国产脱口秀节目的创新性初探——以《脱口秀大会》为例.doc

摘要
脱口秀节目是西方常见的电视节目，通过一个节目主题或多个节目主题，以说话为主、肢体动作表现为辅提供休闲娱乐,可缓解现代人的生活、工作压力，对社会舆论和价值观导向产生一定影响。中国脱口秀节目虽起步较晚，却在近些年呈现出蓬勃发展的态势。但部分脱口秀节目过度追求经济效益和娱乐效果，忽视节目的文化价值，节目创新性与专业性欠缺。本文试图以《脱口秀大会》这一栏目为研究对象，分析国产脱口秀节目的弊端、创新点以及发展等问题，进而总结其优势、创新点。与此同时，解析其存在的弊端，诸如泛娱乐化、界限不清晰、专业性弱、缺乏创新、同质化等问题，试图找寻国产脱口秀节目本土化、优质传播等发展途径。
关键词：国产脱口秀；脱口秀大会；创新；困境与对策
　第1章绪论
　　1.1选题背景
脱口秀节目诞生于英国，兴盛于X，在X繁荣发展。我国脱口秀节目虽然起步较晚，但近几年一直呈现出蓬勃发展的态势。脱口秀节目是通过一个节目主题或多个节目主题，以说话为主、肢体动作表现为辅的电视或网络节目。它可以舒缓现代人生活、工作的压力和烦恼，娱乐大众，潜移默化地传播节目导向的价值观念，对社会舆论的导向和价值观的形成具有一定影响。在国产脱口秀节目迅猛发展的过程中，部分脱口秀节目为追求流量和经济效益，忽视节目的文化内涵和创新，在制作上出现相互抄袭、过度依赖国外成熟节目模式引进、同质化严重等问题，造成观众审美疲劳。虽然国产脱口秀节目内容多样、种类广泛，但是缺乏专业性，许多节目只是借助脱口秀的形式或噱头，没有以脱口秀为主。
1.2研究内容
本文通过具体的、有代表性的脱口秀节目《脱口秀大会》探讨国产脱口秀节目存在的弊端和缺陷，研究国产脱口秀节目的创新以及发展问题。《脱口秀大会》是一档新型的喜剧脱口秀节目。以竞技的方式展现脱口秀演员和脱口秀本身的魅力。具有脱口秀演员个人魅力大、单口喜剧内容优化、与嘉宾观众互动强等特色。极其注重脱口秀演员剧本的原创性，剧本经过多次修改和现场表演的打磨。节目探讨的主题既新颖又富有生活化，不同的脱口秀演员用自己的表演展现出对同一事物不同角度的切入点，以自身独特的魅力和生活中的经历开拓观众思维、产生共鸣。本文通过对《脱口秀大会》的分析探讨国产脱口秀节目的创新性发展。
　1.3研究现状
国内对脱口秀节目的研究起步相对较晚，但对脱口秀节目研究的态度积极热情，关于脱口秀节目的研究成果呈逐年上升的趋势。目前国内学者对脱口秀节目的研究成果也比较可观，通过知网对“中国脱口秀节目”为篇名进行检索，共检索到354条研究结果。其中硕博士论文108篇。
这些文献主要是关于脱口秀节目的现状与发展研究、关于传播特征研究以及关于中外脱口秀节目的对比研究。如:2012年，尤文静在《电视“脱口秀”节目在中国的生存与发展空间研究》一文中，分析节目形态，综合运用受众分析等理论，对国产脱口秀节目的起源、发展、类型、弊端进行了梳理，并提出了国产脱口秀节目未来的发展方案和运作体制。2013年，王璐在《我国电视脱口秀节目的传播特征及发展趋向研究》一文中，从传播学的角度出发，对我国电视脱口秀节目的传播特征进行分析。2018年，马依然在《<脱口秀大会>的节目特色分析》中系统的分析了《脱口秀大会》的成功之道。这些文献对国产脱口秀以及《脱口秀大会》有多方面的研究，对中国脱口秀节目有一个更为深入的了解和思考，具有十分重要的参考价值。
　1.4研究方法
本文在掌握脱口秀节目的基础理论知识以及关于脱口秀节目的研究资料的基础上，从逻辑理性的角度对国产脱口秀节目的创新性发展进行全面梳理和解读。
（一）文献分析法：采用文献整理的方法，梳理对国产脱口秀节目以及《脱口秀大会》的分析与研究整理总结。为此次论文提供理论依据，帮助研究的进展。
（二）个案分析法：通过《脱口秀大会》的案例，分析其背后国产脱口秀节目的优势以及所存在及面临的问题，进一步探讨国产脱口秀节目的创新性发展。
1.5研究价值与意义
本文通过对《脱口秀大会》这档比较优质、新颖的国产脱口秀节目进行研究，总结其优势、创新点，分析其成功的因素、存在的弊端；以《非正式会谈》、《今晚80后脱口秀》为辅，形成对比，分析国产脱口秀节目存在的泛娱乐化、界限不清晰、专业性弱、缺乏新颖、同质化等问题，探讨国产脱口秀节目如何得到进行本土化、如何推广传播、如何更加贴近生活引起共鸣等未来发展问题。对国产脱口秀节目的进一步发展具有深刻意义。
第2章国产脱口秀节目概述
　　2.1国产脱口秀节目的发展历程
脱口秀音译自“TalkShow”，最早出现在20世纪40年代的X，发展成为电视脱口秀节目之后席卷X电视类综艺节目市场[[[]李培培,严海艳.浅析网络脱口秀节目的生存现状及发展策略——以《吐槽大会》为例[J].视听,2019(01):55-56.]]。我国脱口秀节目起步较晚，在20世纪末第一批电视脱口秀节目才正式进入中国观众的视野，如当时具有一定影响力的《东方直播室》。自此之后，我国电视脱口秀节目快速发展，不断探索多种节目形式，在极短的时间内出现了《鲁豫有约》、《超级访问》等访谈类脱口秀节目，《实话实说》、《铿锵三人行》等新闻评论类脱口秀节目，《天天向上》、《快乐大本营》等娱乐类脱口秀节目。随着科技的进步，网络媒体的发展，电视脱口秀节目受到冲击，《奇葩说》、《脱口秀大会》、《非正式会谈》、《吐槽大会》等火爆的网络脱口秀节目开始出现并兴起。这些网络脱口秀节目风格多样、内容新颖，体现了国产脱口秀节目的进一步发展，但也暴露了国产脱口秀节目的诸多弊端。
　　2.2国产脱口秀节目的典型代表
国产脱口秀节目类型多样，传播媒体多样，不乏优秀代表，其中《今晚80后脱口秀》、《脱口秀大会》都是国产脱口秀节目的优良之作。
《今晚80后脱口秀》定位为高端文化脱口秀，通过主持人王自健的侃侃而谈，解读
一段时间内发生的社会热点，节目形式迎合了年轻收视群体的口味，话题大胆，情景剧等环节十分有笑点[[[]张凌彦.从《今晚80后脱口秀》看主持人的风格与个性[J].当代电视,2014(10):32-33.]]。《今晚80后脱口秀》借鉴了欧美传统脱口秀节目，具有欧美脱口秀风格。节目紧跟时事，通过幽默风趣的脱口秀表达自己的看法，不失锐度与深度。《今晚80后脱口秀》展现了更具专业性的脱口秀，使观众进一步了解脱口秀，推动了脱口秀在中国的发展。
《脱口秀大会》是由腾讯视频、笑果文化联合出品的喜剧脱口秀竞技节目。节目由于谦、吴昕和李诞一起组成评审团，每期会邀请一位独具话题的明星嘉宾与他们一起为选手们评分。每期登场的脱口秀演员都是经过线下残酷开放麦选拔而来。每一期评选出一位“爆梗王”，建立起中国脱口秀演员排行榜，并在最后一期节目中选出本季最强“爆梗王”。节目对具有热点性的话题用脱口秀的方式进行幽默调侃，同一话题从不同角度和方向切入分析。《脱口秀大会》突破了国产脱口秀节目形式，展示了脱口秀的独特魅力。
　第3章《脱口秀大会》创新性分析
　　3.1节目形式
3.1.1单口喜剧，演员特色定位
单口喜剧脱口秀的识别性特点是，一个表演者就可以完成一段相当完整的表演，这也是它被称为“单口喜剧”的原因[[[]刘璐.创新与融合:从《脱口秀大会》看单口喜剧脱口秀的本土化策略[J].传播与版权,2018(05):99-100.]]。《脱口秀大会》为致敬欧美传统脱口秀，表演主要以单口喜剧为主，化繁为简，没有花哨的舞台布景和情节设置，完全依靠脱口秀演员的专业技巧和个人魅力获得观众认同感。此外，单口喜剧脱口秀也是喜剧，强调表演者表演内容具有搞笑性。这要求脱口秀演员在创作过程强化笑点的密度和强度，化繁为简，在表演过程展现个人魅力，具有搞笑精神，把笑点的作用发挥到最大。
《脱口秀大会》的每位脱口秀演员都具有自己的特色，有属于自己的标签，并且会通过一次次的脱口秀表演不断强化这个标签，展现自己独特的魅力，以此得到观众的认知和喜爱。比如思文展现的特色是独立女性，王建国是自带笑点、来自东北的谐音梗之王，赵晓卉是爱追星的工厂女工，张博洋是既怂又刚的土气男孩，卡姆是具有夸张喜剧风格的脱口秀炸场王，呼兰是憨憨的线下之王“哮喘”。
在节目中，脱口秀演员表演内容中的大部分段子都是原创的、新鲜的。节目中的脱口秀演员来自不同的工作领域，与社会生活联系密切，十分接地气。这些脱口秀演员拥有不同的价值观和思维模式，对待同一事物有着不同的见解和情感。他们会将自己的生活经验和真实经历融入脱口秀的创作中，通过不同角度解读每期的话题，使表演内容多样且平易近人，激起观众的共鸣。这些演员有各种各样职业、特长、爱好的和生活经历，这致使他们的表演形式多样，有独特的表演风格。比如思文擅长从亲身经历的家长里短的小事入手，生活化极强，她的表演极具亲和力，善用反讽。而卡姆的表演则十分夸张、抓人眼球，他肢体语言极其丰富，段子跳跃性强，追求爆燃炸场的舞台效果。
3.1.2竞技激烈，眼球效应明显
《脱口秀大会》节目赛制丰富。分为八场积分赛，每场七位脱口秀节目演员轮番竞演，争夺自己的年度脱口秀排行榜上的位置。每期登场的演员都是经过残酷开放麦选拔而来，由所有入围的脱口秀演员互相投票选出。现场竞演阶段，观众们可以为自己喜欢的演员投票，三位“领笑员”也可以为自己喜欢的演员拍灯，如果有演员同时获得三位领笑员的拍灯，将额外获得二十票，每场只有一位演员获得这额外二十票，每期特别来宾也有十票，将在所有演员表演结束后把十票加给自己最喜欢的脱口秀演员。综合所有得票，排名第一的演员即为本期“爆梗王”，“爆梗王”可以获得七颗星，并登上冠军宝座，第二名可以获得六颗星，以此类推，但最后一名将一无所获。积分赛赛段后，榜单冠军将直接进入总决赛。此外，累积拿到三次爆梗王的演员同样可以直接进入总决赛，榜单前七名争夺剩余的决赛席位。进入决赛的选手将有机会开启海外巡演。
这种赛制的决定权主要在观众的手中，也致使选手之间竞争更加激烈，每位参赛的脱口秀演员都对自己的表演内容精益求精，追求段子的新颖，希望激起观众的互动和共鸣。许多脱口秀演员的段子中也涉及了对其他选手的恶搞和吐槽，相互吐槽频繁，竞争氛围浓厚，观众兴趣浓烈。比如在节目的第十期中争冠赛中，卡姆与王建国互怼。卡姆吐槽王建国抄了他的段子却表演的平平，王建国也回敬，吐槽卡姆懂喜剧却不懂段子。
3.1.3嘉宾多样，独具话题内容
《脱口秀大会》的常驻评委嘉宾是于谦、吴昕和李诞三位非常优秀的语言工作者，他们工作经验丰富，对话题十分敏感，自身也具有一定的话题和热度。此外，节目每期会邀请一位与选题密切相关的嘉宾，他们独具话题，各有风格，如第三期邀请的嘉宾于小彤存在的对待女朋友态度的争议事件，与该期节目主题“今天你的人设崩了吗”十分吻合，且具有一定热度，充分吸引了观众的注意力。脱口秀演员会在自己的表演中掺杂对嘉宾的吐槽，嘉宾也会应选题展开脱口秀表演，展现不同维度的自我，如节目第八期邀请的嘉宾汪苏泷应对该期节目主题“我还可以再燃一次”，提起自己艺人生涯中的过气经历，调侃自己爆红的非主流时代，并说出自己在音乐上的野心。这些明星嘉宾通过脱口秀表演回应自己的争议事件，甚至自嘲，减轻与素人的距离感，激发观众的同理心。
　3.2节目内容
3.2.1选题新颖，贴合大众需求
《脱口秀大会》每期主题都不同，在选题上紧跟时政热点和社会大众需求，以一个话题为中心展开，多角度分享不同的价值观，深入挖掘困扰大众的种种问题，寻求观众共感。比如节目第一期的选题“有本事再刷存在感”，第三期“你的人设崩了吗”，第七期“别怕，只是孤单”等，这些选题都反映了当代困扰年轻人的问题，提供给迷茫中的观众多种角度、方向和思路看待生活，通过轻松娱乐的喜剧脱口秀形式，缓解观众焦躁不安的心理状态，满足观众的精神文化需求。
节目选题从生活角度出发，满足受众娱乐需求，十分接地气。《脱口秀大会》娱乐性强，坚持“搞笑”这一核心。参赛的脱口秀演员的段子创作也与生活中的真实故事接轨，将生活中的问题、困境以诙谐搞笑的表演呈现，化解生活的残酷，引起观众无限的深思。
3.2.2良性互动，受众代入感强
在传统的电视脱口秀节目中，主要采取单向的传播方式，十分依赖主持人。主持人掌握主动权，负责引导嘉宾和调节现场气氛。但与受众之间的互动少，观众的参与感低，代入感不强。《脱口秀大会》作为一档网络脱口秀节目，采取的是双向的传播模式。即在人际传播过程中，交流的双方可以彼此作为传播者与受传者。接受信息的一方会即刻做出回馈，这个时候传播信息的一方就会转变为受传者[[[]高洁.浅谈网络自制节目的生存之道——以《吐槽大会》为例[J].视听,2019(02):39-40.]]。所以节目互动性极强。节目基于脱口秀表演的特点，表演过程中需要与现场观众良性互动。表演优秀，笑点充足时，观众会鼓掌大笑，反应激烈；表演失败、消极时，观众的反应也会消极，甚至喊“吁”。如卡姆的表演总是十分激情，追求“燃”的效果，经常主动与观众互动，观众也会热烈回应，得票数居高不下。一档优秀的网络脱口秀节目不仅关注现场观众的亲身感受，而且注重场外观众的意见和诉求。节目重视受众在微博、知乎、豆瓣等各大网络社交媒体的留言反馈，也注重“弹幕”的作用，脱口秀演员在表演的段子中也会提及网友的对自己或者对他人的评论，使观众互动感加强。
3.2.3融入本土，富有中国特色
《脱口秀大会》中的脱口秀表演主要以单口喜剧为主，借鉴欧美传统脱口秀，舞台布置简单，采用传统的立麦和带线的麦克风。节目制作以及脱口秀演员的表演内容原创性极强，没有照本宣科，具有强烈的本土化特点。受中国传统文化的影响，中国人的表达相对含蓄。在《脱口秀大会》中的脱口秀表演更是如此，比起吐槽他人，表演者更擅长自嘲。在节目中，脱口秀演员、嘉宾通过脱口秀表演，以调侃、讽刺的语言表达自己对某一社会时事的独特观点，挑战传统价值观，打破受众固有观念。这样既能激发受众自我反省，又能满足综艺节目的娱乐性需求。这些颇具攻击性的话语和行为实际上形成了一种自嘲式的中国幽默。《脱口秀大会》的选题相对欧美传统脱口秀的选题更加保守，不涉及政治敏感话题，主要选择与大众工作、精神相关的具有时效性的社会话题，更具生活化，激起观众的强烈共鸣，贴近中国现实。
第4章国产脱口秀节目创新发展的困境
　　4.1脱口秀人才匮乏，素质亟待提升
中国的脱口秀历史较短，虽然脱口秀节目越来越多，但是脱口秀行业还处于发展阶段，相当不成熟，这也导致脱口秀行业人才的匮乏。在X有成千上万个脱口秀演员。仅在纽约就有上百个脱口秀俱乐部，粉丝规模庞大，一个演员一晚上可以赶五场。可以说，美式脱口秀体系是自下而上成长起来的，脱口秀演员根本不需要专业公司花精力培养。在X，脱口秀演员有足够的表演空间和成长空间，X的专业脱口秀演员即使不上电视，只在线下表演也可以获得一份稳定的收入[[[]阮柳婷.网络自制脱口秀节目传播特色分析[D].浙江大学,2019.]]。在中国，脱口秀是自上而下发展起来的，通常是大型经纪公司或文化公司招募并培养脱口秀演员，制作新的脱口秀类型的节目，使脱口秀人才由线下转到线上，让更多人熟知。但是国内专职培养脱口秀人才和经营脱口秀事业的公司相对较少，目前只有上海笑果文化传媒有限公司较为成功，线下通过小剧场反复打磨脱口秀表演，线上通过《吐槽大会》、《脱口秀大会》一系列脱口秀类型的节目，培养了思文、卡姆、呼兰等脱口秀人才。这种培养方式成本较高，前期投入大，并没有培养出大规模的脱口秀人才，脱口秀人才相对匮乏。现如今，除了王建国、李诞、梁博、思文等人气颇高的脱口秀演员外，大多数脱口秀演员都是兼职的。他们有除脱口秀外的其它事业。目前的脱口秀市场、收入和世俗眼光还不足以让他们专职表演脱口秀，毕竟不是所有的脱口秀演员都能走红，输入不菲，他们还是会为温饱发愁。人气颇高的脱口秀演员如李诞、池子、王建国等会频繁的出现在各类脱口秀节目中，在这些节目中很难看到新的脱口秀演员，这也进一步说明了脱口秀人才的匮乏。除此之外，许多脱口秀类型的节目抄袭严重，一个段子多个节目重复出现，也体现出脱口秀创作的疲乏。
　4.2娱乐性过强，缺乏优秀文化价值输出
国产脱口秀节目氛围轻松愉悦，话题大胆多变，可以缓解人们的生活、工作以及精神压力，因此被观众喜爱和追崇。但随着该类节目的增多、话题的重复以及环节的老套，观众的新鲜感和刺激感越来越弱。为维持节目的流量、热度、高点击率以及吸引更多广告商的投资，节目制作方将脱口秀节目的娱乐性不断放大，节目底线不断放低，使节目的娱乐性过强，缺乏节目真正需要具备的趣味性、深度和文化内涵。此外，为了吸引观众，刺激点击率，部分脱口秀演员的段子十分低俗劲爆，在节目中以恶搞、互损等方式进行表演。这种行为虽然挑战了固有观念，给观众新的思路，满足了部分观众的低级趣味，但却将一种带有浮躁、娱乐至死导向的错误的价值观传递给大众，不利于国产脱口秀节目的健康成长。《奇葩说》、《吐槽大会》、《脱口秀大会》作为国产脱口秀节目中的佼佼者，受到广大观众的喜爱，但都缺乏文化内涵。它们仅仅将“搞笑”当作自身的核心理念，节目的选题及演员、嘉宾的表演内容只为迎合观众的热衷娱乐的喜好，不对节目进行深入挖掘和创新，节目本身已经失去了文化的内在支持，文化价值输出低俗。
　4.3脱口秀尚难在本土特色上释放潜能
脱口秀节目的本土化一直是业界的难题。近年来来，国产脱口秀节目层出不穷，虽然不乏优秀的节目，如《今晚80后脱口秀》、《奇葩说》、《脱口秀大会》，但是许多节目制作上仍然存在抄袭、缺乏创新等问题，或者直接购买国外版权，套取国外优秀脱口秀节目的成熟模板。节目大都“四不像”，既没有借鉴成功，十分生硬，又没有中国本土特色，没有自己独特的风格。只学习了国内外优秀脱口秀节目的皮毛，并没有与中国传统文化相融合。脱口秀本身作为“舶来品”，其本土化面临诸多障碍。在欧美，脱口秀表演的主要内容是性和政治。但在中国，这两个要素是比较敏感的，这是一个传统的障碍。如《今晚80后脱口秀》、《吐槽大会》、《奇葩说》就曾因为选题敏感或者演员表演内容过于劲爆，导致部分节目内容下架。此外，脱口秀非常重视逻辑，脱口秀的最高境界是强逻辑梗，这与中国传统喜剧的笑点不同。脱口秀本土化仍然面临层层挑战。
　4.4节目同质化现象严重
一个节目的迅速成长乃至成熟是需要经历量多质变这样一个过程的，而我国脱口秀节目发展的现阶段在量的追求上有过之而无不及，却在质的层面上表现得差强人意[[[]王璐.我国电视脱口秀节目的传播特征及发展趋向研究[D].山西大学,2013.]]。随着《奇葩说》、《吐槽大会》、《脱口秀大会》等国产脱口秀节目的快速走红，同类型的脱口秀节目为复制粘贴这种成功，模仿、抄袭同一种节目模式，节目风格类似，形式枯燥单一，内容也大同小异，同质化现象严重。比如《非正式会谈》与《世界青年说》节目环节设置相仿，《吐槽大会》与《脱口秀大会》节目风格相似，嘉宾配置相同。国产脱口秀节目在数量上迅猛增长，但风格独特、富有创意、品质优良的节目屈指可数。因此人们对脱口秀节目的新鲜感逐渐消失，高点击率、高话题度的脱口秀节目也越来越少。除此之外，观众对脱口秀节目的要求不断提高，对脱口秀演员的表演内容的要求也不断提高，相同的老梗无法取悦观众，反而会引发观众的反感。
　第5章国产脱口秀节目创新发展的对策
　　5.1线上线下并进，培养脱口秀人才
我国脱口秀事业起步晚，脱口秀人才十分短缺。为推动国产脱口秀节目创新发展，重视脱口秀人才培养、发展专业人才是至关重要的。线下通过专业的经济或文化公司不断招募对脱口秀感兴趣的、有相应特质和才华的新人，进行专业的教导培训，通过线下多次演出积累经验，培养出既具有个人特色，又具有专业素养的脱口秀人才。其次，线上策划品质优良的适合脱口秀演员参加的脱口秀节目，给予脱口秀演员广阔的舞台，不断提高其专业能力的同时，传播脱口秀这一表现形式，吸引更多的人学习脱口秀，使脱口秀逐渐大众化。比如上海笑果文化传媒有限公司，线下通过小剧场反复打磨脱口秀演员的脱口秀表演，培养脱口秀人才，线上通过《吐槽大会》、《脱口秀大会》一系列优秀的脱口秀类型节目，推出脱口秀人才，使脱口秀产业链的发展形成相对完善的闭环。并通过构建这样的脱口秀产业链，使越来越多的脱口秀爱好者能够脱颖而出，为脱口秀事业注入新鲜血液，促进国产脱口秀节目创新发展。
　5.2增强文化内核，提升节目品质
脱口秀节目追求轻松愉悦的节目氛围，能释放人们的压力，能舒缓人们紧张压抑的精神状态。但国产脱口秀节目在追求娱乐效果的同时，必须关注其内容深度和文化内涵。这要求脱口秀节目的制作成熟且具有专业性，脱口秀节目的制作人、主持人和脱口秀创作者应有强烈的创新意识，具有敏锐的洞察力和准确的判断力，善于思考，善于发现新鲜话题。从从大众关注的社会热点、娱乐八卦内容出发，探寻其本质，寻找创作灵感，让节目通俗易懂、贴近大众。通过轻松的脱口秀表演，引发观众深思。此外，一档国产脱口秀节目想要成功并持久发展，必须肩负起传播正能量的社会责任，树立正确的价值取向，在实现节目盈利的同时重视社会效益。这需要国产脱口秀节目注重提升自身文化内核，立足于中国传统优秀文化，吸取中国传统喜剧的精华，比如说相声文化的技巧性内容。
　5.3深入生活，形成独具本土幽默的脱口秀
脱口秀这种表演形式，是从欧X家引进，带有鲜明的异域风采，其本土化道路并不是一帆风顺的，路途充满了困难和艰辛。为使脱口秀、脱口秀节目能够得到中国大众的认同和喜爱。脱口秀演员应该从日常生活中提取素材，从自身经历中寻找灵感，语言表达符合大众习惯的语境，表演风格多为自嘲，使其脱口秀表演的内容更加贴近生活，获得观众的共感。脱口秀节目制作者在节目内容的选择上，也应从普通观众的现实生活入手，寻找共性，深入挖掘中国社会大众真正的关注点和需要释放的情感诉求，创作独具中国幽默的脱口秀节目。
　5.4重视原创意识，开创新型脱口秀节目
近年来来，国产脱口秀节目层出不穷，虽然不乏优质的、有新意的节目，如《今晚80后脱口秀》、《奇葩说》、《脱口秀大会》等，但是许多节目在制作上仍然存在着抄袭问题，再或者购买国外脱口秀节目的版权，直接借鉴成熟的节目模板。国产脱口秀节目节目缺乏新鲜感和独特性，创新意识淡薄。对此，脱口秀工作者应反复锤炼自己，紧跟时代潮流，创作出具有原创性、新颖的内容，为脱口秀节目提供好的思路和充足的资源数据库。脱口秀节目制作方也应提高创新意识，在汲取国内外优秀脱口秀节目精华的同时，摆脱刻板印象，扭转思维，不断开拓创新，打造出具有独创性的的脱口秀节目，形成独具中国特色的脱口秀品牌。
　结语
近年来，国产脱口秀节目发展迅速，在取得优越成绩的同时，仍然存在诸多弊端。事实证明，脱口秀节目只有富有创新、与XXX文化相融合才能引起观众的兴趣，获得长久发展。在信息爆炸、更新换代极快的社会环境下，国内脱口秀节目的发展仍然面临着巨大的挑战。除了国内脱口秀节目之间的相互竞争，还有国外脱口秀节目带来的挑战。因此，面对如此激烈的竞争环境，国产脱口秀节目在走向成熟的道路上仍然任重道远，需要不断创新，勇往直前。
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