科幻小说的审美特征 ——以三体为例

　　摘要

科幻作家经常寻求看到新的科技发展，以便自由预测技术社会的变化，这些变化将冲击读者的文化礼仪感，并扩大他们的意识。这种方法是大部分创作活动的工作核心。利用这种方法，往往可以使科幻文学创作者成为这一流派的创始人，也可能是最伟大的作家。科幻小说中惯用的“戏剧性”包括预言警告、乌托邦愿望，为完全虚构的世界、巨大的灾难、奇怪的航行和许多极端主义味道的政治骚动精心设计场景，以布道、冥想、讽刺，寓言和仿制品——展示了对技术社会变革过程的不同态度，从愤世嫉俗到对宇宙幸福的绝望。但刘慈欣的《三体》却用别具一格的艺术审美特色，创造了不同一般的科幻色彩，为世界展现一场盛大的视觉盛宴。

　　关键词：科幻小说；审美；艺术特色

　　一、科幻小说概述

科幻小说是现代小说的一种重要类型。尽管古代的作家在撰写行文时也经常涉及现代科幻小说中常见的主题，但他们的故事并没有试图证明科学和技术的合理性，这是科幻小说区别于早期投机性作品和其他当代投机性作品的特征。现代科幻小说的体裁类型诸如幻想和恐怖，事实上，这些类型最早正式出现在西方工业革命第一批领导作家和知识分子到处推广的关于未来的影响技术中。到20世纪初，一系列标准科幻小说“集”围绕某些主题发展起来，其中包括太空旅行、机器人、外星人和时间旅行。科幻小说中惯用的“戏剧性”包括预言警告、乌托邦愿望，为完全虚构的世界、巨大的灾难、奇怪的航行和许多极端主义味道的政治骚动精心设计场景，以布道、冥想、讽刺，寓言和仿制品——展示了对技术社会变革过程的不同态度，从愤世嫉俗到对宇宙幸福的绝望。

科幻小说的审美特征是多方面的，科幻作家经常寻求看到新的科技发展，以便自由预测技术社会的变化，这些变化将冲击读者的文化礼仪感，并扩大他们的意识。这种方法是大部分创作活动的工作核心。利用这种方法，往往可以使科幻文学创作者成为这一流派的创始人，也可能是最伟大的作家。威尔斯是一个激烈的十九世纪英国科学家赫胥黎的学生，赫胥黎由于拥护查尔斯·达尔文的理论演变为他赢得了“达尔文斗牛犬”的称号，威尔斯的文学生涯充分证明了科幻小说的潜在激进主义吸引力，以及具有侵略性的讽刺意味和乌托邦式的政治议程，和对技术毁灭的可怕预测。

这种黑暗的反乌托邦的一面在赫胥黎的孙子的作品中尤其明显，奥尔多斯·赫胥黎，他是一名社会讽刺作家，迷幻药的倡导者作者。一部反乌托邦的经典作品。作品中关于恐惧的感觉描述十分诡异，关于谁发明了著名的尸检的不可思议省委论述，让一本想象中的知识书籍如此凶猛，以至于任何敢于阅读它的科学家多汁的疯狂。从更个人的角度来看菲利普·迪克出席形而上学的难题，关于身份、人性和现实的本质。也许最悲观的是，英国哲学家奥拉夫·斯台普顿的长篇小说描绘了所有的人类历史作为一个脆弱的、在冰冷的时空银河流中流动的气泡。

斯台普顿的观点对于典型的科幻读者来说相当专业。当这种类型在20世纪初开始流行时，它通常名声不好，尤其是在20世纪90年代的X，它首先迎合了青少年观众。跟随第二次世界大战，科幻小说从它的震中X越来越惊人的科学成就的激励下开始阐述核能和原子弹这些先进科技理论成果，并迎接太空旅行、人类登月以及克隆人类生命的真正可能性。

到了21世纪，科幻小说已经不仅仅是一种文学体裁。它的渴望追随者和从业者构成蓬勃发展的世界性亚文化。粉丝们喜欢看似无穷无尽的相关产品和娱乐，包括书,电影,电视机表演，电脑游戏，杂志绘画；喜剧演员越来越多的收藏品，如雕像、网站、DVD和玩具武器。他们经常举行参加人数众多、组织有序的会议，会上穿上服装，出售手工艺品，唱民歌。

　　二、《三体》内容分析概述

《三体》是刘慈欣的一部科幻小说，讲述了幻想破灭的中国科学家恳求外星生命来到地球，强行救赎人类的努力。当这部小说开始于20世纪60年代初，当时中国正处于xxxx中，在这场革命中，xxxx各派——尤其是年轻成员——指责对方不够激进。无数人死亡，包括叶文杰的父亲，一名大学教授，他被四名带着腰带的少女殴打致死。叶文杰是天体物理学领域的一名学者，她被强行征召加入了一个中国平民部队，对雷达峰附近的森林砍伐负责，这让她感到十分心碎。后来，她遇到了一位叫白穆林的记者，他和叶文杰一样，对环境有一个弱点——xxxx人认为这是软弱和西方人的特点格格不入。于是，叶文杰帮助白崇禧写了一封信，敦促该党重新考虑其在环境问题上的立场，但这让她陷入了严重的困境。

当然，叶文杰有一个选择。根据她出色的学术资历，她可以加入雷达峰红岸基地的行动，否则她将面临严厉的惩罚。于是，叶文杰选择了红海岸基地，那里有助于监测来自外星生命的信号。随着岁月的流逝，叶文杰嫁给了基地指挥官，并开始了舒适的日常工作，向任何可能接收他们的生命的星球发出关于地球的信息。最后，地球上的特里索兰文明传回了一条信息。这个信息是一个警告，不能回应，否则地球坐标将会被识别。叶文杰认为地球上的人类需要外部力量的道德觉醒，对此做出了回应。由于三个太阳的不稳定旋转，已经忍受了不可预知的生活，决定征服地球。他们需要450年才能到达地球，他们知道，当他们到达地球时，人类将拥有先进的技术，所以他们策划了一个新的计划。

几十年过去了，与叶文杰支持外星人入侵的越来越多的支持者合作，然而，也开始破坏人类对科学和技术的信心，这样他们就开始失去进步和目标感，同时向地球发送两个外星质子来破坏科学成果。当这种情况发生时，许多科学家开始自杀或被发现死亡，他们都宣称对科学失去了信心。纳米材料研究员王淼被一个名为“战斗指挥中心”的秘密国际政治、军事和科学成员网络联系，他们正寻求解开科学界的谜团。王淼与粗暴的退伍军人转变为警察的侦探史强成了朋友，两人进行了进一步的调查。与此同时，王发现了一款名为“三体”的在线游戏，其中展示的物理环境，供玩家尝试解决三个太阳的问题。游戏结束时，玩家被告知这个星球毫无希望，必须寻找一个新家。

当王淼打球时，他被邀请加入一组球员，他发现这是叶文杰的团队。就在那时，他了解到这个团体中有一些派别，包括那些希望外星人强行救赎和改善人类的人，以及那些希望灭绝人类的人。据了解，那些希望灭绝的人一直隐瞒着其他人对的批评信息。会议被史久镛和一队士兵和警察打断了。王淼和作战司令部利用锋利的纳米技术将该组织的旅行雷达系统船分割开来，了解真相，并向叶文杰透露。文杰与其说震惊，不如说恼火。他们随后向全人类发出信息，宣布他们的存在和意图，称人类为“虫子”，这让王淼陷入绝望，但是史久镛提醒王淼，尽管技术高超，人类还是无法征服虫子。叶文杰后来被允许进入红色海岸基地旧址，她可能在那里自杀，反映了人类的日落。

我们当然也可以从侧面来理解科幻小说的审美特征。外语科幻小说的英文翻译变得越来越普遍，然而，他们也面临着一场艰难的战斗。X市场上已经挤满了以英语为母语的人写的书，一个认真的读者需要寻找来自世界其他地方的宝藏——也就是说，如果它们一开始就被翻译了。

在世界的另一部分，比如说中国，这种努力变得更加复杂。但是中国有一个欣欣向荣的科幻场景，刘慈欣的小说《三体》就是一个惊人的存在，优雅的证明。这部小说于2006年在中国出版，由获奖美籍华裔作家肯·刘翻译，是三部曲的第一部，该三部曲提出了科幻小说中最古老的问题之一:人类接触外星智能意味着什么？然而，从那以后，它超越了预期——更不用说边界了。

　　三、《三体》艺术特色分析

从审美的角度来说，三体问题跨越了数十年的时间和人物，但它在不久的将来放大了两位科学家叶文杰和王淼。叶文杰是一名天体物理学家，有着一段闹鬼的历史；她是一位物理学家的女儿，她在xxxx中因敢于教授广义相对论的“反动”思想而被处死。王淼是一名纳米技术工程师，他被一款名为三体这是如此深刻的形而上学，它开始像一个邪教。

这些前提中的任何一个都可以成为一本丰富的科幻小说，但是刘慈欣只是在热身。当这本书达到顶峰时，它揭示了一个跨越太阳系的阴谋——一个不仅威胁到改变人类，也威胁到我们已经进化理解的物理基础的阴谋。

刘慈欣显然喜欢像艾萨克·阿西莫夫和亚瑟·克拉克这样的黄金时代科幻作家，因此，三体问题将样板的、第一次接触的概念转变成一个完全展现思想的概念。在虚拟世界中，三体面临着许多的哲学难题，这些难题接近迷幻，同时又保持科学的严谨。这本书的外星种族试图证明自己存在于地球上的方式令人敬畏。

这当然也是一个艰难的选择，充满了从量子力学到人工智能的各种技术阐述的充满爱意的冗长段落。但是，刘慈欣以同情的角色和强烈的动作惊悚片骨架来支持所有的脑力扭曲理论。这需要设置很多，而且三体问题有些挣扎，直到它站稳脚跟。尽管这个故事在时间上有许多飞跃，但它开始缓慢，需要一段时间来理清情节的焦点应该是谁或什么。然而，一旦它启动并运行起来，它就很吸引人。

另一方面，尽管它具有普遍的吸引力，三体问题的背景是一个特定的背景，大多数英语读者只从远处知道这个背景。它的许多要点都依赖于对中国历史和文化的了解——尽管刘肯的翻译清晰、有品位、抒情，但仍有许多论述需要推敲。这些配得上每一分努力。在美学内涵方面，这本书理所当然的悬念取决于道德难题，这些难题远远超出了它的国籍，甚至超出了它令人陶醉的抽象物理学。科学在什么时候变成教条，同一教条在什么时候变成宗教？

刘慈欣并没有提出这个问题，而是让这个问题在一场大规模的戏剧中上演，这场戏剧冒着可以想象到的最大风险——一些几乎无法想象的风险。如果三体问题有助于弥合东西方科幻之间的差距，它将为文学界发挥巨大的作用。但是作为一部最深刻的科幻史诗，它已经赢了。

正是由于《三体》在科幻审美特征方面的价值别具一格，使得它的传播和影响力也响彻寰宇。根据刘慈欣畅销书《三体》三部曲的第一本书，由刘芳琦导演的舞台剧在不久前实现了首映。

该系列讲述了人类如何应对外来入侵，于2006年至2010年间在中国出版，销量超过100万册。这部三部曲的第一本书于2006年获得了中国科幻银河奖。

2014年，华裔作家肯·刘出版了第一本名为《三体问题》的英文译本。一年后，刘慈欣成为第一位因该书获得雨果最佳小说奖的亚洲作家，这被认为是科幻和幻想写作中的最高荣誉。

同时，根据上海本地人刘芳琦的说法，他毕业于上海戏剧学院，主修导演，他的团队去年被邀请拍摄这部戏剧。总部设在上海的电影制作公司，他们已经将这部小说改编成科幻电影。

该剧的第一轮演出已经从票房和其他副产品中获得了近1000万元人民币(152万美元)的巨额收入。该系列的成功为中国科幻翻开了新的一页。这也为那些想改编的人提供了灵感，刘芳琦的团队在三年前将在线小说《失落的坟墓》——一个盗墓者的故事——改编成了一部舞台剧。

与他读过的其他科幻小说不同，《三体》三部曲不仅包含神秘、高科技和想象力的元素，还生动地描绘了角色。这些扩展了舞台剧的范围，这对他们来说既令人兴奋又具有挑战性。该团队采用了各种技术，包括投影技术和三维绘图。此外，一个巨大的金字塔被放置在舞台中央，每个方面都展示了人类和外星人之间的战斗场景。

科幻小说蕴藏的巨大艺术宝藏来源于普通生活民众对生活细节最敏锐的捕捉和构造。40多年前，在山西省的一个煤矿城市里，一位年轻的刘先生发现了一本可以改变他一生的书，藏在一个曾经属于他父亲的旧盒子里。

没有任何科幻小说出版，人们也没有任何科学意象的概念。当时，几乎所有西方翻译的小说都被严格禁止，所以他不得不秘密阅读。这本书把他变成了科幻迷。

直到20世纪70年代末，当中国经历了经济改革，对西方文学的限制放松了，科幻小说才被广泛翻译成中文。随之而来的是中国作家在这一体裁中写作的突然激增——刘先生想成为他们中的一员。但他没有学习文学，而是在阳泉找到了一份发电厂工程师的工作。但是，看起来像是职业转移的事情完全是战略性的:他说，职业的稳定性意味着他可以写作。

大约30年来，他们一直呆在同一个部门，从事同样的工作，这在他们这个年龄的人中是很少见的。他选择这条路是因为它让他可以写自己的小说。在他年轻的时候，当他试图规划未来时，他曾希望成为一名工程师，这样他就可以在下班后写科幻小说的同时从事科技工作。他同时想，如果他足够幸运的话，也许可以成为一名全职作家。他现在回想起来，他的人生道路与他的设计几乎完全吻合。他相信没有很多人有这种特权。

他的第一部小说《魔鬼的砖块》于2002年出版，但直到2006年，才有了突破性的进展，那就是《三体》。最初在中国杂志《科学》上连载的小说《世界》，这部小说的标题来自轨道力学中的一个物理问题，包含三个相互交织的情节，分别发生在1971年的xxxx、2000年代中期和一个遥远的三太阳系统中。

《三体》在最初出版七年后，于2013年在纽约由TorBooks带给西方观众。该书由波士顿作家刘肯翻译。刘肯在他的翻译笔记中写道:“翻译的行为包括用一种语言分解一件作品，然后运送这些作品穿过海湾，用另一种语言将其重组成一部新作品。当两者之间的鸿沟像太平洋一样宽时……任务可能会很艰巨。中国的文学传统由读者塑造，与X读者的期望相比，在小说中引起了不同的重点和偏好。”

西方读者对中国科幻小说的期望是一个奇怪的问题。西方人的眼睛倾向于将中国视为反乌托邦，或者充满“东方”神秘主义。但是肯说用这种方式阅读中文版是错误的；如果中国有一个共同的主题，那就是“不平衡”。

“当代中国是一个复杂的转型社会。西方几个世纪以来社会经历的各种技术和社会变革，在中国只有两代人经历过，”他说。“到处都有失去平衡的焦虑，被移动过快和过慢的部件撕裂的焦虑。当北京和上海的企业家、研究人员和超级军团正在突破先进技术的界限……有时速度远远超过西方，仅仅几百英里之外，那些去大城市寻找低工资工作的父母留在农村的孩子在没有玩具、没有书、没有基本营养、甚至没有摇摇欲坠的传统大家庭和民间信仰的支持下，在光秃秃的水泥地上长大。”

当然，在他看来，认为中国和西方没有共同点的比喻是错误的。他认为，曾经在X和欧洲科幻类型中探索过的所有主题都在中国的同类作品中得到体现——比如太空探索、外星人接触、人工智能和生命科学。现代发展的问题也得到解决，如环境危害和新技术带来的负面影响。然而，中国科幻也有自己独特的主题，比如试图从科幻角度重新演绎和展示中国古代历史。

　　四、《三体》的艺术价值和深远影响

《三体》是两年前第一部翻译成英文的中文科幻作品。但是，随着短篇小说的出版，一个广泛而迅速发展的科幻写作流派可以追溯到xxxx的末期，可以说是早在1978年唐郑恩的《珊瑚岛上的死亡射线》，刊登在中国著名的文学杂志《人民文学》上。

刘慈欣说，全国对科幻的痴迷始于1983年左右。有些作品甚至卖出了多达400万册。甚至有关于科幻应该属于科学领域还是文学领域的争论；中国作家努力把它拉回文学的源头，试图改变科幻仅仅被视为传播科学知识的工具的方式。

虽然年轻的他不得不秘密阅读儒勒·凡尔纳的严酷现实在中国已经过去了40年，但XX审查制度的阴影依然存在。刘慈欣说，他和他的出版商担心“三体问题”的潜在问题，该问题涉及xxxx本身。“这是一个敏感话题，因此我们担心相关内容会引起麻烦。然而，这本书已经出版10年了，我们从未受到当局的任何指责，”他说。”许多XX官员读过这本书。”

到目前为止，在他的写作过程和我的故事出版过程中，从未遇到过来自XX的压力或干预；他说，它的注意力是留给电影的。“这将是中国第一部大预算科幻电影，”他说。许多人对它抱有很高的期望，希望它能成为中国的2001年:太空漫游或星球大战。但是就他个人而言，他觉得对这个国家电影业第一次尝试的这种期望可能是不现实的。他宁愿平静地看着这个过程展开，把它视为中国科幻电影的积极开端。

他对三体问题在中国以外的成功仍然有点惊讶。他们所希望的只是让X读者意识到中国有科幻电影。现在它已经被英国和X的读者所接受，它支持了我曾经有过的一个想法:科幻作为一个文学容器是最全球化、最普遍的故事，能够被所有文化理解。科幻小说关注全人类面临的问题。科幻小说中的危机主要威胁着整个人类。这是该流派固有的独特而珍贵的特质——人类被视为一个整体，不可分割。

上海莲花李文化传播有限公司的团队抵达纽约后，参加了表演艺术促进会会议。莲花·李剧团创始人莲花·李宣布，一部名为“三体问题”的3D戏剧将于2017年在纽约见到观众，该工作室正在寻找合作机会。这部名为“三体问题”的科幻3D剧，是以中国著名作家刘慈欣写的著名小说“三体问题”为基础的。这本书成为亚洲第一部获得梦寐以求的雨果最佳小说奖的科幻小说，这是中国科幻史上的一个重要里程碑。此外，在2014年抵达X后，它被列入了奥巴马总统和Facebook创始人马克·扎克伯格的阅读名单。刘慈欣写的这部科幻巨著，运用经典力学的“三体问题”，提出了一些有关人性和文明核心的可怕问题。小说讲述了一个名叫叶文杰的女人的故事，她在xxxx的黑暗时期受到了折磨。由于对人类失去了信心，她在军方对外星文明的绝密探索中取得了突破性进展，传递了从地球到宇宙的第一条信息。这样做，她暴露了地球，危及人类。特里索拉人在深重的苦难中，听到了叶文杰的呼唤。对可持续栖息地的渴望，特里索拉人控制了人类的基础科学，入侵了地球。他的书探讨了各种学科，包括天文学、物理学、历史、哲学和社会学。

“三体问题剧”由该书作者刘慈欣担任执行制片人，刘方奇导演，张晓凡以视觉指导，王钰编导。剧本是顾毅写的。该剧于2016年6月1日在上海文化广场首播。“三体问题剧”的入座率均在95%以上，打破了上海文化广场的纪录，在中国引起了广泛的关注和讨论。2017年，它将为X观众带来更好的娱乐体验。

这个节目将是对科幻爱好者和其他艺术崇拜者的一种享受。这是李莲花文化纯粹奉献的结果。随着尖端舞台技术的发展，舞台上的表演变得更加生动活泼。纽约的观众们绝不会看到如此迷人的舞台展示，里面装着闪烁的3D技术。

英国《金融时报》周三的一篇报道称，亚马逊(Amazon)正在进行谈判，可能会“拿出10亿美元，获得由刘慈欣三部曲改编的《哈利·波特》三部曲的制作权”。《哈利·波特》三部曲在中国电影业和网络上引起了巨大反响。

在快速变革的时代，科幻小说更易获得读者共鸣。这部系列也为科幻小说这一类型赋予了新活力，和在世界其他地方一样，在中国，科幻小说的文学价值经常被边缘化。

在中国，几十年来，科幻小说曾经被当做社会主义科普的工具，也在1983年遭到党报批评，称其为“传播伪科学，宣扬腐朽的资本主义”。2012年，声望很高的文学杂志《人民文学》刊登了四篇刘慈欣的小说，这标志着这一类型重新获得垂青。

本质上，科幻小说利用未来的不确定性，推动读者想象的边界。因此，在快速变革的中国，关于未来可能发生的事情便能在读者当中找到更深的共鸣。

中国正处在高速现代化与发展的过程中，有点像20世纪30年代到60年代的X，那也是科幻小说发展的黄金时期，人们眼中的未来充满魅力、诱惑与希望。同时也充满威胁和挑战。这为科幻小说提供了肥沃的土壤。

在科幻小说作家与西安交通大学讲师夏笳看来，中国科幻小说还有另一个目的。“科幻小说是从晚清开始在中国出现，自那以后，中国科幻小说便在某种程度上承载着‘中国梦’，她指的是19世纪与20世纪之交的那段时期。

“这个梦是关于追上西方国家，成为强大的现代中国，同时又保存古老的元素，”她补充，“这是我们中国的科幻小说作者必须应对的问题。”

“对于中国的科幻文学创作而言，现在是向前展望、充满希望的时代，却不是最好的时代。”刘慈欣说，中国科幻文学创作现在最缺的两个东西是有影响力的作品和作家。

判断一个国家是否是科幻大国，一是科幻作品本身，二是其科幻产业市场规模。“仅从出版市场规模而言，中国科幻文学规模只有X的十分之一，电影科幻文学创作不同于主流文学的创作，其评价标准更加多元。有人看重科幻作品的文学性，有人看重在科学上的严格性……而在刘慈欣看来，优秀科幻小说的内核在于创意。

《三体》之后，还能不能超越自己？这恐怕是很多书迷最想问，却又最不敢触及的话题。刘慈欣说，以创意为核心的创作注定是十分困难和痛苦的，没有瓶颈期之说，因为什么时候都很困难，尤其是很多科幻作家很长时间都不能发表一个字，等待的就是一个石破天惊，至少让自己兴奋的创意。

　　五、结论与展望

科幻之源是科学，然而科学的神秘感正在逐渐消失，让读者兴奋不已的新创意近年来越来越少见，科幻文学的衰落或许是全世界共存的问题。“科学催生了科幻，如今却是要杀死科幻。”刘慈欣说，这对于科幻文学创作而言是一个致命因素。

试想，如果前沿的物理学作者看不懂，普通人对科技的未来不再好奇，科幻的未来会在哪里？刘慈欣认为形势已非常严峻，可他也没有答案。答案，可能在年轻科幻作者刚冒出的火花里。

《三体》这本小说无论从人物构造还是情节构思来说，其审美特征是多元化和全方位的，它的艺术内涵充满了人类对于现实世界不断发展进步的美好向往，为中国科幻小说的繁荣进步做出了重要贡献。

　　参考文献

[1]王瑶;我依然想写出能让自己激动的科幻小说——作家刘慈欣访谈录[J];文艺研究;2015年12期

[2]赵柔柔;逃离历史的史诗:刘慈欣《三体》中的时代症候[J];艺术评论;2015年10期

[3]岩;科学与文学结缘的奇葩——百年西方科幻[J];世界文化;2015年02期

[4]纳杨;从刘慈欣“地球往事”三部曲谈当代科幻小说的现实意义[J];当代文坛;2012年05期

[5]刘媛;刘慈欣《三体》中的宇宙社会学建构[J];芒种;2012年10期

[6]星河;权力的崩塌——浅析《科幻文学论纲》[J];南方文坛;2012年03期

[7]吴岩;民族振兴与国力赶超——浅析后发达国家科幻小说中的意识形态[J];汕头大学学报(人文社会科学版);2012年01期

[8]刘慈欣;从大海见一滴水——对科幻小说中某些传统文学要素的反思[J];科普研究;2011年03期

[9]王晋康;漫谈核心科幻[J];科普研究;2011年03期

[10]贾立元;“光荣中华”:刘慈欣科幻小说中的中国形象[J];渤海大学学报(哲学社会科学版);2011年01期

[11]潘旭;跨文化视域下的《三体》研究[D];新疆大学;2017年

[12]刘晓;论刘慈欣科幻小说中的生存意识[D];山东师范大学;2017年

[13]孙琳;中国语境下的女性主义翻译策略研究[D];北京外国语大学;2017年

[14]袁志平;《三体》比喻修辞研究[D];阜阳师范学院;2017年

[15]丛晶晶;接受理论视域下中国科幻小说英译[D];沈阳师范大学;2017年

[16]许帅帅;科幻小说《流浪苍穹》（第一部分，一至三章）翻译实践报告[D];西南石油大学;2017年

[17]康硕;基于女性主义翻译理论的《三体》系列英译研究[D];山东大学;2017年

[18]王化桃;科幻小说翻译的操纵[D];安徽大学;2017年

[19]李慧;浅析场域和资本对译者翻译选择的影响[D];四川外国语大学;2017年

[20]武亚星;《三体》英译本中国文化的异化倾向[D];对外经济贸易大学;2016年