第1章 绪 论
1.1 研究背景
箱包，是从古至今人们都不可或缺的功能性物品，其功能不过是容纳物品，盛放物品。因而从它的功能性角度来看，无论是过去还是现在，箱包并没有发生太大的改变，无非是外观、使用场景、制作材质等随着时代的发展和技术的进步而发生的一系列的变化。
而如果说我们抛开箱包的功能，从材质、装饰、设计等去了解，去观察，我们又会发现一系列十分鲜明的特征——越是大户人家越在箱包设计上花大功夫，越是贫困家庭，情况就截然相反。在这里我们并非在对使用者的家境去做什么评判，单只是对待箱包设计这件事来说，我认为，人们的物质生活水平的进步，是推动箱包设计发展的巨大的推动力。
以近现代为例，特别是二战结束之后至今，人们离开了战乱纷飞的动荡时代，生活趋于安定，而社会的进步与发展使得人们的生活水平极大的改善，由此，人们的“美学需求”开始高于“功能需求”，或者说，人们开始在追求物品的功能性需求的同时，也提升了选择时候的美学标准。
1.2 研究意义
箱包设计的发展，其所具备的多样性、艺术性也恰恰由此体现出来，数不尽的设计师们将自己的灵感、创意、构想一一实现，才有了琳琅满目的今天，就箱包设计而言，这些无疑是推动它发展的源动力。
但我们也不得不承认，灵感有枯竭的一天，新风尚也会有被更新的风尚替代的一天，新风格、新思路、新创意、新元素的不断出现和融入，让主流和潮流风尚一次次的被革新，被替代，甚至被遗忘。
而在近年来，极简主义风格可以说在世界范围内得到了广泛的流行和应用，而在箱包设计中人们用简单的线条、纹饰、图样融入设计，也收获了十分不错的视觉效果。因为这些几何元素融入的箱包设计，带来了十分强烈的视觉体验，可以说是近现代箱包设计的一个新方向。而研究几何元素在箱包设计中的运用，也是可以促进箱包设计发展的巨大的推动力。
1.3 研究方法
本论文使用文献研究法，以几个形元素箱包设计元素为研究目的，通过查阅与论文相关的文献来获得相关资料，了解箱包发展趋势和流行风格，熟悉几何形元素在箱包设计中的应用及技术支持，结合设计中新元素的融入所遇到的问题。通过观察市场上现有箱包产品设计收集大量设计产品资料，了解其中不同品牌的设计理念，将对产品的分析进行总结归纳，构成自己的设计理念
1.4 研究内容
文章的第一章是第一章绪论，介绍了本次论文研究的背景和意义，分析几何形元素在箱包设计中的创新重要性商第二部分第二至第三章的内容主要为箱包设计的发展及流行风格分析、分析几何形元素在箱包外观装饰上的应用，结合分析要点进行设计实践，最后做出设计总结。
第2章 箱包设计的发展及流行风格分析
2.1箱包设计的发展历程
箱包设计与服装设计自出现以来都经历了400年发展，两者几乎是同时出现、相辅相成的，但各自在发展中都有了不同程度的变化。
腰带、手套和手提包等这类具有实用功能的物品，在发展中不断变化，特别是人们生活水平的提高与相应的服装设计出现之后，它们的功能性弱化，逐渐转变为具有装饰性的服装附属品，成为服装搭配中必不可少的要素。而服装单品中主要有靴子、鞋子、帽子、亦或是金银首饰，皮具制品等等。
皮具箱包，它仅有动物毛皮制成，因为制作时间较早样式比较简单，其结构也是最基础的，但并没有随着时间的流逝而消失，现在某些民间作坊中还能看见与之相似箱包制品。 世界上最早的女士钱包可能出现于古希腊，有关学者曾发现过绣着花纹的古希腊钱包。
图 2-1早期的绣花皮袋
而箱包正式成为在社会上广受欢迎的物品是在15世纪以后，当时的服装搭配已经开始流行，作为装饰属品中的一种，具有美观、大方、多变的优点，至今仍是人们进行服装搭配的重要装饰品。（图2-1）中所示的是奢侈品类的提包样式，这类提包无论是材料还是设计都独出心裁，在材料上可以选择宝石、珠母、玻璃珠、金银线、玻璃珠等等，因设计师的构思而变化使用比例。
二十世纪以前箱包的设计虽十分多样，但大体的结构不变，还没有现代箱包概念中的说法。直到十九世纪末二十世纪初箱包才出现了一种新的结构形式——提包，提包成为了人们日常生活中的必备物品，很多优秀的设计师将箱包四百年的发展精华与新的箱包结构形式相融合，并结合人们的需求提出了新的概念，认为箱包的用途可以随季节而发生改变。这促进了箱包设计的多元化与多样化。现如今世界各国的沟通交流增多，尽管风俗习惯、文化差异影响下对服装与生活用品都有很大的差异，但各国的优秀设计师在进行服装搭配与设计时都各取所长，相互借鉴，推动着箱包设计都不断发展，欣欣向荣。
图 2-2左织物材料箱包 右皮革材料箱包
尽管提包形式自诞生以来就广受欢迎，但其真正飞速发展的阶段是在第一次世界大战之后，当时越来越多的妇女得到了解放，独立工作，社会经济也不断的发展，女性购买力的提升加大了对手提包这类服装属品的需求，同时提包也成为了女性现代化的标杆。（图2-2）表示的是以织物、皮革制作的手袋，这两类材料用在箱包制作中由来已久，几乎每个国家都有这两类材料制作的经典特色箱包。
20世纪前期制作箱包的主要材料蛇皮、鳄鱼皮和袋鼠皮等动物性的材料，由于材料获得的难度比较大这类箱包只流行于上流社会，当时的箱包制作工艺也主要针对上述材料，限制了箱包工艺的发展。随着社会经济水平的提高，特别是进入工业时代以来，皮革材料的出现为箱包提供了更大的制作空间，特别是人造皮革大大减少了箱包制作的成本费用，其材料的舒展度天然皮革更高，制作起来更为简单，可以制作更为丰富的皮具制品，设计师可以发散思维制作更多样、多种结构的箱包制品，箱包逐渐演变成一个服装单品，而不是作为服装属品存在。现代服饰的发展趋向于简易，演变出了独特的风格，皮具箱包制品、靴子和鞋子成为服饰搭配中必备的两个要素。
箱包之所以能够如此广泛地被人接受，是因为它的制作成本不断降低，结构与样式越来越多样，这得益于二十世纪30年代以后机器投入到制造业生产中，不仅推动了其生产工艺技术的创新与提高，还实现了皮具箱包制品的批量生产。
20世纪20年代开始箱包发展进入配饰时代，成为现代时尚界的宠儿，箱包设计比较自由，设计师将自己的创作热情完全的投入到箱包设计当中，无需多考虑人体的结构和生理上的限制，只需要考虑当前流行趋势下如何用不同的材料、色彩与造型从不同的角度来诠释箱包的风格，体现潮流，推出新的箱包样式，带动人们的箱包消费热情。
现如今，凡是有长远规划的服饰企业在箱包设计上都投入了巨大的人力物力与财力，打造出知名的品牌，让国内的消费者，对箱包的认知不断加深。
2.2箱包设计风格分类与演变
1.运动包和旅行包
无论是运动包还是旅行包，它们的核心理念都是要体现一种健康与青春活力的风貌，总体上是相似的，但因为两者的功能不同在设计上有不同的侧重点。前一种更为强调个性化，特别是不同的运动项目当中，要用到的运动包类型是不同的，这要求设计师在设计时必须要有针对性，设计出不同的品种与运动项目相对应，主要是专业比赛用袋、大众运动用袋两种。以大众运动用袋为例，这类运动包用途更为广泛，不同品种项目的特点对它的约束较少，在设计风格上可以根据潮流而定。在结构上可以更为活泼，与日常生活相适应，主要有三角形、圆形等动感更强烈的结构。而色彩上由过去的色彩对比强烈，转向与运动装相适应的自然柔和风格，更为简洁明快。在材料使用上更倾向于新型材料的应用，独具时代特色。在旅行包的设计上，设计师必须考虑到旅行的需要，给予旅行包更大的容量和尺寸，极少用色彩对比强烈的图案作为大面积装饰，一般是黑色、暗绿色和深蓝色等较暗的颜色作为主要色调，而拉链、脐带或背带上的颜色一般为了调动整体色彩的活跃感，会采用一些比较明亮的颜色。其材料使用与造型上与运动包十分相似。参见（图2-3），（2-4）所示。
2.学生包：
学生包的设计，更多的考虑的是它的实用功能，如盛装书本或文具用品等等。在设计时需要考虑不同年龄阶段的学生的体力负荷、生理结构与盛装需求，由此来计算出本类学生包所需要的最大容量，进而展开设计。学生包的容量一般以立方厘米进行计算。按照使用情况，学生包目前可以分为三类：儿童时期的学生包；小学年龄阶段的学生包；初中、高中阶段的学生包。
第一种要照顾到儿童时期的心理特点，无论是形式结构上还是色彩上都可以不受限制，跟随潮流使用一些动物、卡通人物或花草的印制图案，颜色活泼且对比强烈，富有生气（图2-5）。
图 1-5卡通图案背包
第二种的使用对象是小学生，考虑到其学业要求，可以适当的加大容量，色彩设计上也相较前一种更内敛。这两种学生包为了适应此阶段的人体生长与发育需求，可以采用可调试设计。如（图2-6）。
图 2-6 PU材质背包
第三种学生包主要为学生所盛装的学习用品服务，即便人就可以使用比较鲜艳的颜色，但主色调明度较低，更为柔和自然，装饰品也相对较少，追求实用功能。其材料使用上一般采用方格材料，结构上采取双肩背式，迎合了中学生的喜好与需求。如（图2-7）。
图 2-7纯色帆布包
就设计特点而言，三类学生包造型上各有特色，第二种主要采取方圆型、方形和长方形的样式，采用拉链进行开关，为了培养学生的自我管理能力，可选择前后扇面墙子，亦或是前后扇面包盖结构进行设计，设置了多个圆形、钢琴的小贴袋，特别是学生包内部，依托于前后扇面、包盖的硬体结构加设了夹层，将内部隔出多个空间，让学生根据自己的需求自行放置学习用品。而第三类结构一般以圆筒型、方圆形为造型，主要采用抽绳或代扣扣紧包盖，大多为软体结构。
3.晚装包：
晚装包随着晚礼服的出现而诞生。国内的晚礼服是在经济发展到一定程度以后出现的，近些年来我国服装水平不断提高，晚礼服的设计趋于多样化，有不同的配饰风格、色彩和款式之分，晚礼服也越来越为大众所接受，相应的配饰应运而生，晚装包作为必不可少的配饰要素受到人们的喜爱，其风格虽受到晚礼服款式与颜色的限制，但总体也趋于多样化。或艳丽四射、或优雅柔和……总之都以烘托管理服的风格为主要追求，用各种不同的装饰条件与手段来表现自身特色，升华晚礼服。以金银首饰为例，要想产生不同的装饰效果就需要利用不同的装饰手法，如穿、编与绣等，一般以软体结构居多，尺寸较小，用以存放化妆品等随身之物，配色与晚礼服相合，将后者的风格衬托得淋漓尽致（图2-8）,（图2-9）。
图 2-8 绒面方形手拿包 图2-9 复古方砖包
4.其他小型包袋的设计：
除去具有实用功能的包袋产品，还有一类小型的包袋产品，如粉盒袋、化妆袋、小手袋、眉钳袋、零币袋、口红袋、施妆袋等
此类包袋设计上，结构更为简单，在追求实用功能的同时也要注重美感，以化妆袋为例，其造型多变，有梯形、圆形、扇形和三角形等等，通常带口位置会加上提拎部件，线条优美而柔和，常常采用压条、印花或花边做装饰，亦或是整体采用印花设计，追求风格上的小巧可爱，独具女性美感。
近些年来，小饰品越来越流行，饰品袋就是其中的典型。在色彩使用上有两种不同的风格，一种追求可爱秀丽，以艳丽的色彩搭配为主，另一种追求返璞归真，不但色彩搭配更为典雅，明度比较低，在造型、制作手法上也趋于简洁。如（图2-9）其面料一般为牛皮或人造革。造型多变，包括但不限于卡通、动物或人物夸张造型，如、（图2-10）。
图 2-10人造皮革材质包 2-11卡通图形包
总之，外包袋的设计与服装整体相互联系，相辅相成，又各成一派。包袋设计在发展历程中一直随着服装变化，在不失去自身特色的同时融入到服饰潮流当做，成为了服装搭配中不可缺少的属品。
第3章几何形元素的具体运用
3.1几何形体在箱包整体造型上的运用
包袋在自身发展中不但融入了服饰潮流，以现代主义的建筑风格。从建筑中提取出简单的线条，加上几何元素的点缀，变得利落大方又充满趣味性
图 3-1皮革水桶包
比较简单的几何感，就有像下面这种直接做成小方包样式的，包型很挺括。这只无论是造型还是颜色都比较简单
图 3-2方形水桶包
水桶型的包带俏皮感强，风格活跃，没有多余的装饰也符合现代服装设计中对简洁的追求。
图 3-3圆筒包
特别是近几年来风靡世界的英国品牌ROKSANDA，拥有独特的俏皮感，款式简洁，明了大方，一眼难忘。
图 3-4几何圆环金属包
不同的角度有不同的感官体验，包身为圆形，正面是梯形结构，侧面则是浪漫的风琴。色彩搭配上采用红色与蓝色进行撞色，给人以强烈的视觉冲击。
图 3-5撞色拼接元素包
3.1.1单体造型
1.不规则水桶包：
北山有一款非常出名的包，不规则水桶包，其主要是以缝隙为衔接来对展现底层人民的生活，该系列包包有很多种类，红白色是最受欢迎的款型。
图 3-6 不规则圆筒 图3-7 金属链条搭配
2.秋千系列：
在造型上秋千系列采用了正方体这种比较严肃的款式，会增加趣味性设计师巧妙的在底部和底座上用颜色进行了处理，采用柔软而舒展度高的优质羊皮进行制作，不易发生磨损，触手舒适柔滑。顶部开合，整体上是秋千造型，感知上让人体味到童年乐趣，设计师用艺术的元素将整个秋千的元素放入了包袋的设计中。
图3-9正方体造型箱包 图3-10 多种配色 图3-11斜跨背带
Incomplete的设计大多都是几何图形元素的巧妙运用，结合设计理念的自然融入。这个品牌的设计风格很年轻清新，包袋的实用性也很强。
图 3-12 牛皮材质 图3-13枕头包造型
3.撞色圆环托特包
托特包的容积在众多包袋中有独特的优势，可装的物品多，容量大，造型美观，可提拎，可单肩背，适合不同的场合。这款托特包颜色选用活泼，蓝白黄三色对比强烈，给人以强烈的视觉冲击。
图 3-14 拼色皮革 图3-15包带可拆卸
3.1.2复合造型
拼色牛皮包：
对于包包来说，几何主义应用在其包型以及拼色上面。比如，使用灰杏色拼奶咖色，使包包通过色块的深浅差异，是购买者能感受到温柔和设计感。比如莫兰迪色系，通过和浅色单品的搭配，会给人带来一种温暖的感觉。
图 3-16 牛皮材质 图3-17 手提斜跨 图3-18方形造型
建筑小包：
以PECO的「建筑系列」一款包包为例，采用了五金元素，使得长盒子包及独特又时髦。在包型上采用简单的轮廓，在使用不规则五金和加宽挽带进行修饰，与普通包包的差异性顿时就体现出来。背着一秒就能摆脱路人感了。
图 3-19黑黄色撞色款 图3-20亮色款
设计师在设计时也对安全性问题予以考虑，因此包包中口袋的封闭皮贴和搭扣保证了包包的安全性。也不影响包包的外观，不知不觉又增加了包包的容量。
图 3-21上身效果图 图3-22 包包内部示意图
2019年春夏上海时装周，这款包包也在其中予以亮相，顿时获得大量博主的喜爱。在该款包包中也有其他色系。比如红色复古风。使用红蓝配色，不仅扩大了包包的容量，也使其造型上更吸引眼球。
图 3-23 复古红色系 图3-24红蓝配色款
波尔多红水桶包：
这只和上面的有异曲同工之处，都是用了同样的五金和宽挽带元素，不同的是包型。包型类似于水桶形状，相比于上述款型的包包更显得圆润活泼。在颜色中选择波尔多红，使包包展现出一种复古的风格。对其用料使用 box手搓纹牛皮。该用料有着光滑以及富有质感的特点。最后采用宽挽带作为装饰，也具有实用性。
图 3-25 水桶造型 图3-26手提包带 图3-27 box手搓纹牛皮材质
3.2几何形元素在箱包设计外观装饰上的应用
谈到几何形元素的箱包外观装饰，ISSEY MIYAKE（三宅一生）在该领域具有代表性。该品牌在制作包包时并未选择名贵的材料，也不会在销售时对手工工艺予以强调。其重点是在于设计理念，在该款包包中将建筑的理解融入包包的设计。使整款包包在静态和动态会产生出不同的效果。
图 3-28几何菱格 图 3-29多种几何形体菱格
第4章 设计实践
4.1设计灵感及创意
设计灵感来自于生活中几何图形的关系、强弱的对比等。利用不对称的前后幅设计法，后幅大、前幅小来制造这种视觉前后的落差感，运用拼色撞色的手法来强调块面的颜色，以及细节的强调展示。
以几何形元素作为设计创意，设计一系列功能性几何形元素箱包，包括：卡套、钱包、斜挎包、手提包，材料以直鞣牛皮为主，综合材料为辅。
4.2设计方向
随着科学技术的日新月异，设计概念的内涵和外延都在不断发生变化。工业设计将信息转变为商品价值，为推动社会发展做出了巨大的贡献。尤其是箱包设计也已经越来越受世界各国和人们关注。对于箱包企业和箱包设计师来说，如何生产出更轻、更薄、更精致，融入时尚、个人品味、时代感于一体的箱包是今后共同努力的方向。
基于这些需求提出以下几点设计方向定位：
箱包造型定位：考虑到箱包的作用是作为服装搭配为辅，在造型上偏向方圆形的几何形元素作为箱包的基础造型。材料及制作工艺定位：手工皮具制品的制作材料通过文章对材料的介绍选择可塑性高，易于调整并且适用于皮革制作的植鞣牛皮作为主要材料。制作工艺选择传统的手工制作去完成。使用人群的定位：皮具箱包的主要使用人群为20-50的年龄段用户，较多为女性。使用环境定位：箱包的使用环境较多为户外环境，外出时箱包是必备物品。功能定位：几何形元素的一系列箱包，功能主要分为斜跨款通用包、手提式便携通勤包以及长款钱包、证件卡套。
4.3设计流程介绍
以手工钥匙包为例：
裁皮
首先在硬纸板上打样，保证在制作过程中不会变形，其次使用皮革专用的笔将形状画在皮上。一般来说，植鞣革只能使用锥子然后使用专业皮刀，美工刀或者手术刀等等。进行裁剪，在裁剪过程中要保证边缘整齐，才能顺利开展后续工作。皮面和皮背的处理
对于皮面而言，需要涂上保养油。不同的皮质使用的保养油也不尽相同。比如，植鞣革需要牛角油等等。
对于皮背而言，需要将CMC涂抹在上并进行刮平，一般选用刮平的工具为塑料三角尺。等待保养油和cm c完全干透之后就可以进行粘合。粘合
1.对于某些皮质而言，需要进行双层皮粘合，具有代表性的就是包盖。在漳河过程中，可以根据自己喜好挑选万能胶，我选择的是801强力胶2.临时粘合,在不此步骤中首先使用双面胶进行定位,当完成打孔以后，便可以将双面胶撕掉。
打孔
1.首先要在缝线的地方做上标记，以确保打出的孔位置正确。在此步骤需要注意的是，针对不同的皮革要运用不同的记号工具，植鞣革用写不出的圆珠笔，普通皮革用皮革专用笔，操作完成以后要清洗存在的痕迹。菱斩—打孔器型号各种各样，但是对于初学者而言，6齿和齿。便可以帮助其打孔。除此以外也可以用菱锥代替。
3. 再用零转进行打孔时，必须以皮革垂直放置，而且在打孔过程中需要受力均匀，否则会影响最终效果。缝合
对于不同的皮革要选用不同的缝制线。皮革专用麻腊线只适用于植鞣革，普通皮革用腈纶线。线的长度大概为需要缝合长度的三倍，外加其挂线部分。将线穿入针中进行缝合。接线法：如果线用了一半时断了，可以接上，继续缝修整
缝合操作完毕之后，要对边缘予以核对。倘若发现问题要予以修整，使边缘能完全一致。封边
使用CMC或皮边油对已经修整整齐的边缘进行封边。在此过程中CMC和皮边油有着不同的特点。根据需求选择封边时使用CMC还是皮边油。完成以后，用350号砂纸对其进行打磨，然后将上述流程再经历一遍，最后使用800号以上砂纸(2000号也未尝不可)将其打磨平整
4.4草图方案
斜挎包
图 4-1草图一
手提包
图 4-2草图二
长款钱包
图 4-3草图三
证件卡套
图 4-4草图四
4.5建模
图 4-12卡套效果图
4.7设计优缺点
手工植鞣牛皮箱包的优缺点：
优点：
1.节能环保：由栲胶作为糅剂，包含的天然植物成分合成的植鞣皮革，不添加任何其他有害成分，是真实并且具有保证性的环保材料。
2.自然舒适：皮革制作工艺的提升，植鞣牛皮的处理也可以做到既保留其本身的朴素自然又添加其透气舒适的质感。
缺点：
1.不耐高温，皮革纤维不能够长时间承受85摄氏度以上的高温
2.不稳定性，植鞣牛皮在加工和使用中容易因为温度和外力的影响而产生颜色的变化，但不影响使用。
第5章 总结
整篇文章的写作过程中，笔者对几何形元素在箱包的领域上，有了新的认知及更深层次的了解，简单的几何图形在结合设计理念的自然融入中体现了几何形元素呈现的设计语言，
对简单几何形体通过符合一定美学规律的变形与组合后能产生的形体丰富性有了新的认识，以及颜色和质感选择对形体造型语言情感表达的影响。而作品的制作过程则用到了植糅牛皮的皮具材料，植鞣皮是以植鞣剂加工皮革而形成的皮具原料也因此对箱包材料的特殊性有了更深的了解。
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