论格式塔心理学在网络图片编辑中的运用

　　格式塔心理学是1912年诞生于德国的一个心理学派。主要代表人物是心理学家维特默、柯勒和考夫卡。所谓格式塔心理学，简略地说，就是一种反对元素分析而强调整体组织的心理学体系，它的基本观点是“部分相加不等于全体”。格式塔的理论体系也都是从它的基本观点中衍生发展起来的。

　　所谓格式塔，是德文“gestalt”一词的音译，英文往往译成shape(形状)或form(形式)。其实，在格式塔心理学中，它既不是一般人所说的外物的形状，也不是一般艺术理论中笼统指的形式。前一种解释偏指一种空间结构，后一种则偏指各部分的排列关系，它们都不符合格式塔的确切含义。为了将格式塔与上述二者区别开来，中文一般把格式塔译为“完形”，这个词比较接近维特默所用的“格式塔”的原意：格式塔心理学所说的“形”，是经由知觉活动组织成的经验中的整体，即任何事物都具有特定的形状和形式，而且都是作为某种被分离的具体个体或者独特实体而存在。所以在我国，格式塔心理学又被译为完形心理学。

　　格式塔心理学认为，任何“形”，都是知觉进行了积极组织或者构建的结果或功能，而不是客体本身固有的[(美)鲁道夫·阿恩海姆著，滕守尧译:《视觉思维—审美知觉心理学》[M]，北京:光明日报出版社，1986年12月第1版，第2页。]。正是由于格式塔的这种内涵，从而衍生出格式塔的两个基本特征：第一个特征是，凡是格式塔，虽说都是由各种要素或成分组成，但它决不等于构成它的所有成分之和，一个格式塔是一个完全独立于这些成分的全新的整体。换句话说，它是从原有的构成成分中“突现”出来的，因而它的特征和性质都是在原来的构成成分中找不到的，正如一个蛋糕也小是黄金色、甜、香、软、酥等诸感觉要素的相加一样。第二个特征是其“变调性”。一个格式塔，即使在它的各个构成成分，如它们的大小、方向、位置等均改变的情况下，格式塔仍然存在(或不变)。举例说，一个正方形，不管是用红的线条画出还是用蓝线条的画出，不管它变大还是变小，不管是用木条摆出还是用转头筑成，它仍然是一个正方形。

　　1.2.1“顿悟”学说

　　格式塔心理学认为，人的思维根本不是对个别刺激作个别反应，而是对整个情境作有组织的反应，就是情境的不断组织，直到领悟了事物的内在的相互和关系，从而产生“顿悟”。这不是盲目的对待事物，而是领会到自己的动作和情境，对情境有所顿悟而获得成功的。

　　1.2.2心物同形论

　　格式塔心理学认为物理世界，生理活动和心理活动，本质上都是力的作用。阿恩海姆认为，表面上看来，不同的自然事物有不同的形状和色彩，不同的艺术品有不同的形式，但是追究起来，世间所有事物都可以归结为力的作用的不同。

　　1.2.3强调创造性

　　创造的思维对事物中某些格式塔的顿悟有关，打破旧的格式塔，发现新的格式塔，这就是人的创造性思维。正如朱光潜所认为的那样：完形心理学的贡献是巨大的，它以一种完整而具体的学说取代了原子论，从而使心理学得到了一番改造。在某些领域内，心理学和视觉传达设计学具有共同的研究兴趣，视觉知觉便是其中之一。许多年以来，心理学家们一直想知道，在知觉过程中人的眼和脑是如何共同起作用的。作为网络图片编辑人员，对此也同样感兴趣，因为视觉表现，比如网络新闻图片的设计，其归根结底是给别人看的。因此，怎样的设计会更加好看就是设计者们研究的焦点所在。

　　格式塔心理学派断言：人们在观察事物时眼、脑共同作用，并不是在一开始就在区分一个形象的各个单一的组成部分，而是将各个部分组合起来，使之成为一个更易于理解的“统一体”。

　　此外，他们坚持认为，在一个格式塔（即一个单一的视场，或单一的参照系）内，眼睛的能力只能接受少数几个不相关联的整体单位[滕守尧．审美心理描述[M]：第1版.四川：人民出版社，1998.98-99]。这种能力的强弱取决于这些整体单位的不同与相似，以及他们之间的相关位置，如果一个格式塔中包含了太多的不相关的单位，眼、脑就会试图将其简化，把各个单位加以组合，使之成为视觉上一个易于处理的整体。如果办不到这一点，整体形象就将继续呈现为无序状态或混乱，从而无法被正确认知，也就是看不懂或无法接受。格式塔艺术心理学理论明确地提出：眼和脑的作用是一个不断组织、简化、统一的过程，正是通过这个过程，才能产生出易于理解、协调、统一的整体。

　　图形是一种时代感很强的表现形式，如今由于现代信息技术的发展和传播结构的改善，形成了图形的独特个性，总体来说大致有五个方面：

　　(l)单纯化。现代生活的快节奏和激烈的传播竞争使得直观性成为图形的主导潮流。图形作为一种视觉语言系统，将更趋向于标准、简洁、集中，概括，同时又具有不断变化的多样性，既要传递复杂、丰富的信息内容，又要在瞬间抓住观者，让人一目了然乃至过目不忘，这就是如今图形设计的基本追求。

　　(2)个性化。在如今这个各种信息相互交错、相互影响的环境里，要想使自己的图形突出来，成为人们注目的焦点，一条很重要的原则就是个性化的强化和扩张。个性化的图形可以给人以新颖的视觉感受，增强视觉冲击力，起到出奇制胜的效果，同时它也吻合现代人求新求变的心理，更加适合视觉传达的表现。

　　(3)象征性。象征性历来都是图形设计的基本特性，图形设计离开了象征性则失去了它自身存在的意义和价值。图形设计的象征性，也就是通过图形的表面，去发掘其深层的属性，感受其内在的意义。图形设计中的象征性设计语言能使图形变得更加丰富、更加多样化。

　　(4)多元化。信息时代由于各种艺术与设计流派的影响，使得图形呈现多元化的景象，如今的图形设计己成为集造型、语言、传播、社会、市场、心理、生理、美学、符号、哲学等诸学派于一体的新学科。

　　(5)信息化。20世纪以来，利用图形来传达各种信息已成为一种普遍现象，这种传播方式不仅缩短了时空的距离，还打破了不同国家、不同民族之间语言交流的隔阂，图形作为一种广泛使用的语言形式，在信息交流中发挥着越来越重要的作用。

　　以心物场和同型论为格式塔的总纲，由此派生出若干亚原则，称为组织律。考夫卡认为，没一个人包括儿童和未开化的人，都是依照组织律经验到有意义的知觉场的[库尔特·考夫卡．格式塔心理学原理[M]：上册．第1版.黎炜译.浙江：教育出版社，1997.13-16.]。这些良好的组织原则包括：

　　（1）图形与背景。图形与背景的区分越大，图形就越可突出而成为我们的知觉对象。如图，在军演中人们往往将军队看作图形，而将周围的环境看作背景。

　　（2）共同方向运动。一个整体中的部分，如果做整体方向中的移动，则这些做共同方向移动的部分容易组成新的整体

　　（3）相似性。如果各部分的距离相等，但是它们的颜色有异，那么颜色相同的部分就自然组成整体。

　　（4）完整和闭合倾向。彼此相属的部分容易组成整体，反之，彼此不相属的部分，则容易被隔离开来。这说明知觉者心理的一种推论倾向，即把一种不连贯的有缺口的图形尽可能在心理上使之趋合，这便是闭合倾向。完整和闭合倾向在所有感觉道中都起作用，它为知觉图形提供完整的定界、对称和形式。

　　（5）接近性和连续性。某些距离较短或互相接近的部分，容易组成整体。图中飞机编队具有一定的接近性，且具有自身的特征，往往被人们看作为图形，而其周围的云朵等多被看作为背景。

　　（6）转换律。按照同型论，由于格式塔与刺激型式同型，格式塔可以经历广泛的改变而不失其本身的特征。。

　　2.3网络图片编辑中格式塔分析的研究

　　近年来新闻传播界不断在实践和理论中尝试引入格式塔的理论，运用格式塔的理论对新闻传播中的问题进行分析，而且取得了一定的成果。据笔者了解，我国公开发表的严格意义上的格式塔与新闻传播学相结合的论文在20篇左右，但是这种结合更多的是用理论来指导新闻传播的实践，例如发表于2004年03期的《沧州师范专科学院学报》上的《格式塔心理学在网络新闻版面设计中的应用初探》，2007年20期的《青年记者》上刊载的《格式塔心理学在通讯写作中的运用》和2003年04期《新闻知识》的《浅析格式塔心理学与新闻标题创新》，都是两者结合的代表作。但是如何将格式塔与新闻传播学进行理论的融合，以及如何促进网络图片编辑的顺利进行，是有待进一步探索研究的地方。

　　格式塔心理学认为，任何一种心理现象都是一种格式塔。所以，作为一种视觉新闻，且通过新闻形象的现场图片纪实，以图文结合的形式，传递新闻信息的新闻图片，也是一种典型的格式塔。格式塔心理学是以视觉心理的形成为切入点，通过分析人类怎样通过视觉接触最终形成知觉的过程，发现了一系列的感知原理，并将他们概括总结成格式塔心理学定律。在这些定律中，关于视知觉形成过程中视觉构成的整体与部分、图形与背景的辩证关系，以及借鉴物理学中“场”的概念来论述心理现象及其机制的这些理论，都可以很好地运用在新闻图片的研究中。一方面，对于读者而言，新闻图片的传播有赖于读者观看新闻图片，在视觉接触的基础上解读图片中的信息，进而获得新闻事件的信息，它包括了读者从视觉接触到形成知觉的全过程。这一过程，正好与格式塔心理学研究的视觉心理的形成过程相一致；另一方面，从图片者的角度来看，新闻图片有赖于拍摄者观察新闻事件现场，在视觉接触的基础上解读新闻事件以选择决定性的瞬间，通过图片的构图完成新闻图片的拍摄，这也就是新闻图片格式塔的形成过程。格式塔心理学在研究中发现的感知原理，在概括新闻图片过程中新闻形象的信息呈现方式的同时，也可以很好的解释图片者在拍摄过程中其视觉心理的形成原因。因此，不管是从传播者的角度还是从接受者的角度，用格式塔的理论对新闻图片进行解读，都是可行的。

　　在知觉心理方而，格式塔心理学派最基本的观点就是认为：知觉整体大于所感知的部分之和，整体比部分的总和还有更多的东西，即整休大于部分之和。他们反对将整体分割成局部，甚至分割成元素单位来感知分析的方法。该学派认为：整体不可以分析成为最小单位，整体中只有隔开的局部，但是这局部不能脱离整体孤立地起作用。整体也不是部分或局部的单纯集合体，不是简简单单由若干元素所组合而成的，相反，整体先于部分存在并且制约着部分的性质和意义。格式塔心理学的这一观点，来源于人类的视觉感知规律。在现实中，知觉对象是由许多部分组成的，虽然各部分具有不同的特点，但人们并不把对象感知为许多个别的孤立部分，而总是把它知觉为一个统一的整体。

　　格式塔学派关于整体与部分的理论也可以用看网络图片来证明。在网络图片中，所展现的人物的特点是观众头脑中的格式塔，这个格式塔的各个部分就是图形中人物的喜、怒、哀、乐等各种情绪表现，但其中任何一种表现，都可能因为带有一定场合或特定情景下的偶然性，而不能完全代表或者反映该人物的个性心理特征。我们不能一看见图片中人物的欢快表情，就判定该人物是一个性格开朗，天性活泼的人。只有看完整张图片，了解其所处的环境，对该人物的性格有了整体把握后，才能在头脑中形成该人物性格的格式塔，才能将不同的情绪表现与当时的特定情景结合在一起分析，从而明白该人物为什么有时快乐，有时哀愁，为什么有时侯喜极而泣，有时侯却怒而不言。之所以要了解该人物的性格后再去分析他的情绪表现，原因就在于该人物的个性心理特征是一个格式塔，它可以表现为喜怒哀乐等各个局部，但是个性心理特征的整体性决定并制约了喜怒哀乐等局部表现的强度与方式。

　　我们不能脱离个性心理特征的整体性，而单纯从某一情绪表现去孤立地判断该人物的性格。格式塔心理学关于整体与部分的思想，同样适用于新闻图片报道。因为新闻图片报道也是一种格式塔，新闻图片通过截取新闻事件的某些部分成为新闻图片，利用这些图片来呈现新闻事件的主体信息。

　　在人们的常规思维习惯中认为，那些在特定条件下视觉刺激物被组织的最简洁、最规则、最协调的格式塔带给人的心理感觉是最好的，心理学家们称这种格式塔为pergnnat，意即“简约合宜”，我们也可以称之为“好的格式塔”；而一个不规则、不完美的格式塔由于违反人们常规的视觉习惯，会使人反感、排斥。事实上并非如此，一个好的格式塔会让人觉得平静、舒服，但它也会让人感觉非常平淡、毫无特色；而一个不完美的格式塔却更能引起观者的注意和记忆，这是因为视知觉具有完形性，当遇到一个不完美的格式塔时，知觉会产生将其简化重新组织使之更完善的心理趋势，经过知觉完形后会变得更符合人的视觉习惯，而同时还会引发人内心的刺激、紧张、新奇等的心理感受。格式塔心理学家们认为，人类创造性的心理机制就常常实现于知觉的这种完形性之中，而不完满、有空缺正是人们进行心理闭合的重要条件。阿恩海姆曾说过：“在大多数人眼里，那种极为简单和规则的图形是没有多大意思的，相反，那种稍微复杂点，稍微偏离一点和稍不对称的、无组织性的图形，倒似乎有更大的刺激性和吸引力。

　　格式塔心理学认为：图形与背景以及轮廓在形成心理映像的过程中具有重要作用。通过实验，格式塔学派的学者发现知觉的对象和背景是互相变动的。那些曾经是知觉的对象，可以由于人们视觉焦点的改变而成为背景，而背景中的某些东西在一定条件下可以成为图形，成为知觉的对象。这一观点，最常见的例证就是我们日常生活中的阅读行为。通常，我们在读书看报时，阅读进程中的文字随着目光的游动而不断变化。我们目光所触及的文字是那一瞬间视觉中的图形，当我们的目光移向下一个文字时，刚刚看过的文字就由图形变为背景，图形-背景的关系由此发生了逆转。

　　格式塔心理学关于图形与背景逆转的理论，为网络新闻图片的构图提供了很好的心理学解释。以往常见的图片构图分析，大多停留在图片用光、角度选择、拍摄技巧等纯技术的分析，所做的判定也往往是经验式的和随机性的，缺乏应有的理论严谨和学理规范。图形与背景逆转理论的运用，则可以指导图片记者从读者视觉接受和知觉形成的角度出发，来改善图片传播中的构图，让新闻图片更加符合读者的接受心理。

　　3.2.1网络图片构图中图形与背景理论的运用

　　网络图片是利用图片作为信息载体，通过读者视觉来传递信息的传播方式。图片之所以能够被我们感知，原因就在于图片中的一些视觉对象突现出来形成图形，其他对象退居到衬托的地位而成为背景。对于一幅网络图片而言，图形展示了代表网络图片本质特征的信息，表明了图片拍摄时其主体对象所处的状态。背景则是网络图片图像中陪衬主体的影像，包含了交代环境的次要信息。

　　网络图片构图，就是图片者在新闻现场围绕主要拍摄目标，通过照相机的取景框把握画面的轻重关系、主次关系、主体与空间的比例关系，寻求一种具有形象表现力，能够刺激人的感官，使人对内容产生兴趣的画面形式。要想让网络新闻图片显眼和醒目，就必须将图形从知觉的背景中分离出来，这一点受到许多因素的影响。格式塔心理学派的重要代表人物考夫卡，发展了图形从背景中分离出来的几条原则：

　　（1）图形有形状且具体，背景相对无形状且抽象。

　　格式塔学派的研究成果表明，在认识过程中，个体最初只是区分出对象的轮廓，只有在从背景上分出图形的轮廓后，才能区分对象的一些形状、比例与个别细节。按照视觉法则，连贯或近似连贯的外部线条、封闭或近似封闭界线内的对象都容易成为视觉中的图形。

　　网络图片普遍采用了这种原则。一般而言，图片记者选择的是那些有具体形状和明显的分界轮廓线，能够具体解释Who、What、V月lere等问题的知觉对象作为图形，而且图形往往也是拍摄的聚焦点所在。图片图片中的图形，必定能够表现新闻事件的某些特征，而背景则交代相关联的其他信息。

　　（2）图形通过颜色对比、色调反差、虚实对比等方式与背景分离。

　　（3）图形似乎是向前凸出，而背景似乎是向后退。人们所知觉到的物体的形状由该物体的外部边界线所勾勒出来。但这只是二维平面上的知觉结果。人类在漫长的发展过程中，知觉系统已经能够在平面上感知三维立体的效果。网络图片就是利用了人类的视觉的三维立体感应，将新闻事实的全部图景信息进行提炼，浓缩在一个二维的平面上并印刷在媒体上，以展开式的呈现方式来传递信息的。

　　在日常生活中，我们一定都有过“万绿丛中一点红”的视觉体验。一般来说，图形与背景的区分度越大，图形就越容易突出成为我们的视觉对象。网络图片也广泛采用了这种突出图形的方式。对比突显了画面的主体，形成强烈的视觉冲击。虚实对比也是网络图片中突出主体的惯用手段。格式塔心理学认为：知觉系统总是追求简单清晰和有规律秩序的影像，人们在观看照片时，总是把清晰的影像看作图形。

　　对于网络图片而言，焦点扎实，主体清晰是最基本的技术要求。在研究视觉生理原理的过程中，格式塔学派引入了声学上信(号)/噪(声)比的概念，来解释图形被干扰因素所淹没的程度。显然，噪声的水平越低，图片就越清晰，信息的传递就越有效，图形与基底的对比就愈明显。在实际操作中，图片记者常常通过控制主体形象和其他形象的清晰与否和虚实的对比关系，用以表达特定的信息。在虚实对比中，主体形象和环境形成强烈的对比，在视觉生理和心理上将读者的视觉注意力强制引向画面的主体，含蓄地表达出微妙含义。

　　3.2.2版面设计中图形与背景视觉原理的运用

　　由于网络图片符号是由图像与文字组成的“联合体”，所以网络图片报道是图像与文字进行的“联合作战”。在网络新闻中，图像与文字的集合体现为网络新闻的版面设计。版面设计是编辑人员精心设计的网络新闻内容的总体结构，它涉及图片、文字的分布和组合，标题的大小与形式，栏行的划分和变化，以及装饰和色彩的运用等。

　　版面设计对网络新闻的内容与形式起着重要的影响与作用，也往往反映出网络新闻的风格和特色。作为版面设计中不可缺少的部分，图片在版面上不但是报道内容的表现，也是版面上最主要的视觉元素，它与其它编排手段结合在一起，构成一个整体展现给读者。

　　近年来，网络新闻的图像化使中国网络图片实践开始重视和加强图片编辑工作。网络新闻版式的设计中，逐渐融入了现代视觉传播理论，如框架结构、主打照片、视觉中心等。伴随着媒体对网络图片地位的重新认识，越来越多的网络图片以单幅照片、专题图片、系列照片的形式出现在版面上，图片编辑也使尽浑身解数来突出图片的版面地位。最常用的方法就是版面的强势理论。版面的强势论认为，由于形式美观念、地球引力和阅读顺序等因素的共同作用，网络新闻版面上的不同区域传播新闻的效果是不同的。一般认为：一张网络新闻按照中轴线竖折可以分成左半版和右半版，左边信息的价值大于右边的，为了彰显图片的新闻价值，编辑往往选择重要的版面位置予以突出。

　　而在目前，图片编辑往往只注意利用线条、版式的强势引导来强化某幅图片在版面中的地位，用版面主次的补偿以图在图片新闻价值大小和版面有限的矛盾中寻求一种平衡。但是这种方式仅仅是简单利用了版面原有的强势，并没有意识到运用视知觉心理的有关理论去制造强势，更忽略了能否将版面上所有图片构成整体。事实上，将图片在版面上简单地进行有序排列(多行平行放置、多列同向安排等)，或将图片排列成圆形、正方形等封闭或近似封闭的形状，都能够产生视觉冲击。

　　格式塔理论的基本思想就是整体大于部分之和，在版面设计中，这一思想的价值体现在处于格式塔中的单幅图片能够比“单兵作战”的图片具有更大的效能，多幅图片的组合比单幅图片具有更大的信息量和更强的视觉冲击力。网络图片编辑人员可以依据视觉形成法则，人为地制造出版面强势。

　　3.3.1简化性在网络图形编辑中的应用

　　图形设计的简化主要有两种含义：第一种含义是从一种绝对意义上来说的，当一个图形包含很少几个要素时，它便是简化的，对于图形设计而言是指其构成要素或者形式的简单；简化的第二种含义是从一种相对意义上来说的，如果一个图形能够用尽可能简单的形式把复杂的内涵组织成有秩序的整体时，我们就说这个图形是简化的，这时它往往具有某种对立于“简单”的意思，但并不是“复杂”。

　　就图形设计而言，由“简化”引起的更多是“简洁”二字，但我们平时对简洁更多的理解仅限于它的绝对意义而忽视了它的相对意义。一个简洁的图形不仅仅是指形式上的简单，它更应该通过简单的形式传达出更为复杂丰富的内涵，把丰富的意义与多样化的形式组织在一个统一的结构中。所以简化原则的应用应该有两面性，如果过分简化而忽视风格手法上的多样性与兼容性，反而会导致设计作品和视觉感受境界的单一和贫乏。通过研究一些设计大师的作品，我们会发现，任何有效的、吸引人的视觉表达形式，都不需要太多复杂的形象，许多经典的设计在视觉表现上都是很简洁的，它们比繁琐的图形更具有表现力，这也是现代图形设计的趋势所在。

　　3.3.2知觉恒常性在网络图形编辑与设计中的应用

　　人们对熟悉的事物会产生视知觉上的恒常性，恒常性对人的知觉体验来说会使其反映敏感度和感官兴奋度降低，但是恒常性只能在一定的范围内起作用，超过了一定范围，恒常性就消失了。正是由于视知觉具有恒常性，我们在进行图形设计时，如果打破这种视觉形象的恒常性，就人们己熟知的事物，用另外一种造型语言，附于另外一种色彩、结构、肌理，使其与人们的知觉印象相差很大，突破恒常性范围，往往会引起人们的感官兴奋，形成新的视觉冲击力。

　　新闻图片报道的策划是近年来时髦却颇受争议的一个话题。新闻是客观发生并且发展的事件，新闻报道追求对事件进行客观公正地反映。因此，对于新闻事件本身，记者不能参与策划其发展变化的过程，记者所能进行的策划，只是根据事件发展变化的规律，按照一定的报道目的和原则，最大限度地客观报道事情发展的各个阶段及其特点，以实现最佳的报道效果。

　　网络图片也可以进行策划。进入21世纪以来，新闻事业的竞争比任何一个时代都要激烈。特别是第四媒体—互联网的兴起，使网络新闻增加了一个超强的竞争对手。同时，为适应“网络时代”的需要，各类网络新闻都前所未有地重视使用新闻图片。在新的媒介格局形成的基础上，受众对于新闻信息已从“量”的需求转向了“质”的需要。面对知识爆炸、信息呈几何级数增长的趋势，面对网络新闻中普遍采用的图片大版块，受众缺少的并不是图片，而是缺少图片的分类整理和精品图片。面对媒体的白热化竞争，以图片数量取胜已经成为历史。读者对于新闻摄影报道提出了更高的要求，网络图片的策划势在必行。

　　所谓网络图片的策划，就是“按照一定的报道目的和原则，对图片报道的题材、体裁、报道角度、拍摄手法、报道时机和照片编排做出全面细致、周密合理的计划与安排，从而达到最佳的报道效果”[齐洁爽著，《网络图片编辑学》，吉林：吉林图片出版社，2。。3年，第83页.]。按照格式塔心理学的理论、每一幅网络图片的拍摄都是格式塔形成的过程，而每一个新闻事件的图片报道策划，乃至网络新闻图片报道的整体策划，都是图片报道与文字报道相结合形成格式塔的过程。因此，网络图片的策划可以分为微观策划和宏观策划。

　　新闻事件的图片报道，实际上是一个格式塔形成的过程。可以从两个层面来理解这一过程。首先，每一幅网络图片的拍摄都是在新闻事件格式塔中截取片段的过程，这个截取行为的目的在于以典型性瞬间引发读者在头脑中重塑新闻格式塔的行为。其次，整个新闻事件的图片报道，也是运用事件的不同瞬间，与文字说明一起共同作用于读者的心理场，从而形成对新闻格式塔的整体感知。按时间的轻重缓急，微观层面的图片报道策划可以分为突发事件的短时策划和常态新闻的策划。

　　4.1.1突发事件的短时策划

　　现实世界是瞬息万变的，作为新闻记者，总会面对许多突如其来的新闻事件，这类突发事件，是记者常常面对的一种报道题材。而突发的新闻事件是可遇不可求的，由于发生地过于突然，记者往往不能在有充分准备的前提下从容应战。但是当突发事件发生后，我们还是可以从多方面大致了解事情发生的规模与程度，有机会对它进行分析，预测它的发展，并且运用格式塔思维进行有组织有计划的报道。

　　突发事件的短时策划包含有相应的过程。首先，虽然新闻事件处在发展初期或发展过程中，但是记者可以根据事件组成部分所透露出来的一些表象，来推测整个新闻格式塔的特点，由此确定新闻报道的大致角度；其次，根据前面的分析，迅速选择合适的器材，选派适宜的记者，以期实现最强的视觉冲击力和最佳的图文结合；最后，图片记者与文字记者在实际采访和拍摄中，随时协商讨论，根据现场的变化及时调整构图，灵活采用不同的表现手法，边拍摄边策划，不断增强对新闻格式塔的认识，排除事件发展过程中偶然的、片面的瞬间，准确抓取典型性瞬间。此外，在采访中，记者编辑也可以针对事件的特点，预测它的发展趋势，以决定是否采用更进一步的报道。

　　突发事件的图片报道策划具有十分重要的现实意义。因为新闻的白热化竞争，使各家网络新闻都期望在第一时间内进行报道，争发独家新闻。对于突发性事件而言，记者往往等不到事件有了充分的发展态势后再进行报道，而往往是为了抢发头条，在事情初现端倪的时候就抢先报道。这样一来，很有可能因为仅仅接触了新闻格式塔的某一次要部分，就以偏代全，以部分代替整体，将格式塔的部分特性当成事件的整体特点，从而出现报道失误。所以，突发新闻的图片报道策划是十分重要和必要的，它能够帮助记者避免报道中的偏差，也有助于记者在短暂的时间里迅速把握新闻格式塔的整体特性。

　　4.1.2常态图片的策划

　　新闻工作讲求“抓活鱼”，讲究对重大题材和突发新闻事件的及时准确报道。但是，记者大部分时间面对的新闻还是日常新闻，也就是所谓的常态新闻。这类新闻与突发新闻相比，往往显得相对平淡，相对静止和相对孤立，没有重大新闻和突发事件那样具有让人“一见钟情”的魅力。常态新闻中的很大一部分，是每年的重大节假日和重大活动日，在图片报道中，这些题材的报道相对形成了“春报抗早秋报交粮，元旦春节报市场供求”的套路。但是，为了让这些年复一年的报道不重复，不落俗套，也必须讲究策划。

　　由于时间跨度大，常态新闻的图片策划允许记者编辑有充分的时间进行思考，容许他们较为从容地构建新闻报道的格式塔。在策划中，引入格式塔心理学的整体思维，将常态新闻的报道与新闻报道时机、文字匹配、版面设计风格和报道角度相联系进行通盘考虑，在此基础上，从受众接受的角度进行逆向思维，探讨读者在看完图片报道后，能否在头脑中形成对新闻事件的完整认识。有了这样的考虑，才能最终将图片报道的任务层层落实到跑线的图片记者和文字记者，再由他们进行操作层面上的策划与协商，最后确定图片与文字的比例、适合图片表现的方面等等具体的问题。

　　格式塔思维在网络图片报道中的策划，不仅体现在记者编辑层次和部门层次，也体现在整个报社或杂志社的层次。后者的策划就是网络图片报道的宏观策划。图片报道是节节相扣的系统工程，它的策划包括了内容设计、题材联系、版面编辑、人力调配、进度安排和后勤保障等等方面，每一个方面都需要横向和纵向的协调统筹。特别是在对重大题材的全局性驾驭，以及对网络新闻风格与版面设计的整体考虑上，突出体现着网络图片报道的宏观策划。我们可以从如下两个方面来分析图片报道的宏观策划：

　　目前，同类媒体间的交叉竞争越来越激烈，网络新闻图片资源的垄断已不再可能，独家新闻图片也越来越难得。要想打破“千人一面”的局面，形成自己的风格特色，就得在新闻报道图片的策划上花心思，动脑筋。对于同一个新闻题材，经过不同的短时策划，可以形成不同的风格，达到不同的传播效果。这一点，就好比相同的布料，经不同的网络图片编辑人员的设计，可以裁剪出不同的款式风格。而对于时间跨度大的新闻事件，就必须更为宏观地策划，将一个个新闻事件的图片报道进行精心的排列组合。这种宏观策划的效果，类似于不同服装间的搭配组合，可以达到或时尚、或庄重、或前卫、或朴素的着装效果。

　　另外，可以将格式塔心理学完形原理应用于报道策划的图形设计中，依据格式塔理论，一个简单而规则的图形可使视觉产生舒适感，易于理解，但它过于规律和有节奏的构图，会使图形显得单调，容易引起观者的倦怠，正如阿恩海姆所说：“如果艺术过分强调秩序，同时又用缺乏具有足够活力的物质去排列，就必然导致一种僵死的结果。”但是如果过于复杂而又缺乏内在的统一，更容易使观者产生混乱感而无法在心里进行完形和完善的认知，这就让图形失去了可看性。因而应将二者和谐统一，即多样统一才是最具艺术张力、最成熟的表现形式，由于知觉的整体性，人们会把这种图形形式自动地知觉成一个完美、生动的整体。

　　这种图形无论是用于自然或用于表现内在的情感生活，都是胜任的，因为它是生命力和人类内在情感生活的高度概括，而且是它们的最真实、最本质的反映。因此我们在进行图形设计时一定要注意如何把握简单形与复杂形，完美形与不完美形，以及秩序性与适当打破规律之间的控制程度。有时候应该在图形适当地给观者留下一个耐人寻味的审美空间，通过这种不完全的形造成更大的形式意味或刺激力，这样观者在观察过程中就会调动自己的经验、情感、思想等去联想、去填补，从而走向完形，得出自己对图形的独特见解，这样必然会发现以前未曾感受到的新的认识和新的形态。因此，一个真正具有感染力的形，不是那种过于复杂或缺少变化的形，而是通过省略某些部分，将另外一些关键的部分突出来，并且进一步使这些突出部分蕴含着一种向某种完形“运动”的“压强”或“张力”，这种图形会将观者的视觉感觉由熟悉引向陌生，并使他们产生新奇的感受，使视觉得到多样性的满足。

　　人的认识起点是从视觉图像而不是语言、文字等抽象物开始的；人的视觉接收器70%集中在眼睛，30%来自于其他。视觉对人的重要性可见一斑。以研究视觉心理的形成为切入点建立起来的格式塔心理学派，对视知觉的形成心理进行了广泛而深入的研究，在大量实验的基础上，总结了许多图形形成的感知原则，并且分析了“整体与部分”、“图形与背景”间的辩证关系，还将物理学中“场”的概念引入到知觉形成的研究中来，为视觉形成的心理机制提供了较为科学的解释。格式塔关于视知觉的相关理论，为以图像为主要信息载体的网络图片编辑提供了新的研究思路。网络图片作为一种格式塔，瞬间的选择、图片的构图和文字的说明，作为共同构成了这个格式塔的部分因素所存在。本文就是应用格式塔的理论对这个图片格式塔的形成过程进行了分析。

　　本文运用格式塔心理学的理论，从图片记者的角度，对网络图片格式塔的形成过程进行了理论的阐释。格式塔心理学的研究是以视觉的直接经验为材料，因此它的关于视知觉的理论具有普遍性。因此，对于网络图片的格式塔分析，还可以从受众的角度来分析他们从图片的瞬间形象解读新闻事件这个网络图片编辑的格式塔。另外，图片的编辑和版面设计也是一个格式塔的形成过程，也可以进行格式塔的理论分析。这些文中没有涉及的部分，还有待于他人的研究总结。总之，对网络图片的理论研究有待深入，运用理论来分析网络图片中的问题，为经验提供理论支持的同时，加强网络图片的研究。

　　宋钊:图形的结合〔J」，郑州轻工业学院学报，2003/272一75

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