手工印染的起源和国内外发展

1.1  起源

        手工印染起源于何时何地目前尚无定论.但是人们凭借着无穷的智慧，就使用了一种做法，带动了手工印染的产生，大约很久以前的时候，人们就在面料上制作一些手动绘画，他们把手绘制作在不同的织物上，在进行手绘时他们使用了一种红色的染料——矿石染料，然后在手绘完成之后他们再对这些织物进行染色，这是发现的最早的类似于手工印染的现象，是对手工印染的启蒙。新石器时代开始运用天然植物染料开始染色，并在之后的印染中经常用矿石染料与植物染料相结合的方法进行印染，之后越来越多的人们使用这种方法，并把它发展扩大，而用矿石染料与植物染料相结合的方法进行印染真正发展到了成熟是在周代，等到有记录有代表作的时候已经是战国时期了，例如远近闻名的《妇女凤鸟图帛画》。之后的发展借鉴于秦汉的印章印染技术，在周代发明出了凸版印花的印染工艺，这种工艺方法在使用的时候和盖章的道理是一样的，但是它比起手绘的话进步在于便利快速，等到了西汉的时候，手工印染的工艺水平已经比较高了，这个时候的代表作可以印花敷彩为代表，它的印染工艺上是在三块凸版套印的基础上制作的，然后在此基础上进行彩绘，是出土在马王堆的。这个时候必须说一下的就是“模戳印”这种工艺，这种发明在手工印染的发展史上是非常值得记上一笔的，它是新疆维吾尔民族发明的，这个伟大的民族除了发明出“模戳印”的工艺，还有一种“刻板印”的工艺，“模戳印”适合单元循环式印染，选用原木根据圆周长设计好单元图案，并刻出凸形花纹，然后把要进行印染的织物平整的铺在刻有花纹的板子上，再将涂有染料的图板压在铺好的织物上进行印染。

1.2  国内外发展

         我国在手工印染的发展历史上是有一定的成就的，先辈们发明创造出三大印花工艺，第一种是蜡染的技艺，第二种是 绞缬(扎染)的技艺，又可以称为扎染，第三种是夹缬的技艺，亦可以称为镂空印花。它们三种印花工艺并列在我国的手工印染发展史上，熠熠生辉。其一的扎染技艺，顾名思义，就是扎起来染色，为的是不能使织物着色，这种工艺要求先扎结然后染色，染色成功后再把扎的结打开。有多种变化技法，各有特色其中，变化自然，趣味无穷。其二的蜡染技艺，它是少数民族发明出来的，流星于我国的贵州、云南的民间，其中使用这种技艺比较高超的少数民族有是苗族、布依族等。蜡染的方法是技艺工人们用蜡刀把点燃后融化的蜡烛水按照所要印染的花样描绘在织物上，然后用蓝靛染色的水将织物浸泡，直到把织物上的蜡浸掉，而在浸泡的时候，涂在织物上的蜡会产生裂纹，这样在浸泡结束后，这些裂纹看起来就会像是冬天结在窗户上的霜纹，十分美观。
       除了我国之外，国外的手工印染技术也十分高超，经历了漫长的发展，拥有悠久的历史。例如印度，印度的手工印染种类纷繁复杂，印度也有扎染、蜡染的技艺，还有一种凸版印花的技艺，但是印度的这些技艺与我国的技艺又有所不同，有着属于印度的独特风格，更偏向于民族装饰，其中更为著名的一种印染技艺就是“萨拉萨”。公元前7世纪前后受中国唐代的文化影响，日本出现了新式印染工艺，将扎染、刺绣、手绘、型印等结合，形成了一种新式印染工艺“友禅染”。东非的“康茄图案”与“树皮布”也十分著名，并出现晕染、拖染、型染、泡蜡等新式印染方法，风格粗狂。欧洲的印染技术开创了近现代印花图案设计与印花工艺革新的先河，其印花布风格脱离东方的影响，以写实的手法绘制法国田园风景为主的“朱依图案”，印花工艺上从铜版印花替代了木板印花，从古典的写实到现代的抽象是欧洲图案设计的总体风格趋势。

二、传统手工印染与现代手工印染的区别

2.1   纤维织物的分类，及特性
       传统工艺上的棉、麻、丝、毛在印染工艺上运用广泛，棉织物在吸水的性能上有很大的优势，也容易透气不会憋闷，价钱也比较便宜，但是它的弹性就偏低了，而且容易发霉，出现皱褶。麻织物手感较硬，吸水较快，较棉织物结实，导热、稀湿比棉织物大，并且对酸碱不敏感，抗霉菌，也是比较适合手工印染的面料制作。丝织物的面料具有光泽，手感滑爽、高雅，种类繁多，吸湿、耐热，不耐光、耐水和碱，可根据不同的情况来进行印染。毛织物一般称为毛呢或毛料，坚固耐磨、不易褪色、保暖性好，也适合手工印染的面料。
2.2   天然染料与化工染料的种类及利弊
       天然染料普遍都是纯天然的，它不会对皮肤产生伤害，有的还会对人的身体起到保健的用途，但是天然染料也有它的缺点，就是牢固较差，大部分天然染料在洗涤和使用的过程中会变色变旧或变光变灰。化工染料在洗涤和使用的过程中褪色的几率比较小，染色更为鲜艳，但是毒性相对大多数天然染料来说比较多，不利于身体健康。

三、手工印染在服装设计中的应用

3.1    手工印染在服装纹样上的运用
   色彩、结构、材质，其中色彩即为纹样，服装的纹样在历史上一直都是人为印、染、编、织、绣….等不同的手法，创造出不同风格的纹样，手工印染的图案与色彩都十分丰富，很适用于服装设计，手工印染的不可预料性。
3.2   手工印染在服装局部装饰上的作用
3.3.1  中心部位装饰
       将手工印染艺术作为服装设计中的亮点，将重点设计在手工印染的纹理上、色彩上的表现，并以简约而不失设计感的款式衬托出手工印染艺术的特色，也可以独特的印染纹样来衬托服装款式。在服装中心部位进行印染装饰，整体效果中起点缀作用，使服装图案、色彩更加丰富，在服装的肩部和腰部进行印染装饰，会使服装更加突出。
3.3.2  边缘部位装饰
       边缘部位的装饰是指，在成衣的某些部位上用印染进行装饰，形成独特的肌理和独特的效果，边缘部分的设计颜色单一会起到点缀作用，会起到强化轮廓的效果，边缘部分的设计颜色多彩，能够彰显出穿戴者的个性，或进行一些夸张。比如可以在领口，袖口等部位用印染进行装饰，可以为整体效果起到点睛作用。
3.3   手工印染在不同风格服装的中的运用
       手工印染在色彩纹样的表现上有无限的丰富性，同时在纹样风格上更具有多样性，受文化，地域，艺术风格…等多种因素的影响，使每一件服装都独具一格。
3.3.1  随意自然地田园风格
       田园风格以其简单明快的色调，传达出自然、朴素随意的美。花色素雅，表现了乡村田园的宁静与广阔。手工印染色彩繁多，在田园风格中的运用或不可缺，并且当下生活中崇尚回归自然，大多数手工印染都采用田园的风格，体现出田园的自然、朴素，手工印染也大部分都可以运用在田园风格。
3.3.2  抽象形式的写意风格（即中国话技法和风格）
       写意是中国画的一种技法和风格的称谓，用简练的笔法描绘景物。有着鲜明的艺术风格、独特的审美规律及特殊的笔墨语言和表现技法，与现代工业印染不同的是，手工印染的不可预测性可以更完美诠释写意风格。
3.3.3  精致主义的写实风格
      写实主义风格的印染，与写意风格截然相反，在创作方法上运用一目、横引、四卷等传统经典扎法，并以精致的点缀，积点成线，摆列成面的的图案构成，形成了独特的东方线条表现形式。写实主义要求能够准确的描述具体事物的形态，因此，在图案，风格，专业性等方面要求较高，在高定服装中多为常见。
3.3.4街头艺术的后现代风格（街头风格）
       后现代主义是在社会经济高速发展，人类物质生活极度丰富、精神价值落后和生活焦虑的社会环境下的产物，后现代主义风格具有典型的文化混搭风格。后现代主义风格具有挑战精神，与传统的审美形式是截然不同，印染艺术在传承经典形式的同时，也进行了创新，把西方的涂鸦融入了手工印染中，产生独具一格的风貌。这种风格多用刺绣、铆钉、钉珠…等工艺，在继承传统精华的基础上，进行创新，融入西方的涂鸦，创造出属于自己的一派风貌，传达出后现代的街头风格和任意随性的艺术效果。

四、手工印染在高级成衣中的运用

       当今社会又重新流行起了手工印染的技术，许多高级成衣中都运用了手工印染。手工印染是拥有着纷繁复杂的艺术的，不同的印染技艺有着不同的风格来与之匹配，甚至连一些具体细节也要有相对应的风格。如今通过不断创新，在色彩设计上，根据当下流行的不同风格，根据自然美景进行色彩方面的创新，添加了传统印染，制作出独一无二、让人眼前一亮的高级成衣。

五、结论

      手工印染在服装上的运用每个人的想法都会不一样，其中会有不同的创意，延伸出不同的风格。这样就为手工印染注入了不同的新鲜元素，使之越来越多样化，越来越有发展的空间，让其在保留传统的文化的同时，又有着适应现代文化的风格，这样既继承了传统，又满足了现代的创新。