陆俨少落款书法简介

1 陆俨少简介 陆俨少名砥,字宛若,是我国现代著名的画家,上海人,他生于1909年,卒于1993年。陆俨少在1926年考上了无锡美术专科学校,在1927年又进了无锡美专去学习,1956年的时候担任了上海的中国画院的画师。1962年的时候在浙江美术学院兼职任课教学,在

1 陆俨少简介
       陆俨少名砥,字宛若,是我国现代著名的画家,上海人,他生于1909年,卒于1993年。陆俨少在1926年考上了无锡美术专科学校,在1927年又进了无锡美专去学习,1956年的时候担任了上海的中国画院的画师。1962年的时候在浙江美术学院兼职任课教学,在1980年在浙江美术学院成为正式的教师并开始传授课程,还担任了浙江的画院院长。陆俨少最拿手的就是山水画,在画画的时候他充分发挥出一杆笔不同位置的作用,用笔尖画只有笔尖才能表现出最佳效果的线条,笔肚、笔根亦然,陆俨少用一杆笔表现出来山水之间不同的有柔和、有刚毅的线条。他的山水画画的出神入化,而他的书法更是堪称一绝,独具一格。
       陆俨少师从冯超然,相交于与吴湖帆,陆俨少在他们俩个人的地方欣赏了很多著名书法家的书法。1946年之前,陆俨少的很多书法作品是在对前人书法的欣赏上加以创作,之后他在经过三峡时有许多经历对他产生了影响,他开始觉醒,开始了他的创新之路,改变了他以往的做法,走出了一条专属于他的独特之路,有了专属于他自己的风格。
2 陆俨少独到的书法面目
       陆俨少的书体多种多样,有隶书体、有楷书体、有行书体以及草书体。
       陆俨少早期的作品比较精到,之后的作品随着他年领阅历的增长变得沉稳老练。在他众多的书体中最有代表意义的的书体应该是行书体和草书体,在他的行书体和草书体作品中他挥洒的豪放自由,无拘无束,他根本不会被笔这种死气沉沉的物体局限住,笔在他的手中就像有了灵气一样,活泼好动,他用这杆充满灵气的笔谋篇布局,挥洒自如,把那一个个字写的充满气势,使得整幅作品既有雅格韵致,又有高健气象。
       陆俨少行书体和草书体作品风格如此与他的思想有着莫大的关系。他的书法作品经历多次变化,每次都是风格各异。陆俨少认为作为一个书法家最忌讳的就是书法字体让人视觉疲劳,毫无新意,他的风格不可以是一层不变终身如此的,长期如一,那就是这个人只会啃老底儿,不开动思想,更或者是他根本没有这种动脑思考、创新改变的能力。变化、创新是陆俨少一生的追求,这在他的人生中是不难看出的,在其他方面他也是这样做的。他作画时非常喜欢画雁荡山,因为他觉得雁荡山的气质和他很符合,更因为他还在于想开辟出一条不同于前人的路,走出自己独特的路。他给自己的斋号取名为“就新居”,其目的就是想有些新思想、新创意。这都属于他追求变化、追求创新的方面。陆俨少擅长山水画,画出了属于他自己的风格和气势,但他把在山水画中体会到的心得完美的融入于书法之中,找到了他在学习碑帖临摹碑帖时找不到的气势。
       根据以上所说,我们可以知道,陆俨少是一位有着追求创造、追求变化精神的大书法家,他的书法作品之所以能够取得如此大的成功,皆因他学富五车,有着渊博的文化知识,强大的创新精神。由此可得,不管做什么事情,从事什么艺术,没有渊博的文化知识,强大的创新精神是很难取得成功的。这应该给我们以启迪,让我们对今天的一些文化现象、自己的所作所为发出思考,我们要学会陆俨少的精神并终身运用。
3 陆俨少书法风格
       最近几年,社会上出现了拍卖书法的市场,并迅速发展,掀起了一股拍卖书法作品的风潮,也又重新引起了现在我们许多人对书法的欣赏和研究,大家对书法又重新重视起来。虽然写书法作品的作者都是书法家,但是书法家的身份也是有分类的,比如梁启超和王全聚等,他们属于文人型书法家;袁世凯和单凌雁等,他们属于政要型书法家;沈尹默、张文军等,他们属于学者型书法家;吴湖帆、邓国庆、徐悲鸿等,他们属于画家型书法家。
       陆俨少先生属于画家型书法家,他的书法作品就是画家型书法,陆俨少是传统文人画的继承人,但他对书法也有着浓厚的兴趣,他喜欢书法并热烈追求着提高书法造诣,可是大家对他的书法认可程度就没有对他的山水画认可程度高了。如果我们从陆俨少先生的书法发展历程来看,他开始先学习临摹的是汉魏恶北碑的书法,接着又学习了钟家、王家的楷体中的小楷,在学习行书时受到的是李北海的影响,字里行间显现出李北海的笔法,他还学习魏碑《龙门造像记》中的大楷等等。陆俨少的笔风发生变化是在四十年代,他在写隶楷书写时加入了行书的感觉,把两者的节奏连在了一起进行了完美的融合,但依然不忘突出各自书体的特点。在此之后,他又开始了学习之旅,写了《兰亭序》,学习了杨凝式的书法,还进行了创新,在杨凝式的书法中加入了前人苏轼、米芾的书法节奏。一直到六十年代的时候,他的书法才开始表现出属于他个人的风格面貌,慢慢的,经过了十几年的磨练,才小有所成,个人风格已经成型,进入了一定的境界。在陆俨少的书法作品中,有一副写杜牧的《张好好诗》,作品中的字体以简化繁,突破方正,变得圆润光滑起来,笔锋相当强劲,越发稳重老辣,已经可以到达毫不犹豫,一挥而就的境界,丝毫不见拿捏做作的姿态。陆俨少又做到了将自己的书法与自己的山水画相融合,画融于书法,将二者做到了水乳交融的境界。陆俨少的书法作品也受到谢赫的『气韵生动』的影响,借鉴吸取了其中的精华,变为己用,还有『骨法用笔』也对陆俨少的书法作品产生了一定的影响,种种影响、种种追求,才有了如今我们看到的陆俨少别具一格的书法面貌。
陆俨少落款书法简介
       图中两首诗为《诏追赴都回寄零陵亲故》和《汨罗遇风》释文曰:每忆纤鳞游尺泽,翻愁弱羽上丹霄,岸傍古边应无数,次第行看别路遥,南来不作楚臣悲,重入修门自有朝,为报春风汨罗道,莫将波浪枉明时。陆俨少无论从书法作品还是画的题款,这时候他的书法已经进入到成熟阶段,多数以行草为主。无论是从字与字之间的连带还是整篇的章法已经走向高峰。从当初魏碑到“二王”“宋四家”在到现在的杨凝式,颜真卿等已经可以说是遍临诸家,将自己的书法艺术推向人生的顶峰。如果说书法反映生命的艺术,那么人的喜怒哀乐这些内心情感就能从书法中表现出来。陆俨少在书写此篇文章时心情沉痛,但是在书写方面却又不失其本质。线条饱满,用笔流畅,温而不柔,含蓄其中,做到有始有终,有往必收。字与字之间连带强烈,大小、粗细明显是一幅不错的作品。
       我们把陆俨少的书法作品和山水画作品放在一起,不难看出他的书法风格和绘画风格殊途同归的,因为他把两者合二为一,进行了融合,使书法作品和山水画作品相互影响。但是不管是陆俨少绘画作品中体现出来的思想还是他书法作品中体现出来的思想都是陆俨少的治艺思想。早些年陆俨少十分看重师父的教学相授,他收到前人和师父的影响,绘画向『四王』看齐,以之为正,书法向魏晋取经,汲取精华。正如陆俨少晚年的时候在『四三三』所说,『四分读书,三分画画,三分书法』,这是陆俨少的侧面体现,不管是他的正面还是侧面,都是他在书法风格上独一无二的表现。

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