摘 要
为了探究国产国漫的兴起，研究其真正的根源内容以及国漫的受众人群，结合所学专业知识中广播剧为根源。使用国产热门漫画《一人之下》作为题材改编为广播剧类型，发表于各大平台。旨在，运用广播剧的形式，将近期在中国境内掀起的国漫崛起的热潮。通过新颖的形式向大家传播其根本存在的意义以及，使大家明白国漫其真正的意义，并推动国内原创动漫、漫画的衍生。本次主要是研究国脉为主题的广播剧《一人之下》的角色把握，深入探讨国漫这些年掀起的风潮以及广播剧所能为国漫宣传带来的其根本性意义以及延展中所产生的火花。结果表明，广播剧对于国漫的传播有一定程度上的价值意义，同时在宣传国漫的新颖性上是十分可行的，整体数据表明，在系统性表现出极好的宣传性和受众接受度。
关键词：国漫； 广播剧； 宣传性； 受众人群
引 言
近些年来，国漫在全国掀起高涨的热潮。国漫崛起、国漫元年的声音此起彼伏，同时热门的电影也是层出不穷。比如：《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》《罗小黑战记》等。
但对于国漫的崛起，很多人只是表象的在观看到电影和一些比较火爆的漫画才跟随潮流附庸而上的喜欢，但对于长期的国漫发展来说，我们还不了解其根本性的东西，毕竟漫画是一种外来文化。我们在这一方面还没有成立自己系统性的东西，也没有成熟的宣传方式。所以本次运用广播剧的形式，将近期在中国境内掀起的国漫崛起的热潮。通过新颖的形式向大家传播其根本存在的意义以及，使大家明白国漫其真正的意义，并推动国内原创动漫、漫画的衍生，来为国产漫画国漫的崛起做一个宣传的渠道试验。
广播剧，也称为放送剧、音效剧、声剧，是以语言、音乐和音响为手段，由播音员或配音演员所演出的机械录制而成的戏剧，是适应电台广播的需要而产生的一种艺术形式，广播剧主要是播音员和配音员通过声音来表示故事和情绪的一种声音表现形式，而漫画是单独通过画面和文字来表现故事内容的形式，两相结合所带来的强烈的画面感，成为了我作品的主要灵感。
本次论文主要是研究国漫为主题的广播剧，一人之下的角色把握，深入探讨国漫这些年掀起的风潮以及广播剧所能为国漫宣传带来的其根本性意义以及延展中所产生的火花。其工作内容主要是先了解国漫的意义以及其存在的价值，并且查阅知网、豆瓣点评等网站进行资料的采集和理解。而后观看各大APP上面的动画和漫画，进行具有中国代表意义的以及优良的漫画或动画作品进行二次剧本创作，将剧本和人物人数以及故事梗概大纲列出文档由校外的指导老师和校内的指导老师进行审核和更改，最终确定广播剧的剧本。
而作为核心突出点的漫画选择，我也是选择了目前在漫画领域十分引领潮流的热门作品《一人之下》进行广播剧的二次创作，同时根据广播剧中对于角色的体现，深度的分析了每个角色应当如何把握。同时，原著中冯宝宝、张楚岚、王也等主线人物，都是富有其本身的人物鲜明性格和特色的。在作品中虽然进行了二次加工，但也尊重了他们的人物性格。
1 《一人之下》国漫的广播剧宣传导向
1.1 国漫发展简介
首先明确一点：动漫，是指动画和动漫的总称。国漫虽然是一种外来的文化，但国漫的发展史要从90年代说起。90年代初期万氏兄弟的第一部宣传片《舒振东华文打字机》，出现在了大家的视野里，这其实就是中国动画的雏形。在这个时候，中国的动画片还是无声的[1]。
直到1935年，万氏兄弟再次推出了中国第一部有声动画片《骆驼献舞》。
而中国真正的第一步有故事内容的长篇动画是1941年出版的中国第一部长篇动画《铁扇公主》，同时他也成功的斩获了亚洲第一部动画长篇的荣誉[2]。铁扇公主的海报如图1.1所示。
图1.1铁扇公主海报
到了90年代中期，上海电影制片厂制作一部水墨动作片《小蝌蚪找妈妈》，并且在戛纳电影节获得了奖项，这可谓是中国动漫里程碑似的节点。其实就当时这部片子获得了戛纳电影节的奖项来说，当时的中国动漫并不亚于现在世界第一的迪士尼的制度水平[3]。
而在1961年和1964年分别推出的《大闹天宫》上、下两篇，直到还是耳熟能详。而且在当时的制作技术并不完整的情况下，当时的动画是制作人一桢一桢用手画出来的，仅下半部绘画部分就用了两年。大闹天宫海报如图1.2所示。
图1.2《大闹天宫》海报
而就在这时，正在走蓬勃发展路的中国动漫却走向了了低谷时代。从1966年到1976年十年的时间里，由于当时的环境影响，动画行业多以政治教育话题为主[4]。在那个时候，动画的受众就已经开始渐渐偏向低龄的儿童了，究其根本原因，就是因为题材受到了严重的限制，使得成年人对于动画的期许和需求基本消失。在这十年中据资料显示，中国仅有17部动画上映！而这十年的空档期，却使得日本X的动画行业已经趋向成熟。
而随着这段时间的结束，大量题材惊人的动画如雨后春笋般的涌出，仅在1978~1989年间就制作了近200部的动画。天书奇谈、黑猫警长、葫芦兄弟、邋遢大王奇遇记、舒克与贝塔[5]。本以为经过了这段时期，中国的动画可以继续向着蓬勃的方向发展，1995年起，中国电影就将“统购统销”改为“自负盈亏”的策略，营销方式的转变，对当时动画产业来说，也是一个不小的打击[6]。黑猫警长的电视封面如图1.3所示。
图1.3《黑猫警长》电视封面
但1999年随着两部震惊国内外的动画片《西游记》和《宝莲灯》的播出，可以说是扭转了中国动画片的颓势[7]。这两部动画片可以说是我国动画的巅峰之作，作为传统的国产动漫，在当时国内外的动画大奖基本都被这两部动画所收入囊中，甚至都被译成多种文字，在国内外的多个国家进行播出。西游记和宝莲灯的海报如图1.4所示。
图1.4《西游记》和《宝莲灯》海报
而步入了21世纪后，国外的动漫如日本动漫渐渐进入了我们的视野中，国产动漫由于没有创新的题材和如日漫一样精良的画面，如美漫一般刺激的打斗以及故事情节[8]。
直到近些年来，哪吒之魔童降世、大圣归来、风语咒等成功电影的出现，使得国产动漫再一次掀起了复兴的浪花[9]。而巧合的是，搜集了如此多的资料，每一次国产动漫的转折点都聚集在了一位传奇英雄“齐天大圣”的身上，这其实就是富有中国特色的动漫所映射的魅力。《哪吒之魔童降世》登上票房史如图1.5所示。
图1.5《哪吒之魔童降世》登上票房史
1.2 作品阐述
一人之下是网络漫画作品，作者是米二，作品讲述了，随着父亲失踪，神秘少女冯宝宝的造访，少年张楚岚的平静校园生活被彻底颠覆，急于解开爷爷和自身秘密的张楚岚和没有任何记忆的不死少女冯宝宝，开启了异人之旅。《一人之下》第一部的豆瓣简介如图1.6所示。
图1.6《一人之下》第一部的豆瓣简介
在这一部热门畅销的动漫作品中，出现了很多具有中国经典元素的题材出现。比如代表着道家思维的武当山、代表着全真派内功的龙虎山、还有唐门、武侯派等等中国武侠元素的融入，以及时下流行的快递雇佣兵等题材。使得这样一部集玄幻搞笑武侠格斗为一体的漫画成为了畅销书。而且丰富多变并具有庞大剧情线的故事内容是，作为广播剧改编的不二题材。同时共促使我选择这一部漫画的原因是他的动漫宣传是选择了中国和日本共同合作进行发表，这说明了其题材是受到了日本群众的喜欢，但也印证了中国受众的小众性[10]。将这部作品二度改编之后，在广播剧的基础上要体现出这部漫画的精彩之处，就需要极强的表现力以及后期拟声和背景音乐的配合精确。
2 创作依据
2.1 创作的灵感依据
其根本的创作灵感是来源于近期国漫崛起这一声音的出现。近几年来，白蛇缘起、大圣归来等电影的成功，使得我在本身就十分喜欢动漫产业的基础上萌生了想法[11]。《白蛇缘起》海报如图2.1所示。
图2.1《白蛇缘起》海报
动漫是纯粹利用台词和画面进行故事内容的讲述，而广播剧则是利用声音来向大家传达故事内容，这样两相结合又会碰撞出什么样子的惊喜。
传统的广播剧题材通常是由编剧直接书写故事内容，或者是有网上的热门小说进行改编，甚少有将动漫或者漫画改变成广播剧的。而且考虑到广播剧，也算是为国漫的崛起和国民的市场具有文化传播的意义，虽然主流的电视台广播站并不适合这种漫画，这种非正式的严肃的文化传播，但目前新兴的线上电台倒是很符合我们国漫的宣传，同时一举两得的将热门动漫漫画引入广播剧，也是为广播剧好也注入了新的灵感[12]。
2.2 《一人之下》的角色分析
在一人之下的广播剧中登场的主要人物有：张楚岚、冯宝宝和王也。《一人之下》第二部如图2.2所示。
图2.2《一人之下》第二部
首先，让我们来说一说张楚岚，在原著的漫画中，张楚兰其实是一个心思缜密，处事圆滑能力很强，但是很善于隐藏自己真实性格的人。《一人之下》张楚岚如图2.3所示。
图2.3《一人之下》张楚岚
这都源于当初自己爷爷在小时候的教导，甚至是为了达到目的，会做出一些不要脸的行为，但他本人并不在意，并且他是一个总是知道自己当下最需要什么，又该放弃什么的人。并且在爷爷的教导下，禁止在普通人面前使用异能，他本人也并不喜欢争斗。这样的一个饱满的人物塑造起来其实是有一定难度的，虽然角色鲜明，构造的也足够好，但他在剧情中丰富的情绪变化是十分难以把握的，比如在后半段王也道长没有说出劝他离开比赛时，他还是保持自己没脸没皮的形象，但一旦涉及到自己最需要的东西，便坚定选择，最终获得了胜利[13]。
其次我们再来说说冯宝宝，冯宝宝张楚岚称宝儿姐，是哪儿都通的临时工。《一人之下》冯宝宝如图2.4所示。
图2.4《一人之下》冯宝宝
她的性格看起来空灵阴冷，不太清楚人情世故，通常也不太看得懂人的脸脸色，所以经常下不来台。除了这种异于常人的性格外，又是个典型的一根筋，她答应的事情即便是受到生命的威胁，也一定会做到。说话做事都是十分的直接，不会像正常人一样思想甚至都无法理解我们正常人的道德规则。同时因为宝儿姐丧失了记忆，他对自己的身世可以说是格外的执着，帮助张楚岚的原因，是因为张楚岚答应了，可以帮他找回自己的家人和过去。冒号中的宝，而且是一个迷一样的不死之人，恢复能力极高，并且永久的保持着少女的外貌，而且还很漂亮，只不过平时邋里邋遢，不修边幅的形象很容易让人忽略这一特点，想要在声音中塑造出这样一个保时捷的形象，其实是很难的。在动漫里宝儿姐会说普通话，也会说四川话，所以在选人方面也是面临了一些困难问题。因为缺少四川话的宝儿姐就缺少了她独特的魅力。宝儿姐的配音难度，可以说是所有诛仙人物里最高的，虽然他看似性格到台词都十分简单诠释，但想让人从声音中就，体会到她鲜明而独特的人物形象[14]，就需要在声音本质的清冷结构下，说出一些语惊天人和符合其人物性格的话。
最后我们来再来说说王也道长，王也作为八奇技中风后奇门的继承人，是八奇技中唯一精通“算”的人。《一人之下》王也道长如图2.5所示。
图2.5《一人之下》王也道长
这一次来到这场比赛，也是因为在来之前算到了张楚岚和天师傅老天使的命运比重前来劝诫。王也其实家事显赫，但对人态度谦和，从不抬杠，面对别人的质疑，他明明是个富二代，却从不辩解。总将金钱和名利作为身外之物，哪怕是面对八奇技之一的风后奇门也没有被蛊惑。是真正的如同“诸葛先生”一班的超然之人。塑造王也的形象需要配音者，看似无意却有意，看似无情却有情。需要慵懒而随意舒适的配音[15]，却暗含着心怀天下的善心。就如同张楚岚最后问的那一句，道长来到这儿是否对自己没有半分好处？道长回答这事不用算也知道来，这与我不但没有好处，甚至还会引来祸端。知此地为死路，却毅然至此。便是王也这个角色的根源所在。
3 创作过程
3.1作品创作进程汇报
创作过程共分为了16周进行，第一周，我撰写了毕业的开题报告，并确认了毕业作品的内容和方向，同时和校外的老师进行作品的探讨。
第二周，我将开题报告上交给指导老师并听取指导老师给出的意见进行了毕业开题报告错误的修改和内容的完善。
第三周我搜集了许多关于毕业作品的资料，并且再次观看了一人之下的作品，从中选择极具冲击性和表现力的一个章节，同时查阅了开题报告中我阐述内容的文献，并协同校外指导老师进行了毕业作品的设计和提纲。
第四周，校外的老师为我联系到了专业人才，我同各位专业的老师进行了毕业作品故事内容的选取，以及广播剧剧本大纲的设定以及人物小传的书写。
第五周，我书写了毕业作品方案的初稿，并和校内的指导教师沟通了剧本内容的选举是否得当以及方案所涵盖的可行性。
第六周，根据指导教师的意见，我进行了剧本的修改以及人物设定的更改，并在原作品的基础上丰富了剧本内容和冲击性，揣测原作者的心理，并进行了广播剧剧本正式的二度创作。
第七周，我协同各位专业的老师一起在我担任艺考教师的班级里，选取了几位优秀的同学进行录音人员的选拔，并进行了广播剧剧本角色的试读，确定了角色的人选。并在第八周的时候，进行了作品的录制，并进行了初次的后期语音音频调试以及旁白的录制，同时选定了片头和片尾曲，完成了初步的毕业作品结构。并在细化后将其上传至喜马拉雅和荔枝FM。
第九周和第十周撰写了毕业设计的初稿，并根据毕业作品丰富并完善毕业设计的初稿，细化毕业设计的报告，完成了毕业作品说明书初稿的撰写。
第十一周，自行审核并检查上传的毕业作品是否已经开始被收听，以及收听的人数以及收听的评论。并再次质检毕业作品说明书，并熟悉说明书中间的内容。
第十二周，将已经完成的作品和说明书交给校内指导老师进行审核，并在第十三周根据学校的要求以及指导老师的意见进行细致的调整，并把作品和说明书交给指导老师，与老师商议答辩的准备，同时进行项目说明书的最后一次丰满。
第十四周，根据指导老师的意见，修改作品呈现的形式以及作品存在的细微问题，同时修改说明书中与作品相关的细节。制作与作品息息相关的答辩PPT为毕业答辩做好准备。
第十五周，进行毕业答辩的最终准备工作，根据答辩PPT进行作品的讲解，并根据老师提出的问题进行作品的详情解析以及分享。
第十六周，做好毕业答辩后的收尾工作；配合指导教师将毕业作品和毕业说明书进行存档，并自行备份作品及项目报告。如图3.1所示，毕业作品音频轨道。
图3.1毕业作品音频轨道
3.2问题与解决方案
首先，我遇到了在选题材上的困难，面对浩如烟海的动漫作品和动画作品，如何能够选出一部富有本国色彩又很新颖的作品进行改编是十分困难的。面对这个问题，我调查了2019年全年度的豆瓣漫画评分榜，最终将作品确立在了几部榜上有名的作品上[16]。同时叫上我身边的指导教师以及朋友，共同的观看了每一部作品的其中一个章节，最后校外的指导教师建议我选择这部作品。
其次，我遇到的问题是在专业老师观看过我修改的广播剧剧本后，老师们一致认为这部广播剧将会运用到很多的拟声，以及在后期制作上也有一些程度上的困难，问我需不需要适当的调整剧本或者选择其他的题材进行录制。在接受到专业老师的质疑后，我迅速的和老师商议是否能达到预期的效果，老师给了肯定的答复，但还是建议我不要使用这么困难的方法，因为在后期学校审核的方向如果进行修改会非常的麻烦，在多次和专业老师以及校外指导老师开会的过程中，最终我还是决定使用这个题材。同时也十分感谢在最后的作品中专业老师做得非常好，拟声运用的恰当好处。
结 论
通过以上分析，已经大致的表述了我的研究结果。我国的动漫发展水平相较于外国来说是有一些落后的，无论是从文化传播文化输出的角度还是，国漫在近些年发展的体系的完整性来说都是落后的。虽然在我们国家而言这些年的国漫是有了很大的发展。但他仍旧还是被大家认为是小朋友的世界。所以我们选取了一人之下这部漫画进行二度创作，把它做成了一部广播剧，用于测试它在广播剧领域的宣传能力[17]。
在一段复杂的广播剧制作过程后，我们将成型的广播剧投放到了目前可以投放的最大的两个平台：喜马拉雅电台和荔枝FM。只有在庞大的用户体系体验下才能真正的得出受众人群的平面饼图以及大数据的计算基础。
在近一个月的投放下，两个平台合计点播量为10w+，有效评论6387条，但由于漫画原作者的版权问题被迫下架。但据我们的计算，如果长时间投放，将会获得不俗的宣传量。
这次将《一人之下》这个漫画改编成广播剧的形式，其实是为两个领域都带来了一些创新。广播剧作为传统媒体，近些年受到了一些打击，虽然有许多新兴人才另辟蹊径的制造出了令年轻人感兴趣的广播剧，但仍属于小众的文化传播[18]，而国漫也是一样，虽然目前80后90后的受众可以接受国产漫画的再度兴起，以及接受了国产漫画电影化的这个趋势。但还是有相当大一部分的人，的概念还留在了90年代的后期，觉得动漫和动画片是同一种东西，那是小孩子看的[19]。而这两相结合所产生的宣传效果还是有一定的作用的。
现在漫改广播剧，还没有起完整的制作过程，漫画存在连载，那么广播剧是否可以跟随着连载的过程进行每一集的配置？同时其中的拟声部分能否和动漫进行合作？将其发成有画传播和无画传播。省去了其中大部分的制作空间和制作成本，但是多了一个宣传的渠道。如果未来广播剧和漫画或是动漫进行结合的话，其实是有利于三方发展的，漫画看内容固然有限，但是看动漫和听广播的人是其他受众。同理，看动漫和听广播的人是一批人，但是看漫画的又是另一批人[20]，原著粉可以发展成动漫粉和广播剧粉，而广播剧粉和动漫粉也会因为其引人入胜而去更多的关注漫画本身。
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致 谢
时至今日，回头翻看着，这4年拍下的照片和发过的的朋友圈。才惊觉，目之所及，皆是回忆，心之所想，皆是过往，行文至此，便意味着我在沈阳城市学院四年的学习生涯已到了谢幕的时候，这4年一晃神便过去了，还来不及细细的品味大学的苦辣酸甜，便是要挥挥手与它说再见了。回首几年来的学习和生活，一时间百感交集，就好像又回到了那年炎热的夏天，我走进陌生的校门憧憬而欣喜，一时间眼泪纷涌，不知道说些什么好，唯独能说出口的，便是欠了所有人的一句：谢谢。
大学的老师亦师亦友，在这里为我教师授课的每一位老师，他们既学识渊博又平易近人。在这里由衷的感谢他们，很抱歉，由于以前的关系无法回到学校，和你们进行最后一次的告别拥抱，再亲口和你们说一句谢谢。感谢你们这4年来的照顾和帮助。同时特别感谢我的毕业设计老师，感谢您们在我的整个毕业设计过程中，耐心的指导和竭尽全力的帮助，感谢您们在疫情期间还是坚守着为我们保驾护航。
人之相识，贵在相知，人之相知，贵在知心。都说人的一次擦肩而过需要累积上辈子500次的回眸，这大学4年我的室友对我的关怀、帮助与支持，应该是我上辈子累积下来的福气吧。一想到要与你们分别，不免还是有些许悲伤的。因为不知道我们之后还是否会在同一座城市，平生感知己，方寸皆悠悠，我们这四个性格迥异的人聚在了一起，却成为了小天地下最幸福的四个人。时间的飞逝固然让人伤感，但花开花落自有时。不知不觉间我们已经互相陪伴了四年，衷心的希望你们三个都会在将来有一个美好的前程和美好的家庭，同时也很感谢我们播音一班的所有同学，这四年和大家相处起来真的很开心，与君相识，三生有幸。
2020年我们全国人民都一起面对了疫情，使得我们必须在家中完成毕业设计。但还是要感谢我们伟大的祖国以及那些为我们牺牲自己安全的逆行者们，正是因为你们。我们才能放心在家完成自己的毕业设计。愿历经艰难险阻，祖国安康，人世安详。
寒冷的冬日已经过去，疫情也终将会到结束时，这人间的烟火气还会重燃，祖国的大江南北仍旧绿色长青。
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