地方媒体方言节目发展现状

　　摘要

自从1955年10月中国开展推广普通话运动后，方言便被大家所忽视，使方言进入了一个尴尬的局面当中，很长一段时间当中，关于摈弃方言，推广普通话的呼声越来越高。在此之后，人与人之间的沟通主要会使用普通话。方言没有作为一种主要传播的语言，反而出现在相声、小品、话剧当中，成为了他们娱乐和搞笑的工具。而现如今方言类节目的兴起，缓解了方言的限制局面，使方言又重新进入到大家的视线当中，大家又看到了方言的发展。方言节目到底是以什么样的形式和内容传播的，传递的是什么样的意义和价值，方言节目能不能像普通节目一样长久发展。本篇文章将立足于方言节目，分析方言节目，依照现实提出问题并给予解决，使方言节目长期发展。

　　关键词：方言栏目剧；发展；现状

　　前言

随着经济的不断发展，普通话越来越受欢迎，随处可见的宣传语“推广普通话”，以此足以证明普通话的重要性。而现如今，媒体节目的不断发展与改革，使更多方言节目进入大家的视线当中，收视率不断提高，得到受众的一致好评。因此，关于普通话与方言的争论越发激烈。那二者到底如何取舍，至今也没有比较官方的说法，特别是对媒体节目而言，普通话是支撑节目宣传和推广的基础，那是不是方言就成为了媒体节目的避点，方言又该如何应用于节目当中？方言节目又该如何生存？

　　一、方言与方言节目的萌芽与发展

方言是语言的变体，根据性质，方言可分为地域方言和社会方言。就我国的方言来说，主要分为北方方言，吴方言，湘方言，赣方言，闽方言，粤方言，客家方言等七大方言。

　　（一）方言节目的出现及原因

创新是社会进步发展的基础和前提，只有不断从自身出发，发展自我，才能在众多媒体当中立足，最终实现自身的发展。通过不断发展和创新来提高收视率，中国媒体发现需要花费更多的时间寻求适合自己的节目，方言节目的发展在这个阶段中符合时代发展的趋势。

1.方言的亲和力易引起受众的共鸣

一般来说，大家都喜欢都喜欢在电视节目中听到自己的家乡话，特别对于远在他乡的游子来说，如果能够在电视上看到自己的家乡，或者听到自己的家乡话，不仅可以产生强烈的自豪感，最重要的是可以因此缓他们的思乡之情。方言所具有的亲和力不是其他语言可以媲美的，我们正是抓住了语言具有亲和力的特点，在次基础上不断发展。而如童话往往就将两个人的距离拉远，本来亲近的两个人会因为语言的问题而会疏远，那种方言的亲切感永远不会体现在普通话的方面。

2.方言节目体现了民间语言的活力、魅力与生命力

我们经常说，“一方水土养一方人。”不同地域就会有不同的方言，方言带给大家不仅是语言上的差异，更多的带来语言背后的文化。就陕西来说，正是因为陕西话博大精深的历史和内涵，因此产生了陕西有名的秦腔戏曲。秦腔就完美的展现了陕西话的魅力、活力和生命力。

3.方言节目符合市场发展需求

就目前的节目市场来说，发展需求是放在第一位。在符合节目要求的基础上提高收视率，是每个节目都需要做的。

　　 （二）方言节目的现状

近年来，电视节目呈现出不断快速发展的趋势。电视方言节目有两大深受大家欢迎的原因，一方面是电视方言节目语言的特点，通俗易懂、富有趣味性且能凝聚民心，所以深受大家的喜爱；另外一方面是表现了更是地方文化的集中体现，能够起到宣传和保护地方本土文化的作用。

　　（三）方言节目的发展

方言节目从发展至今，为了让大众更加接受这种语言传播的形式，不断的进行改革创新。对于电视节目的要求，人们希望电视节目能给自己带来欢乐，放松自己身心，同时能为自己传递社会中重要的信息，或者给自己带来新的观念，这样在繁忙的生活当中，可以使疲惫的身体得到放松，还能获得精神上的满足。方言这一电视节目的出现承载了当地的文化特征，并且电视节目中熟悉的语言让群众感到十分舒适，不仅个人精神得到大放松，另外个人情感中想要交流的欲望也得到了满足。

方言节目其节目内容由于取材于当地的群众生活当中所以才能得到了群众的认可和承认，群众可以在观看过程当中享受与亲朋好友交谈的满足，所以对于电视观众来说具有巨大的亲和力。在节目中的方言，观众将有情感的，心理满足，文化引起观众的情感共鸣，感觉在世界观众提供具体支持。

　　二、陕西方言节目—《都市碎戏》

　　（一）《都市碎戏》的节目现状

目前，方言节目发展迅速、传播范围广、形式多样化，例如方言新闻节目、方言脱口秀节目、方言栏目剧等问题。方言栏目剧的兴起和传播更加具有直观性，能够吸引观众的眼球。每集30分钟，演员大多都是当地的普通群众，在播出后特别受欢迎，特别是陕西当地的群众。虽然该剧的内容都是日常生活的小片段，但是深受男女老少的喜爱和追捧。是该节目从2005年开始至今已有12年的时间，在全国众多电视台产生了广泛影响，引发了“秦人”文化的“方言剧热潮”。

　　（二）《都市碎戏》的主要特点

1.地域性

地域性表现的最大的一个特点就是《都市碎戏》的内容都是通过陕西话来演绎的，陕西话在很大程度上传播了本土地域文化。

地域文化的另一方面主要表现在陕西的美食文化，《都市碎戏》的剧情所传递的都是老百姓生活当中的琐碎事件，以小看大，我们会看到陕西人特别是关中人最爱吃面食，而面食的种类也很多，有麻食、油泼面、扯面、拉条子等等。我们看到陕西人特别是在农村场景当中最常见的就是在吃饭时仨两个人聚在一起，他们吃饭时不坐在板凳上，反而喜欢蹲在地上，很多人也觉得蹲着倒比坐着要舒服，也是体现出了陕西人不拘一格的豪爽性情，这就是陕西独特的风情文化。

2.写实性

写实性对于方言栏目剧来说是主要的特点之一。

方言栏目剧的写实性主要从两个方面来体现，一方面，方言栏目剧的剧情内容主要是我们大家的日常生活的点滴小事。而且剧本也向社会公开征集，拍摄的都是发生在大家身边的真实的事情，甚至也会邀请有丰富的社会生活经验的专业人士进行创作；另一方面，方言栏目剧在选择演员方面会选择大量群众演员。一般的、普通的演员可能在演技方面不如经常演戏的演员，但是艺术是源于生活的，他们反而总是以真实、质朴、亲切的演技完美的将剧情呈现给大家，让大家产生强烈的真实感和亲切感。而观众在观看的过程中也会产生强烈的共鸣，不知不觉的将观众带入到剧情当中，观众也会对节目产生很强的认同感。

《都市碎戏》当中的真人真事。

3.娱乐性

娱乐性主要体现在人们在日常的工作和学习当中精神压力比较大，而《都市碎戏》真实的内容和情节，让观众产生认可的心理。因为剧情多轻松、愉快，所以观众在观看的过程当中愉悦自我。在其中一集《亲如一家》当中，两家人为了因为都是独生子女，所以在成为爷爷奶奶时，都希望由自己家来抚养和照顾自己的孙子。虽然两家因为争孙子的问题闹得不可开交，但是采用的办法却逗得大家哈哈大笑，其中演员的表情和动作等各个方面都让大家开怀大笑，在解决问题时虽然采用了不正确的方法，好在没有让问题严重化。作为观众在看到这一集时，没有为剧情的问题和矛盾紧锁眉头，反而使看节目的观众乐在其中。可能这一集并没有像其他剧情一样有紧凑的剧情、清晰的主题、完美的升华，但是它传递给大家的是一种轻松且愉快的氛围。

4.教育性

在方言栏目剧《都市碎戏》当中就有很多这样内容比较简单、很容易能看懂但是极其富有教育特点的故事情节。他们主要利用内容正面与负面的描述，从而形成明显的对比，让人们在观看情节的过程当中，深刻发反思自己。《三个女人一台戏》说的就是女人为了很容易挣到钱，选择了一种伤风败俗的手段，找各种理由和机会去拆散别人的家庭，甚至会企图去陷害人家的妻子、情人等，自己也受到了严重的惩罚，差点落得人财两空的地步，而最后也是在别人的劝说和帮助下改过自新、重新做人。

而另外一个小故事《黄昏的云彩》同样具有警醒世人的作用，这个故事主要讲的是两个儿子关于赡养老人的问题闹得不可开交，最终达成协议两家分别照顾两位老人，而在选择时竟然用抓阄的方法，甚是可恶至极。而他们在照顾时更是敷衍了事，每次给老人送的饭都只有小半碗，两个老人饿肚子，终于在大儿子的醒悟当中及时承担起照顾父母的责任，而其他人最终悔改。在短短30分钟的情节中，有很多次留下了泪水，一方面是对故事中的两位老人受到这般待遇感到心疼；另一个方面，也通过故事的指引，反思自己在平常生活当中对于自己的父母，或者对于其他老人是不是做到了心安理得，也在不断警告自己一定对自己的父母承担起一定的责任，不扔等到“子欲养而亲不待”的时候才悔改。

　　（三）存在的主要问题

就目前陕西的方言类节目的发展情况来看是比较可观的，收视率稳定，市场认可度高，投入成本低，社会反馈效果也比较好。但是我们认真思考，我们的节目真的就没有任何问题了吗？所给的回答是否定的。我们有很多问题需要解决，我们需要先发现问题，才能解决问题，只有解决了这些问题，我们的节目才能越走越远，发展越来越好。否则它的发展将是范围性的、阶段性的。

1.档次不高，内容消极甚至低俗

内容粗俗是目前存在的一大问题，而且是无论哪种形式的方言节目都存在的一个普遍且致命的问题。《都市碎戏》的内容大多都是我们大家日常生活当中的琐碎小事，是宽泛的社会形态，社会的真实现象。然而有时为了追求高收视率，在题材选择上没有选出正确的判断，会选择过于狭窄和简单的故事情节，一味追求离奇、低俗的情节，因此没有给大家传递正确的价值观，没有做出正确的引导。

《都市碎戏》中有一集是《我想静静》，这集的主要内容讲的是男主邱先生在一次喝醉酒后被自己的助理送回家，而这一幕正好被自己的妻子看到，在妻子不断追问下，邱先生便说“我想静静”。简单的四个字便产生了歧义，邱先生的意思是想一个人安静一下，而妻子理解的是邱先生在想一个叫静静的人，而且直觉判断这个人应该还是个女的，便跑到邱先生的公司里去，巧合的是邱先生的助理就叫静静，便展开了之后的一系列争吵。

这集的故事内容就是无趣乏味的，虽然“我想静静”在没有特定的情景当中确实很容易产生误解，但是作为观众很容易就想到了巧合的产生，猜到了故事情节，便失去了故事原有的新鲜感。而且通过该故事观众并没有从中得出了内容和道理，似乎只是为了播放量而播出。

2.存在一定的语言粗俗现象

就方言类节目来说更能还原故事情节的真实性，拉近与观众之间的距离，使故事内容更加贴近观众的日常生活，而在演绎故事内容的过程当中，有时候难免会有粗俗的语言流出，而这种粗俗的语言是与我们社会所提倡的文明用语所冲突的。另外，如果大量这种粗俗、低级、消极的词汇在电视或者其他等传播媒介上扩大传播，这种传播速度和传播范围一定会对观看节目的受众产生消极影响。也会对文明文化传播造成一定的伤害。

而《都市碎戏》在表现内容的时候过分的通过哗众取丑来吸引观众的眼球，在表达过程当中时常也会出现粗鲁、恶俗的脏话，该现象是方言节目传播过程当中的一大弊端。在其中一集《黄昏的云彩》中，儿媳因为婆婆偷吃了两个鸡蛋而对婆婆恶语相对“一天啥都不干，还想吃鸡蛋”，在后面的情节当中更是严重，因为婆婆将自己的碗里的饭给了公公吃，儿媳发现后站在门口，怒气冲冲的骂“把你个吃里爬外的东西，我养着你，（你）偷养着汉”而两位老人听到这样的话便老泪纵横。

在另外一集《公公的苦心》一集当中，男子黑熊因沉迷与大烟而失去人性，拿走了老父亲看病的300元去买烟抽，面对前妻、父亲、以及女儿的阻拦死不悔改。对前妻说出“你个臭不要脸的，还看不上老子”；对于女儿说出“我可是你先人，亲亲的先人，你个狗东西”等话，而女儿回答说“有你这先人，我也是亏了先人了”，黑熊便要伸手打女儿，却被父亲拦了下了，失去人性的他却对自己的老父亲说“你哥老东西，竟然帮着外人，将来那你要是老了，就别来找我”。一系列的话语传递给大家的就是一个消极的语言环境。

3.结构不合理，区域分化明显

区域分布主要集中在语言、美食、文化三个方面。就语言来说，陕西方言由关中话、陕北话、陕南话三部分构成，而我们目前大家所说的陕西话其实主要是指关中话。因为关中地区范围大，而且语言文化历史悠久，对于除了陕西省之外的其他省份来说，关中话就是指陕西话。我爱你就是“额耐你”，好的很就是“嘹咋咧”，因为很多人都知道可能说的最多的就是这两句话。

另外一方面，《都市碎戏》因为拍摄地局限于西安周边的地区，所以很大程度上表现最多的就是周边地区的特点，而这一特点不仅仅局限于语言方面。就陕西而言，又被划分为关中、陕南、陕北，都有属于自己独特的特征。陕北多为窑洞，陕南多为小洋楼，而关中地区多为房子半边盖。而如果故事的情节只在关中地区拍摄，会给除陕西人之外的观众一种错觉，将关中以为是陕西的全部。

　　（四）改革方向

1.合理的节目定位

方言栏目剧来说，在每一期节目当中，都要有清晰明了的节目定位。在节目创作的过程当中，要坚持方言栏目剧的地域性、真实性、娱乐性、教育性等特点，剧情内容要做到贴近人们的日常生活。所以对于《都市碎戏》来说，它是成集独立播出的，所以在整体节目有明确定位的基础上，也要树立每一集正确、合理、清晰的节目定位，当观众在观看节目时，不会因为定位模糊而产生反感。

2.应用明确的文化意识

传播的目的应该是传递一定的价值和意义，方言节目应该从自身出发，具有服务大众的意识，而服务大众具体的表现应是要有明确的文化意识，明对受众有正确的价值观的引导，不能传递恶俗、错误的任何和信息。明确的文化意识提升了方言的生命了，能够让方言在很长一段时间内不断发展。而在社会和节目不断更新换代、不断发展的过程中将会遇到各种问题，而这个时候更应该明确文化意识，更要强调文化意识对于节目的重要作用。明确传递的文化意识就是希望通过视频的传播能传递一定的文化，引导受众，影响受众。

3.提高内容质量

依据传播内容的低俗情况提出，方言节目更加应该注重提高内容的质量，符合受众的需求是基础，但是在此基础上一定要注意对于节目内容的把握，只有受众接受和观看才有稳定的收视率，但无论如何都不能超出范围限制。媒介作为一种传播手段，传达给大家的内容应该是积极的、向上的、正能量的价值观，而避免传递负面的、消极的价值观。所以对于方言栏目剧而言，方言更能表达一个人的情绪和想法，当我们心情不好的时候，脱口而出的方言脏话在剧情当中要避免，避免传递给大家错误的、消极的观念。而在内容的选择上，也要以积极向上为主，这样才能发展的更为久远。

4.传递正能量

电视方言栏目剧通过剧情的展现，呈现给大家的思想和价值都应该是积极向上的内容。所以，方言栏目剧就应该去发现、去挖掘日常生活当中，能够传递正确的价值观的、能够弘扬社会风气的、能够促进社会和谐发展的题材。在正确且积极的题材的基础上，通过演员的演绎，语言的再度创作，画面的渲染等等后期技巧的添加，将正能量传递给大家，也将传播正能量这一理念作为我们宣传的核心理念。

一般来说，在故事情节当中，主要通过两个方面来突出主题的。一方面是直接突出，通过故事情节的演绎，直接让大家看到主题，也明白其中的内涵很道理；另一方面，是间接突出，间接突出主要是采用两种行为对比的方式来展开的，具体来说，一种是好的方面，另一种就是不好的方面，让大家通过两个方面产生的影响做出对比，从而传播价值观。还立足于生活当中的点滴小事，当我们与邻里闹矛盾的时候我们是不是懂得去理解和包容别人，是不是会想起那句“远亲不如近邻”，是不是会站在别人的角度去思考和分析问题，从而大事化小小事化了。当我们遇到婆媳关系难处理时，我们是不是能够冷静下来从自身找问题，是不是都应该传承中华民族尊老爱幼的优良传统，是不是应该树立正确的观念，不要被传统的“婆媳是天敌”的观念所束缚，从而影响我们去正确判断和解决问题。当我们看到善良淳朴的农村人仍然为了自己的梦想而拼搏的时候，当我们看到他们在炎热的夏天被晒得皮肤黝黑，额头上的汗水都来不及擦拭的时候；当我们看到在寒冷的冬天，冰天雪地里，他们仍然埋头苦干的时候；当我们看到饥饿的时候手里拿着馒头和水，我们是不是心里会有一丝丝震撼。

　　三、《都市碎戏》的启示与影响

　　（一）有利于地域文化的传播

1．语言的独特魅力

作为方言类的节目，传递给受众最直接、最有效的影响就是语言的影响。方言这一电视节目的出现承载了当地的文化特征，并且电视节目中熟悉的语言让群众感到十分舒适，不仅个人精神得到大放松，另外个人情感中想要交流的欲望也得到了满足。该节目除了采用大家比较熟悉的方言，使大家产生亲切感之外，它在内容的选择上也都是取材于我们的日常生活，剧情的演绎很容易就会将大家带入到剧情当中。清晰简单的内容对于大部分观众来说都是具有很大的吸引力，也便于大家之后的交流和沟通。在方言栏目剧《都市碎戏》的故事情节当中通过使用陕西方言更表达出自己的真实情感，也使观众产生共鸣。当人们表示某种事物特别好会说“嘹咋咧”；当人们表示一个人特别笨的时候会说“瓜”；当人们表示一个人理不清事情的时候会说“燃”；虽然单单只有几个字却能表达出普通话难以描的感受，这种只可意会不可言传的奇妙感觉只有在方言中才能体现的淋漓尽致，这就是方言带给大家非常宝贵的文化财富。语言更多的魅力和作用就是具有很强的感染性，我们作为观众在观看别人演绎的剧情时，很容易感同身受，因此产生很强的共鸣。另外，对于栏目剧来说，表演是一方面，另一方面就是需要语言的演绎，只有做到语言的二次创作，才能呈现出比较精彩的剧情。语言文化在任何时候、任何过程中都算是宝贵的财富，需要大家保护、继承和发扬。该短剧使用的是当地的方言—陕西方言，也就是我们所说的“陕西话”。作为一名陕西人，在电视上看到并听到与自己生活息息相关的节目，很容易产生强烈的共鸣。陕西话作为一种传播范围较广并且影响力较大的方言，在很大程度上感染着受众。

2．传播美食文化

俗话说：“千里不同风，百里不同俗”，我国地域广袤，提起美食，很多人会想起美食的聚集地—陕西，陕西美食在全国乃至世界都是很有名气的，像羊肉泡馍、肉夹馍、biangbiang面、凉皮、豆腐脑等美食，都在这个短剧中得到了很好的呈现。

《都市碎戏》当中，我们可以看见，陕西人特别是关中人，喜吃面食，最常见的故事情节就是人们端一碗油泼面，三俩人聚在一起，这种情节多处于农村拍摄，当人们心情不好时，跌一碗油泼面瞬间驱散心中的所有阴霾。美食文化在陕西历史悠久，各种特色的小吃出现在屏幕当中时似乎在拍一部“舌尖上的陕西”

在其中《黄昏的云彩》一集当中，老两口每天坐在家里等两位媳妇给自己送饭，通过对于他们饭的观察，很容易就发现，他们多吃面，麻食等面食。大家都知道，陕西人分为关中、陕南和陕北，而这三个地方的饮食文化也是天差地别。观众地区的人们主要喜爱吃面食，就像麻食、饺子、馒头、各种面等；而秦岭以南的陕南人在饮食方面更像四川、重庆等地，喜吃米饭，肉类事物；陕北地区的人们更喜欢吃粗粮。就三个地区的饮食文化来说也是历史悠久的。

这个30分钟的生活短剧所呈现给我们大家的内容是丰富多彩的，其中最不可忽视的就是节目当中的美食了，我们通过节目的内容了解陕西美食的文化。陕西的美食，尤其是观众地区的美食真是数不胜数，种类繁多，最重要的一个原因是陕西是历史的发源地，所以历史悠久，文化众多，而美食文化在文化当中也占有一席之地了，具体的也都在短剧当中向大家做出了很清晰的呈现，很多人也因此对陕西文化更加关注，开始研究，也让陕西的美食文化走向全国，甚至国外。

3．传递核心价值观

小短剧通过内容的展示传递给我们的看起来是生活当中零零碎碎的事件，但是深思熟虑背后的思想价值，似乎是给我们上了一堂生动的政治课。

在很多故事剧情当中，无处不在体现着我们的国家是富强民主的国家，在其中《古城找爸爸》一集当中，小男孩明明独自一人从山中老家跑到西安城来找爸爸，他也想看看大城市到底是什么样子，想让爸爸带他好好转转。因为是第一次来到大城市，人生地不熟，在他走投无路的时候遇到了好心的环卫阿姨收留他，还给他买了新鞋子。而在之后的情节当中，村长告诉大家，国家政策好了，不仅给老年人发钱，还拨款给大家建移民房，山里人的生活条件也越来越好了。不仅如此，国家还准备在村里的空地上投资一个大型娱乐场，说明国家不但关心老百姓的民生问题、养老问题，还要关心留守儿童的安全教育问题，为留守儿童打造一个幸福的乐园。从这个故事我们可以看出，国家是民主的国家，是为群众考虑的国家。

目前处于一个公平法制的社会当中，当我们与别人发生矛盾和问题时，要多向法律求助，来维护自身利益。我们的社会也是平等的社会，任何机会对于任何一个人都是公平的，只要肯付出努力。当我们在工作时，我们要始终铭记爱岗敬业的原则，要多从实际出发，从自身出发，努力实现自我。在做人方面，我们要努力做一个有诚信、对别人友善的人，要严格律己、宽以待人。价值观不是一件遥不可及的事情，它是体现在我们日常生活当中的方方面面，我们要时刻提醒自己、严格要求自己。

　　（二）满足观众的需求

1．娱乐心理

很多观众看该节目的出发点大多希望能够愉悦身心，放松自我，就现代人来说，人们生活压力大，社会经济发展迅速，人们经常处于精神高度集中的环境当中，很希望寻找一个机会释放自己，愉悦自我，该节目正是顺应了这一点而被大众所接受。

在其中一集《亲如一家》当中，两家人为了因为都是独生子女，所以在成为爷爷奶奶时，都希望由自己家来抚养和照顾自己的孙子。虽然两家因为争孙子的问题闹得不可开交，但是采用的办法却逗得大家哈哈大笑，其中演员的表情和动作等各个方面都让大家开怀大笑，在解决问题时虽然采用了不正确的方法，好在没有让问题严重化。作为观众在看到这一集时，没有为剧情的问题和矛盾紧锁眉头，反而使看节目的观众乐在其中。可能这一集并没有像其他剧情一样有紧凑的剧情、清晰的主题、完美的升华，但是它传递给大家的是一种轻松且愉快的氛围。

2.教育心理

电视方言栏目剧的题材都是以老百姓生活的琐碎事件为题材，我么都说“艺术源于生活且高于生活”，我们以生活当中的事件为例，在传播过程中让受众感同身受，从而反思自己，改变自己。该剧就起到了至关重要的教育作用。

《都市碎戏》的成功之处就在于展现情节内容的过程当中，传递有价值的内容，让人们感同身受。在其中一部戏《姐姐，对不起》中，姐姐瑶瑶在得知父母将妹妹过继给大伯之后，心疼妹妹，那时候六岁的她告诉父母将她送给大伯。明知道大伯不是亲父亲，却仍然细心照料大伯，为大伯养老送终。在妹妹误解的时候，也能为妹妹考虑，承担起照顾亲生父母的义务和责任，并毫无怨言。

3.满足心理

　　结论

方言节目市场的大热化象征着方言地位的提高，方言节目传播形式的多样性为方言打开了另外一片市场，方言凭借着自身的地域文化优势，收视率在地方乃至全国都是名列前茅，获得了巨大的成功，创造出属于自己的一片天地。作为以宣传为目的的媒体，我们不应该以偏概全，不能因为推广普通话而影响更甚是摒弃继承和发扬普通话。本片文章主要立足于方言栏目剧《都市碎戏》，深入分析了它的发展过程和目前所处的位置。它获得成功是有一定的群众基础，但是一定要正视它目前存在的问题。通过分析问题我们得出：要拒绝低俗的内容和语言，提高语言文化，传播积极向上的价值观。对于方言栏目剧来说要提高内容的真实性，要求内容贴近生活、演员及演员的表演要具有真实可靠、制作要力求精良，拒绝粗制滥造。只有提高方言节目的质量，才能让方言节目在传播市场中占据一席之地，才能使具有文化意义和文化价值的方言不被社会所淘汰。

　　参考文献

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