摘 要：一部优秀的作品是由声乐演唱者与钢琴伴奏者的高度默契与完美配合才能够呈现出来的,所以两者之间的互相配合是演绎出高艺术效果作品中的关键要素。一部作品的意境展示和音乐气氛的烘托由钢琴伴奏优美地展现,声乐演唱者跟随旋律将歌词进行传递,并表达出自己的情感，这样才能够提升一部作品的艺术效果。钢琴伴奏与声乐演唱之间的完美配合是提升作品欣赏性艺术性的重要条件。本文通过作品来深入讨论其演唱者的演唱技术和情感表达；钢琴对于音色的处理和踏板的运用以及意境的描绘、情绪的烘托；钢琴与人声之间的节奏、力度等方面分析如何完成钢琴伴奏与声乐演唱之间的相互配合。让艺术效果得到更好的提升，发挥钢琴演奏在声乐表演中的音乐引领力。
关键词：声乐演唱；钢琴伴奏；配合
引言（前言）
在声乐演唱中，歌曲的风格多种多样,而声乐歌曲的伴奏乐器的挑选也是重中之重，做为乐器之王的钢琴来说，其宽广的音域，和谐的音色成为了声乐演唱时的伴奏乐器被广泛使用。而要分析钢琴伴奏在声乐演唱中的作用首先演唱者也要有一定的音乐素养，否则钢琴伴奏的作用就无法尽可能的去发挥。好的钢琴伴奏家对于声乐演唱者来说是至关重要的，一个好的钢琴伴奏能带领着声乐演唱者进行表演，渲染氛围让演唱者更好的抒发歌曲的情感。而很多的钢琴演奏者会把伴奏谱当成钢琴曲来弹奏，这样会导致演唱者和伴奏者无法形成一种完美的配合。钢琴伴奏不是独奏其作用是烘托出这首歌曲氛围、创造意境，并在歌曲的特定节点去配合或带领演唱者进行歌曲的表达，去让整首歌曲更加的完整且丰富。
1 通过作品分析声乐演唱
通过《秋水长天》分析声乐演唱者的演唱要求《秋水长天》是一首优秀的民族声乐作品，对声乐演唱者的演唱技巧有着很高的要求，在技术上，它要求演唱者必须有十足的唱功，有深厚、准确的音乐素养，引用这首作品来分析声乐演唱者的演唱技术可以分析更加的全面。《秋水长天》全曲非常的磅礴大气，整体的旋律都保持在高音区。长腔的旋律和频繁出现的高音都对演唱者提出的挑战。因此演唱者的气息必须要沉稳，用横膈膜的支撑让声音饱满、结实，只有这样才能使声音保持流畅、圆润，从而表现出歌曲的恢弘大气。
这首歌曲的A乐段第一部分，旋律是比较抒情的、由中音区向高音区发展，所以要把喉头放松下来，气息沉下来，用胸腔共鸣，保持结实的声音、抒情的音色，像在诉说一样的语气去演唱。这就考验出了演唱者的基本功对一个作品开始的一个铺垫和意境的呈现。在乐曲的A段第二部分开始的四句词要逐渐的加入假声，用高亢明亮的音色为B乐段的情绪转换做铺垫。考验出了演唱者对歌曲处理方式的一个理解。歌曲B乐段在速度、节奏、力度、风格等方面都与A乐段不一样。从A乐段的抒情到愈发的紧张。从舒缓的速度变为了进行曲的速度、力度也比A乐段有所加重、节奏多为切分后半拍起的节奏型、旋律更加的有画面感，表现出为保卫祖国而在战场厮杀的激烈和悲壮。需要声音灵巧又不失张力、音色要明亮干净，用横膈膜的支撑让气息沉稳声音保持饱满和弹性。考验了演唱者对于歌曲风格变化而自身的气息、腔体保持自然的一个掌控，需要有一定的音乐素养才能表现的游刃有余。第二部分的“啊”是一个连续的长腔，而且是在高位置的发声，要保持音色的统一。这就考验了演唱者对气息的控制和高位置的共鸣腔体的运用。歌曲的最后一段是不完全再现的A乐段，这一段是由长腔来强有力的去展开的，这一段旋律比较高、音域也比较广，从而把歌曲的情感推到高潮。所以这一段要求演唱者尽可能的打开腔体、保持气息的稳定来维持音与音之间的连贯且音色一致。考验了演唱者对与歌曲高潮部分的高音、腔体与气息的把控。
《秋水长天》这首作品的情感是思念家乡和保家卫国相互交织的。在歌曲的表达上必须要将情感拿捏的非常准确，在感情处理处理方面需要对声音的力度、音色上进行更加细致的控制，对作品进行完美的情感表达让作品更加的有感染力。
歌曲的A乐段的情感基调为“思想”，所以在演唱上要把握好声音的强弱度。歌曲从开始的“西出阳关…对月无眠…”用相对来说比较柔缓的声音去唱,然后慢慢的加重表达出漂泊在外游子的失落和悲凉。之后的四句用像是在向人倾诉的语气去唱。第二部分的“大漠孤烟”开始情绪慢慢的加重，演唱者要做好情感上的表达为B乐段的进入做铺垫。第一段总体上考验了演唱者在声音强弱上的处理，通过歌词去表达游子思乡的情感。歌曲的B乐段就比较的大气，需要声音要结实且有弹性、磅礴大气、咬词清晰。表现出英雄满腔热血的报国情怀。对与情感的表达，这一段的节奏变为了进行曲的速度，以此呈现出战场的激烈。对拍子的把握十分的重要。后半部分为“啊”字的长腔音域较为宽广，从而升华歌曲的主题。这一段的演唱要有节奏感而且声音的表述上也要大气只有这样才能表现出歌曲在这一段该有的庞大气势表达出男儿为国抛头颅洒热血的誓死决心。这一乐段考验了演唱者对于节奏的把控和声音变现力，用声音描绘出战场的画面、抒发英雄的卫国情怀。歌曲的不完全再现的A乐段基调比较复杂，“思想”与“保国”两种情感交织在一起。这一乐段中有变化音的出现因此要注音音准，开始有由乡愁作为情感的基调，以中弱的音量去演唱。接着结合“大漠孤烟”的歌词进入到保家卫国的情感表达，用中强的声音去演唱。全曲的最后四句旋律的起伏和声音的强弱对比要尤为注意，“大漠孤烟”的落寞与“热血豪情”的内心澎湃；“霜满地”的悲壮与“秋水长天”的美景，前后之间的对比要体现出来增强歌曲的艺术性和感染力。这一乐段考验了演唱者的对两种情感的表达，要用声音的强弱对比来描绘出“思乡”和“卫国”的画面，让全曲的情感推到高潮，对演唱者的情感表达和气息控制有着很高的要求。
2 通过谱例分析钢琴伴奏
2.1 通过《秋水长天》正谱分析钢琴伴奏在音色处理的技术要求
《秋水长天》是一部非常优秀的作品，其钢琴伴奏也是结合作者自己独特的创作特色融入了多种元素，具有很高的艺术价值。所以选用《秋水长天》这部作品的钢琴伴奏来分析更加的全面，更能分析出在声乐演唱中钢琴伴奏作用的多样性，什么时候该用什么样的伴奏手法（包括对音色的处理、力度的对比、踏板的合理运用等）。这一部分主要通过《秋水长天》的正谱钢琴伴奏来分析一下钢琴在伴奏时音色方面的处理。
在这首作品中作曲家融入了交响乐、电子乐、民族乐器。所以用钢琴来弹伴奏时我们要尽可能的模仿各种不同乐器的声音，把钢琴当做一个大型的交响乐队，来体现出更符合意境的独特音色。例如第一个乐段的大部分钢琴伴奏采用的大量的琶音去模仿琵琶的音色，在弹奏的时候要去尽量的模仿出琵琶清脆、明亮、富有颗粒感的声音特点。手腕要放松，指尖要有支撑力，按键要迅速以确保发出通透明亮的声音。这样去弹奏更有助于歌曲意境的烘托和体现，更好的让演唱者带着情感进入歌曲中，从而让歌曲更好的去展现出来。（如下图）
第一乐段的第二乐句情绪慢慢的开始有了一些起伏，钢琴伴奏在这个部分也要随着歌曲的进行去表达出情绪的不断递进。这一部分的钢琴伴奏采用了音阶爬音的方式用连续的十六分音符加上一些五连音去表现出情绪的不断递进，在弹奏这一部分的时候，手腕要放松，手指要灵活的爬动起来，用急促的音阶爬行来表现出边塞的紧张氛围，弹奏时尽量让钢琴的音色更加的饱满。（如下图）
对于弹奏者来说弹奏的过程中要尽量的保持声音的均匀，速度上要掌控自如，还是有一定的弹奏难度，所以说钢琴伴奏的弹奏要考虑到歌曲的方方面面，渲染出最适合的氛围从而更好的去表达歌曲情感、去体现出艺术的感染力。
2.2 通过《秋水长天》正谱分析钢琴伴奏在力度处理的技术要求
在钢琴伴奏中，力度的控制是非常重要的，需要和演唱者的音量上有一个对比。如果钢琴伴奏声音一直的在压低，让位给演唱者，那么不仅不能调动演唱者的情绪，也难以做到对歌曲形象的表现，无法让歌曲去进行一个完美的表达。所以，在伴奏的弹奏中要做好力度上的控制和变化，要时刻与演唱者在音量和情感上保持一致。
歌曲第一乐段和第二乐段之间的间奏是情绪递进最强烈的时候，从开始的抒情到第二乐段的进行曲风格转变，这个时候钢琴伴奏要凸显出情绪的高涨，右手采用前空后十六的三连音，左手采用八度的低音。对节奏的把控也是比较高，弹奏时要用力触键，营造出一种急促的紧张感与第一段的缠绵形成鲜明的对比。
弹奏这个部分的时候钢琴伴奏是要突出的，短短的几个小节的间奏，钢琴充当了桥梁的作用，衔接起A、B两段。要把钢琴的声音给放出来，音色要饱满，重音要突出，声音要干净利索。把演唱者的情绪给带动起来。在演唱者进入B段的时候，力度稍微减弱不能盖过演唱者的声音，但也不能过于小声，还要保持高亢、激动的情绪去和演唱者相呼应。需要弹奏者去切身的体会从而控制力度的变化。
2.3 通过《秋水长天》正谱分析钢琴伴奏在踏板运用的技术要求
踏板在钢琴演奏中是必不可少的，尤其是在给演唱者进行伴奏的时候恰当合理的运用踏板能让现场的表演效果有更好的展现，能够让演唱者和伴奏达到更完美的状态。
这首作品的伴奏谱中没有明确的标记出踏板的运用，但是在伴奏的时候要根据歌曲的需要和谱子的表现来合理的运用踏板。当琴声太干或是不连贯的时候可以用右踏板去进行润色，当琴声过于浑浊的时候可以适当的运用左踏板。还要根据现场的情况去做相应的变化去展现出最佳的效果。
抖动踏板的运用，抖动踏板是一种快速的，动作的幅度要小。它可以使声音听起来饱满而且清晰。这首作品的第二部分速度加快转换成进行曲的感觉，通过谱例（如下图）可以看出这一段采用了柱式和弦为伴奏织体，右手节奏多为后半拍的八分音符，左手采用八度的断奏，对于踏板的运用尤为重要。这个时候需要洪亮有气势的音色。所以说这一段采用抖动踏板，可以突出音量，也可以突出乐曲所需要的音色。
切分踏板的运用，音弹出来后马上切换踏板，这种方法可以使音符的连贯又不会使声音过于浑，让音乐的气息更加的连绵悠长。再现部的伴奏就可以采用这种方式去弹奏（如下图），根据谱例可以看出这一段中采用了大量的十六音符的爬音，旋律声部高亢抒情，采用切分踏板可以使声音跟家的宽广、明亮，不会产生连续的多音跑动而造成的浑浊感。
3 分析钢琴伴奏在声乐演唱方面的作用
通过上文对秋水长天这部作品的演唱分析和钢琴伴奏方面的处理可以发现钢琴伴奏在声乐演唱中担任着非常重要的作用，一部优秀的音乐作品的表现离不开两个方面，一方面演唱者要有一定的音乐素养并对作品有一定的理解，另一方面则是一个可以带领着演唱者去更好的展现音乐作品的钢琴伴奏。所以说钢琴伴奏和声乐演唱相互依存、互相协调的关系而存在的，声乐演唱离不开伴奏的衬托，而钢琴以其宽广的音域成为声乐演唱者的最佳搭档。钢琴伴奏要想更好的去和演唱者一块去展现作品就必须要控制好音乐的节奏速度和力度，把作品的情绪烘托出来。有时候由于演唱者的演唱技术出现问题时也可以通过钢琴伴奏的配合来进行掩饰，从而完美的去展现作品。
3.1帮助演唱者把握节奏、规范速度、控制力度
钢琴伴奏要想很好的去演绎一个作品必须要能准确的去抓住作品的节奏和演唱者演唱时合适的速度。而一个作品要想表达好首先就是要规范速度和节奏，在此基础上钢琴伴奏再对作品进行分析去做力度上的一些变化去带动演唱者的情绪。只有这样才能让演唱者和钢琴伴奏者双方能够稳定的让歌曲进行下去，进而去更好的表达歌曲的情感。在《秋水长天》的B段节奏发生了变化和之前的舒缓的节奏形成对比，在两段衔接时需要钢琴伴奏注意速度的加快，复杂节奏的把控，控制力度让情绪层层递进。在一段中速度加快，风格变为进行曲，而在这个时候钢琴伴奏要想弹稳节奏就必须有一定的基础功底而且要把旋律的主干音牢牢的抓住这样才能更好的稳定演唱者的节奏和速度让其更好去表达歌曲的情感。
3.2 帮助演唱者描绘意境、烘托氛围，默契配合演唱者、弥补不足
声乐演唱者在演唱一首作品时也仅仅是根据自己的经历和内心的情感去表达，单单靠演唱者自己表达会略显不足。而钢琴伴奏者则可以利用钢琴宽广的音域，从和声、调式、伴奏织体等方面强化声乐演唱的表达，非常有力的参与到作品的演绎中去，让作品呈现出来的效果更加的丰富和完整。一首作品声乐演唱者不会是从头唱到尾，歌曲会有前奏、前奏、尾奏等一些声乐演唱者无法表达到的地方，钢琴伴奏则是在这些地方去进行补充，使整首作品的思想表达和音乐形象的刻画更加的完整，同时描绘出歌曲的意境、烘托演唱者的情绪，带领演唱者更好的去表达作品。在《秋水长天》这一首作品中整首歌曲塑造了一个大漠边塞的荒凉环境，刻画了边塞悲凉、紧张的氛围和对故乡风光的思念。歌曲前奏的琶音和间奏前空后十六的三连音以及节奏型和伴奏织体的复杂化、情绪层层递进，最后三句重复的“好一片”将歌曲的情感达到最高点然后结束，无一不描绘出思乡之情、塞外的苍茫之景，声乐演唱者要想完美的演绎作品和钢琴伴奏是分不开的而描绘意境、烘托情绪则是升华作品的重中之重。
声乐演唱需要钢琴伴奏进行配合，在演唱者演唱的某些地方有不足之处的时候，钢琴伴奏可以想办法将其掩盖起来、弥补不足之处，使作品能够展现的更加完美。
钢琴伴奏作为声乐演唱者的伙伴，在作品表现的时候要能够和演唱者保持着统一和谐，在演唱者拖拍或赶拍的时候能够调整到合适的速度，在歌曲高潮的部分时钢琴伴奏要能推动演唱者的情绪带领着演唱者完成高音和情感的表达。如《秋水长天》中高音的表现和速度的变化以及情感的抒发无一不在考验着钢琴伴奏者和演唱者的默契配合。所以一首好的声乐作品离不开钢琴伴奏和演唱者双方的共同努力和默契的配合，共同努力表现出最佳的现场效果。
4 总结
结合上文可以看出钢琴伴奏在声乐演唱中的地位是举足轻重的，而声乐演唱者要有一定的演唱技术和音乐素养才能相应的凸显出出钢琴伴奏的作用，声乐演唱者要对音乐的情感、速度、旋律等各方面都有所把控才能让钢琴伴奏去带领着表达歌曲。声乐表演中的钢琴伴奏不仅可以烘托氛围、带动情绪使作品表现的更加丰富更能通过前奏、间奏、等地方的演绎去保持歌曲的意境和完整性。而两者只有默契配合、反复磨合、互相照应才能将作品完美的演绎，只有这样才能让作品升华提高音乐的表现力同时提高歌曲的艺术性。
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