有声小说《洪业：清朝开国史》的配音技巧研究

　　摘要

随着综艺《声临其境》的大热，让大众有机会更全面的了解配音这个行业，也使得更多的人愿意去尝试配音。将如何进行有声语言的塑造也是本次研究的课题。

本文将围绕有声小说《洪业：清朝开国史》作品的配音来进行研究，通过小说《洪业：清朝开国史》的语言声音、演播要领、配音技巧、情绪创作等方面为大家进行详细的解析。小说配音时经常会语气把握不准，语言不够松弛，重音运用欠妥导致小说失去原有情感。因此，应重视节奏运用，语速的控制和在气息与口腔控制的前提下，不刻意追求音色音质、回归生活的原态进而使小说更加接地气也更能深入到小说本身，使其声音演绎情感表达更加生动话。提高小说配音的质量，能为受众带来良好的听觉感受，使其身临其境。但提高配音质量，不但需要配音人员再音色语流和语言上进行把控，还需要配音人员对配音情感进行揣摩、贴近生活观察生活，做到了解小说的情感走向故事情节进而更加容易塑造角色的性格及诸多方面。

配音演播书集的八大要领;语言松弛、声音控制、空间意识、材料准备、情绪灌之、心里调整、话筒位置、气声应用。

　　关键词：小说配音；声音；塑造；有声语言

　　引言

我国有声语言艺术的研究现处于初级阶段，老一辈的顶级配音演员像李扬、毕克等大师都是观众心中优秀的配音演员。随着老一辈的大师们大多离去，配音行业出现了青黄不接的状态。

而近年来，电视综艺越来越多样化、《声临其境》在众多综艺中脱颖而出，成为了当下炙手可热的综艺之一。这档综艺也因大批量明星参与其中在年轻人群中炒的尤为火热、通过这档综艺让更多的人们有机会去较为全面的了解配音这个行业不只是在幕后而是站在台前。这使得配音这个行业得到了空前的关注，更多人愿意去了解尝试配音、通过各种各样的自媒体方式去发布自己的配音作品和对配音的见解，使配音行业在群众中再次燃起星星之火。那么如何进一步了解配音时所需的配音技巧、如何正确塑造有声语言也是今天所要研究的问题。

本课题针对有声小说《洪业：清朝开国史》的配音录制，主要从这样几个方面进行研究：改善配音者语言过紧、配音与片子风格不相符，忽视情感和内容问题；改善配音者对画面、空间意识不强，把握不当问题；纠正配音者乱用配音技巧，使配音效果无法忠于原文问题；提高配音配音技巧和水平等，从而有效提升、强化配音技巧的能力。

在本文中所研究的小说《洪业：清朝开国史》是一部史诗类题材小说，由于历史小说题材我是第一次接触，所以我在这期间录制的过程中也遇到了很多的问题和困难，比如前期配音遇到许多的生僻字和专业术语，由于没有接触过这一领域所以在前期被稿准备阶段比较困难、在最初录制小说音频时语音语调也会出现过于古板生硬、不够松弛，给人代入感不是很强情绪理解和灌输不够彻底等一系列需要一一攻克的配音难点。《洪业：清朝开国史》这一类史诗形小说中没有明显额角色划分和语言对话所以不存在拟声区分角色的问题，但大部分小说中会运用到这样的拟声技巧，所以文中我会结合演播技巧的八大要领；语言松弛、声音控制、空间意识、材料准备、情绪灌之、心里调整、话筒位置、气声应用,并结合我的作品来进一步步延伸去逐条分析到配不用小说配音时会出现的集中问题及如何进一步改善的方法。

除此之外、通过此次课题的研究过后，是我们更加细微的了解关于配音方面的知识与技巧、不单单局限于书本和课堂上所学习到的内容。配音它本身就是一个二次创造的过程、需要用心感受和体悟才会带给人们无与伦比的震撼体验。我认为这样的创作过程是一个让人尽情享受心情愉悦的过程、身心受到洗礼，所以我会将课题选为研究广播配音技巧，在查询资料研究的过程中让我更加细致入微的了解配音使我更加热爱配音、为未来在配音方面深造学习创造更多的机会和可能性。现在我国配音人才稀缺，也希望通过此次对配音技巧研究让更多人和我一样在了解和热爱的同时可以掌握更多更有效的的配音技巧，让更多人爱上配音这个行业。

　　1有声小说《洪业：清朝开国史》创作综述

　　1.1创作背景

当初录制《洪业》有声小说之前我是接触过部分音频配音的、但都是一些短配音。那时候这么完整的整本书籍配音是我第一次尝试。完成整本书的配音难度很高，因为需要配音员在整本有声小说的录制过程中不能出现特别明显的声音反差，由于是长篇小说所以录制期间会有时间间隔、录制的情绪就很难掌控。我在录制之前对原著小说的历史做了大致的了解，《洪业：清朝开国史》是由被誉为“X汉学三杰”之一的著名历史学家魏斐德所著的。《洪业》原著小说如图1.1所示。

图1.1《洪业》原著小说

书中讲述的是关于中国王朝史中最极具戏剧色彩的历史——1644年明王朝的落幕及后续20年清王朝的巩固。所以历史色彩特别的浓郁，作者对一个帝国如何陷入困境、另一个帝国又如何重建秩序走向强盛的过程，进行了总体解剖与透视。所以这也需要配音者同样详熟有关历史故事，只有足够了解所配小说的历史，才能更好的赋予作品灵魂[1]。

那时录制这本有声小说的难度对我来说很大，我记得配音前为了了解小说的背景我踏入了大学四年都没进过的图书馆，花了大约小一个月的时间去了解明王朝到清王朝转变和后期巩固的历史。之后又花了很长时间钻研音视频后期的剪辑问题。我是希望作品出来的感觉更加贴合自己想要的效果，所以当时没有用别人剪辑，是自己去学习剪辑软件自己剪辑做后期。剪辑片段如图1.2所示。

图1.2剪辑片段

　　1.2作品阐述

录制有声作品《洪业：清朝开国史》我总用时是6个月的时间、共录制集数为82集。作品呈现给听众的是中国明落清出时期的历史变革。最终成品播放于喜马拉雅app声优工作室中。作品的风格有些像译制片所以配音难度较高，在作品制作期间也存在很多的问题，配音方面来说：由于这本书是属于历史性比较强的，所以最开始拿捏起来很困难、在作品录制的同时也会发现很多配音知识上的不足和盲区。在录制作品期间我不停的查阅有关历史资料和我在录制这本小说时所遇到的配音方面的问题（遇到的问题我将会在之后作品创作过程3.2问题和解决方法中分享出来），不断强化使作品越来越贴近小说中的历史背景、听觉效果也更生动化。

完整的有声作品制作不单单只是配音，一个合理的后期制作也会给其作品增添一份灵魂。《洪业》这个作品的后期音频剪辑和合成是由我独立完成，每集作品30分钟音频大约需要一个多小时的录制和剪辑才能完成。任何有声作品由自己剪辑制作出来的效果都会更好一些，制作出的作品不突兀，更能达到自己想要的效果[4]。《洪业：清朝开国史》录制音频展示图如图1.3所示。

图1.3《洪业：清朝开国史》录制音频展示图

喜马拉雅声优工作室主页展式如图1.4所示。

图1.4喜马拉雅声优工作室主页

《洪业：清朝开国史》作品主页展示图如图1.5所示。

图1.5《洪业：清朝开国史》成品主页展示图

　　2有声小说《洪业：清朝开国史》创作依据

　　2.1配音行业的再兴起

配音行业最初本是一个设计面很小的行业，很少一部分人才会接触到，对专业性要求颇高。但从2010年开始，随着互联网配音软件的兴起、渐渐的让人们注意到了这个行业。人们可以通过配音软件对想配的电影电视剧或短剧进行自行的发挥，这也是配音行业变得更平民化大众化，使得配音行业有了渐渐回暖的趋势。近几年的各种端游手游app大火后，随处可见有人去模仿游戏中人物的配音，进而了解喜欢的游戏人物背后的配音员们，这种现象也更是给渐缓的配音行业增添了一把火。同时，综艺《声临其境》的热播，让配音这一行业正式重新的走入了大众的视野，让一大批幕后配音工作者们圈粉无数。以下为配音行业又兴起，让我看到了更多机会。收听类APP如蜻蜓FM、喜马拉雅、爱因斯坦等软件大火，也使的有声读物的需求量急剧增加，形成了有声小说产业链。我录制的有声作品《洪业：清朝开国史》也是播放在喜马拉雅app上。所以这也便是我创作有声读物的原因之一，一个可观的行业大前景。喜马拉雅FM主页如图2.1所示。

图2.1喜马拉雅FM主页

　　2.2对有声行业的热爱

我之所以能将《洪业：清朝开国史》这一整部有声作品创作出来一定是源于热爱。在大学四年对播音主持的学习和实践过程中让我爱上了配音这个行业。从大三开始接触广播配音，陆陆续续参与到了广播剧和有声小说的配音队伍中来，这也使我发现我对有声书配音中多元化的角色有一种迷恋。因为每一个需要去二次创作的人物都是赋有灵魂的，当你去细致的揣摩一个人物角色的时候，他所处的每一个时期、每一种空间都需要在你的脑海中绘制出来，他在给你讲他的故事，那一刻你就是他，是你赋予它灵魂[2]。所以在我们的二次创作中我们将他们更生动的带出文字带出一本小说的框架，尽自己所学所想让人物活过来。

除此之外《洪业》这样题材的有声书我在大学期间是没有接触过的，我想进行新的和不同的尝试，并且我也希望在我学生时期可以在配音领域留下一些较为完整的足迹，所以我选择去创作《洪业》这本小说致敬我的专业、致敬我的热爱。在校期间录制音频公众号图示如图2.2所示。

图2.2在校期间录制音频图示

　　2.3有声小说《洪业：清朝开国史》配音技巧分析

由于不是第一次接触小说配音，所以谈到《洪业》这部有声作品的配音时会有很多关于配音方面的技巧可以拿出来分享，在有声作品演播技巧中有八大要领；语言松弛、声音控制、空间意识、材料准备、情绪灌之、心里调整、话筒位置、气声应用,这些要领共同组成了一个相对完整的配音体系[3]。我就从配《洪业》时遇到的语言松弛、空间意识、情绪灌入心理调整、情感声音和气息的结合[4]，这几点演播技巧进行分析。

2.3.1语言的松弛

图2.3发声位置示意图

在一般的配音中对配音员的要求是做到语言的松弛，这和一般的舞台艺术和镜头前的演播是恰恰相反的。因为有声作品的配音环境相对安静是在录音棚中进行的、话筒灵敏度极高，因此想要有声作品做到跟观众零距离就需要甩掉一些惯用的配音播报形式，找准发声位置很重要但用声状态接近于生活口语化更为重要[5]发声位置示意图如图2.3所示。

以《洪业》为例，对于《洪业》这部作品来说过度一板一眼的用声更容易无法将观众带入到那个历史环境之中。因为它本身就属于比较枯燥的历史性书籍、当你去二次创作的时候，再去使用惯用的夸张做作式演播形式把它表达出来就会给听众一种特别不真实而且带入不进去的感觉，从而会破坏了作品本身所营造的气氛。所以在录制的时候我是采用了去模仿一些大家说讲历史故事那种形式，以轻松的口吻来把《洪业》作品中的故事走向表达出来的。这样的演播形式也同样会减少一部分听众对听历史故事时固有的那种乏味的惯性思维。但要提醒一句，这种松弛成度完全是可控的，是在吐字清晰且咬字正确的同时进行的，是在声音语言控制的基础上完成的[6]。

2.3.2配音时对空间的意识

那么在有声书的配音中对于所属空间的意识也是比较重要的，什么是空间意识呢？就拿《洪业》作品来说，原著中所讲述的历史背景是发生在出清时期的、那么我在参与配音时就会将自己带入到那个时期，以那个时期的角色去讲述故事会更加的有代入感、感情也会相对丰富[7]。《洪业》这种类型的小说在这一点上表现的还不是很明显，那么在角色比较鲜明、对话相对多的小说里空间的意识相对就需要更强一些。剧情空间情境的不同会直接影响到我们对这个角色的声音塑造，配音员虽然是在狭小的配音间里进行有声作品的创作但是所表达出来的环境却有可能是在摇晃的火车上、拥挤的地铁里、或是坐在桌前冥思苦想突然接到一个电话，那么创作者就需将自己带入到那个空间里而不是平平的只是将台词对话表达出来这么简单，如果不身临其境那么配音者就无法将火车摇晃时声音的颤抖和音高表达出来，也无法将突然接到电话时那种情绪表现出来[8]。所以说如果没有建立空间意识就算台词说的一字不差、声音伪装得再好，但对剧情人物当下的处境还是会不吻合，那么配出来的效果就会略显脱节不真实，这就容易让你的演播给人听起来飘在空中的感觉不易吸引听众[9]。

2.3.3情绪灌入、心理调整

在有声作品的录制中想要让剧情不断线或是让配音员的声线始终高度符合剧情的错落起伏就要需要配音者吃透所演绎的这个角色。需要将虚拟的角色情绪真正的内化到心里，在把握住整体剧情方向的同时，紧紧围绕住角色的情感线调整语音和语调，使之符合角色的内心性格变化，也使得角色的情绪从整体剧情上看是连贯的且不脱节的[10]。那么在作品《洪业》中这一配音要领算是最为难处理的了，对于这本书说来涉及到的历史人物过多，所以角色的演绎和情感的灌入在前期就很难把控，经常是配音时自我感觉情绪已经到位，审听时就会出现人物之间的情绪和心理反差还是不大，放在一起无法区分，所以在录制前反复熟悉和吃透每一个角色非常重要。那么除此之外在多人合作演播的有声作品中，它就显得尤为重要。比如说有旁白的演播，需要多人录制时，把多人分别录制的几条声音轨道融合到了一块儿后，经常做不到情绪基调的和谐统一，所以掌握情绪灌入会对配音作品有很大的帮助[11]。

那么心里调整便是在配音的时候抛去所有的惯有语音语调、眼里只有你所演绎的角色和环境或者说这一段旁白所描述的画面[12]。比如配《洪业》时每一段落所表达的环境之间差距会很大，很容易将上一段的画面带入到下一段段落中，那么我就会采用心理调整这样的方法、将两段之间的配音分开录制，让其各自独立开这样更加容易使配音作品整体看上去和谐统一不突兀。

2.3.4情感声音和气息的结合

有声作品演播的重要组成部分是情感、声音和气息的运用，那么将他们更好的融合在一起也是塑造一个优秀有声作品的关键所在。我在录制《洪业》时经常气息不稳、一句话的连停较多、语气不顺、纵控也不是很自如，所以当时在基本功上也再不停的强化和学习，去练习吐字发声技巧和气息的控制，这对有声配音的提升非常快速有效[13]。那么整体作品配音时所赋予的情感是真挚而又细腻丰富的，声音也需要接近生活口语用成、没有人工雕琢的痕迹。

所以配音演员的文化水平、生活经历和阅历等差异都会影响到对配音作品的理解深刻程度，我在配《洪业》时就出现了这样的问题，由于对原著所讲述的历史文化并不了解，我将一些历史性专业术语转换成自己的理解的语言表达出去使之违背原意，所以如果对文学修养缺乏，一定要做好大量的材料准备、提前熟知可能会涉及到的文学历史这样才能更好的将其情感表达出来[14]。除此之外生活经历的丰富成度，也会影响到对作品理解的角度和深度，配音员在生活中需要心细有心、善于观察、多去倾听，从他人的角度去感受寻找生活中的情感基点，在《洪业》的配音过程中我就发现了这一点，其实与其说二次创作其实就是在创造和观察他人的生活。总之知识的补给和人生阅历的积累是配音演员需要长期坚持不懈勤学苦练和生活砺炼的结果，所以想要做出好的配音是需要打好一仗持久战[15]。

　　3有声小说《洪业：清朝开国史》创作过程

　　3.1前期准备

《洪业》这个作品的创作前期我做了大量的准备，首先是查阅与其内容相关的历史资料和书籍，这是在这个作品创作前期最大也是最难的攻克点。因为对于录制历史小说来说，你的受众听众一定是一群精通历史文化的人，才会去选择听历史方面的有声书，所以如果在配音时出现一点文化性的差错就容易让人听出来是史盲那自然不会选择你所读的有声书。所以前期就需要大量的历史文化普及。我在网上学习查询了有关明末清初时期的历史资料和清朝巩固时期的重要历史人物和重点事件，保证在书籍中出现的时候不会出现大的差错。

图3.1《洪业：清朝开国史》配音稿件

其次就是每次开播前对全文的备稿和生僻字的大量查阅，其实这个听起来比较奇怪，这也是我第一次在作品录制前期把生僻字的查阅单独立出来。在这本小说中有很多的文字都是用文言文的方式表达出来的生僻字很多，所以每次在录制当天的作品之前我都需要查阅一边文字，基本上全部查阅结束小半天也都过去了，只为了确保录制时不会因为生僻字耽误录制时间读错复工。《洪业》配音稿件如图3.1所示。

最后是每次录音前必做的、把前一个音频拎出来一小段重新听一遍，目的是找准之前录制时的感觉不让听感脱节的同时取长补短，把之前一个音频出现的语音语气出错的地方在这个作品中改正掉。

　　3.2问题与解决方案

前面也提到了因为是第一次接触《洪业》这一类型的小说，所以在作品的制作过程中遇到了很多问题，下面我细细讲解一下遇到的问题及解决方法：

在作品的录制过程中我遇到的第一个问题是对小说《洪业》的历史背景没有摸清，淡化了作品制作前的一个准备过程，导致作品初次尝试配音效果不佳，没有深入到作品本身的历史环境中，最终重新录制。在这个教训之后，我先停止了配音工作用了一周的时间认真查询了关于小说中历史的大环境，在初步了解作品的同时深入作品，去弥补之前出现的问题。以下是《洪业》前期准备整理的历史资料如图3.2所示。

图3.2《洪业》录制前期搜集历史资料

所以在作品配音中为了防止因不了解作品而导致配音效果不佳复工的情况，在作品接手的初期首先做的应该是了解其作品背景，不应操之过急的进入得到配音环节。

除此之外我对录音节奏的掌控并不是很好，语音节奏总是出问题不是快就是慢很难达到平衡，出来的作品效果听感不佳。每次配音结束后都有审听的过程，审听时就会听出录制节奏不对。出现这样的问题之后我找到了老师，在老师的建议下去多听多看多感受。找一些类型相似的音频去听、多听他的录制节奏，在录制前期多看、认真备稿，节奏掌控不好一半是对稿件的不熟悉，其次就是多感受身临其境的站在作者的角度去感受作品，对作品更好的解读也会在录制时更好掌控录音节奏。我跟着老师的建议找了很多的配音作品去听读感受，在不断的学习中，最终也解决了录音节奏不当的问题[16]。

最后一个在当时配音创作过程中相对比较棘手的问题就是录制作品时长过长。一般一章小说20分钟的成品时长我可能需要录制一个多小时，因为文章的内容不是我日常能接触到的、其中还夹杂了好多的文言文读起来比较咬嘴，所以每次准备稿件的时间会很长录制也要花费很长的时间。就是前期有所准备、熟读很多遍之后再录制还是会频频出错，遇到这样的问题其实没有什么很好的解决办法，只能说是自己接触这一类型的稿件太少，都说熟能生巧，所以在《洪业》作品录制完结之后我参与到了其他史诗类型小说的创作中，希望通过自己的努力可以慢慢克服在录制这一类型小说时市场过长的问题[17]。作品录制图如图3.3所示。

图3.3作品录制图

　　结论

通过以上分析，有声小说《洪业：清朝开国史》的创作其实就是就是一种“戴着枷锁的舞蹈”。简言之，在配音艺术中制约性和整体性是共存且相互依偎的，谁也少不了谁。从《洪业》的配音创作中我们就能看出，画面、人物、故事情节、作品创作背景等等一系列容易限制创作的因素其实都是秉承着尊重但不死板、循规蹈矩但不僵硬的原则下进行的二次创造，缺少一方那配音作品的整体效果都会有所欠缺。

除此之外创作《洪业》时我也尽量追求向作品的创作背景靠拢进而追求创作的真实性、多样性和自由感。那么通过前面对《洪业》配音作品的整体解析，我们也知道了配音是一个自我设计语调、节奏的过程，所以它不同于新闻、科教片的解说，可以根据画面平叙直述、娓娓道来。它要求配音演员绝对忠实于原著，在原著基础上，为人物进行语言上的再创造，所以我认为还原一个作品的真实性是有声作品创作根基，在其基础上才能进行二次创作进而赋予一个作品多样话的灵魂。配音也因这样的多元性多变性让人们更加感受的到配音的魅力。同时在配音创作时你给予它二次的生命，所以同样在不改变其真实性和原著所表达的内容基础上你可以赋予它你的理解你的情绪，所以配音创作也自由的[18]。

那么有声小说创作它虽然属于语言艺术范畴中的一种但却不同于镜头前的演播和古板的新闻播报，更多的是在挖掘书面背后的含义，如果单单只把表面的文字陈述出来那么不叫作有声创作。我在创作《洪业》时也是根据自己的理解和想法进行的有声创作，二次塑造一个更加全面的人物形象和历史形象，并不是死板的只将内容陈述出来，如果过于死板的将文字陈述出来那就完全失去了配音的魅力，配音创作听起来不仅没有吸引力，听觉效果也会十分不理想，也就出现了听众不买账、听不进去的事情发生[19]。

同时细节决定成败，在有声创作中一定不能忽视细节，创作《洪业》时我就由于忽视了一个字的读音而导致了大量返工，去纠错弥补一个由于不细致而导致的失误。所以在这样一个细节决定成败的工种里，可能你的一点点心细也会帮了自己不少的大忙。

总而言之，在以上这些诸多因素影响下构成的这个“枷锁”之下，我们再进而去追求创作的真实性、赋予多样性和创作自由。也正是在这样的前提下，我们对有声作品核心的理解，对于角色形象的内心把控和尊重，显得尤为重要。可以说只有这样，才能真正的让有声小说配音的艺术创作不再那么有局限性，才能真正的将艺术变得生动，变得多样而立体[20]。

　　参考文献

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[20]王长潇.电视影像传播概论[M].广州:中山大学出版,2011：140-173

　　致谢

在这次毕业设计中，首先要感谢我的导师王馨卉老师。馨卉老师严肃认真、实事求是的治学风格，刻苦钻研、献身科学的实干精神，值得我终生学习。我要特别感谢馨卉老师精心为我挑选硕士学位论文的选题方向，悉心指导我的研究过程;馨卉老师不仅教我治学更教我为人处事的方法，也给与了很多学习生活上的照顾，在此，谨向我敬爱的导师王馨卉老师、张渭老师致以崇高的敬意和诚挚的谢意。

在大学4年的学习生活中，得到了潘晶老师、广佳老师和玮珈老师等等影视传媒学院全体老师们的照顾、指导、鼓励以及帮助。老师们教书育人的为师之道和严谨的治学作风深深的留在我的脑海里，是他们对学生的教诲，让我们步一步地成长起来，他们对学生平易近人的态度和兢兢业业的工作作风给我树立了一个良好的榜样，是值得我终生学习的宝贵精神财富。在此，对影视传媒学院关心帮助我的所有老师们表示衷心地感谢。

感谢我的班级，感谢沈阳城市学院影视传媒学院16播音二班这个优秀的集体，让我度过了四年愉快的大学生活。感谢我的学哥学姐们在论文资料整理搜集，以及平时的学习生活中都给予了我莫大的关心和帮助。

感谢这篇论文所涉及到的每一位学者。本文借鉴多数学者的观点和论述，如果没有各位学者的研究成果给我提供指导和帮助，我将很难顺利完成这篇大学毕业论文在比向每一位学者夷示直诚的感谢。

最后要感谢我的父母及家人，你们默默的奉献是我求学四年来的支持和动力，感恩感谢。