汪涵在主持过程中所表现出来的特点

　　摘要

无论在电视节目当中，还是在广播节目当中，主持人的主持风格都各具特色。在全国各地的卫视节目中，湖南卫视的主持人以其特有的风格吸引了一大批不同年龄的观众，而汪涵作为国内脱口秀节目主持人的代表，也是湖南卫视的“当红一哥”，他的主持风格更是别具一格。

本文归纳总结了汪涵在主持过程中所表现出来的特点，以《天天向上》和《越策越开心》这两档作为主要题材，通过分析这两档节目，试图总结归纳汪涵的主持风格及特点，找到当下观众所热爱的主持人风格和其成因。

全文共由五章构成。绪论部分介绍了本文的研究对象，和选题依据、选题背景、以及所要进行研究的方法和进行此研究的意义。第一章对我国当下主持人的主持风格类型进行了简单的概括，论述了主持人主持风格的个性与共性。第二章对汪涵在不同两档节目（《越策越开心》和《天天向上》）中所呈现出来的状态，对比分析了汪涵的主持风格，总结了汪涵的主持风格为节目带来的不同效果。第三章分析了汪涵在主持过程中的语言特点，主要分析了修辞手法的使用特点和主持技巧使用的特点。我们将他的语言特点归纳为：丰富多彩的方言趣味性，和老少皆宜的幽默诙谐感；修辞手法使用特点归纳为排比、比喻、转换、转折；技巧特点归纳为临场把控的多变性和灵活多变的创意性。第四章分析了汪涵主持风格形成的原因，主要分为节目受众对他主持风格的影响节目定位对他主持风格的影响。第五章进行了总结归纳。总总结了主持人对整个媒介受众产生的影响，归纳了主持人应当如何发展自身。

　　关键词：汪涵，主持人风格，主持人语言特点，受众。

　　绪论

　　研究对象

本文围绕着当红主持人汪涵展开。汪涵起初在电视台从事剧务工作，负责为观众准备抽奖礼品，带动观众互动的热情这一类杂活。在一次突发情况下，他被导演推荐主持节目，没想到竟然就此意外的“走红”。他曾主持湖南卫视的《真情》、《玫瑰之约》、《音乐不断》、《天天向上》、《越策越开心》、《超级英雄》等节目，获得了一大批忠实的粉丝。草根出生的汪涵没有醒目的名校光环，没有深厚的家庭背景，但也正是因为如此，他更注重在每一档节目、每一次主持中所积累的经验。他最擅长的也就是活学活用，积极的去学习新事物，然后很快的消化掉，再加以自己的理解，用自己独特的方式诠释出来。

　　选题依据

随着社会的快速发展，人们在精神文化方面的需求也日益增长，各类电视栏目如雨后春笋一般接踵而至。在花样百出的节目中，娱乐类的节目由于其特有的趣味性成为最具人气的节目类型。同样是脱口秀节目，一些节目很快便占据了收视率的榜首，成为炙手可热，吸引焦点的栏目，而另一些节目却始终不得人心，到最后不得不渐渐消失在人们的视线当中。我们不难发现，一档节目的成功与否，除了要有充满创意的策划以外，还与主持人的主持能力息息相关。好的主持人不仅仅能控制这档节目本身的节奏，还能将观众的喜怒哀乐掌握在手中，把握住每一个情绪的爆发点，将受众的心理和需求揣摩到极致，做到“牵一发而动全身”。

　　选题背景

作为国内脱口秀节目主持人的代表，汪涵所主持的电视节目往往能获得众多观众的喜欢。幽默诙谐的主持风格，加上平易近人的主持模式，都为他赢得了非常之广的受众面。在2017年2月18日晚《我是歌手》节目的总决赛上，汪涵成功的“救场”在业界博得了一致好评，这不仅仅将主持人的职业素质展现出来，也把他与众不同的个人风格展现的淋漓尽致。

　　研究方法

本文以汪涵在主持过程中所表现出来的特点为切入点，结合汪涵主持的《越策越开心》和《天天问上》两档节目作对比，通过分析这两档节目，希望能找到汪涵在主持过程中表现出来的特点，并进行归纳总结，进一步学习汪涵在主持过程中的优点，从而不断的提高完善自己，为受众呈现出更好的主持状态。

　　选题意义

本文选题的意义主要有两个方面：

第一，在研究主持人主持风格的同时，我们可以发掘出会影响主持人主持风格的各方面因素，比方说节目的定位和受众层次的不同都对主持人本身的主持风格产生了一定的影响，我们只有将这些影响因素发掘出来，才能更好的把握和利用它。

第二，在每一档节目中，主持人与观众之间都是一个循环往复的传受过程，即为主持人通过有声语言，将信息传递给观众，观众回馈给主持人表情、肢体动作等无声语言，主持人再通过观众的信息传达，进行适当的回应。这一过程在传播学被明确规范定义为“编码——发送——传递——接收——解码”，但是主持人在一档节目中，不仅仅是传者，也是受众，他需要及时的接收到原本的受众（观众）回馈的信息，再经过处理传递给观众，只有这样，才能与观众之间构架出良好的传递关系。在这个处理过程中，主持人就需要拥有很强的解码能力。主持人本身就作为信息的载体，在主持的进行过程中，通过自身的能力也可以对传播效果进行增强的作用。由此我们可以看出来，主持人的主持能力对于一档节目来说是至关重要的，而我们通过研究优秀主持人的主持能力，可以提高自身的专业水平，为受众带来更好的参与体验。

　　第一章主持人主持风格概况

　　1.1主持人风格的共性

语言表达是检验一名节目主持人语言感染力的重要标志，正是因为有了主持人的有声语言，电视节目的内容才能得以传播。对于一档节目而言，最重要的莫过于主持人的语言表达，“作为创作主体，如果不善于表达，或者缺乏表达能力，其他的知识再丰富，其他的能力再强，也不会在广播电视语言传播中胜任愉快。”——张颂

“风格”一次在《辞海》中的释义为：“一为风度品格；二为风韵；三为作家或艺术家在创作中所表现出来的艺术特色和创作个性。”主持人的主持风格应当用第三种来解释。主持人在主持某档节目的过程中，其所表现出来的艺术特色和展现出与人不同的特点就是主持人的主持风格。主持人的在主持过程中的风格有以下几个特性。

1.1.1独特性

独特性。每个主持人都有他独一无二的主持风格，他们或活泼或稳重，都具有不同于他人的特点。这种独特性是具体的真切的存在着的，是没有办法进行复制的，和别的主持人相比有着明显的区别。独特性是主持人风格当中重要的一点。

1.1.2稳定性

稳定性。主持人的主持风格是由其在主持的过程中慢慢积累慢慢形成的，不是一开始就固定好的，是经过无数次实践逐步产生形成的，然后慢慢稳定下来，形成固有的一种习惯性姿态。一旦这种风格形成后，不会因为什么轻易地产生变化。稳定性是一名主持人形成了自己主持风格的重要标志。

1.1.3多样性

多样性。主持人的主持风格具有着多样性。这一特性主要体现在；不同类型不同风格的节目，主持人的主持风格也截然不同。如在综艺节目中，主持人的主持风格就是活泼幽默的，而在新闻节目中，主持人的主持风格则是庄重积极的。即便是同一个主持人，在主持不同定位不同风格的节目时，主持风格就能变换成别的状态。

　　1.2主持人风格的个性

主持人在主持的过程中，也会逐渐形成独特的主持风格。我们可以将主持人的主持风格划分为青春活力、轻柔朴实、庄重沉稳和诙谐风趣这四种。

1.2.1青春活力型

生动活泼型的主持人，大都是比较年轻的主持人。这一类型的主持人通常来讲，都具有较高的文化素养，有着独特的思维能力，虽然声音条件不一定能达到十分完美的状态，但一定是欢快明朗的，彰显着青春的气息。他们的眉宇间也饱含着活力四射的感觉，给观众带来自然生动的感觉。他们在主持的过程中，往往给人以愉悦放松的感觉。央视主持人杨澜、央视少儿频道的金龟子都是这一类型主持人的代表，他们所主持的节目可以说都非常成功。

1.2.2轻柔朴实型

朴实柔和型的主持人有着温和亲切的主持风格，他们在主持过程中，常常保持着微笑，仪态端庄娴静，表情和动作幅度一般都不会有太大的起伏变化，语气上也不产生太大波澜起伏，给受众以安静平和之感。这种主持人风格一般在谈话类节目中比较常见。比如后期的杨澜与《杨澜访谈录》。

1.2.3庄重沉稳型

庄重沉稳型的主持人一般都学识渊博，他们的知识面非常广博，举手投足之间都落落大方，有着大家风范。这种主持人风格表现为语调平稳，面部表情和肢体动作很少，沉稳而庄重，语言风格上有底蕴有内涵。这一类的主持风格在正式的场合或者是一些具有深刻意义的活动比较常见。央视的赵忠祥、朱军就是这类风格的代表人物。

1.2.4幽默风趣型

幽默风趣型的主持风格当之无愧是受众最喜欢的主持风格，这种主持风格一般由主持人在主持过程中大量的使用比喻、夸张、双关、借代等修辞手法，营造出一种诙谐幽默的氛围，使人发笑。这种主持风格多见于综艺节目和娱乐节目。湖南卫视的主持人多以这种风格著称，比如汪涵、谢娜，他们都是以这种独特的风格收获了一大批受众。

　　第二章主持人风格的浅析——以汪涵为例

2.1汪涵在主持不同节目中呈现出的不同状态

作为国内新一代青年主持人的代表，他主持的每一档电视节目都吸引到了一大批观众，尤其是在前不久一档大型直播节目《我是歌手》的总决赛上，汪涵处乱不惊，成功“救场”，不但将他作为一名专业主持人应有的能力展现出来，而且把他特有的主持风格和个人魅力展现的淋漓尽致。

　　2.1《越策越开心》

2.1.1《越策越开心》的节目性质

《越策越开心》自2002年5月起开播，连续多年获得了湖南卫视本土栏目收视之冠。这档节目由汪涵和马可搭档进行主持，是一档将当下热点与热门话题相结合而成的脱口秀节目，节目选取当下的热点为主题，通过舞台剧、歌舞等表现形式，反映当下的社会现象，“策”是湘方言词，意味打趣或是调侃，《越策越开心》即为“越打趣越开心”。就像它的名字一样，这档节目实现了普通话和方言之间的无障碍转换，把节目内容进行了本土化，加以富有当地特色的手段进行演绎，通过使用富有特色的方言词汇，达到诙谐幽默，使人发笑的目的。因为节目主要受众是湘方言群体，所以除去访谈部分以外，节目中其余大部分都是使用方言对话。

2.1.2《越策越开心》的节目定位

《越策越开心》节目的地域性非常强，是一档主要针对湖南方言群体的节目，对受众年龄的区分大致定位在15-60岁。由于一部分历史的原因，湖南方言具有“十里不同音”的特点，所以常常有一些具有显著特色的词语和句式。众所周知，方言是为了满足了本地区人们交流的需要而产生的产物，无论怎样发展，方言和普通话之间始终都是相依相存的关系，普通话的发展过程立足于方言的基础之上，在这个过程挡在，方言也为普通话奠定了一定的基础，如果要发展当地文化，那么首先不可避免的就是要先尊重当地的方言，因此，从2013年11月起，这档节目还推出了方言听写大赛，力图通过发展方言的形式来传播湖南文化。对于该节目的收视群体来说，节目类型定位不是主要，更多的是通过感受方言文化和以生活为题村的情景剧，来更深入的了解湖湘文化。随着时代的更替，普通话节目日益繁荣起来，而《越策越开心》作为方言节目，无疑是异军突起，形成了它特有的风格，收获了一大批受众。

2.1.3汪涵的主持风格对节目产生的影响

这样的节目性质和节目定位，决定了这档节目所需要的主持人一定是打趣能力极强，并且可以做到穿插方言自如。汪涵在这几方面恰好是最擅长的，他在精通湖南方言的同时，也擅长十余种不同地方的方言。这个节目也使汪涵被观众称之为“策神”。可以说是“策神”火了这档节目，也可以说这档节目成就了一代“策神”。”关于“策”字，汪涵也有不一样的理解，他认为“策”不仅是打趣他人调侃他人，更是是要有幽默的自嘲和善意的讽刺。他曾说“把自己先拉低就没事儿了。我都趴着了，您还不能蹲着？”在节目中汪涵经常会使用长沙方言，比如他把吃饭叫做“呷qia饭”、老婆叫做“堂客kei”，并且在主持过程中频繁的使用方言语气词，如“咯”、“咧’、“得来”、“哒”等。比如在2013年10月的节目当中就有这样的对话：

汪涵：“小马，刚过的十一长假你在干么子？”

马可：“别提了大哥，真的是惊心动魄。好容易放了个假，我到电影院看电影，电影正看得开心。”

汪涵：“然后呢，何解咯？”

马可：“突然一哈（音译）子，裤子口袋唂嘣，被别个碰了一哈（音译），我一摸，呀，钱包不见了。我立刻就转过身去，迅速的挡（音译）了一眼，然后就把目光放气门（音译），定在一位贼眉浓眼的满哥身上。我大吼‘鬼崽子，你把钱包给我交出来。’没想到啊，那个人理直气壮对我港（音译），‘你凭么子港（音译）是我了’，我当时气不打一处来，‘你这个化生子（音译），电影院里，就只有我们两个，不是你还有哪个？’”

（2013年10月《越策越开心》）

在这一期节目的这段对话中，“何解咯”、“好容易”、“唂嘣”、“别个”、“满哥”、“鬼崽子”、“凭么子”“化生子”、“港”（音译）这些词汇都是极其富有湘方言特色的，当受众多为湖南本地人时，自然会很大程度的提升观众的同理心，也能最大程度的将画面感呈现给观众，这些词汇虽然是湘方言词汇，但却不是那么拗口生僻，反而很容易被人理解，所以即便有一部分观众是外地人，也会因为这些搞怪的词汇不由自主的在脑海里产生画面感，忍俊不禁。

2.2.1《天天向上》的节目性质

《天天向上》是一档大型生活礼仪脱口秀节目，从2008年暑期开始在湖南卫视开播，也是一档群口主持的访谈类节目，在节目当中用各种形式来表现并传播中国的礼仪文化。节目以礼仪文化为主题，由嘉宾以不同风格的脱口秀进行开场，通过栏目剧的演出来表现和宣传生活中较为常见的礼仪文化，再进一步的进行嘉宾互动，让观众在欢声笑语的同时了解文化，提高自身素养。《天天向上》虽然是一档娱乐性质的脱口秀节目，但在节目的表现形式当中，融入了很多别的节目元素，具备了深刻的教育意义。比方说节目在一开始像大多晚会一样，多数以歌舞形式进行开场，主持人和嘉宾的出场往往是在观众的欢呼声和呐喊声中进行的，一开场就营造出非常欢快热闹的气氛，从一开始就将现场氛围烘托到一定程度；在节目进行的过程中，也仍然是穿插了很大一部分的表演成分，比如说情景剧和观众互动，可以说《天天向上》是一档融入多种节目元素和节目特点的脱口秀节目，它将不同节目的多种长处集于一体，为观众打造出了一档特殊的不同寻常的脱口秀节目。

2.2.2《天天向上》的节目定位

《天天向上》以脱口秀为节目风格主导，结合了当下流行的多种元素，运用歌舞秀、观众互动、嘉宾访谈、中华文明礼仪等形式结合来传递中华文明之美和礼仪之美。中国自古以来就以文化强国、礼仪之邦居称，但随着社会的发展和现代新思想潮流的冲击，传统礼仪和现代快节奏的生活之间还是不可避免的产生了隔阂。因此，重拾中华礼仪，重现中华美德是这档节目定位的深层表现。《天天向上》以“传统”、“文化”“礼仪”为切入点，以生动形象的情景舞台剧为依托，打造出高雅融入生活，生活呈现美德的节目。《天天向上》这档节目通常由以下几个小部分组成：歌舞秀、真情流露、嘉宾访谈、礼仪之美。节目通过邀请各行各业知名的学者或专家，展示中华民族优秀的文化传统，如茶文化、瓷文化、礼仪文化、饮食文化、音乐文化、美术文化、艺术文化等等。同时也不局限目光于此，节目中也会邀请到一些国外的著名科学家、表演艺术家，寓教于乐，在艺术的表演过程中分享科学与文化，更是将目光投入到我们身边一些不被关注的但却是在各行各业有着贡献的人物。比如曾请到了海关缉私局的办公人员，在情景剧中为观众普及了海关公务知识，分享了他们在工作中遇到的一些情况，也曾请到航空公司的飞行员与空姐，请他们为观众讲解航空知识，提醒大家在平日里乘坐飞机时应当注意的问题。是一档融于生活，富有教育意义的脱口秀节目。

2.2.3汪涵的主持风格对节目产生的影响

《天天向上》是目前我国最大的群体主持，期初由汪涵、田源、钱枫、欧弟、矢野浩二（日本主持人）、金恩圣（韩国主持人）、俞灏明（歌手）等七位主持人（天天兄弟）组成，后来进行变动，现在固定为：汪涵、欧弟、田源、钱枫、金恩圣。整个主持团队虽然人多却有条不紊，汪涵是这个主持团队的“领头羊”，整场节目的节奏全部由他进行把控，防止在节目中出现冷场的情况或者是话题的偏离。众所周知汪涵是一个知识面非常广博的人，他习惯于在主持过程中穿插自己的经历故事，让观众在不知不觉中接收到他想传达的信息。在有一期《天天向上》的录制现场就发生过这样的一幕，当时一位女嘉宾刚刚上场，没料到斜上方的灯发生了故障，次出了火花，火花虽然不大，但仍然讲一位嘉宾轻微的灼伤了。火光四射的那一瞬间，主持群的几个主持人纷纷面露惊恐之色，四处躲开，唯独汪涵一动不动的站立在那里，他安慰那个被灼伤的嘉宾说“这就暗示着你肯定要火了。”很简单的一句话就让台上的嘉宾和台下的观众笑了起来，将刚才心中的紧张和担忧放下了，轻而易举的就化解了尴尬紧张的气氛。这就是汪涵的主持风格对这档节目产生的影响，可以说汪涵是这个主持群体的“顶梁柱”、“领头羊”，非他不可。

　　第三章汪涵主持中的特点

3.1语言之所以会被称之为一门艺术，它独特的魅力正是在于它具有无限的创造性与丰富的可能性。随着社会的发展，新词语一直在不断的更迭，新词汇新概念层出不穷，这便是语言具有创造性和可能性的最好的诠释。作为一名主持人，一名当代主持人，更是一名当代优秀的主持人，不但要有较高的思想水准和沟通技巧，还要具备一定的主持能力。主持人想要在更大程度上对观众进行吸引，就不能只是简单的做信息的承载者，被动地去传递信息，而是认真的把握所要传递信息的内容，将随机应变的能力发挥到最大，对信息进行二次的细致处理，再加以自己的理解传递给观众，力求在最大范围内被观众接受，达到观众的需求标准。

3.1.1丰富多彩的方言趣味性

灵活使用各地的方言是汪涵在主持过程中最与众不同的一点，《越策越开心》就是方言脱口秀节目之中的代表之作，这档节目的主持群体和受众群体都是以湖南本土人群为主，准确的来说是以为湖南人为主而打造的一档娱乐节目，所以在每一期节目当中都呈现出浓郁的湖南文化特色。也正是因此，节目之中常出现方言主持的现象，这样的主持风格虽然打破了以往的普通话主持的惯例，显得不那么正统，但却颇有地域特色，别有一番滋味。众所周知，方言中的词汇往往是当地文化累积数千年而成的，“活泛”、“筐瓢”之类的特色方言词，“咧”、“咯”、“哒”之类的句尾词都是湖南特有的。这些方言俗语与严谨的普通话相比之下，虽然略显粗糙，但在本土化的电视节目中，这样的方言特色词却显得更加自然，更加接地气，也更能轻而易举的把观众与主持人放在同一个位置，将现场的气氛烘托到最高潮。

比如在一期节目中，汪涵与马可就产生了如下的对话：

汪涵：“这个小强噻，恶习很多的。他还在上初中的时候，就特别讨厌洗澡。没有哪个人愿意跟他坐同桌，他们班主任就跑去给他爸爸提意见。”

马可：“小强爸爸啊！你应该给你家小强好好地搓一个澡的咧。”

汪涵：“嗯，是的。”

马可：“洗澡都不能解决问题了咧。没有一个同学原意跟他同桌，只要是跟他同桌的同学啊，都…”

汪涵：“都咋咧？”

马可：“都没有活过这个学期的咧。”

汪涵：“结果咧，小孩爸爸怎么说的咧！你还记得啵？”

马可：“记得，是这么说的：‘我儿子嘛，是来读书的，不是送给你们让你们来闻的！劳驾你们自己在这个教室里面搞一点醋，好好的熏一熏’。”

汪涵：“真是有其父必有其崽啊。”

在这一段对话当中，汪涵和马可的语气词“噻”、“咧”、“啵”，动词“搓”、“搞’，名词“崽”无不洋溢着浓郁的地方特色。“有其父必有其崽”更是将汉语谚语与湖南方言的完美的融合在一起，起到了画龙点睛的作用，引得观众哄堂大笑。

除了典型的湖南方言，汪涵还掌握了四川方言、广东方言、上海方言、苏州方言等多个地方的方言。中国的受众当下普遍都存在着一些老乡情愫，如果在节目当中，主持人可以使用方言与嘉宾聊上几句，不仅能极快的拉近与嘉宾之间的距离，还可以调动现场氛围，使得现场的氛围更加欢快活跃。于此同时，方言本身也是可以作为一种幽默的手段，不论是方言的语音语调还是方言的生动形象，都可以为观众带来不同于普通话主持的感觉，使观众更加融入现场的氛围。例如在有一期活动中，有位嘉宾表示自己是来自安徽的，汪涵立马就接上一句“我滴个心肝脾肺肾啊。”这是安徽人在表示惊讶时常说的一句口头禅。一开始汪涵并不知道观众来自安徽，所以用普通话他交流，当他得知其来自安徽时，只用一句简单而又地道的安徽方言，就立刻拉近了与嘉宾与观众之间的距离，这就是方言的魅力所在。

相比于普通话的严肃正统，方言则是充满了鲜活浓郁的生活气息。如果说普通话是一个成熟稳重的中年人，方言则是调皮许多的青春期少年。正如普通话的严谨是方言不可媲美的，在描绘事物生动鲜活的程度上是普通话是无法与方言相比的。

3.1.2老少皆宜的幽默诙谐感

在很多电视节目中.，有时主持人看起来是不经意间说出的话，但是却总能获得出奇的“笑果”。其实这些都是他们通过联想以往大脑中存储的信息、将他们进行整合和编辑，对所表达的内容进行优化处理，从而达成幽默诙谐之感。汪涵在主持的过程当中，常常使人发笑。”

在2015年1月第二期《天天向上》节目中，汪涵与其余四位天天兄弟有如下的对话：

汪涵：“我们五个人在一起，都有整整六年的时间了，我们为什么会一直在一起呢？”

其他的四个人：“为什么呢？”

汪涵：“啊，因为台里是这么安排的。”

虽然看起来汪涵说的是再平常不过的一句话，但正是这句话引得全场观众大笑。使节目获得了出其不意的效果。

　　3.2汪涵主持中的修辞手法使用特点

3.2.1排比

在2009年4月17日《天天向上》节目中，嘉宾提问汪涵，问他是怎样看待女人的。汪涵说：“十几岁的女孩，心是玻璃的，外面可以看见里面，里面也可以看见外面；二十几岁的女孩，心是木头的，里面看不见外面，外面也看不见里面，但爱情的火可以把这扇门点燃，点燃了，就可以进去了；三十几岁的女人，心是铁做的，只有钥匙能打开这扇门，但是钥匙只有那一两把；四十几岁的女人，心没有锁，也没有钥匙，但是有密码，不过只有一个人懂得密码；五十几岁的女人，心没有密码，没有钥匙，什么都没有，只有化柔情为水，慢慢的就可以渗透进去；六十几岁的女人呢…（间隔了一会儿）…那会儿就已经没门了。”

欧弟说：“涵哥，你这么了解爱情，相必都是爱情的神偷了。”

汪涵说：“没有没有，我啊，已经快到那个没有门的境界了。”

汪涵在这段话中使用了排比和比喻的修辞手法，有条不紊的将各个年龄段女人不同的风格展现的淋漓尽致，这段话一出，获得了全场观众的欢呼声和掌声。

3.2.2比喻

在2009年4月12日汪涵与刘谦合作主持的湖南卫视的《金牌魔术团》节目当中，刘谦在现场意外地遭遇到了一些参赛选手的轮番“围攻”，一位选手更是当众揭示了刘谦魔术背后的技巧，刘谦一时间陷入了非常尴尬无法下台的境地，汪涵一句：“每个成功者都是站在巨人的肩膀上才能走的更远，刘谦老师这样也就算是你的巨人了，如果不是魔术师对魔术进行了创新，那么破解也就随之消失了，喝水不忘挖井人，没错吧？”这一席话不仅替刘谦解了围，也顺势给了那名选手台阶下，达到了意外的现场效果。

3.2.3转换

在2013年5月的最后一期《越策越开心》节目中，主持人汪涵在给马可讲述记者招待会上发生的有趣事情时，出现了这样的一段对话：

汪涵：“前些天我们《越策越开心》开十一周年会，有个记者让我说出三条支撑我一直主持《越策越开心》的原因。我当下呢，就把这个记者表扬了。我说你这个问题可就问到我的饭碗里去了。”

马可：“怎么说？”

汪涵：“因为我胡三六条嘛，可惜六条被别人扛掉了，所以剩下的三条就是让我支撑下去的理由嘛。”

汪涵在闲暇时间非常喜欢打麻将，他常在节目中自嘲自己是“麻神理工学院”的研究生。面对记者的提问，汪涵用这样转换的方法巧妙的回避了记者的问题，把记者的话进行了巧妙的转换，避免了尴尬的情况出现，但又不会让记者处在为难的境地。

3.2.4转折

转折是主持人在主持过程中常用的一种语法，通常情况下，转折前后的事物都会呈现出与原本状态相反的状态，比如前面是褒义，经过转折变成贬义，或者是前面是肯定的语气，转折后变成否定的，反之亦是如此。比如在2013年8月的《越策越开心》里：

马可：“上课这件事情总没有人能代替你吧？”

汪涵：“说句大实话，我们学校是好学校，虽然下课晚，但是上课早啊。”

马可：“对对对，虽然我们活动少，但是我们作业多啊。”

汪涵：“虽然我们放假晚，但是开学早啊。虽然休息少，但是补课多啊。”

（2013年8月《越策越开心》）

在本段话中，出现了很明显的转折词——：“虽然”、“但是”，不过这里他使用的不是明面上表现出来的转折，而是通过暗讽和自嘲达到效果。一开始汪涵虽然说自己的学校是好学校，但是在接下来说的这几句话里，全是对学校的不满，比如上学早放学晚，活动少作业多，他用转折的手法，反向的表达了自己想表达的意图，引起观众发笑。

　　3.3汪涵主持中的技巧特点

3.3.1临场把控的多变性

不论是在什么节目中，主持人和观众之间都在进行着一个重复循环的传受过程，这个过程就是主持人通过有声语言，将信息传递给观众，观众回馈给主持人表情、肢体动作等无声语言，主持人再通过观众的信息传达，进行适当的回应。这一过程在传播学被明确规范定义为“编码——发送——传递——接收——解码”，但是主持人在一档节目中，不仅仅是传者，也是受众，他需要及时的接收到原本的受众（观众）回馈的信息，再经过处理传递给观众，只有这样，才能与观众之间构架出良好的传递关系。在这个处理过程中，就需要主持人拥有很强的解码能力。主持人本身就是信息的载体，在主持的过程中，也可以通过自身的能力来增强传播效果。由此我们可以看出来，主持人对节目的把控能力对于一档节目来说是至关重要的。

在湖南卫视《我是歌手》（《我是歌手》2015年3月歌王总决赛）的总决赛上，孙楠做出了出人意料的举动——选择退赛，这使得这场现场直播的节目一度陷入僵局状态，而汪涵作为主持人，出色的控制住了整场比赛，在这僵局的几分钟之内，汪涵用他精彩的说辞挽救局面：

“楠哥我特别想问一下刚才您说的每一句话都是内心所想所感，都是你自己拿定主意之后的观点？”

汪涵首先向孙楠确认他退赛的事实。虽然汪涵明白，孙楠此话一出，这件事就已经是不可逆的了，但他还是向孙楠抛出了这样的问题。这个问题看似简单，实则让观众明白，这是孙楠自己做出的决定，与节目组无关，可以说是最大程度上保护了湖南卫视的名誉。

“既然我是这个舞台的主持人，那么接下来就由我掌控一下。首先导播请抓紧时间为我准备一个三到五分钟的广告时间，谢谢！我待会儿要用。接下来我要说的这段话只代表我个人的观点，而不代表湖南卫视的立场。”

这是至关重要的一段话，这段话不仅体现了主持人在这场大型直播比赛中的身份地位，也体现了汪涵作为这档节目主持人临危不惧的超强素质，在这样危急的情况下，汪涵毫不犹豫的选择了挺身而出，对场面进行了直接的掌控，而不是中断直播想办法去寻求帮助。汪涵在第一时间请导播准备3-5分钟的广告，尽管在这样的大型直播节目中，会有很多的工作人员以及应对各种突发问题的预想解决方案，但是孙楠这样突然的宣告退赛，仍然是将节目原本的节奏和内容规划打乱的一塌糊涂，导演不可能在这样短的时间考虑到方方面面，给主持人下达改变进程的指令，所以这一刻汪涵只能尽可能的拖延时间，给导演和导播尽可能的争取考虑时间。

“我从二十一岁起就进入湖南广电，所以我觉得，我身上很多优点和缺点似乎都被打上了湖南广电的烙印…给所有的歌手。”

这段话里“事儿来了不怕事”、“摊上事”这句话先是向大家承认，节目确实出大问题，但“我一点儿都不害怕”，立刻又给现场观众和现场的工作人员们鼓足了士气，后面的“我感受到你们的力量”这样简单的一句话立刻拉近了主持人与观众与正在准备比赛的歌手们之间的距离，使得大家对歌手们和对这档节目的信心重回。给了观众极强的参与感，从另一个角度来看，也是恰到好处的阻拦了观众们可能会出现的不满情绪。

汪涵把现场观众的情绪稳住之后，抛出了直指孙楠的一段话，“成熟男人的决定”看起来是在恭维孙楠，其实暗指他这样的作法实在是不理智不成熟的，但事情已经发生了，你做出的决定，我们不一定认同，但仍然会尊重你。这样的一段话更是说到了观众的心底里，让观众明白这样的突发情况与湖南卫视无关，只是嘉宾的个人原因导致的。并且汪涵邀请孙楠以观众的身份继续观看这场比赛，这样的决定是双向的，也避免之后再出现任何突发情况，“让我们用掌声来接纳这位不期而至的观众”这句话可谓是点睛之笔，一方面优雅的为孙楠找到了台阶可以下，一方面又用观众的掌声阻拦了孙楠可能会因为冲动而出现的第二次状况。

在这短短的三分钟里，汪涵用短短的一段话，既稳住了现场和电视前因为突发状况带来的不满情绪的观众们，又安抚了现场几百位大众评审和在场歌手的心情，还有条不紊的分清了事故的责任，以主持人的身份将问题发生后的解决方案进行了详细的安排，为整个节目制作团队尽可能的争取到了应变的时间，以一种宠辱不惊的平和姿态完成了对这场突发情况的应对。不仅仅从侧面婉转地评价了孙楠这样的顶尖级歌手在此时所做出的不合时宜的决定，也站在孙楠的角度上试图将不良影响降到最低点。可以说这次意外是对汪涵临场把控能力最好的诠释。

3.3.2灵活多变的创意性

除了临场的把控能力之外，时刻充满创意也是节目成功的决定性因素之一。

在2007年7月16日快乐男生三进二的比赛中，作为评委的杨二车娜姆因为投票问题与包小柏产生了争执，杨二没有给包小柏开口的机会，一口气的表达了自己对苏醒的肯定：“我是评委，但我也是人，我是有感情的，包小柏请你闭上你的嘴巴。”这样冲动的指责包小柏对选手的评判标准苛责冷漠，现场火药味在一瞬间被点燃。但汪涵作为主持人，一本正经的对着镜头说了一句“以上言论只代表嘉宾个人观点，与本台立场无关。”此言一出，场上的气氛立刻被巧妙的化解了，观众大笑，掌声迭起，两位评委也在瞬间意识到自己的冲动，克制了自己的情绪。

在2010年的快男淘汰赛时，选手李行亮在面对二选一淘汰赛时，出人意料地做出了惊人之举——他选择放弃PK。他说自己在平日里就非常欣赏刘心，他们私底下也是非常要好的朋友，他认为刘心更需要这个舞台，所以他希望刘心可以继续站在这个舞台上，而他选择放弃。

对于李行亮突如其来的决定，汪涵说：“花不在春天完全绽放，就像热爱音乐，只要你有梦想，如果你尊重你的对手，就应该站上PK台。”汪涵通过自己的创意解说为选手成功解围，也化解了这一刻尴尬的局面。

　　第四章影响汪涵主持风格的因素

　　4.1影响汪涵主持风格的因素

4.1.1节目受众对他主持风格的影响

无论在哪一档节目当中，主持人与观众都是在进行着互动活动，传者与受者双方都希望最终能够达成期望中的交际效果。不同的交际目的决定了主持人要选取不同的交际行为，也决定了主持人在主持过程中的语言技巧和主持技巧，在交际过程中，如何取得最大化的收益效果，是主持人追求的结果。主持人在主持过程中，要灵活的使用主持技巧，或是通过组织语言，从而达到最佳的主持效果。

面对不同类别，不同层次的嘉宾，主持人在主持过程中需要谨慎的选择主持的方式。对于比较年轻活泼的嘉宾，适当的加入一些玩笑话可以很大程度的活跃现场气氛，提高节目效果，但对于沉稳年长的嘉宾，玩笑话的过多使用会将现场气氛变得尴尬而显得有失礼节。受众的不同类型、不同年龄、不同数量、不同文化程度，等等这些都从不同的方面影响了主持人主持过程中的主持风格。在面对具有着不同年龄、地域、性别、文化程度、理解程度的嘉宾时，因为需要交流的受众不同，汪涵也采取了不同的方式。比如在2014年5月第二期《天天向上》节目中，一位作画的嘉宾不慎讲眼镜戴反了，

田源：“您的眼睛戴反了。”

汪涵：“这才是大师。往往给人出其不意的感觉。”

在2014年4月第三期《天天向上》节目中，出现了如下的对话：

汪涵：“您跟廖凡到现在有多久没见过面了？”

于鹏：“大概有个两年多吧。”

汪涵：“您看啊，这两年没见面，人家就拿了个影帝回来。如果再要是四年没见面，兴许奥斯卡影帝都拿了。”

于鹏：“我…我努力嘛。”

这两段对话就是汪涵在面对不同受众时选择的不同主持风格。总的来说，节目受众会影响到主持人的主持风格。主持人需要根据受众的变化来不断的调整自己的主持风格，以便更加适应整个交流过程，达到最佳的交流效果，从而也达到最佳的节目演出效果。

4.1.2节目定位对他主持风格的影响

电视节目的种类可谓是非常之多，而随着人们生活节奏的加快，娱乐类的电视节目正在占据大多人的收视地位。娱乐类的节目具有丰富多彩的趣味性和广泛的大众参与性，节目的定位决定了主持人的主持风格也是偏向于轻松愉悦，积极活泼。娱乐类节目不同于其他正统的电视节目，需要原原本本的按照提前设定好的节奏和流程进行，虽然仍然有大的方向和规划，但更多程度上需要靠主持人的临场发挥和把控来推动节目的节奏，带动观众的情绪。所以作为娱乐脱口秀节目的主持人，汪涵的主持风格一直倾向于在沉稳中不失欢快，在幽默中不忘分寸。

　　第五章总结归纳

　　5.1主持人该如何发展

5.1.1主持人对整个媒介受众产生的影响

“主持人”这个职业在国内出现的时间仅仅只有三十余年，央视名主持人白岩松曾经说过“我们用30年的时间做了别人60年做的事情”。但是身处在快速发展下的中国主持界，在这么短暂的发展过程当中，只有极少数的可以称之为“优秀主持人”的主持人，他们具备着丰富的阅历和卓越的素养，能够将自己的个人风格展现的恰到好处。伴随着新鲜事物和新型节目的层出不穷，主持人队伍也在以每年将近四万名人次递增，这样大规模的迅速扩张之下带来的弊端，就是主持人的素质参差不齐，主持人的风格杂乱无章。面对如此的大环境，我们应该努力的提升自己，完善自己，寻求更好的发展。

5.1.2主持人应当如何发展自身

伴随着时代的快速发展，人们的生活节奏越来越快，生存压力越来越大，于是电视娱乐节目的收视率也逐渐飙升，主持人作为传播媒介，他们在传播中起到的作用也越来越大。优秀的主持人不但能有效的提高节目的传播效果，也能通过自身的优势和作用，对社会的进步与时代的发展做出了积极的推动作用，主持人在主持过程中，应该把握住节目本身的传播价值，再加以自身的作用，让电视节目能够将正能量进行最大程度的传播，为人们减缓工作压力和生存压力，重新塑造一个认真踏实的价值观，给人们带来更多的满足感。我们应当做到以下几点：

1：用丰富的文化知识内涵来充实自己。对于主持人而言，首先要树立正确的政治觉悟，其次要在生活中积极的充实自己完善自己。电视节目不仅具有思想性，还集艺术性与观赏性于一体，因此，想要成为一名优秀的节目主持人，如果没有积累出丰富的文化知识内涵，是没有办法主持好一档节目的。主持人应该做到时刻在学习，时刻在积累，时刻在进步。这样才能不被时代的潮流淹没。

2：提高自身的语言功力。语言是主持人主持节目的核心。主持人的语言功力会直接影响到一档节目的整体效果，因此一名优秀的主持人应该提高自己的口语表达能力，要在任何情况下都能组织好自己的语言，沉着自如，冷静发挥。

3：保持良好的心理素质。在主持的过程中要尽可能的做到喜怒不形于色，可以灵活自如的应对有可能会发生的种种不顺利。在任何突发情况下都能保持冷静的状态，积极应对，以一种平和的姿态进行处理，才能让节目演出达到最佳的效果。

　　5.1.3结语

本文以汪涵在主持过程中所表现的特点为基础出发点，以汪涵主持的《越策越开心》和《天天向上》两档脱口秀节目为分析题材，通过对比分析这两档节目中他的不同语言风格，试图总结并归纳汪涵的主持风格及特点，发掘影响主持人风格的因素，总结观众喜爱的主持风格特点，从而完善提高自己。

通过一系列的对比我们发现，汪涵在主持的过程中善于利用各种语言技巧，形成了他独特的主持风格。我们也发现主持人的主持风格不但与节目本身的定位、节目受众的不同有关，也于主持人的文化底蕴积累、临场把控能力息息相关。

本文仍存在一些不足之处。正如一个人的性格会受到外界生活环境的影响，一个主持人的主持风格也会受到方方面面面多种因素的影响。由于条件限制，没有办法做到细致的研究和进一步的考察求实。对此我表示很遗憾，并将在以后的学习生活中继续努力，争取进一步发掘语言文化的魅力。

综上所述，本文通过对汪涵主持中的语言分析，初步的总结了汪涵的主持风格，归纳了汪涵的主持特点。希望通过对其中一些问题的研究，对当代主持人的自我发展起到一定的作用。