高在上的刻板印象。借助奥运健儿，将体育融入直播，融入普通大众的生活，映客不仅拓宽了直播领域，也凸显了全民直播的企业理念。

　　公益营销是以关心人的生存发展、社会进步为出发点，通过公益活动与消费者沟通，凭借公益事业的知名度和权威性，将品牌营销活动进行一系列的传播和扩散，在产生公益效益的同时，使消费者对企业的产品或服务产生偏好，在做购买决策时优先选择该企业产品的一种营销模式。

　　以手机直播为形式，通过自身策划的线上、线下活动以及平台的影响力吸引人们践行公益活动，映客不断推动着社会公益事业的发展。“小映帮我”从2016年4月25日启动，陆续发起了“小映助学”“小映读书”和“小映帮我公益金”等系列公益项目。自8月初收到第一笔捐款(约13万)，到8月26日，善款全部捐给湖南省永州市江华第二中学的36名贫困生。其成功得益于百位明星的加盟和合作，尤其是姚明的直播。一方面，直播临近里约奥运会，良好的企业形象有助于提高企业的知名度和美誉度，为奥运会的成功营销理下伏笔；另一方面，姚明作为国内知名度超高的体育明星，其关注度高、影响力大，对映客公益活动起着重要的助推作用。此外，姚明的特殊身份会让人们联想到奥运会，继而建立映客和奥运会的联系。

　　热点营销是一种“借势营销”，指企业及时地抓住广受关注的社会新闻、事件以及人物的明星效应等，结合企业或产品在传播上达到一定高度而展开的一系列相关活动。随着里约奥运会的到来，奥运营销作为热点营销的一种特殊形式，越来越受到企业的重视，成为企业推广与品牌建设的有效手段。另外，注重时效性，抢占营销先机企业奥运营销成功的关键，在于对热点事件影响力和时效性的综合把握。此次奥运会“第一网红”当属国家游泳队新秀傅园慧。2016年8月8日，傅园慧在接受采访时凭借其率直的性格和搞怪的表情，迅速走红网络。据统计，当天傅园慧的微博视频播放量超3000万，半天微博涨粉110万。面对这一热点事件，映客快速反应，第一时间邀请傅园慧进行直播，并对其官方微博和微信公众号发表相关的图文消息进行宣传。8月10日晚8点到9点，傅园慧在映客进行直播首秀，到节目结束，围观人数达1066.93万人，创直播围观人数历史新高。映客在第一时间抓住奥运爆点，抢占营销先机，提高了企业的知名度。

　　网络直播的出现为企业品牌营销传播提供了新的“武器”，如果能对其运用得当则能快速成就品牌。但是，网络直播也不是完美的。由于数字时代营销传播的高互动性本身存在一定的不可控性，当出现负面信息时，网络直播引以为豪的强大传播结构和传播速度就变成了一把双刃剑，一旦处理不好，可以会使直播输出的品牌形象、品牌气质等与原本确立的发生严重背离，导致品牌忠诚度严重下降，将品牌营销推入万丈深渊。因此，在企业品牌利用网络直播进行品牌营销传播的过程中必须注重一定的危机策略，才能保证品牌资产不会因种种原因产生被削弱的情形，为营销传播目标的成功实现提供保障。

　　在当前数字时代的市场环境中，网络直播这种新型营销传播手段蕴含着勃勃生机。营销者和消费者能够在这种全新媒介形态中频繁互动，为品牌实现多元化、精准化的整合营销提供新的工具。本文从网络直播的发展给营销传播带来的机遇与挑战入手，从各个方面剖析并归纳了相关策略旨在实现网络直播的营销价值或是应对其带来的挑战。研究发现如果策略使用得当网络直播能帮助企业实现与消费者更加高效的互动，不仅能使品牌信息等到更好地传播，且能够在营销活动中直接将流量转化为销量。此外，本文的研究可运用于企业商业营销传播，也能用于社会、公益类传播活动，也可从这些方面考量自身，从而去吸引更多消费者关注、投入。目前，业界对利用网络直播进行品牌营销传播探索尚处于初级阶段，随着社交平台的全面视频化和直播技术的进一步发展，直播营销的未来还将有无限的可能性。

　　[1]王宣.移动直播平台营销转型研究——以映客为典型案例[J].新媒体研究,2017,3(17):48-49.

　　[2]徐删删.“直播+AI”让考生的战斗不再孤独——映客和百度携手推出“高考名师直播间”[J].商业文化,2017,(19):35-37.

　　[3]李金兰.有效进行直播平台的弹幕管理[J].有线电视技术,2017,(03):105-107.

　　[4]万方,徐冬阳,李佳虹,彭莹,杜文君,王胜兰,林亚兰,王君雨.直播平台、“网红经济”与品牌延伸[J].品牌研究,2017,(01):10-16.

　　[5]铁兵,陈云海.秀场直播平台发展模式研究[J].广东通信技术,2017,37(02):17-19.

　　[6]李佳雯.社会化媒体语境下网络直播平台的传播方式探析——以映客直播为例[J].新媒体研究,2016,2(24):14-15.

　　[7]甘利.从“打赏分成”到“游戏分发”——直播平台的赢利模式探讨[J].中国记者,2016,(12):88-90.

　　[8]李燕燕,董红兵.浅析映客直播的营销策略[J].新闻研究导刊,2016,7(22):80+90.

　　[9]王松.我国网络直播平台发展中的问题与对策研究[J].企业改革与管理,2016,(15):58+52.

　　[10]毕啸南,奉佑生.网络直播运作态势与格局展望——对话映客CEO奉佑生[J].南方电视学刊,2016,(04):39-43.

　　[11]程子豪.浅析网络直播的传播方式——以“映客”直播为例[J].新闻研究导刊,2016,7(16):373.

　　[12]刘金星.让网络直播平台运行在法治轨道上[J].新闻前哨,2016,(08):48-50.

　　[13]马凓.“映客”手机移动直播平台的传播空间解析[J].采写编,2016,(04):126-127.

　　[14]赵倩倩.从网络直播角度浅谈新媒体发展趋势——以映客直播为例[J].新闻研究导刊,2016,7(08):136.

　　[15]金侠飞.我国网络直播平台可持续发展方式探究[J].科技传播,2016,8(06):89+101.

　　在论文即将完成之际，我的心情无法平静，从开始进入选题到论文的顺利完成，有多少可敬的师长、同学、朋友给了我无言的帮助，在这里请接受我诚挚的谢意！

　　我要衷心地感谢我的导师在论文选题及研究过程中给予我的悉心指导。导师多次询问研究进程，及时为我进行论文的审阅和批改，细心地纠正论文中的不当之处，并指点我迷津，帮助我开拓研究思路。导师严谨求实的态度，踏踏实实的精神，不仅授我以文，而且教我做人，虽历时两载，却给以终生受益无穷之道。正是导师的严格要求和细心指导才有这篇论文的成功。感谢学校期间所有的老师，为我打下专业知识的基础，让我在两年半中学到不少知识和技能。

　　我还要感谢在一起度过愉快的生活的各位同窗好友，正是由于你们在生活和学习上的帮助和支持，我才能克服一个一个的困难和疑惑，直至本文的顺利完成。

　　最后感谢我的爸爸妈妈，焉得谖草，言树之背，养育之恩，无以回报，你们永远健康快乐是我最大的心愿！